3. Escorpio 2012 / Edición #1
CONTENIDO Escorpio 2012 / Edición #1
Créditos y
Bandera
6 ENTERATE EDITORIAL
Histria del cine
Direccion/ Editor
Yuly Barbosa El objetivo de Escorpio en su Se hará un rápido recorrido por Teniendo en cuenta que el cine
primera edición es dar a cono- el cine, desde sus inicios hasta desde sus inicios es un gran
8 NOTICINE Diseño cer la importancia del cine en en día de hoy , haciendo énfa- medio de comunicación, el cuál
Análisis del cine colombiano. Yuly Barbosa la actualidad, de igual manera sis en el papel que la mujer ha mueve masas, es necesario ana-
la forma de cómo este medio cumplido y la transformación lizar cada película que vemos,
de comunicación influye tanto del rol que ha venido desarro- para así obtener la informa-
12 DEBES LEER Redacción
Yuly Barbosa
positiva como negativamente
en la sociedad, especialmente
llando, como mujer malvada,
objeto de deseo, soñadora o
ción y los mensajes que tantas
personas encargadas detras
Cine como medio de aprendizaje y en los jóvenenes, dado que son heroína, adicionalmente se de las filmaciones nos quieren
comunicación. ellos los que han crecido con
este medio audiovisual.
resaltará la importancia del cine
como medio de comunicación
hacer entender, y descubrir en
realidad lo que quiere comuni-
y como medio de aprendizaje, car, con esto se desarrollará una
http://enrodaje.net/4taquilla_cine-
14 EL INFORME colombiano_2012.htm
ya que por medio de él se repre-
senta la realidad social, cultural
actitud crítica y reflexiva, no
sólo con los medios de comuni-
http://www.duiops.net/cine/hist-
Influencia del cine en los jóvenes cine.html
y política, mostrando todo tipo cación, sino con la vida misma.
http://www.xtec.cat/~xripoll/
de valores y formas de ver el
ecine1.htm mundo, las cuales influyen en Fácilmente se puede observar
18 SOCIEDAD http://www.educarchile.cl/Portal. el espectador, ofreciendo una cómo el cine impone modas,
Base/Web/verContenido.aspx- visión más amplia del mundo. transforma actitudes y hasta
Estereotipos y ?ID=195264 consolida valores.
cultura social http://www.uhu.es/cine.educa-
cion/cineyeducacion/mujer_en_
cine.htm
http://www.uhu.es/cine.educa-
21 ESPECIALES cion/articulos/mujer_estereoti-
po_cine.htm
Entrevista al http://bogota.vive.in/cine/bogota/
director del Festival articulos_cine/septiembre2012/
ARTICULO-WEB-NOTA_INTE-
de San Sebastián. RIOR_VIVEIN-12239001.html
http://bogota.vive.in/cine/bogota/
articulos_cine/septiembre2012/
23 TAQUILLA ARTICULO-WEB-NOTA_INTE-
RIOR_VIVEIN-12237080.html
Sofía y el terco http://www.sensacine.com/noti-
cias/cine/noticia-18508081/
http://extroversia.universia.net.
27 REPORTAJE co/html/reportajes/rep2007/cine-
col/p_01.jsp
Cine colombiano http://reportajes.labutaca.net/
matalos-suavemente-capitalis-
mo-en-negro/
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4. Escorpio 2012 / Edición #1 ENTERATE
Historia del Cine CINE
A lo largo de la historia, el ser humano ha sentido la inquietud de El cine es el arte que más rápido
dejar testimonio de su existencia; de atesorar en imágenes per- ha evolucionado en su historia.
sonas y momentos. Para lograrlo, en épocas pasadas se usaron la La historia del cine se inicia
pintura y la escultura; pero la incorporación de la ciencia trajo el 28 de diciembre de 1895,
nuevos inventos que abrieron increíbles posibilidades de repre- cuando los hermanos Louis y
sentación del hombre y su entorno. Auguste Lumière realizaron
la primera proyección pública
Técnicamente el cine es una de imágenes en movimiento.
proyección sucesiva de fo- Los Lumière habían inventado
tografías impresas sobre una lo que muchos han calificado Click en la imagen. Dracula.
cinta, en donde influyen tres como la fábrica de los sueños al conocer el público su verda-
elementos importantes, la mientras que para muchos dera voz.
fotografía, la proyección y la otros es una fábrica, sí, pero de a través de lo imposible" (1904) Los estudios tuvieron que re-
persistencia de la visión. hacer dinero. se encuentran entre las mejores planteárselo a pesar de que hi-
muestras del inventor de los cieron importantes inversiones
trucajes. para reconvertirse en sonoros.
A principios del siglo XX, el
“Por fin, la fan- cine ya es una industria. Ha
También los técnicos y los ci-
neastas cambiaron de forma de
pasado de ser un invento para
tasía podía volar a divertir a ser una máquina de
hacer y de pensar. Y los actores
y actrices tuvieron que apren-
hacer dinero. El cine se extien-
través de la luz. “ de por el mundo.
der a vocalizar correctamente.
