El documento resume la situación del sector de las pinturas en diferentes años, destacando un crecimiento sostenido a pesar de la crisis financiera de 2008. Para 2011 se espera un crecimiento superior al 10%. Describe los principales ingredientes de las pinturas como pigmentos, aglutinantes y disolventes, así como los tipos más comunes como pinturas al agua, al oleo y de resinas.

1. CURSO:
Tecnología de la construcción II
TEMA:
Pinturas

2.  El crecimiento en el sector de construcción tuvo un impacto positivo en todas las
ramas industriales.
 En el caso de las pinturas, las altas tasas de crecimiento en el 2006, se mantuvieron
en el 2008 (fecha en que se produce una crisis financiera).
 Para este 2011 se estima un crecimiento por encima del 10%.
 La producción acumulada de pintura látex en volumen alcanzo el mes de noviembre
del 2009, los 12,5 millones de galones, 13,5% más que el año anterior.
 Durante los once primeros meses del 2009, la producción de barnices acumulo
418000 galones, cifra mayor al volumen elaborado en el 2008.
 La industria de la pintura tambien se vio afectada por el alza que sufrieron sus
principales materias prima, algunas de ellas vinculadas al petróleo.

3. Mezcla líquida o viscosa que aplicada por
extensión, proyección o inmersión sobre un
objeto o material, lo reviste, colorea y prote-
ge.
La pintura es el material de revestimiento
más versátil que existe. Entre sus principales
ingredientes y tipos de pinturas podemos
destacar:
 Pigmento.
 Aglutinante o formador de la
película (resina o polímero). Se
encarga de mantener juntas las
partículas de los pigmentos y de
que éstas permanezcan en la
superficie.
 Barniz. Sin pigmento.
 Barniz pigmentado o esmalte.
 Lacas. Soluciones termoplásticas.
 Pinturas de imprimación. Pintura
que va después de la última capa.
Algunas capas de imprimación son:
tapaporos, selladores.

4. Hay dos grandes grupos:
 Componentes líquidos: Como el vehículo, que a su vez consta de un
aglutinante y un disolvente.
 Componentes sólidos: Como los pigmentos y las cargas. Pueden llevar,
además, secativos y aditivos.

5. Pigmento es un ingrediente de las pinturas que incluido en ellas dará alguna(s) de las
siguientes características:
 Dará color.
 Producirá efectos especiales (por ejemplo: brillo).
 Borrará colores aplicados previamente.
 Mejorará la resistencia de la capa de pintura.
 Mejorará la adhesión de la capa de pintura.
 Mejorará la duración y la resistencia a la intemperie de la capa de pintura.
 Aumentará la protección contra la corrosión.
 Reducción de brillo en los casos en que sea necesario.

6. 1. Capacidad de colorear
La mayoría de las pinturas contienen pigmentos blancos, que son coloreados
con pigmentos de color. Dependiendo de la cantidad necesaria de estos
últimos para conseguir el efecto deseado, se dirá que tienen mucho o poco
poder colorante.
2. Resistencia a la luz
Muchos pigmentos se desvanecen u oscurecen, o cambian de matiz con la luz
ordinaria. Esto se debe a que los rayos ultravioleta son suficientemente
energéticos como para romper ciertos enlaces moleculares que suponen un
cambio en la capacidad de absorción de luz con el consiguiente cambio de
color.

7. 3. Poder cubridor
Una capa de pintura debería anular otra de otro color situada bajo ella.
 El poder cubridor de una pintura se expresa como el número de metros
cuadrados cubiertos por un litro de pintura que no dejen ver la capa
inferior.
 El poder recubridor depende de las longitudes de onda y de la cantidad
total de luz que pueda absorber, así como del índice de refracción y del
tamaño y forma de las partículas del pigmento.

8. 4. Forma de las partículas
Las partículas pueden ser de forma casi esférica, cúbicas, nodulares, aciculares
o laminares. Dado que la forma de las partículas afecta al agrupamiento del
pigmento, afecta también a su poder de cubrición. Las superficies irregulares
pueden ayudar a que la próxima capa agarre más fácilmente, por lo que ese
pigmento puede ser adecuado para capas inferiores.
5. Peso específico
Es el peso de una sustancia en gramos dividido por su volumen neto en
mililitros. Tiene importancia porque los fabricantes de pinturas compran los
pigmentos por kilos, y luego las venden por litros. Un pigmento caro por kilo
puede resultar económico si su peso específico es bajo.

