Cupula 2010

AÑO 1917, SAN JOSE DE COSTA RICA, “UNA ALDEA ALREDEDOR DE UN TEATRO”.
JACINTO BENAVENTE
AÑO 1917, SAN JOSE DE COSTA RICA, “UNA ALDEA ALREDEDOR DE UN TEATRO”.
JACINTO BENAVENTE
SAN JOSÉ DE COSTA RICA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

ESCRIBÍA JUAN FERNÁNDEZ FERRAZ EN 1893, DESDE GUATEMALA:
…ES SAN JOSÉ DE COSTA RICA UNA CIUDAD INGENUAMENTE COQUETA, COMO ESAS
MUCHACHAS TAN GUAPAS COMO INOCENTES QUE IGNORAN EL MÉRITO DE SUS ENCANTOS, PERO
QUE SABEN OSTENTARLOS Y VAN INCONSCIENTEMENTE SUBYUGANDO VOLUNTADES AL REGIO Y
AIROSO PORTE DE SU BELDAD.”
ESCRIBÍA JUAN FERNÁNDEZ FERRAZ EN 1893, DESDE GUATEMALA:
“…ES SAN JOSÉ DE COSTA RICA UNA CIUDAD INGENUAMENTE COQUETA, COMO ESAS
MUCHACHAS TAN GUAPAS COMO INOCENTES QUE IGNORAN EL MÉRITO DE SUS ENCANTOS, PERO
QUE SABEN OSTENTARLOS Y VAN INCONSCIENTEMENTE SUBYUGANDO VOLUNTADES AL REGIO Y
AIROSO PORTE DE SU BELDAD.”
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

HACE CIEN AÑOS, SAN JOSÉ DE COSTA RICA FUE UNA CIUDAD DESARROLLADA EN SU CONTEXTO:
LUMINACIÓN ELECTRIFICADA, ACERAS MACADAMIZADAS, TRANVÍA, CABLE TELEGRÁFICAO
SUBMARINO, CONCESIONES TELEFÓNICAS, HOSPITALES, ESCUELAS Y HASTA UN TEATRO
NACIONAL.
HACE CIEN AÑOS, SAN JOSÉ DE COSTA RICA FUE UNA CIUDAD DESARROLLADA EN SU CONTEXTO:
ILUMINACIÓN ELECTRIFICADA, ACERAS MACADAMIZADAS, TRANVÍA, CABLE TELEGRÁFICAO
SUBMARINO, CONCESIONES TELEFÓNICAS, HOSPITALES, ESCUELAS Y HASTA UN TEATRO
NACIONAL.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

1890-1897 SE CONSTRUYÓ EL TEATRO NACIONAL
1890-1897 SE CONSTRUYÓ EL TEATRO NACIONAL
TEATRO NACIONAL DE COSTA RICA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

UN EDIFICIO CON LA PREDOMINANCIA DEL NEOCLASICISMO ALEMÁN EN FU FACHADA, CON UNA
CÚPULA INFLUENCIADA POR LA FRANCOFILIA, CON LA TÍPICA PLANTA DE HERRADURA DE UN
TEATRO DE ÓPERA DE LA ÉPOCA, OSTENTANDO LA INFLUENCIA ITALIANA EN SU PRIMER
VESTÍBULO DE MARCADA TENDENCIA PONPELLANA, CON EL BARROCO Y ROCOCÓ EN SU
SEGUNDO VESTÍBULO Y HASTA EL VICTORIANO CARIBEÑO SE REFLEJA EN LAS BUHARDILLAS.
UN EDIFICIO CON LA PREDOMINANCIA DEL NEOCLASICISMO ALEMÁN EN FU FACHADA, CON UNA
CÚPULA INFLUENCIADA POR LA FRANCOFILIA, CON LA TÍPICA PLANTA DE HERRADURA DE UN
TEATRO DE ÓPERA DE LA ÉPOCA, OSTENTANDO LA INFLUENCIA ITALIANA EN SU PRIMER
VESTÍBULO DE MARCADA TENDENCIA PONPELLANA, CON EL BARROCO Y ROCOCÓ EN SU
SEGUNDO VESTÍBULO Y HASTA EL VICTORIANO CARIBEÑO SE REFLEJA EN LAS BUHARDILLAS.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EN 1921 SE CELEBRÓ EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA FRENTE AL
TEATRO NACIONAL. EN LA ESCENA SE APRECIA EL ESTADO DE LA PLAZA
JUAN MORA FERNANDEZ.
EN 1921 SE CELEBRÓ EL CENTENARIO DE LA INDEPENDENCIA FRENTE AL
TEATRO NACIONAL. EN LA ESCENA SE APRECIA EL ESTADO DE LA PLAZA
JUAN MORA FERNANDEZ.
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA DEL
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

HISTORICAMENTE LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL DIO PROBLEMAS DE
FILTRACIONES DE AGUA Y DE CALOR EXCESIVO. LAS SISTEMÁTICAS REPARACIONES Y MEJORAS
QUE EL EDIFICIO EXPERIMENTÓ LO CONFIRMAN.
FUENTE: MEMORIAS DE INSTRUCCIÓN PÚBLICA, MEMORIAS DE FOMENTO, ARCHIVO DOCUMENTAL DEL TEATRO NACIONAL.
HISTORICAMENTE LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL DIO PROBLEMAS DE
FILTRACIONES DE AGUA Y DE CALOR EXCESIVO. LAS SISTEMÁTICAS REPARACIONES Y MEJORAS
QUE EL EDIFICIO EXPERIMENTÓ LO CONFIRMAN.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