Como las películas eran mu- “Miles de ciudadanos
das, unos rótulos en medio de
Las películas que siempre veían las escenas iban explicando encontraban en
eran hechas sobre momentos la acción o los diálogos. Las el cine momentos
cotidianos, sobre la vida laboral barracas de los inicios del cine
o familiar. Y fue la magia y la se convirtieron en salas elegan- para huir de
imaginación de otro hombre, tes y espaciosas donde comen-
Georges Méliès, que salvó el zaban a acudir las clases bien
los problemas
cine de acabar como un inven- estantes y no sólo las populares. cotidianos.”
to más entre tantos de aquella El 6 de octubre de 1927 sucede
época. Méliès hizo realidad un hecho revolucionario para
los sueños de las personas, al la historia del cine: ¡comenzaba La implantación del sonoro
mostrarlos en las imágenes que a hablar! "El cantor de jazz", de coincidió con el crack econó-
se representan en una pantalla. Alan Crosland, dejaba escuchar mico de 1929 que ocasionó una
Por fin, la fantasía podía volar al actor Al Jolson cantando. Se Gran Depresión en los EEUU.
a través de la luz. Méliès es el iniciaba una nueva era para Miles de ciudadanos encontra-
primer inventor de ficciones. la industria del cine. También ban en el cine momentos para
Es más, de la ciencia-ficción. para los actores: muchos de huir de los problemas cotidia-
"Viaje a la Luna" (1902) y "Viaje ellos desaparecieron como tales nos. Hollywood se dedicó a
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5. ENTERATE Escorpio 2012 / Edición #1 NOTICINE
producir títulos basados en los géneros fantástico, la comedia, el
musical o el cine negro, con el fin de exhibir productos escapistas.
El cine en color llega en 1935 con la película "La feria de las vani-
dades", de Rouben Mamoulian, aunque artísticamente su pleni-
tud se consigue en el film de Victor Fleming, "Lo que el viento se
Cine colombiano 2012
llevó" (1939).
El cine de animación se fue implantando entre los gustos del
público, especialmente entre los más pequeños. Walt Disney es el
creador americano predilecto incluso más allá del propio país.
Click en la imagen.
Comenzada la década de los 90,
la crisis de ideas se apoderó del
cine norteamericano; así que
decidió inspirarse en los héroes Mi gente linda, mi gente bella.
del cómic, aprovechándose
de los nuevos procedimien-
tos para la creación de efectos Los primeros ocho meses del do solamente una pequeña que la audiencia joven puede
especiales. También algunas 2012 han sido muy significati- baja del 2.2% en la asistencia. significar mucho para una
vos para el cine en Colombia. En este caso, las seis películas película que habla su mismo id-
Lo que el viento se llevó. series históricas de televisión En primer lugar, la taquilla adicionales del 2012 no signifi- ioma, La Lectora demostró que
serán objeto de versiones para
la gran pantalla. Géneros como general ha ascendido en 10.12% caron ningún aumento en el una película se puede hacer con
la comedia clásica, los grandes en relación con el año anteri- conteo final. De los 148 es- gran profesionalismo y ajusta-
Cuando la Segunda Guerra
dramas, los dibujos animados, or y 7.55%, en asistencia; dos trenos totales, el 10.14% fueron da al estímulo que ganó con el
Mundial estalla, el cine se basa
el fantastic o el western han películas de Hollywood, La Era colombianos, pero con sola- FDC en el 2010, la gran sorpre-
en la propaganda nacionalista,
retornado con fuerza; géneros del Hielo 4 y Los Vengadores mente el 6.90% de la taquilla y sa fue Sofía y el Terco, al lograr
el documental de guerra o el
producto escapista. Al ter- “Algunas series tradicionales a los cuales se lograron cruzar la barrera de
los dos millones de espectado-
el 7.97% de los espectadores.
Las películas colombianas se
casi cincuenta mil espectadores
con una historia sencilla pero
minar la guerra, en una Italia les ha de sumar la sexualidad
destrozada, aparece el llamado históricas de tele- como ingrediente importante res y, para sorpresa de todos,
dos películas colombianas, Mi
destacaron por su gran varie-
dad de temas y estilos; Dago
supremamente humana.
De nuevo, como siempre, las
cine "neorrealista", un cine en diversos films y la aparición
testimonial sobre la realidad visión serán objeto de un nuevo grupo de acto- Gente Linda Mi Gente Bella y
La Cara Oculta, lograron co-
García volvió a repetir el éxito
de sus comedias navideñas,
tres películas colombianas con
mayor presencia en los festi-
del momento, hecho con pocos res jóvenes conocidos como
medios materiales pero con de versiones para la "generación X", además de larse dentro del ramillete de la
docena de películas más taquil-
pero esta vez en mitad de año,
con Mi Gente Linda Mi Gente
vales de cine internacionales,
Porfirio, La Sirga y Chocó, no
mucha humanidad, preocupado actores infantiles intérpretes de
por los problemas del individuo la gran pantalla.” películas familiares. Por otra leras de la temporada.