9. Es el elemento que da cuerpo, dureza y durabilidad a la pintura y que
protege a la base.
Hay varios tipos de aglutinantes:
 Minerales: Cal apagada, yeso y cemento.
 Orgánicos: Ceras, insolubles en agua y alcoholes y solubles en éter,
bencina y trementina:
 Parafinas, que proceden de la destilación del petróleo.
 Colas, animales o vegetales.
 Gomas
 Caucho, que procede del látex.
 Grasos: Aceite de lino, de soja, de nuez .
 Resinosos: Copal, goma laca y betún de Judea.

10. Llamamos disolvente a cualquier líquido presente o añadido a la pintura y diluyente a
cualquier sustancia que añadida a la pintura provoca una reducción de su contenido en
sólidos.
 Agua: Se emplea en pinturas llamadas “al agua”. Debe estar exenta de sulfuros que
podrían perjudicar los pigmentos.
 Alcohol: Es el disolvente típico de las resinas. Bajo tres tipos: metílico, etílico y
amílico.
 Aguarrás: Se obtiene por destilación por vapor de la resina del pino, el residuo es la
colofonia que tiene propiedades disolventes, plastificantes y secantes.
 Acetona: Incolora. Disuelve resinas, grasas, gomas, etc.
 Benceno (bencina): Incoloro. Si es puro es insoluble en agua. Es buen disolvente
para aceites y grasas.

11.  Capacidad para disolver
 Viscosidad o consistencia
 Punto de ebullición y velocidad de evaporación
 Temperatura de inflamabilidad
 Naturaleza química
 Toxicidad y olor

12. Pinturas al agua
 Pintura Temple
 Pintura Látex
 Pintura Imprimante
 Pintura Vinílica
 Pintura al cemento
 Pintura a la cal
 Pintura Plástica
Pinturas al oleo
 Pintura al aceite
 Esmaltes Sintéticos
Pinturas de resinas
 Pinturas epoxi
 Pinturas ignifugas

13. Es una pintura al agua (el agua es el disolvente). Tiene como aglutinante colas
celulósicas o y como pigmento sulfato de calcio (yeso) o carbonato cálcico.
 Es porosa, permeable, de aspecto mate agradable, poco duro, barato.
 No resiste el agua o lavado y al repintar hay que eliminar todas las capas
anteriores.
 Se emplea en superficies interiores de yeso o cemento que no sufran mucho
frote.
 No se debe exponer en sitios donde se produzcan condensaciones de agua
pues origina manchas de moho.

14. Pintura que tiene látex como ligante, generalmente un compuesto polimérico diluido en
el agua. También llamada pintura de base acuosa.
Tipos:
Látex carnaval:
 Usos: Especialmente recomendado para muros y cielos interiores.
 Tipos de superficies: Estucos, albañilería, yeso, empastados y hormigón.
 Terminación: Mate.
 Colores: Según carta de colores.
 Rendimiento: 40±5 m²/gl./mano.
 Secado: 30 minutos al tacto y 4 horas para repintado.
 Aplicación: Brocha y rodillo, 2-3 manos diluidas con ±¼ litro de agua por
galón, si es necesario.

15. Látex constructor:
 Usos: Especialmente recomendado para interiores, como cielos y muros. Tiene un buen
poder cubierto, y es una pintura látex económica.
 Tipos de superficies: Estucos, albañilería, yeso, empastados y hormigón.
 Terminación: Mate.
 Colores: Según carta de colores.
 Rendimiento: 35±5 m²/gl./mano.
 Secado: 1-2 horas al tacto y 8 horas para repintado.
 Aplicación: Brocha y rodillo, 2-3 manos diluidas con ±¼ litro de agua por galón, sólo si es
necesario
Látex pajarito:
 Usos: Especialmente recomendado para exteriores e interiores, por su gran durabilidad,
excelente poder cubridor, alta resistencia a la humedad y a las superficies alcalinas.
 Tipos de superficies: Estucos, albañilería, yeso, empastados y hormigón.
 Terminación: Mate.
 Colores: Según carta de colores.
 Rendimiento: 40±5 m²/gl./mano.
 Secado: 1-2 horas al tacto y 6 horas para repintado.
 Aplicación: Brocha y rodillo, 2-3 manos diluidas con ±¼ litro de agua por galón, si es
necesario.