LAS REPARACIONES FRECUENTES, PROPICIARON MAS DETERIORO POR CAUSA DE LAS
DEFORMACIONES PROVOCADAS POR LAS “CAMINATAS” SOBRE EL DELICADO MATERIAL.
LAS REPARACIONES FRECUENTES, PROPICIARON MAS DETERIORO POR CAUSA DE LAS
DEFORMACIONES PROVOCADAS POR LAS “CAMINATAS” SOBRE EL DELICADO MATERIAL.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EQUIPO TÉCNICO
M.SC. WILLIAM MONGE, DIRECTOR TÉCNICO
ING. RODRIGO LLOSENT, DIRECTOR ADMINISTRATIVO
M.AR. CARMEN MARIN, RESTAURADORA
LIC. JULIA VILLALOBOS, RESTAURADORA
LIC. ISABEL CARPIO, INGENIERA FORESTAL
ING. LUIS ROJAS, INGENIERO ESTRUCTURAL
ING. RAFAEL MORA INGENIERO ESTRUCTURAL
ING. ERIKA SABORIO INGENIERA EN METALURGIA
ING. ANA CATALINA VILLOLOBOS, INGENIERA EN METALURGIA
ING. MAURICIO VILLALOBOS, SALUD OCUPACIONAL
I
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

P R O C E S O M E T O D O L O G I C O
1.INVESTIGACIÓN DE LOS ANTECEDENTES HISTORICOS SOBRE EL PROCESO DE CONSTRUCCIÓN DE LA
CÚPULA.
2.LEVANTAMIENTO DIGITAL EN AUTOCAD DE TODA LA ESTRUCTURA Y PRE-DIAGNOSTICO DEL ESTADO DE
CONSERVACIÓN.
3.ANÁLISIS DE LABORATORIO: QUÍMICO Y METALOGRÁFICO, IDENTIFICACIÓN DE MADERAS, DETECCIÓN DE
TERMITAS, PRUEBAS DE INTEMPERISMO, MEDICIONES CON HIGRÓMETRO, DEDTECTOR DE EMISIONES
ACÚSTICAS.
4.PRUEBAS DE DECAPADO: CON REMOVEDOR, MECÁNICAS, HIDROLAVADORA Y MIXTAS
5.PRUEBAS PARA REVERTIR LA SOLDADURA DE ESTAÑO
6.DECAPADO EN SITIO
7.CODIFICACIÓN DE LAS PIEZAS PARA PROCEDER AL DESMOTAJE
8.DESMONTAJE DE ELEMENTOS
9.LIMPIEZA DE LA CUBIERTA SOPORTANTE DE MADERA DE PINO
10.IMPERMEABILIZACIÓN DE LA CUBIERTA SOPORTANTE Y COLOCACION DEL TERMOAISLANTE.
11.REPRODUCCIÓN DE PIEZAS FALTANTES Y RESTAURACIÓN DE LAS EXISTENTES.
12.COLOCACIÓN DE LAS PIEZAS RESTAURADAS.
13.DESMONTAJE DEL ANDAMIO.
I
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EXISTE EVIDENCIA DOCUMENTAL SOBRE LA MALA CONSTRUCCIÓN QUE SE REALIZÓ EN
LA CÚPULA CUANDO SE CONSTRUIA EL TEATRO. EN LOS DOCUMENTOS APARECEN
QUEJAS DEL MAESTRO DE OBRAS Y JUSTIFICACIONES EL INGENIERO MEDCAL SOBRE
LAS CRITICAS.
EXISTE EVIDENCIA DOCUMENTAL SOBRE LA MALA CONSTRUCCIÓN QUE SE REALIZÓ EN
LA CÚPULA CUANDO SE CONSTRUIA EL TEATRO. EN LOS DOCUMENTOS APARECEN
QUEJAS DEL MAESTRO DE OBRAS Y JUSTIFICACIONES EL INGENIERO MEDCAL SOBRE
LAS CRITICAS.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

FOTOGRAFÍA TOMADA CERCA DEL AÑO 1980, CUANDO SE TRASLADÓ LA ANTIGUA
BOLETERIA AL LUGAR DONDE ESTÁ ACTUALMENTE. LA CUBIERTA DE TECHOS AÚN
MANTENÍA EL COLOR ORIGINAL. EL CONTEXTO INMEDIATO DEL TEATRO ERA
COMPLICADO.
FOTOGRAFÍA TOMADA CERCA DEL AÑO 1980, CUANDO SE TRASLADÓ LA ANTIGUA
BOLETERIA AL LUGAR DONDE ESTÁ ACTUALMENTE. LA CUBIERTA DE TECHOS AÚN
MANTENÍA EL COLOR ORIGINAL. EL CONTEXTO INMEDIATO DEL TEATRO ERA
COMPLICADO.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EN 1996 LA DIRECTORA DEL TEATRO GRACIELA MORENO TOMÓ LA DECISIÓN DE
MODIFICAR EL COLOR ORIGINAL DE LA CUBIERTA DE TECHOS, POR UNA PROPUESTA
DE COLOR QUE SIMULARA LA PÁTINA VERDE DE LOS TECHOS DE COBRE EUROPEOS.
EN 1996 LA DIRECTORA DEL TEATRO GRACIELA MORENO TOMÓ LA DECISIÓN DE
MODIFICAR EL COLOR ORIGINAL DE LA CUBIERTA DE TECHOS, POR UNA PROPUESTA
DE COLOR QUE SIMULARA LA PÁTINA VERDE DE LOS TECHOS DE COBRE EUROPEOS.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EL MANTENIMIENTO Y REPARACION
DE DAÑOS EN LA CÚPULA SIEMPRE
FUERON CONSTANTES
EL MANTENIMIENTO Y REPARACION
DE DAÑOS EN LA CÚPULA SIEMPRE
FUERON CONSTANTES
IMAGEN DEL AÑO 2010,
HABÍENDOSE DECAPADO LA
CUBIERTA IMBRICADA, SE
APRECIA EL MALTRATO DEL
MATERIAL.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