El cine colombiano, con quince
Bella, Sanandresito siguió la
misma línea comedia negra/
encontraron eco en el público
colombiano y quedaron relega-
de la calle. Es el caso de "La ter- parte, la comedia española y el
resurgimiento del cine latino- estrenos en los ocho meses del drama de la exitosa Bluffde la das a ser vistas solamente por
ra trema" (1947), de Visconti;
americano han marcado duran- año, mantuvo una taquilla casi misma productora Laberinto, un pequeño sector del público
suponen una mirada sobre los
te estos años la cinematografía idéntica a los nueve estrenos 180 Segundos del novel director cineasta del país.
problemas de subsistencia de
hispanohablante. colombianos del 2011, sufrien- Alexander Giraldo, comprobó
los más humildes.
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6. NOTICINE Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1 DEBES LEER
El cartel de los CINE Y SOCIEDAD
sapos en los Oscar Como medio de comunicación
La Junta Directiva de la Aca-
demia Colombiana de Artes
y Ciencias Cinematográficas,
liderada por la actriz Laura
García (Presidenta), el produc-
tor Diego F. Ramírez (Primer
Vicepresidente) y el Director
y Guionista Lisandro Duque
(Segundo Vicepresidente),
seleccionó la película produci-
da por 11:11 Films y dirigida
por Carlos Moreno, El cartel
de los sapos, para representar
Sobre la selección de la película,
a Colombia en la categoría de
la presidenta de la Academia
Mejor Película Extranjera en
Colombiana comenta "El cartel
los Premios Oscar 2013 de la
de los sapos representa una ten-
Academia Americana de Artes
dencia fílmica que contempla la
y Ciencias Cinematográficas.
gran industria mundial: historia
sólida, factura diáfana, direc-
ción y actuaciones impecables,
que trascienden lo ordinario; De entre los medios audiovi- innatas posibilidades formati- poder justificar en las siguien-
“Gracias por la Manolo Cardona, protagonista una cinta que seguramente será suales, el cine es uno de los vas y educativas. Consideramos tes líneas el motivo por el cual
y Productor de la película, se reconocida y admirada por pioneros y uno de los más que el cine puede llegar a ser consideramos que el cine puede
confianza y el pronunció tras enterarse de audiencias de muchas latitudes. familiares en todo el mundo. un medio enriquecedor para el encerrar en sus imágenes la
la selección de El cartel de los Pero hay algo tan vital como La importancia del cine como mundo de la educación. Si la posibilidad de apoyar el desa-
apoyo, llevaremos sapos como representante por todo lo anterior: la confor- icono cultural para muchas importancia del cine como me- rrollo educativo y formativo de
Colombia para los Premios mación del equipo artístico y generaciones de espectadores dio de comunicación de masas los estudiantes.
con orgullo este Oscar, comprometiéndose a técnico es casi en su totalidad resulta una verdad evidente. es enorme en todos los ámbi- El cine como cualquier medio
impulsar el cine colombiano en nacional. Y eso pesa. La pelícu- Aunque este medio está plena- tos de la sociedad, ¿por qué de comunicación de masas se
maravilloso honor. las plataformas internacionales, la es un producto homemade, mente establecido como forma no encauzar esa capacidad de formula a través de un lengua-
"Gracias por la confianza y el de aroma mundial. Nos repre- de negocio del ocio y de la influencia social del medio en je icónico mediante el cual se
Qué viva el cine apoyo, llevaremos con orgullo sentará por eso en los Premios evasión, creemos que la educa- pro de la formación?;¿por qué transmiten una serie de men-
este maravilloso honor. Qué Oscar de la Academia de cine ción no ha sabido entenderlo, no rentabilizar las posibilidades sajes estructurados a partir de
colombiano”. viva el cine colombiano". norteamericana". ni integrarlo de una forma formativas del medio? un lenguaje específico. El cine
coherente, obviando así sus Resulta interesante entonces, como lenguaje icónico, esta
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7. DEBES LEER Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1 DEBES LEER
variabilidad), y emociones son
susceptibles de estar presentes
en las películas. Desde el mo-
mento en que nos movemos en
procesos de comunicación so-
cial, es el resultado de esta mis-
ma comunicación la que config-
ura el contenido de las películas.