16. Látex constructor Látex pajarito

17. De buen poder de relleno sobre superficies de concreto nuevo
 Usos típicos: En superficies nuevas de cemento, madera, fibrocemento, etc.
 Acabado: mate
 Color: blanco
 Presentación: galón de 5.7 kg.
 Espesor de película seca: 1.5 – 2.0 milímetros
 Numero de capas: dos
 Rendimiento teórico: 36 m2/gal a 1.5 milímetros por mano
El rendimiento real depende de las condiciones de aplicación y del estado de la
superficie
 Diluyente: agua potable
 Aplicación: Bocha o rodillo
 Tiempo de secado (ASTM D1640) al tacto: 30 minutos a 25ºC
 Repintado mínimo: 4 horas a 25ºC

18.  La superficie a pintar debe estar libre de sales, suciedad, grasa, aceite y cualquier
otro material extraño.
 Destape el envase de la pintura y mediante una paleta agítela hasta homogenizarla.
 Agregue disolvente hasta que la primera se pueda aplicar sin defectos. Use un
máximo de 1 volumen de diluyente por 6 volúmenes de pintura.
 Aplique una capa delgada y uniforme, no recargar demasiado.
 Después de 4 horas de secado, aplique otra capa si se requiere y luego la pintura de
acabado.
 Antes de aplicar la segunda mano de imprimante o la primera del acabado, lijar con
lija #180.

19. Es una clase de pintura base agua, de secado
rápido, en la que los pigmentos están
contenidos en una emulsión de un polímero
acrílico. Aunque son solubles en agua, una
vez secas son resistentes a la misma.
 Destaca especialmente por la rapidez
del secado. Asimismo, al secar se
modifica ligeramente el tono.
 Son a base de agua.
 De fácil aplicación con brocha o
rodillo.
 Su limpieza es sencilla (agua y jabón).
 El olor de las pinturas vinílicas es
suave y no son inflamables.
 Las pinturas vinílicas son apropiadas
para muros, techos y adornos en
cualquier ambiente seco.
 Dentro de la línea de vinílicas
contamos con el impermeabilizante,
que por su flexibilidad y excelente
adherencia es ideal para proteger
muros y techos de filtraciones de
agua.

20. Es una pintura al agua formada por cemento
blanco y un pigmento que resista la
alcalinidad.
 Se vende en polvo, que puede estar
coloreado o no.
 Al efectuar la mezcla se debe
efectuar inmediatamente el trabajo
ya que tanto el secado como la
formación de las capas son como el
fraguado del cemento, o sea,
necesitan humedad constante.
 Agite o ruede el recipiente para que
se suelte el polvo y añada luego dos
volúmenes de polvo a uno de agua
en un cubo limpio.
 Remueva hasta que se forme una
pasta suave y añada un poco más de
agua hasta lograr una consistencia
con cuerpo y cremosa.
 No mezcle más de lo que vaya a usar
en una hora o se le secará.
 Es mate, absorbente y resiste a
agentes atmosféricos.
 Se debe emplear sobre superficies
ásperas, rugosas y porosas para que
se adhiera con facilidad. Se utiliza en
exteriores. (Ladrillos, mortero de
cemento y derivados)
 Se aplica con brocha, rodillo o
pulverizado.

22. Es una pintura al agua que tiene como aglutinante y pigmento hidróxido de calcio (cal
apagada).
 Acabado mate, poroso, absorbente, endurece con el tiempo, la humedad y la
lluvia.
 Resiste a los agentes atmosféricos.
 Tiene buenas propiedades microbicidas.
 Puede colorearse.
 Se debe manejar con precaución por su causticidad.
 Tiene buena adherencia sobre mortero, cal, piedra, ladrillo.
 Se emplea en interiores y exteriores.
 No emplear sobre yesos, madera o metales.
 Se aplica con brocha, rodillo o pulverizadores.
 No inflamable.
 Permite un mantenimiento simple y económico con la reaplicación de pinturas a
la cal a modo de repintado.

23. Es una pintura al agua que tiene como aglutinante resinas plásticas o acrílicas y como
pigmento cualquier tipo de pigmento que resista la alcalinidad.
 El aspecto varía de mate a gran brillo.
 Buena adherencia.
 Resistencia al lavado y al frote debido a su contenido de resinas.
 Se seca rápidamente, aunque se retrasa en tiempo húmedo.
 Es perjudicado por las bajas temperaturas (Temp. Mín. entre 5 y 10 ºC). Sobre el
hormigón se recomienda utilizar resinas acrílicas.
 Gran gama de colores.
 Se utiliza en interior y exterior sobre yeso, cementos y derivados. Si se utiliza
sobre madera o metal se debe dar previamente una imprimación.
Se aplica:
 Liso: brocha, rodillo y pistola.
 Picado: rodillo de esponja.