AÑO 2006, LA INCESANTE REPARACIÓN DE GOTERAS LLEVÓ A TOMAR LA DESICIÓN DE
COLOCAR UN TOLDO PROTECTOR QUE GARANTIZARA CERO INTERFERENCIA CON LOS
ESPECTÁCULOS QUE SE DESARROLLABAN EN EL ESCENARIO.
AÑO 2006, LA INCESANTE REPARACIÓN DE GOTERAS LLEVÓ A TOMAR LA DESICIÓN DE
COLOCAR UN TOLDO PROTECTOR QUE GARANTIZARA CERO INTERFERENCIA CON LOS
ESPECTÁCULOS QUE SE DESARROLLABAN EN EL ESCENARIO.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EN EL AÑO 1997 LA AGENCIA DE COOPERACIÓN ESPAÑOLA Y POSTERIORMENTE LA
EMBAJADA DEL GOBIERNO DE ALEMANIA OFRECIERON FINANCIAMIENTO PARA LA
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA. POSTERIORMENTE A ESTE ESFUERZO SE SUMÓ LA
EMPRESA HOLCIN Y LA FUNDACIÓN DE AMIGOS PRO MEJORAS DEL TEATRO
NACIONAL.
EN EL AÑO 1997 LA AGENCIA DE COOPERACIÓN ESPAÑOLA Y POSTERIORMENTE LA
EMBAJADA DEL GOBIERNO DE ALEMANIA OFRECIERON FINANCIAMIENTO PARA LA
RESTAURACIÓN DE LA CÚPULA. POSTERIORMENTE A ESTE ESFUERZO SE SUMÓ LA
EMPRESA HOLCIN Y LA FUNDACIÓN DE AMIGOS PRO MEJORAS DEL TEATRO
NACIONAL.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

LA IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL SE REALIZÓ MEDIANTE ANÁLISIS METALOGRÁFICO A TRAVÉS
DEL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO MARCA OLYIMPUS, MODELO PME EN EL CENTRO DE
NVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN Y LA COMPOSICÓN QUÍMICA MEDIANTE EDX EN UN MICROSCOPIO
ELECTRÓNICO, DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN ESTRUCTURAS MICROSCÓPICAS DE LA
UNIVERSIDAD DE COSTA RICA.
LA IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL SE REALIZÓ MEDIANTE ANÁLISIS METALOGRÁFICO A TRAVÉS
DEL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO MARCA OLYIMPUS, MODELO PME EN EL CENTRO DE
INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN Y LA COMPOSICÓN QUÍMICA MEDIANTE EDX EN UN MICROSCOPIO
ELECTRÓNICO, DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN ESTRUCTURAS MICROSCÓPICAS DE LA
UNIVERSIDAD DE COSTA RICA.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
COSTA RICA
IDENTIFICACION DEL
MATERIAL DE LA CÚPULA
IDENTIFICACION DEL
MATERIAL DE LA CÚPULA

.
EN LA CUBIERTA IMBRICADA SE DESCUBRIÓ UN SELLO
TROQUELADO QUE INDICA EL ORIGEN DEL MATERIAL.
LA PRODUCCIÓN DE ZINC FUE FUNDADA EN 1837 EN VIELLE
MONTAGNE, BÉLGICA.
EL ORIGEN DEL MATERIAL
EL ORIGEN DEL MATERIAL
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

.
EDIFICIO METÁLICO EN SAN JOSÉ, COSTA RICA
IGLESIA DE GRECIA, PROVINCIA DE ALAJUELA
OTROS EDIFICIOS COSTARRICENSES
DEL MISMO
LUGAR DE ORIGEN
OTROS EDIFICIOS COSTARRICENSES
DEL MISMO
LUGAR DE ORIGEN
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

DEL ESTUDIO QUE SE REALIZÓ EN LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA SE DETERMINÓ
QUE EL 98.81% DEL MATERIAL ES Zn (ZINC).DEL ESTUDIO QUE SE REALIZÓ EN LA UNIVERSIDAD DE COSTA RICA SE DETERMINÓ
QUE EL 98.81% DEL MATERIAL ES Zn (ZINC).
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

CON LA MICROSCOPIA ELECTRÓNICA SE CONFIRMÓ VISUALMENTE QUE LA
ADHERENCIA DEL ACTUAL RECUBRIMIENTO AL ZINC NO HA SIDO BUENA. EN
ALGUNOS CASOS SE NOTARON AMPOLLAS COMO RESULTADO DE UNA
DEFICIENCIA TOTAL EN LA ADHERENCIA.
CON LA MICROSCOPIA ELECTRÓNICA SE CONFIRMÓ VISUALMENTE QUE LA
ADHERENCIA DEL ACTUAL RECUBRIMIENTO AL ZINC NO HA SIDO BUENA. EN
ALGUNOS CASOS SE NOTARON AMPOLLAS COMO RESULTADO DE UNA
DEFICIENCIA TOTAL EN LA ADHERENCIA.
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
MICROSCOPIA
ELECTRONICA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EL MICROSCOPIO ELECTRÓNICO ES UN INSTRUMENTO QUE FUNCIONA
UTILIZANDO ELECTRONES Y NO FOTONES COMO EL TRADICIONAL
MICROSCOPIO OPTICO. MUY IMPORTANTE PARA IDENFICAR LA
COMPOSICIÓN QUÍMICA DE LOS MATERIALES EN TODOS LOS NIVELES:
METALES, TELAS, PLÁSTICOS, ETC.
EL MICROSCOPIO ELECTRÓNICO ES UN INSTRUMENTO QUE FUNCIONA
UTILIZANDO ELECTRONES Y NO FOTONES COMO EL TRADICIONAL
MICROSCOPIO OPTICO. MUY IMPORTANTE PARA IDENFICAR LA
COMPOSICIÓN QUÍMICA DE LOS MATERIALES EN TODOS LOS NIVELES:
METALES, TELAS, PLÁSTICOS, ETC.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
COSTA RICA
EL MICROSCOPIO
ELECTRÓNICO
COMO
HERRAMIENTA
EL MICROSCOPIO
ELECTRÓNICO
COMO
HERRAMIENTA