Como recurso
Como medio de comunicación, de aprendizaje
el cine nos puede informar, for-
mar, aburrir, distraer, intere-
sar, desagradar; todas ellas son
sensaciones ligadas a nuestra
actividad social y a nuestra per-
cepción del mundo. El cine es
sujeto al estudio de la semióti- laproyección en celuloide; medi- un reflejo de las distintas real-
ca. Como ciencia la semiótica ante su transmisión magnética a idades que nos ha tocado vivir. Si analizamos las diversas ma- A pesar de lo anterior, lo cierto El séptimo arte, por sus caracte-
se ocupa de los signos, lo que través de la televisión) es visu- Las películas nos han mostrado nifestaciones artísticas a la luz es que en estos últimos cien años rísticas intrínsecas, por sus posi-
supone dos planos de estudio: alizada por un gran número de miedos, inquietudes, anhelos de su relación con la educación, apenas ha existido un vínculo bilidades innatas ha de ser utili-
aquello que se expresa y el signi- personas denominadas público. e ideologías del ser humano. veremos que ninguna de ellas, claro entre el cine y el mundo zado como un instrumento para
ficado de lo que se expresa. Si en Desde el firme convencimiento incluso el cine (que posee pro- educativo. A todos aquellos que aplicar una metodología peda-
el desarrollo de la humanidad, el de que los procesos de comuni- blemas con su estética propia); estamos acostumbrados a ver el gógica a partir de la imagen. Las
lenguaje icónico ha tenido una cación son procesos sociales, el surgió con una finalidad edu- cine como una obra artística, no buenas películas, están esperan-
gran importancia, no nos puede cine también deviene como una cativa y menos aún con pro- nos resulta difícil entender que do que las comentemos, anali-
extrañar que el cine, como per- forma de lenguaje social. El cine pósitos instructivos. A pesar el cine motiva, incita, emocio- cemos, interpretemos y les bus-
fección cultural de este lengua- nos ha dejado una imaginería de lo anterior, en la actualidad na, sensibiliza, captura y en de- quemos un significado, igual que
je, tenga en la actualidad alguna característica que está de alguna las obras de arte son utiliza- finitiva, forma e informa sobre hacemos con las obras literarias,
importancia cultural y artística. manera enraizada en nuestras das como recursos apropiados aquellas situaciones y elementos musicales o del arte universal.
vidas. Nuestra realidad, nuestros para la educación tanto en su artísticos que aparecen en panta-
El cine también ha de ser con- pensamientos (en su constante vertiente reglada como no re- lla. y formativo innato que, muy Las emociones y los sentimien-
siderado como un medio de glada, entendiéndose que po- pocas veces ha sido estudiado y tos que surgen de la pantalla
comunicación de masas, ya seen un contenido formativo. desarrollado con detenimiento. son los que determinan su ca-
que su funcionamiento se ajus- pacidad de formar, de enrique-
ta al esquema del proceso co- cer y potenciar los aprendizajes;
municativo. El mensaje de las son las que nos hacen cambiar
“Las buenas películas,
películas es el resultado de una y reflexionar sobre las realida-
operación emisora (los niveles están esperando que des que nos rodean. El cine es
de lectura de los que habíamos emoción y las emociones dan
hablado antes) que mediante las comentemos, anali- lugar a cambios y aprendizajes.
diversos procedimientos(ya sea cemos, interpretemos y El poder emocional del cine es
grande, la capacidad de emo-
les busquemos un signi- ción y evasión de las imáge-
nes es potente, que resulta
ficado.” difícil negar su capacidad de
influencia positiva o negativa.
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8. EL INFORME Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1 EL INFORME
INFLUENCIA
DEL CINE
EN LOS JÓVENES
Desde sus orígenes, el cine proceso se alcanza cuando el El impacto psicológico de las
ha actuado siempre como un espectador se pone en lugar del películas ha sido motivo de
modelo conformador de acti- personaje, asume sus ideales y preocupación para los padres, Al empezar
tudes y estilos de vida, como empatiza con sus emociones. los maestros, etc. durante
un espejo en el que todos nos muchos años. Por lo tanto, se
a ver una película,
El cine nos entretiene más o
miramos para decidir nuestros
menos, pero no nos deja indife-
introdujeron varios sistemas de el espectador busca
modelos y nuestras pautas de clasificación para los progra-
comportamiento. Por eso las rentes sus mensajes y conteni-
mas de televisión y las pelícu-
inconscientemente
dos ideológicos, las soluciones
películas cinematográficas
que plantea, nos condicionan
las. con qué personaje
influyen tan notablemente en
nuestra percepción de la reali- porque es transmisor de actitu-
El objetivo de estos sistemas
ha de identificarse:
des y de modelos de conducta.
dad. es precisamente que mantenga desea verla desde
lejos a los adolescentes y los
Al empezar a ver una película,
Los científicos están comen-
jóvenes del contenido que se
un punto de vista,
zando a averiguar que las
el espectador busca incons- películas y los clips de vídeo considera inadecuado para su vivirla desde
cientemente con qué personaje edad. Un nuevo estudio sugiere
ha de identificarse: desea verla
no influyen los adolescentes y
que las películas no pueden
alguno de los
los adultos jóvenes en términos
desde un punto de vista, vivirla absolutos. En otras palabras, tener un profundo impacto so- personajes.
desde alguno de los personajes, ver películas con contenido bre el estado de la mente y las
y esto le lleva a un proceso de malicioso o angustiante no emociones de los adolescentes
empatía –normalmente, con el hará necesariamente que una como se pensó originalmente.
protagonista- que es conocido persona joven se comporte del
en la industria cinematográfica mismo modo, a menos que el
como “transferencia de ima- contexto para hacerlo ya está
gen o de personalidad”. Este allí.