24.  Los artistas buscaban constantemente nuevos métodos y recursos para lograr mayor
permanencia para sus obras a lo largo del tiempo ya que algunos colores y
luminosidades se perdían con los años. Así, descubrieron que los aceites de linaza y
de nueces, mezclados con los pigmentos de color, eran los que mejor secaban sin
estirar las telas o maderos preparados sobre los que se realizaban las pinturas.
Además, estos eran muy útiles como barnices.
 Las pinturas al óleo permitieron la permanencia de los colores que daban
luminosidad así como la mezcla, de los distintos colores para generar nuevos sin
tener que prepararlos desde un principio.
 El óleo tenía como ventajas sobre la técnica del temple que la pintura podía ser
almacenada durante días, lo que incluso parecía darle mayor brillantes al color una
vez que comenzaba a cristalizar el aceite de linaza; además estas pinturas podían ser
mezcladas durante su aplicación y se podía conseguir también cierto relieve en la
textura de la obra con capas gruesas de pintura.
 Sus desventajas eran que la preparación de las mezclas del aceite debían ser muy
cuidadosas y en cantidades exactas ya que la suciedad y el exceso de óleo
provocaban el obscurecimiento general de la obra o el desprendimiento de capas de
pintura.

25. Tiene como conglomerante y como aglutinante aceites vegetales secantes (aceite de
linaza), como disolvente aguarrás y cualquier clase de pigmento.
Muy utilizadas anteriormente por su flexibilidad y penetración sobre bases porosas,
pero varios inconvenientes han hecho que se mezclen con resinas duras dando lugar a
los esmaltes.
Inconvenientes:
 Secado y endurecimiento lento.
 Poco brillo.
 Se pierde el brillo en la intemperie.
 Se notan los brochazos.
 Resiste poco el agua.
 Amarillea en interiores.
En la actualidad casi no existe en el mercado. Se emplea con predominio de aceite en
imprimaciones corrosivas sobre metales y en la madera en exteriores por su
penetración.
 Se aplica con brocha, dejando varios días entre la primera capa o imprimación
y el acabado o segunda mano.

26. Se obtienen por combinación química de resinas duras y aceites secantes. Tiene como
disolvente, aguarrás.
 Las resinas más empleadas son las alquílicas, que tienen gran dureza, buen
brillo, resisten agentes químicos e intemperie y, al combinarse con los aceites,
tienen gran flexibilidad.
 Secan con rapidez.
 Gran brillo, incluso al exterior. Al interior disminuye el brillo y las resistencias
exteriores disminuyen.
 Se utilizan mucho en decoración y protección de superficies de madera y
sobre metal, tanto en exteriores como en interiores. Además de utilizarlo
como cubriente, se obtienen barnices transparentes. También se utilizan como
imprimaciones anticorrosivas y sobre superficies de cemento, aunque
conviene neutralizarlo.
 Se aplica con brocha, rodillo, pistola o por inmersión.

28. Se transportan en dos envases, en uno la resina epoxi y en el otro un catalizador o
endurecedor. Los pigmentos pueden ir con cualquiera de los dos componentes.
 Disolventes fuertes.
 Duración limitada de la mezcla.
 Muy duras, gran resistencia química, adherencia al cemento.
 Se pueden mezclar con alquitranes (fenol) obteniendo impermeabilidad y
resistencia al agua.
 No emplear a menos de 10 ºC. Si se utiliza sobre acero hay que eliminar todo el
óxido.
 Se utiliza en instalaciones industriales, en tanques aunque lleven ácidos o
álcalis, en garajes, en lavaderos, en todo tipo de naves sujetas a frecuentes
limpiezas. Tienen una propiedad de descontaminación radiactiva, por lo que
se utilizan en hospitales y laboratorios en los que exista medicina nuclear.
 Se aplica con brocha, pistola y a veces con rodillo.