SE USÓ UN PROCEDIMIENTO PARALELO A LA MICROSCOPIA
ELECTRÓNICA CON EL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO PARA
EXAMINAR LAS MUESTRAS Y COMPARAR RESULTADOS. ESTA
NVESTIGACIÓN LA REALIZÓ EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN
CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
SE USÓ UN PROCEDIMIENTO PARALELO A LA MICROSCOPIA
ELECTRÓNICA CON EL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO PARA
EXAMINAR LAS MUESTRAS Y COMPARAR RESULTADOS. ESTA
INVESTIGACIÓN LA REALIZÓ EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN
CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
MICROFOTOGRAFIA DE LA
MUESTRA EN ESTUDIO
ANALISIS QUIMICO
Y
METALOGRAFICO
ANALISIS QUIMICO
Y
METALOGRAFICO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

PRIMERO SE PREPARA
LA MUESTRA CON LA
CORTADORA
METALOGRÁFICA QUE
POR ENFRIAMIENTO
EVITA EL
CALENTAMIENTO DE LA
PIEZA.
¿COMO SE PREPARÓ
EL
EXAMEN METALOGRÁFICO?
¿COMO SE PREPARÓ
EL
EXAMEN METALOGRÁFICO?
SE PREPARA EL
EMBUTIDO
METALOGRÁFICO
CON RESINA
PARA MEJORAR
EL TRATAMIENTO
Y PRESERVAR LA
MUESTRA.
SE SOMETE LA MUESTRA A LA PULIDORA
METALOGRÁFICA PARA LOGRAR UN PULIDO
ADECUADO QUE PERMITA REALIZAR EL EXAMEN
ANTE EL MICROSCOPIO METALOGRÁFICO.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE
ELECTRICIDAD SE IDENTIFICÓ EL TIPO DE SOLDADURA UTILIZADA EN LOS ELEMENTOS
DE LA CÚPULA. LA PROPORCIÓN EN LA ALEACIÓN FUE DE 45% PLOMO Y 55% ESTAÑO.
EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE
ELECTRICIDAD SE IDENTIFICÓ EL TIPO DE SOLDADURA UTILIZADA EN LOS ELEMENTOS
DE LA CÚPULA. LA PROPORCIÓN EN LA ALEACIÓN FUE DE 45% PLOMO Y 55% ESTAÑO.
¿ANALISIS DEL TIPO
DE
SOLDADURA USADA?
¿ANALISIS DEL TIPO
DE
SOLDADURA USADA?
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

ARA DETERMINAR CUAL SERA EL ACABADO FINAL QUE SE APLICARA A LA
ÚPULA SE REALIZARON DISTINTAS PRUEBAS EN EL CENTRO DE
NVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE DE
LECTRICIDAD.
PARA DETERMINAR CUAL SERA EL ACABADO FINAL QUE SE APLICARA A L
CÚPULA SE REALIZARON DISTINTAS PRUEBAS EN EL CENTRO D
INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN DEL INSTITUTO COSTARRICENSE D
ELECTRICIDAD.
ESPESOR DE RECUBRIMIENTO
ADHERENCIA
VISCOCIDAD
PORCENTAJE DE SÓLIDOS
OTROS ANÁLISIS
NECESARIOS
OTROS ANÁLISIS
NECESARIOS
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

L ESPESOR DE RECUBRIMIENTO SE DETERMINÓ MEDIANTE MÉTODO MAGNÉTICO, SEGÚN
A NORMA ASTM B499-09. CON EL EQUIPO POSITECTOR 6000. SE LIMPIÓ LA SUPERFICIE
E GRASA Y SUCIEDAD Y SE PROCEDIÓ A REALIZAR TRES MEDICIONES EN CADA
UESTRA. SIN EMBARGO, EN OBRA SE USAN MEDIDORES DE ESPESOR HUMEDO QUE
ERMITEN AL OPERARIO IR MIDIENTO LOS ESPESORES PREVIAMENTE A LA INSPECCIÓN
STRUMENTAL.
EL ESPESOR DE RECUBRIMIENTO SE DETERMINÓ MEDIANTE MÉTODO MAGNÉTICO, SEGÚ
LA NORMA ASTM B499-09. CON EL EQUIPO POSITECTOR 6000. SE LIMPIÓ LA SUPERFICI
DE GRASA Y SUCIEDAD Y SE PROCEDIÓ A REALIZAR TRES MEDICIONES EN CAD
MUESTRA. SIN EMBARGO, EN OBRA SE USAN MEDIDORES DE ESPESOR HUMEDO QU
PERMITEN AL OPERARIO IR MIDIENTO LOS ESPESORES PREVIAMENTE A LA INSPECCIÓ
INSTRUMENTAL.
ESPESOR DE
RECUBRIMIENTO
ESPESOR DE
RECUBRIMIENTO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

L GRADO DE ADHERENCIA SE DETERMINÓ POR MEDIO DE LA APLICACIÓN Y
EMOCIÓN DE CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE CORTES HECHOS EN LA
ELÍCULA SECA, SEGÚN LA NORMA ASTM D3359-09
EL GRADO DE ADHERENCIA SE DETERMINÓ POR MEDIO DE LA APLICACIÓN
REMOCIÓN DE CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE CORTES HECHOS EN L
PELÍCULA SECA, SEGÚN LA NORMA ASTM D3359-09
PRUEBAS DE
ADHERENCIA
PRUEBAS DE
ADHERENCIA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

ISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
ORTE EN X. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO HASTA EL SUSTRATO, SE APLICA CINTA DE
RESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORTE Y SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE DE
A 5. DEBE HACERSE SOBRE ESPESORES MAYORES A 125 µm.
EXISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
CORTE EN X. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO HASTA EL SUSTRATO, SE APLICA CINTA D
PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORTE Y SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE D
O A 5. DEBE HACERSE SOBRE ESPESORES MAYORES A 125 µm.
PRUEBAS DE
ADHERENCIA
PRUEBAS DE
ADHERENCIA
µm = millonésima parte de 1m
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

ISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
ORTE EN CUADRÍCULA. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO CON UN PATRÓN CUADRICULADO
ASTA LLEGAR AL SUSTRATO, SE APLICA CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORTE
SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE DE O A 5. DEBE HACERSE SOBRE
SPESORES MENORES A 125 µm.
EXISTEN DOS MÉTODOS PARA REALIZAR ESTA PRUEBA
CORTE EN CUADRÍCULA. SE CORTA EL RECUBRIMIENTO CON UN PATRÓN CUADRICULAD
HASTA LLEGAR AL SUSTRATO, SE APLICA CINTA DE PRESIÓN-SENSITIVA SOBRE EL CORT
Y SE REMUEVE. SE EVALUA CUALITATIVAMENTE DE O A 5. DEBE HACERSE SOBR
ESPESORES MENORES A 125 µm.
PRUEBAS DE
ADHERENCIA
PRUEBAS DE
ADHERENCIA
µm = millonésima parte de 1m
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

AS PRUEBAS DE VISCOCIDAD SE REALIZARON CON UN VISCOCÍMETRO DIGITAL TIPO
TORNER CON PALETA ROTATORIA Y UTILIZANDO COMO REFERENCIA EL MÉTODO B DE LA
ORMA ASTM D562-01. CADA MUESTRA SE ENSAYÓ POR DUPLICADO EN EL LABORATORIO
E INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN.
LAS PRUEBAS DE VISCOCIDAD SE REALIZARON CON UN VISCOCÍMETRO DIGITAL TIP
STORNER CON PALETA ROTATORIA Y UTILIZANDO COMO REFERENCIA EL MÉTODO B DE L
NORMA ASTM D562-01. CADA MUESTRA SE ENSAYÓ POR DUPLICADO EN EL LABORATORIO
DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN.
PRUEBAS DE
VISCOCIDAD
PRUEBAS DE
VISCOCIDAD
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

L PORCENTAJE DE SÓLIDOS POR PESO, SE DETERMINÓ A TRAVÉS DEL CÁLCULO DE
ATERIA NO VOLÁTIL DEL RECUBRIMIENTO. SE USÓ COMO REFERENCIA EL MÉTODO A DE
A NORMA ASTM D1644-01 Y LAS PRUEBAS SE REALIZARON POR DUPLICADO. SE UTILIZÓ
A BALANZA ANALITICA MARCA SARTORIUS, UNA ESTUFA VENTILADA EQUATHERM Y UN
ESECADOR AL VACIO MARCA LABCONCO.
EL PORCENTAJE DE SÓLIDOS POR PESO, SE DETERMINÓ A TRAVÉS DEL CÁLCULO D
MATERIA NO VOLÁTIL DEL RECUBRIMIENTO. SE USÓ COMO REFERENCIA EL MÉTODO A D
LA NORMA ASTM D1644-01 Y LAS PRUEBAS SE REALIZARON POR DUPLICADO. SE UTILIZ
LA BALANZA ANALITICA MARCA SARTORIUS, UNA ESTUFA VENTILADA EQUATHERM Y U
DESECADOR AL VACIO MARCA LABCONCO.
PORCENTAJE DE
SÓLIDOS
PORCENTAJE DE
SÓLIDOS
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

ENTIFICACION DE LAS MUESTRAS Y ESPESOR DE RECUBRIMIENTO.
ESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
STITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.IDENTIFICACION DE LAS MUESTRAS Y ESPESOR DE RECUBRIMIENTO.
RESULTADOS OBTENIDOS EN EL CENTRO DE INVESTIGACIÓN DE CORROSIÓN
INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
RESULTADOS
RESULTADOS
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EDICIONES DE ADHERENCIA. SE PROBARON DOS TIPOS DE RECUBRIMIENTO Y
UATRO TIPOS DE SUSTRATOS.
STITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
MEDICIONES DE ADHERENCIA. SE PROBARON DOS TIPOS DE RECUBRIMIENTO Y
CUATRO TIPOS DE SUSTRATOS.
RESULTADOS
RESULTADOS
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

AS MEDICIONES DE VISCOCIDAD SON IMPORTANTÍSIMAS PARA COMPARAR LA VISCOCIDAD DEL
ABORATORIO CON LA VISCOCIDAD QUE DICE EL FABRICANTE. EN AMBAS PRUEBAS, NO FUERON
OINCIDENTES LOS DATOS.
STITUTO COSTARRICENSE DE ELCTRICIDAD.
LAS MEDICIONES DE VISCOCIDAD SON IMPORTANTÍSIMAS PARA COMPARAR LA VISCOCIDAD DEL
LABORATORIO CON LA VISCOCIDAD QUE DICE EL FABRICANTE. EN AMBAS PRUEBAS, NO FUERON
COINCIDENTES LOS DATOS.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
COSTA RICA
RESULTADOS
RESULTADOS Cp ES EL CENTIPOISE, SIN EMBARGO EL SI, ESTABLECE LA
UNIDAD FISICA DE VISCOSIDAD DINÁMICA EL (Pa-s)

E REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE NIEBLA SALINA ACELERADA, CON ALTA HUMEDAD,
EMPERATURA A 35°C Y UNA ATMÓSFERA SALINA (CLORURO DE SODIO AL 5%) ACELERANDO LAS
ONDICIONES A LAS QUE SE EXPONEN LAS MUESTRAS. SE USÓ COMO REFERENCIA LA NORMA ASTM
117. A CADA MUESTRA SE LE REALIZÓ UNA INCISIÓN EN FORMA DE X SIMULANDO UN DEFECTO EN EL
ECUBRIMIENTO.
SE REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE NIEBLA SALINA ACELERADA, CON ALTA HUMEDAD
TEMPERATURA A 35°C Y UNA ATMÓSFERA SALINA (CLORURO DE SODIO AL 5%) ACELERANDO LA
CONDICIONES A LAS QUE SE EXPONEN LAS MUESTRAS. SE USÓ COMO REFERENCIA LA NORMA AST
B117. A CADA MUESTRA SE LE REALIZÓ UNA INCISIÓN EN FORMA DE X SIMULANDO UN DEFECTO EN E
RECUBRIMIENTO.
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