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9. EL INFORME Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1
Al empezar a ver una película,
el espectador busca incons-
cientemente con qué personaje
ha de identificarse: desea verla
desde un punto de vista, vivirla
desde alguno de los personajes,
y esto le lleva a un proceso de
empatía –normalmente, con el
protagonista- que es conocido
en la industria cinematográfica
como “transferencia de ima-
gen o de personalidad”. Este
proceso se alcanza cuando el
espectador se pone en lugar del
personaje, asume sus ideales y
empatiza con sus emociones.
Cuando se da la identificación
—cosa que no ocurre siempre,
pero con mucha más frecuencia
en los jóvenes y en los adoles-
centes— el espectador tiende
a reducir las diferencias de
actitud y de convicción porque
desea parecerse lo más posible a
él. Si el personaje siente rechazo
al compromiso matrimonial, él
lo sentirá también; y si aprueba
las relaciones durante el noviaz- Cuando pensamos en la ésta índole, con alcohol, dro- También hay un lado positivo
go, el espectador lo aprobará palabra “influencia”, la mayo- gas y otros, que hacen que la de la gran capacidad que tiene
también emocionalmente, aun- ría de veces lo relacionamos fiesta se salga de control. Por la industria cinematográfica
que sus convicciones vayan por con aspectos negativos, que supuesto, ¿quién no quiere para movilizar a las masas.
un camino totalmente distinto. cambian el pensamiento de las ser popular y convertirse “en Éste puede aumentar la cultu-
personas para mal. Es necesa- leyenda” como los protagonis- ra estética de sus espectadores,
rio admitir que en la industria tas de la película? como sucedió con la película
del cine, ésta es una realidad: “Amadeus”, que cambió la
un
cine no es o on
ine s -
el cine tiene películas que El anterior es un aspecto nega- imagen cultural que el públi-
“El , sin lc
e vida stel.” ara mi, e as buta
pueden ser dañinas para las tivo: la creación de una moda co tenía de Mozart, músico
d
trozo o de pa
frágiles mentes de los jóvenes. peligrosa para los jóvenes que excepcional, convirtiéndolo
“P t
daz ocien lenar.” Por ejemplo, la película “Pro- aún no tienen un buen criterio así en un fenómeno cultural.
un pe d Hitchcock cuatr que l yecto X”w, que habla sobre formado, para darse cuenta
Alfre cas itchcock una fiesta fuera de control, ha de las consecuencias de lo que
dH inspirado a muchos jóvenes ellos consideran “correcto” y
Alfre que, para ganar popularidad “necesario” para sobrevivir
o sentirse mejores que los socialmente.
demás, organizan fiestas de
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10. SOCIEDAD Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1 SOCIEDAD
La mujer en el cine Mujeres, miradas y
La mujer ha tenido un papel
preponderante y significativo
estereotipos en el cine
en todo esto. Desde las prime-
ras mujeres directoras, como El cine y la televisión han re- subrayan la idea de que las te el llamado cine narrativo
la parisina Alice Guy-Blaché, forzado y legitimado todo tipo imágenes y los estereotipos que clásico, tiende a través de su
que empezó a relacionarse de estereotipos sobre la mujer. se asignan a los papeles feme- estructura narrativa y represen-
con el cine en el año 1894 y En ocasiones la representan en ninos están plasmando el juego tacional a dividir el papel de la
que hizo cerca de mil pelícu- papeles secundarios y tradi- binario de imágenes positivas mujer en: mujeres negociables
las, hasta las últimas genera- cionales, anclados en el pasa- versus imágenes negativas: (madres, hijas, esposas...) y mu-
ciones de mujeres directoras do, con los mismos roles que madre/prostituta, la femme jeres consumibles (prostitutas,
y productoras. El cine, sin representó socialmente desde la fatale/ la chica buena...» «Así vampiresas, golfas...) y coloca
embargo, como otros medios, antigüedad. Otras veces, cada pues, las mujeres pululan entre a las primeras por encima de
ha evolucionado su lenguaje vez más en el cine actual, sobre imágenes ancladas en el juego las segundas, estableciendo así
al mismo tiempo y ritmo que todo cuando hay cada vez más binario de la representación una jerarquía de valores en los
lo ha hecho la sociedad. El mujeres directoras de cine, el occidental. Esto es, el discurso papeles otorgados.» (Begoña
tratamiento que se ha hecho papel de la mujer va tomando cinematográfico, principalmen- Siles Ojeda)
de la mujer en el cine ha otra importancia y el cine, con
pasado por todas las vicisi- otra frecuencia, presenta a la
tudes que su invisibilidad, sociedad una visión crítica de le
dependencia o su visibilidad mujer dependiente o la de mu-
e independencia ha recorrido jeres con clara independencia,
en los últimos cien años. responsables y autoras a la par
Cada vez es más frecuente en del hombre, de los cambios que
el cine descubrir visiones que la sociedad necesita.