30. Son pinturas que no arden al someterlas a una llama intensa, y a veces aíslan el
elemento de la acción del fuego por lo que retrasan su destrucción.
 Puede ser ignifugas simplemente o además ser intumescentes, que consiste
en que al producirse el fuego, aparece un efecto de esponjamiento celular
debido al calor consiguiendo que una capa delgada de pintura se transforme
en una costra esponjosa, deteniendo la propagación del fuego.
 Se suelen realizar varias capas finas hasta llegar a 1 mm.
 Son sensibles al agua porque pierden parte de sus propiedades.
 Se aplican por pulverización, brocha y rodillo.

31. En las grandes fábricas, las soluciones se harán y almacenarán en grandes
cantidades, esto es de especial importancia para la fabricación de pinturas
industriales, donde éste será el único modo de conseguir una gama de colores
y lotes que satisfaga los pedidos de los clientes.
El concepto de mezcla se ha extendido en dos grandes mercados para dar una
amplia gama al cliente y por ser el único modo de acceder a la gama de color
requerido. Son el mercado de la pintura decorativa y el mercado de pinturas
de acabado de coches.

32. Plásticos:
Materiales
 1 Rodillo de esponja
 1 Cinta adhesiva
 1 Bandeja de pintura
 1 Rodillo de chiporro
 1 Rollo de plástico delgado o bolsa de basura delgada
 1 Litro de aguarrás

33. Paso a Paso:
 Prepare el fondo aplicando una base de Látex Blanco.
 Déjelo secar por 12 horas.
 Prepare en un recipiente o bandeja de pintura el color elegido.
 Aplique en todo el muro una mano, con rodillo de chiporro.
 Antes que se seque la pintura, cubra toda la superficie con un film plástico y
comience a presionar y quitar el aire. Luego de unos segundos, retire el plástico,
el cual dejará unos dibujos en forma de grietas y dará la apariencia texturada.
 Deje secar por 12 horas y el efecto deseado estará listo.

34. Texturado rústico:
Materiales
 1 Espátula
 1 Bandeja de pintura
 1 Llana
 1 Cinta adhesiva
 1 Trapo

35. Paso a Paso:
 Selle la superficie con Sellador Fijador de Cal.
 Prepare el fondo, aplicando con una llana y espátula una base de Pasta en
distintas direcciones (horizontal y vertical). Tenga en cuenta no aplicar capas muy
gruesas.
 Deje secar por 24 horas.
 Prepare en un recipiente o bandeja de pintura el color elegido y aplíquelo con un
rodillo en el muro. Déjelo secar de 6 a 8 horas.
 Luego, unte y aplique con un paño el segundo color elegido y con este mismo
paño húmedo retire un poco de pintura dando pequeñas luces.
 Deje secar por 12 horas y el efecto deseado estará listo.

36. Aguada
Materiales
 1 Rodillo
 1 Cinta adhesiva
 1 Bandeja de pintura
 1 Brocha 4"
Paso a Paso:
 Prepare el fondo aplicando una base de Látex Blanco.
 Déjelo secar por 12 horas.
 Prepare en un recipiente o bandeja de pintura el color elegido diluido en agua
en una proporción de 1:5 (1 parte de pintura por 5 de agua). Esta dilución es
necesaria para lograr el efecto.
 Empape la brocha con la mezcla y aplique la pintura rápidamente en pequeños
paños, en forma horizontal y vertical. Luego cargue suavemente la brocha
sobre el muro, para crear pequeñas líneas blancas.
 Dejar secar completamente la primera mano y proceda a aplicar una segunda
mano de la misma forma descrita en el punto 3.
 Dejar secar por 12 horas y las texturas deseadas estarán listas.

38. Esfumado:
Materiales
 1 Bolsa de huaipe
 1 Cinta adhesiva
 1 Bandeja de pintura
 1 Rodillo de esponja
Paso a Paso:
 Prepare el fondo aplicando una base de Látex Blanco.
 Déjelo secar por 12 horas.
 Prepare en un recipiente o bandeja de pintura el color elegido.
 Humedezca el huaipe con el color y aplíquelo en la pared en forma circular.
 Luego, con un paño húmedo (también en forma circular), repase el sector
pintado para quitar un poco de pintura.
 Deje secar por 12 horas y el efecto deseado estará listo.