E MIDIÓ DE ESTA FORMA LA CAPACIDAD DEL RECUBRIMIENTO PARA SELLAR EL DEFECTO
EALIZADO (X), AMPOLLAMIENTO ALREDEDOR DEL DEFECTO, TIZAMIENTO Y SANGRADO.
SE MIDIÓ DE ESTA FORMA LA CAPACIDAD DEL RECUBRIMIENTO PARA SELLAR EL DEFECTO
REALIZADO (X), AMPOLLAMIENTO ALREDEDOR DEL DEFECTO, TIZAMIENTO Y SANGRADO.
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
ATMOSFERA SALINA
ACELERADA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

XISTE EN EL ACABADO ACTUAL DE LA CÚPULA FALLAS DE ADHERENCIA ENTRE EL
USTRATO Y EL RECUBRIMIENTO, QUE SE MUESTRA CON LAS AMPOLLAS. ESTO YA HABÍA
DO TAMBIÉN EVIDENCIADO EN LOS EXAMENES DE MICROSCOPÍA ELECTRÓNICA.
EXISTE EN EL ACABADO ACTUAL DE LA CÚPULA FALLAS DE ADHERENCIA ENTRE E
SUSTRATO Y EL RECUBRIMIENTO, QUE SE MUESTRA CON LAS AMPOLLAS. ESTO YA HABÍ
SIDO TAMBIÉN EVIDENCIADO EN LOS EXAMENES DE MICROSCOPÍA ELECTRÓNICA.
AMPOLLAMIENTO
AMPOLLAMIENTO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

ODA LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL, INCLUYENDO LA CÚPULA, TIENE
ROBLEMAS DE TIZAMIENTO, QUE INDICA EL VENCIMIENTO DE LA VIDA ÚTIL DEL
ECUBRIMIENTO.
TODA LA CUBIERTA DE TECHOS DEL TEATRO NACIONAL, INCLUYENDO LA CÚPULA, TIEN
PROBLEMAS DE TIZAMIENTO, QUE INDICA EL VENCIMIENTO DE LA VIDA ÚTIL DE
RECUBRIMIENTO.
TIZAMIENTO
TIZAMIENTO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

A CUBIERTA TERMOAISLANTE DEL TEATRO NACIONAL, PRESENTA RAYADURAS CON SANGRADO. SIN
MBARGO, LA ADHERENCIA DEL RECUBRIMIENTO AL SUSTRATO HA SIDO EXCELENTE. LA OXICACIÓN
OLAMENTE SE MANIFIESTA EN LOS SECTORES RAYADOS.LA CUBIERTA TERMOAISLANTE DEL TEATRO NACIONAL, PRESENTA RAYADURAS CON SANGRADO. SI
EMBARGO, LA ADHERENCIA DEL RECUBRIMIENTO AL SUSTRATO HA SIDO EXCELENTE. LA OXICACIÓ
SOLAMENTE SE MANIFIESTA EN LOS SECTORES RAYADOS.
SANGRADO
SANGRADO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

L ENSAYO SE REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE INTEMPERIMO ACELERADO A LUZ
LTRAVIOLETA, MARCA Q-PANEL, MODEL QUV. SE USÓ LONGITUD DE ONDA DE 0,55 W/m²/nm, UNA
EMPERATURA DE 55°C, DURANTE 600 HORAS. EL ENSAYO SE LLEVÓ A CABO POR TRIPLICADO. LAS
EDICIONES SE REALIZARON A LAS 102, 167, 300 Y 600 HORAS.
EL ENSAYO SE REALIZÓ UTILIZANDO UNA CÁMARA DE INTEMPERIMO ACELERADO A LU
ULTRAVIOLETA, MARCA Q-PANEL, MODEL QUV. SE USÓ LONGITUD DE ONDA DE 0,55 W/m²/nm, UN
TEMPERATURA DE 55°C, DURANTE 600 HORAS. EL ENSAYO SE LLEVÓ A CABO POR TRIPLICADO. LA
MEDICIONES SE REALIZARON A LAS 102, 167, 300 Y 600 HORAS.
EXPOSICIÓN A LUZ
ULTRAVIOLETA
EXPOSICIÓN A LUZ
ULTRAVIOLETA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

IDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL MEDIANTE ESPECTOMETRÍA Y
PRUEBAS DE INTEMPERISMO ACELERADOIDENTIFICACIÓN DEL MATERIAL MEDIANTE ESPECTOMETRÍA Y
PRUEBAS DE INTEMPERISMO ACELERADO
PRUEBA A
PLASTIC STEAL PUTTY
10110
PRUEBA B
EZ LITE LIGHTWEIGHT
BODY FILLER
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

“LAS REGIONES DONDE SE APLICÓ “MASILLA” NO MUESTRAN NINGÚN TIPO DE
CORROSIÓN, HINCHAMIENTO O AMPOLLAMIENTO. NO SE OBSERVA QUE LA MASILLA
ACTÚE COMO ÁNODO O CÁTODO DE UN PAR GALVÁNICO, SINO MÁS BIEN
PROPORCIONA UNAPROTECCIÓN QUE NO VA A DEGRADAR EL MATERIAL BASE.”
CONCLUSIÓN DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN. INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
2010
“LAS REGIONES DONDE SE APLICÓ “MASILLA” NO MUESTRAN NINGÚN TIPO DE
CORROSIÓN, HINCHAMIENTO O AMPOLLAMIENTO. NO SE OBSERVA QUE LA MASILLA
ACTÚE COMO ÁNODO O CÁTODO DE UN PAR GALVÁNICO, SINO MÁS BIEN
PROPORCIONA UNAPROTECCIÓN QUE NO VA A DEGRADAR EL MATERIAL BASE.”
CONCLUSIÓN DEL CENTRO DE INVESTIGACIÓN EN CORROSIÓN. INSTITUTO COSTARRICENSE DE ELECTRICIDAD.
2010
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