tienen que ver con la situa- Sin embargo, este camino social
ción actual de la mujer, desde y cultural es largo y costoso, y
puntos de vista muy dispares, el cine, como todo producto
existen cada vez más mujeres social, lo ha ido reproduciendo
cineastas, directoras y pro- en la medida en que os cambios
ductoras, y la sociedad res- se iban generando. La crítica
ponde, y el cine refleja, cada feminista frente a la filmografía
vez con mayor énfasis, una hace una crítica a la postura
forma de plantear el mundo patriarcal en el cine y a la repe-
y sus conflictos en los que la tición de esquemas estáticos.
mujer es cada vez más visible «La mujer dócil y sexualmen-
y responsable, en contra de te pasiva, la mujer que es un
la visión mayoritariamente sirviente de las necesidades del
masculina y patriarcal que hombre o la virgen asexuada»,
predomina aún en la de Metrópolis, según Caro-
sociedad. lina Reynoso. «Estos análisis
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11. SOCIEDAD Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1
Dieferentes papeles Mujer:
de Hitchcock, como La ventana manipuladora
indiscreta, de 1958. Marlene emprendedora
Dietrich es el máximo fetiche vengadora
en el ciclo de películas de von mística y religiosa
Sternberg rebelde
de acción
La mujer que bus- eficaz en su profesión
ca al príncipe azul luchadora
educadora y creativa
Es Blancanieves y tantas otras. que vence sus miedos
El final de la chica suele ser el Aunque
éxito, cuando la chica finaliza en infini-
el camino (de él) o el fracaso, dad de películas
cuando sufre el engaño del la mujer ha sido
hombre. protagonista, tanto en
dramas como en aven-
turas, el cine ha reflejado
La mujer malvada La mujer que La mujer heroína documentalmente situa-
ción que la mujer ha sufrido
cumple su función Que disputa las heroicidades durante el siglo XX, quedando
Esta representación de la mujer
estereotipada como la malvada social del hombre, desde Los peligros en muchas ocasiones en segundo
de Paulina/Nioca en España, de plano o considerándose solamente
y la seductora versus la inocen-
te, es reflejada en la represent- La función que cumple la mujer los años 30, hasta las patrióticas como compañera, novia o amante. La
en la sociedad; es decir, el rol Agustina de Aragón, o las úl- violencia hacia la mujer no solamente
ación de la mujer vampiresa
(vamp) en diversas películas. de la mujer y la construcción de timas heroínas del cine actual, se da en la pareja, el cine la filma en el tra-
su representación en relación con Angelina Jolie a la cabeza. bajo, en forma de acoso, en la calle -las pros-
Metrópolis (Fritz Lang, 1926),
por ejemplo. Simone Signoret con un sistema patriarcal que titutas son casi siempre maltratadas por policías y
interpreta a la diabólica Nicole la encasilla en términos de su chulos- infinidad de películas reflejan la tortura y y las
de Las Diabólicas (Les diabol- función de ser mujer en la so- violaciones sexuales, la persecución, la presión emocio-
iques, 1955). Bette Davis se ciedad: o sea, mujer heterosex- nal, desapariciones, encarcelamiento e incluso la muerte.
ganó el título de perversa en La ual, virgen, esposa y madre El tratamiento pornográfico de muchas películas enal-
loba (The little foxes, 1941) de tece la visión de la mujer como simple objeto de placer,
William Wyler, la madre castra- llegándose en ocasiones al asesinato filmado. Amenábar
dora de Psicosis (Psycho, 1960). La mujer objeto de lo refleja magníficamente en su película Tesis (1995).
El cine español de los últimos deseo o la mujer
años ha realizado varias pelícu-
las en la que presenta a la mujer fetiche
malvada, como la melliza
Victoria Abril, en Demasiado “objeto de deseo” que soporta
corazón (1991), de Eduardo pasivamente la mirada activa
Campoy. del varón (en algunas películas
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12. ESPECIALES Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1
Sofía y el terco
(crítica) Lo cierto es que la pobre se
ha matado toda la vida por su
marido y se ha ganado el títu-
lo de esposa entregada, ¿pero
Sofía y el terco hace parte de a cambio de qué? Lleva años
ese refrescante grupo de pelícu- soñando con conocer el mar y
las colombianas que no hablan "el terco" no la complace.
de guerrilla, desplazados, se-
cuestrados o capos de la droga. El universo conspira para
No es que estos temas deban que Sofía se quede en la casa,
censurarse porque ya estemos pero con o sin compañía ella
hartos de ellos, pues de hecho emprende su viaje, dispuesta
son necesarios para entender y a la aventura, a descubrir con
exorcizar nuestra dura realidad, sus propios ojos el mundo que
pero también es cierto que el hay más allá de ese páramo del
cine nacional necesita desde que, según parece, nunca ha
hace mucho tiempo de otro salido. El marido queda solo
tipo de historias, contextos más y también descubre el mundo.
amables y personajes menos El mundo sin Sofía.
duros.