40. Mala adherencia:
Se presenta generalmente como un desprendimiento prematuro de la película de la
pintura desde la superficie.
Posibles Causas:
 Superficie sucias; polvo, sales, aceites, grasas o películas antiguas en mal
estado.
 Aplicación sobre pinturas brillantes sin haberla lijado previamente.
 Incompatibilidad entre pinturas; sintéticos sobre epóxicos.
 Oleos, esmaltes y barnices sintéticos, sobre superficies alcalinas como ladrillos,
fibrocemento y estucos.
 Aplicar pinturas sobre superficies húmedas.
 Aplicar óleo brillante, esmaltes sintéticos y barnices marinos, sobre maderas
sin pintar, con más de tres meses de exposición a la intemperie.
 Aplicar oleo brillantes y esmaltes sintéticos, sobre zinc sin tratamiento previo.

41. Soluciones:
 Aplicar pinturas siempre sobre superficies limpias.
 Aplicar siempre las pinturas sobre superficies secas.
 Borrar el brillo lijando la superficie antes de pintarla.
 Sobre superficies alcalinas, aplicar sólo látex, esmaltes al agua y cauchos
clorados.
 Recubrir las maderas exteriores antes de los 90 días, en caso contrario, lijar la
superficie para eliminar la madera quemada por el sol.
 Aplicar sobre zinc, y esmaltes al agua, sólo lavando la superficie con un
detergente, antes de pintar.
 Borrar el brillo lijando la superficie antes de pintarla.

42. Ampoyamiento:
Se describe como burbujas de diferentes tamaños en la película de pintura, con
pérdidas de adherencia sobre la superficie. Se le denomina tambien engloba miento.
Posibles Causas:
 Aplicación de pinturas, como óleos y esmaltes sintéticos, sobre superficies
húmedas o mojadas.
 Humedad en el interior del muro, que al tratar de salir empuja la película de
látex o de esmalte al agua.
 Exposición a la humedad o al agua, sobre la película del látex o del esmalte al
agua, recién aplicado.
 Agua bajo la vivienda que sube a través de los cimientos por capilaridad y
engloba la película de pintura sobre los muros exteriores e interiores.
 Barnices sobre maderas porosas, como Encina y Pino Oregón.
Soluciones:
 Aplicar siempre las pinturas sobre superficies secas.
 Aplique siempre las pinturas con buen tiempo.
 Preocúpese que los muros de la vivienda sean impermeables a las aguas de
lluvia, para que éstas no puedan ser absorbidas por él.
 Construya siempre sobre cimientos impermeables.
 Sellar la madera y suavizar con una lija para eliminar las burbujas.

43. Descuelgues:
Se define como el escurrimiento de la película de pintura, inmediatamente después
de haber sido aplicada sobre superficies verticales. Se le denomina también como
"chorreo" o "lágrimas".

44. Posibles Causas:
 Aplicación excesiva de pintura.
 Aplicación de capas muy gruesas.
 Aplicación bajo condiciones de alta humedad y mucho frío
 Sobre diluir excesivamente la pintura.
 Aplicación de capas gruesas con pistola.
 Aplicación con exceso de presión en la pistola.
 Mala distribución de la pintura con brochas o rodillos.
Soluciones:
 Aplicar capas moderadas.
 Diluir correctamente la pintura.
 Aplicar bajo buenas condiciones climáticas.
 Aplicar capas delgadas con pistola y con la presión adecuada.
 Distribuir la pintura uniformemente.

45. Hongos y mohos:
Se presenta generalmente en interiores como manchas negras, grises y cafés,
sobre la película de pintura, en forma dispareja.

46. Posibles Causas:
 Pinturas interiores sobre zonas húmedas y con poca luz, como cielos de
baños, cocinas y lavaderos.
 Falta de limpieza, y ventilación periódica.
Soluciones:
 Los hongos y mohos se decoloran con la aplicación de cloro doméstico.
 Aplicar cloro domestico sobre ellos y restregar enérgicamente para
eliminarlos.
 Aplicar pinturas de alta calidad como los esmaltes al agua, que
contengan fungicidas para el control de ellos.
 Lavar periódicamente las zonas afectadas, con una solución de cloro
doméstico diluido en tres partes de agua.

47. Pegajosidad:
Se presenta cuando al cerrar ventanas y puertas, éstas tienden a pegarse, o
también cuando se apilan objetos pintados que no han secado totalmente.
Generalmente no deben apilarse muebles y cerrar ventanas, antes de una
semana o más si son muy pesados.