LA IDENTIFICACION DE LAS MADERAS SE REALIZÓ EN EL LABORATORIO DE PRODUCTOS FORESTALES DE LA
UNIVERSIDAD E COSTA RICA. EL SOPORTE DE LA CÚPULA ESTÁ CONSTRUIDO CON PINUS S.P.
COMO MADERAS SUSTITUTAS SE RECOMIENDÓ LAS SIGUIENTES ESPECIES: CAOBILLA, CARAPA GUIANENSIS,
LAUREL CORDIA ALLIODORA, GAVILÁN PENTACLETHRA, TECA TECTONA GRANDIS O QUIZARRÁ IRA NECTANDRA sp.,
RA sp., OCOTEA sp.
LA IDENTIFICACION DE LAS MADERAS SE REALIZÓ EN EL LABORATORIO DE PRODUCTOS FORESTALES DE LA
UNIVERSIDAD E COSTA RICA. EL SOPORTE DE LA CÚPULA ESTÁ CONSTRUIDO CON PINUS S.P.
COMO MADERAS SUSTITUTAS SE RECOMIENDÓ LAS SIGUIENTES ESPECIES: CAOBILLA, CARAPA GUIANENSIS,
LAUREL CORDIA ALLIODORA, GAVILÁN PENTACLETHRA, TECA TECTONA GRANDIS O QUIZARRÁ IRA NECTANDRA sp.,
IRA sp., OCOTEA sp.
LA IDENTIFICACIÓN DE
LAS MADERAS
LA IDENTIFICACIÓN DE
LAS MADERAS
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

SE REALIZÓ EL DISEÑO ESTRUCTURAL DEL ANDAMIO A CARGO DE LOS INGENIEROS ESTRUCTURALISTAS LUIS
ROJAS Y RAFAEL MORA. LA CONSTRUCCIÓN DEL ANDAMIO DURÓ ALREDEDOR DE AÑO Y MEDIO, ESPECIALMENTE
PORQUE EL EDIFICIO NUNCA DEJÓ DE FUNCIONAR. LOS ENSAYOS EN EL ESCENARIO NO SE DETUVIERON Y
ESPECTÁCULOS TAMPOCO.
EL DISEÑO
DEL
ANDAMIO
EL DISEÑO
DEL
ANDAMIO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

SE PROTEGIÓ CON PLYWOOD EL PISO EN TODO EL CONTORNO DE LA CÚPULA PARA
EVITAR ACCIDENTES Y PROTEGER DE GOLPES LA CUBIERTA TERMOASILANTE.
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
LA CONSTRUCCIÓN
DEL ANDAMIO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EL DISEÑO
DEL
ANDAMIO
EL DISEÑO
DEL
ANDAMIO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

SE UTILIZÓ UNA LONA SEMITRANSPARENTE EN LOS LATERALES Y COLOR GRIS EN LA
CUBIERTA, QUE EVITE EL SOLEAMIENTO EXCESIVO Y A LA VEZ MANTENGA BUENA
LUMINACIÓN EN EL LUGAR DE TRABAJO. SE HA DEJADO UNA ADECUADA VENTILACIÓN
DEL AIRE CALIENTE QUE SE GENERA Y DE ESTA FORMA PROPICIAR EL TRABAJO
CONFORTABLE DESDE LA PERSPECTIVA DE SALUD OCUPACIONAL.
SE UTILIZÓ UNA LONA SEMITRANSPARENTE EN LOS LATERALES Y COLOR GRIS EN LA
CUBIERTA, QUE EVITE EL SOLEAMIENTO EXCESIVO Y A LA VEZ MANTENGA BUENA
ILUMINACIÓN EN EL LUGAR DE TRABAJO. SE HA DEJADO UNA ADECUADA VENTILACIÓN
DEL AIRE CALIENTE QUE SE GENERA Y DE ESTA FORMA PROPICIAR EL TRABAJO
CONFORTABLE DESDE LA PERSPECTIVA DE SALUD OCUPACIONAL.
MONTAJE DEL
COBERTOR DE LONA
MONTAJE DEL
COBERTOR DE LONA
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

PARA EL DECAPADO SE UTILIZÓ LA HIDROLAVADORA MARCA KARCHER,
MODELO HD 1050 B QUE MEZCLA AGUA Y ARENA SÍLICA.
PARA EL DECAPADO SE UTILIZÓ LA HIDROLAVADORA MARCA KARCHER,
MODELO HD 1050 B QUE MEZCLA AGUA Y ARENA SÍLICA.
INICIO
DEL DECAPADO
INICIO
DEL DECAPADO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

EN UN PRINCIPIO SE PENSÓ EJECUTAR EL DECAPADO EN OTRO SITIO, SIN EMBARGO
EL DECAPADO HA ESTADO MUY LIGADO AL SITIO PORQUE SE DEBE REVERTIR LA
SOLDADURA DE ESTAÑO PARA LOGRAR EL DESARME DE LAS PIEZAS. DE MANERA,
QUE HA SIDO NECESARIO DECAPAR PRIMERO “IN SITU” PARA PROCEDER A SOLTAR
COSTURAS DE SOLDADURA Y PROCEDER A DESMOTAR LAS PIEZAS.
EN UN PRINCIPIO SE PENSÓ EJECUTAR EL DECAPADO EN OTRO SITIO, SIN EMBARGO
EL DECAPADO HA ESTADO MUY LIGADO AL SITIO PORQUE SE DEBE REVERTIR LA
SOLDADURA DE ESTAÑO PARA LOGRAR EL DESARME DE LAS PIEZAS. DE MANERA,
QUE HA SIDO NECESARIO DECAPAR PRIMERO “IN SITU” PARA PROCEDER A SOLTAR
COSTURAS DE SOLDADURA Y PROCEDER A DESMOTAR LAS PIEZAS.
INICIO
DEL DECAPADO
INICIO
DEL DECAPADO
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