Sofía y el terco es una película
Una mujer entrada en años, que cree en los sueños y los
campesina de tierra fría, que plasma en pinturas, que le da
quiere cumplir su sueño de valor a las cosas pequeñas, que
conocer el mar, es un buen resalta el color de los paisajes
tema para una película. No que nadie imaginaría en la piel "hablar", pero Sofía no habla y ve la vida con buenas inten-
cabe duda de que el director de una campesina del altiplano durante toda la película. O ciones. Una cinta bonita, tanto
paisa Andrés Burgos ha hecho cundiboyacense. Junto con los mejor dicho, no la escucha- desde lo cinematográfico
un gran debut con esta historia colombianos Gustavo Angarita, mos, como tampoco lo hace su como por el mensaje mismo,
sencilla, llena de sensibilidad, Constanza Duque, Julián Aran- marido. que por supuesto les reco-
que deleita con una fotografía go y Jair Romero conforman A lo mejor no habla como una miendo ver.
cuidadosa, con chispas de hu- un equipo de interpretaciones a forma de protesta ideada por
mor y personajes del universo punto. el director para hacer hincapié
de lo popular que no caen en lo en esta falta de consideración,
caricaturesco. Sofía vive todos los días una o simplemente Sofía no habla
rutina: abre las cortinas, le da la porque la delataría el acento
La española Carmen Maura es comida a los pájaros, prende el ibérico de Maura y chao ve-
la estrella y principal activo de fogón y despacha a su marido. rosimilitud. Me quedo con la
esta película. Una consagrada A veces se reúne con su amiga primera hipótesis y con las
actriz y quizás la más importan- de toda la vida para hablar y miradas de Maura que lo dicen
te de las "chicas Almodóvar", escuchar música. Perdón. Dije todo.
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13. Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1 REPORTAJE
Una vida mejor La película del cine colombiano
(Crítica) La actualidad cinematográfica Por ello, una especie de re- Hace algunos lustros los princi-
en Colombia ha sido la mejor nacimiento se proyecta en la pales problemas de las produc-
en toda su historia. La cantidad historia del cine colombiano. ciones colombianas se centra-
de producciones nacionales Una buena cantidad de pelícu- ban en las deficiencias técnicas,
mejora la calidad de las mismas las nacionales están escribiendo que gracias a la tecnología y
“Una vida mejor” retrata con natural realismo los efectos de
realizadas por una camada de una etapa llena de entusiasmos, a la inversión se han venido
la crisis sobre el individuo de a pie, aunque su contundencia
inquietos directores que, con directores, actores, público y, superando, además se están
se pierde en un último tramo que no sabe poner punto y final.
mucho esfuerzo, tratan de con- sobre todo, películas que están contando nuevas historias.
Fantásticas interpretaciones de sus protagonistas.
struir la verdadera historia del cambiando las costumbres de ir
cine colombiano. a cine, al punto de estar su-
Entre todo el cine reciente que ha abordado la crisis económica,
perando los récords en taquilla. La cantidad mejora la calidad
podría establecerse una clasificación que distinguiera aquellas
Rosario Tijeras fue una copro-
películas que han hecho diagnóstico y señalado a sus responsables
ducción filmada en Medellín Esta especie de ‘boom’ se ve Entre más competencia haya
y aquellas otras que han abordado los estragos en el ciudadano de
que contó con participación ex- reflejado en la cantidad de más calidad tienen los produc-
a pie, primera víctima en la cadena de depredación del capitalis-
tranjera. /FOTO: Proimágenes estrenos que se vivieron en los tos. Ese principio de mercadeo
mo. En este segundo grupo, el cine español tuvo su aportación en
en Movimiento Colombia últimos años que, en varios lo tienen claro quienes conocen
la estimable “5 metros cuadrados” (Max Lemcke, 2011), en la que
‘El Colombian Dream’, ‘Las casos, han sido éxitos de taquil- el cine, en el caso de los filmes
la pareja formada por Fernando Tejero y Malena Alterio veían
Cartas del Gordo’, ‘Soñar no la. Siempre los problemas a la nacionales es precisamente ese
destrozado el sueño de un hogar propio a manos de la corrupción
cuesta nada’ y ‘Al final del escasa producción nacional se hecho lo que le ha permitido
y el pillaje impune de una empresa constructora.
espectro’ fueron cuatro de las han ocultado en los recursos mejorar en varios sentidos.