48. Posibles Causas:
 Tiempo de secado insuficiente antes de cerrar puertas y ventanas.
 Condiciones de secado desfavorable, alta humedad y frío.
 Superficies de madera muy resinosas.
 Tableros de MDF con exceso de cera.
 Superficies expuesta a altas temperaturas; la pintura se ablanda.
 Esmaltes al agua equivocadamente aplicada sobre papeles plastificados.
Soluciones:
 Esperar el secado total de las pinturas antes de juntar puertas y ventanas.
 Aplicar pinturas con condiciones climáticas favorables.
 Eliminar la resina sobre la superficie, restregándola con un Huaipe
embebido con solvente.
 Aplicar óleos opacos sobre papeles plastificados.

49. Perdidas de brillo:
Se presenta generalmente en exteriores a través del tiempo, en los oleo
brillante y esmaltes sintéticos, por acción de la luz solar.
Posibles Causas:
 Pinturas expuestas a la intemperie en zonas de mucho sol.
 Agresividad del medio ambiente.
 Lavado frecuente con detergentes alcalinos.
 Roce sobre la película con elementos abrasivos.
 Aplicación de pinturas sobre superficies muy porosas.
Soluciones:
 Emplear óleo y esmalte de buena calidad.
 En zonas de alta agresividad química, aplicar pinturas para mantención con
mayor frecuencia.

50. Corrugados:
Se observa generalmente como arrugas gruesas sobre superficies pintadas
horizontales, con óleos y esmaltes sintéticos.

51. Posibles Causas:
 Aplicación de pinturas ricas en aceites.
 Aplicación de películas con alto espesor sobre superficies horizontales.
 Exposición de óleo y esmaltes sintéticos al sol directo después de
aplicarlos.
 Aplicar una segunda mano sobre una primera que no ha secado
totalmente.
Soluciones:
 Sobre superficies horizontales aplicar siempre películas delgadas.
 No exponer al sol directo las superficies horizontales pintadas durante el
verano, como las cubiertas de mesas y muebles de terrazas.
 Aplicar siempre la segunda manos sobre una primera totalmente seca.

52. Falta de poder cubridor:
Se define como la dificultad que tiene una pintura, de tapar o cubrir otra de un
color diferente.

53. Posibles Causas:
 Pintura de baja calidad.
 Sobre dilución durante la aplicación.
 Mala nivelación de la película de pintura.
 Hay colores que tienen poca capacidad de cubrir, está indicado en la
Millennium.
 Mucho contraste entre la pintura final y la anterior.
 Películas muy extendidas y muy delgadas.
 Rodillos de pelo largo sobre superficies lisas, y de pelo corto sobre rugosas.
Soluciones:
 Aplicar las pinturas con la dilución adecuada.
 No sobre extender la pintura.
 Aplicar películas con espesores normales.
 Si hay mucho contraste entre la pintura que se quiere tapar y la que se
quiere aplicar, aplicar un color intermedio como un gris en la primera mano y
en la segunda el color elegido.
 Use rodillos de pelo corto sobre superficies lisas, y de pelo largo sobre
rugosas.

54. Mala brochabilidad:
Se presenta como una dificultad en el estiramiento de la pintura durante su aplicación,
generando huellas de las brochas y rodillos.

55. Posibles Causas:
 Baja temperatura durante la aplicación, menor a los 5°C.
 Brochas y rodillos de baja calidad.
 Repintar sobre pintura fresca.
 Poca o nada dilución durante su aplicación.
Soluciones:
 Aplicar pinturas entre 5°C y 30°C, como temperatura de superficie.
 Emplear brochas y rodillos de buena calidad, cuidando del largo del pelo
según la lisura de la superficie.
 Aplicar siempre la segunda mano cuando la primera esté totalmente seca.
 Diluir adecuadamente las pinturas hasta obtener una consistencia amigable
para aplicarla.

56.  Aplique bajo condiciones climáticas adecuadas y ventile bien el lugar donde pintara
 Asegúrese que la superficie a pintar esté libre de suciedades y pinturas sueltas y en
mal estado
 Para un buen comportamiento de las pinturas al aceite sobre superficies
cementicias en genera, aplique previamente como base, una sola mano de sellador.
 Siempre deje secar bien las pinturas entre capas, respetando los tiempos indicados
en las fichas técnicas
 Evite mezclar pinturas sin la autorización del fabricante
 Emplee solo los diluyentes indicados en las fichas técnicas
 Si tiene pinturas de diferentes lotes, mézclelos entre sí para evitar pequeñas
diferencias de tonos entre partidas
 Cuando utilice los concentrados universales para modificar el tono de las pinturas,
agregue siempre cantidades inferiores a 100 cc. /Por galon