PARA PROCEDER A DESMONTAR LAS PIEZAS SE ESTABLECIÓ UNA CODIFICACIÓN PARA
CADA ELEMENTO Y EN EL SENTIDO CONTRARIO A LAS AGUJAS DEL RELOJ, SE
COMENZÓ A REALIZAR LA NUMERACIÓN.
PARA PROCEDER A DESMONTAR LAS PIEZAS SE ESTABLECIÓ UNA CODIFICACIÓN PARA
CADA ELEMENTO Y EN EL SENTIDO CONTRARIO A LAS AGUJAS DEL RELOJ, SE
COMENZÓ A REALIZAR LA NUMERACIÓN.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
PROGRAMANDO
EL
DESMONTE DE LAS PIEZAS
PROGRAMANDO
EL
DESMONTE DE LAS PIEZAS

MEDICIONES A TRAVÉS
DEL TERMOHIGROMETRO
MEDICIONES A TRAVÉS
DEL TERMOHIGROMETRO
LAS MEDICIONES SE REALIZAN
CONSTANTEMENTE EN TODO EL
EDIFICIO, PERO SE ESTÁ PONIENDO
ÉNFASIS EN EL CONTROL DE CLIMA
INTERNO EN LA CÚPULA.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
DECAPADOS MANUALES
DE DIAGNOSTICO
DECAPADOS MANUALES
DE DIAGNOSTICO

POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
RETIRO
DE REMIENDOS
POSTERIORES
RETIRO
DE REMIENDOS
POSTERIORES

POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
DESMONTAJE DE LA URNA
NOROESTE
DESMONTAJE DE LA URNA
NOROESTE

POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
ESTADO
DE LA
ESTRUCTURA DE MADERA
ESTADO
DE LA
ESTRUCTURA DE MADERA

LA LINTERNA CIEGA FUE EL PRIMER ELEMENTO QUE SE COMENZÓ A
DECAPAR Y A DESMONTAR. ESTO HA PERMITIDO IR DIAGNOSTICANDO
SITUACIONES QUE ANTES NO SE CONOCÍAN.
LA LINTERNA CIEGA FUE EL PRIMER ELEMENTO QUE SE COMENZÓ A
DECAPAR Y A DESMONTAR. ESTO HA PERMITIDO IR DIAGNOSTICANDO
SITUACIONES QUE ANTES NO SE CONOCÍAN.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
DECAPADOS MANUALES
DE
PRE-DIAGNOSTICO
DECAPADOS MANUALES
DE
PRE-DIAGNOSTICO

URNA ESQUINERA SOBRE LINTERNA CIEGA, QUE SE ENCUENTRA
SUMAMENTE TORCIDA EN LA BASE.URNA ESQUINERA SOBRE LINTERNA CIEGA, QUE SE ENCUENTRA
SUMAMENTE TORCIDA EN LA BASE.
ESTADO
DE LAS PIEZAS
ESTADO
DE LAS PIEZAS
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

AREA MARCADA QUE NO CORRESPONDE A LA CONSTRUCCIÓN
ORIGINAL. EL MATERIAL USADO ES HIERRO GALVANIZADO.AREA MARCADA QUE NO CORRESPONDE A LA CONSTRUCCIÓN
ORIGINAL. EL MATERIAL USADO ES HIERRO GALVANIZADO.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

ANTES DE INICIAR PROCEDIMIENTOS DE DECAPADO, SE ENTRENÓ A
LOS OPERARIOS Y SE CONSTRUYÓ UNA “PILA” DE RECOLECCIÓN Y
RECICLAJE DE LA ARENA SÍLICA.
ANTES DE INICIAR PROCEDIMIENTOS DE DECAPADO, SE ENTRENÓ A
LOS OPERARIOS Y SE CONSTRUYÓ UNA “PILA” DE RECOLECCIÓN Y
RECICLAJE DE LA ARENA SÍLICA.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
DESMONTANDO
LIMATÓN
DESMONTANDO
LIMATÓN

VISITA DE DON SALVADOR FERNANDEZ, INGENIERO EN METALURGIA
QUE VISITÓ EL PROYECTO Y COMPARTIÓ EXPERIENCIA.VISITA DE DON SALVADOR FERNANDEZ, INGENIERO EN METALURGIA
QUE VISITÓ EL PROYECTO Y COMPARTIÓ EXPERIENCIA.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL
VISITANTES ASESORES
VISITANTES ASESORES

ADEMÁS DE LOS TRABAJOS EN LA CÚPULA, TAMBIÉN SE HA
PROTEGIDO LOS TAPICHELES, QUE SE ENCONTRABAN EXPUESTOS A
FILTRACIONES DE AGUA. SE UTILIZÓ ACERO INOXIDABLE NÚMERO
304.
ADEMÁS DE LOS TRABAJOS EN LA CÚPULA, TAMBIÉN SE HA
PROTEGIDO LOS TAPICHELES, QUE SE ENCONTRABAN EXPUESTOS A
FILTRACIONES DE AGUA. SE UTILIZÓ ACERO INOXIDABLE NÚMERO
304.
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

AVANCE DE OBRA HASTA EL DÍA 20 DE OCTUBRE DE 2010
AVANCE DE OBRA HASTA EL DÍA 20 DE OCTUBRE DE 2010
POR
M.SC. WILLIAM MONGE
DEPARTAMENTO DE
CONSERVACIÓN
TEATRO NACIONAL

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