ocho películas nacionales que económicos, pero parece que, “Gracias a la Ley de cine se pro-
“Una vida mejor” aportación francesa a ese tema y enfoque que
se estrenaron el año pasado aunque se siguen presentando duce más y por ello es que todo
firma Cédric Kahn, presenta más de una similitud con la cinta de
cambiando la historia. Sus inconvenientes de plata, el cine mejora. Normalmente de ocho
Max Lemcke —las guerras libradas en los despachos, el local con
semanas en cartelera y la asis- colombiano va por buen cami- películas en cualquier lado, una
el que los enamorados sueñan para un futuro mejor—, incluso en
tencia del público han hecho no. es muy buena, eso es lo que está
el punto en el que su protagonista, desbordado por la situación,
que compitan con las multimil- pasando acá. Lo bueno es que
decide tomar medidas desesperadas. También hay una diferen-
lonarios filmes norteamerica- ya ven cosas distintas”, sostiene
cia fundamental entre ambas: Lemcke apuntaba sin complejos
nos, cuando antes parecía una Los niveles de producción han Ricardo Silva Romero, crítico
hacia los culpables, tomaba partido en un ejercicio de ficción
utopía. En 2006 dos millones y mejorado notablemente, técni- de cine y periodista de la Revis-
que algo tenía de justicia poética para con la vergonzosa realidad
medio de espectadores pagaron camente se ha recorrido mucho ta Semana.
denunciada; Kahn, en cambio, elige distanciarse de las constantes
entrada para ver una produc- camino. /FOTO: Proimágenes
decepciones que, a golpe de episodios delimitados por fundidos
ción nacional. en Movimiento Colombia
en negro, van destruyendo un poco más las esperanzas de ese
triángulo familiar. Su opción es la de un realismo que esquiva el
melodrama, apoyado en la naturalidad que desprenden sus tres
personajes principales y en la sobriedad de la imagen. No hay
tremendismo, pese a que se muestran escenas terribles. No existe
un discurso central, sólo las consecuencias de lo que es temible-
mente reconocible.
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14. REPORTAJE Escorpio 2012 / Edición #1 Escorpio 2012 / Edición #1
En cuanto al lenguaje cine- suma. Entre más variedad haya
matográfico Silva dice que to- se beneficia el público y eso es “La plata ha sido el prin-
davía hay cosas pendientes. “Se una realidad en todos lados”, cipal obstáculo para que
han hecho interesantes proyec- explica García cuyo último
tos que manejan el concepto filme, ‘Las Cartas del Gordo’, se hagan películas en el
de cine, pero en muchos casos duró casi tres meses en cartel- país, la cosa está cam-
nuestras películas no se separan era.
de la televisión. Perfectamente biando un poco por la ley
les podríamos poner comer- “Estamos viendo nuevas for- de cine que favorece a
ciales y no pasa nada. Estamos mas de narrar si uno revisa
lejos de una identidad de cine, las últimas películas como ‘El los directores y
pero creo que poco a poco ire- Colombian Dream’, ‘Bluff ’, ‘Al productores”
mos construyendo esa imagen”, final del espectro’ y la de la gua-
comenta Silva. ca… vemos diversas formas de
narrar porque creo que es muy
Las ‘Cartas del gordo’ de Dago importante que haya diversi-
García fue vista por casi 500 dad en las narrativas, no solo El problema de siempre
mil personas. /FOTO: Proimá- nos quedemos en la comedia
genes en Movimiento Colombia ligera, tenemos más para dar. Para que el cine sea una in-
Y es precisamente Dago García Hay campo para el cine psi- dustria se necesita dinero
quien reconoce que su origen cológico, para el thriller, para el para producirlo y ese ha sido
es la televisión y por ello las cine social. Yo creo que se debe el inconveniente de siempre.
ocho historias que ha llevado expandir la producción hacia “La plata ha sido el principal
al cine se han alimentado de todos lados”, puntualiza Felipe obstáculo para que se hagan
este medio. “A mí me parece Solarte Arciniegas, director del películas en el país, la cosa
importante que haya de todo en Programa de Cine y Audiovi- está cambiando un poco por la
lo que presentamos, reconozco suales de la Universidad del ley de cine que favorece a los
que la estética que presento Magdalena y realizador audio- directores y productores”, dice
es televisiva pero eso también visual. Ricardo Silva.
‘Soñar no cuesta nada’ de
Rodrigo Triana tendrá una
segunda parte que actualmente
se está filmando. Proimágenes
en Movimiento Colombia
Y es que la Ley de cine cuenta
con un presupuesto anual de
aproximadamente siete mil
millones de pesos que financian
los proyectos que son escogi-
dos luego de una selección en
la que participan reconocidos
expertos del séptimo arte. Estos
dineros entran a hacer parte
de todos los procesos, desde
la preproducción, el rodaje, la
edición y la postproducción.
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