57. Los valores indicados pueden tener distintos valores en la práctica, de acuerdo a
las siguientes causas que los pueden afectar:
 Espesor de la película aplicada
 Perfil de rugosidad de la superficie
 Absorción de la superficie
 Geometría de la superficie
 Condiciones climáticas de aplicación
 Equipos empleados para la aplicación

58. Precio : s/29.90 por un galón
Usos: ocultar fisuras, ideal para DRYWALL , alta resistencia a la humedad y al intemperie .
Lugares: baños, cocinas , fachadas y techos prácticamente sobre todo tipo de materiales
empleados en la construcción donde la pintura sea elástica .
Aplicación:
 Se remueve bien el plastiflex con una espátula limpia para obtener una completa
uniformidad como sellador o imprimante usar plastiflex diluido con un 50% de agua .
 Como capa de acabado usar plastiflex diluida máximo 25% de agua aplicar de 2 a3 manos.
ESPECIFICACIONES TECNICAS
 Diluyente : agua
 Rendimiento recomendado : 0.13 - 0.20 lts/m2
 Método de aplicación : rodillo y brocha
 Tiempo de secado tacto : ( 20⁰ c ) ÷ 30 min
 Tiempo de secado duro : (20⁰ c ) ÷ 24 horas
 Tiempo de repintado : 6 horas

60. Precio : s/ 65
El oleo mate proporciona a la superficie un acabado mate sin brillo dejando una
película adecuadamente flexible , durable , con una buena lavabilidad y resistencia a la
abrasión . Alta resistencia al intemperie .
Usos : sobre superficie de cemento y metal. Se recomienda su aplicación en pasadizos
clínicas , hospitales y colegios.
CARACTERISTICAS:
Rendimiento aprox.: 30-35 m2 por mano , por envase de un galón (4 lts)
Aplicación : brocha , rodillo y soplete .
Diluyente: aguarrás mineral . diluyente para soplete 10 % aguarrás mineral
Tiempo de secado :
 Tiempo de secado tacto : ( 20⁰ c ) ÷ 30 min
 Tiempo de secado duro : (20⁰ c ) ÷ 24 horas

62.  Precio: s/19.50 por un galón
Específicamente para resanar grietas , ralladuras y/o rellenar la porosidad.
 Rinde: 15-20 m2 por 1galon
 Diluyente: solo en caso de aplicarse con brocha con brocha , diluir con
agua en proporción de volúmenes de pasta mural con un volumen de agua
hasta conseguir una sustancia adecuada .
Se aplica otra capa dejar secar 24 horas.
 Aplicación: plancha , espátula , brocha

63.  Precio: s/66.70 (20LTS )
 Rendimiento: 15 – 20 m /galón.
1 capa un día y 2 capa al segundo día
IMPRIMANTES: para muros , para
paredes húmedas y salitrosas
 Acabado: mate
 Rendimiento: 40 m2 x galón
 Diluyente: ½ litro de agua por galón
 Aplicación: brocha , rodillo , soplete
 Secado: 6 – 12 horas
 Uso: interior / semi-lavable
LATEX GOLIAT BLANCO

64. Temple rambo blanco
 5 kg precio : s/ 4.90
 30 kg precio : s/ 21.90
Vencedor «ROCKY»
 Neto : 4lts
 Precio : s/ 17.60

65. Vencelatex:
o Neto : 4 lts precio : s/30
¼ galón precio : s/10.90
«Kolor»
 Neto : 4 lts
 Precio : s/25.90

66.  Precio: galón s/. 66.00
 usos: para la protección de la madera
 Acabado: Mate
 Color: Transparente
 Preparación de Superficie: Toda superficie a pintarse deberá estar bien seca,
lijada y libre de polvo, grasa u otros agentes contaminantes.
Aplicación:
 Método de aplicación: Soplete, mota o espátula
 Tipo de sustrato: Madera lijada
 Diluyente: Thinner STD (023-1110)
 Relación de dilución: 1 vol. Laca selladora : 2 vol. Thinner STD
 N° de manos: 3 - 4
 Secado tacto: Entre 20 minutos
 Secado duro: Entre 2 horas
 Rendimiento teórico: 6.0 m2/l a 2.0 mils seco
 Usos: Se le recomienda como fondo o base para madera cuando se aplica sistema
de pintado Transparente al Duco o Piroxilina.