1. lntroducción
Cuando una iguana entró en mi cuarto de estar
En realidades siempre posible que esto ocurra, la arquitectura
actual ha roto las barrerasentre el exterior y el interior.
La arquitectura entendida como refugio, es algo optativo y más
próxima a su idea tradicionalque a la que pueden ofrecernoslos
nuevos materialesy las nuevas técnicas constructivas.
El pasodel exterioral interioren una construcción modernaparece
haber perdido la rigidezconocida.El concepto de hueco en fachada
ha desaparecido, puestoque todo el cerramiento un hueco si asíse
es
desea.
La casa en cuestión,a la que yo me refiero,era de una sola planta y
nos separabade la arena del exterior un simple vidrio de grandes
proporciones. Otras veceshabíaocurrido algo parecido, aquel animal
salía de lo más oscuro de la vegetación próxima y miraba con
curiosidaddesde el exterior del vidrio, que palpaba con su lengua
nerviosay veloz.
Aquel día las grandes paredestransparentesestaban abiertas,un
sencillomotor las hacía deslizarse entre dos láminasde aluminio.El
exterior, muy caliente, hacía más atractiva una investigaciónpor el
interiorde Ia casa.El pavimentoera el mismo dentro y fuera,el techo
se prolongaba una gran marquesina.
en Sólo la sensación penum-
de
bra y frescor permitíadiferenciar espaciointerior del exterior.
el
Cuando abrí la puerta, la iguana había entrado, sentí sus patas
resbalandosobre el pavimento, hizo garrasobre la alfombra y escapó
rápidamente.
La arquitecturaha modificadotambién el valor jerárquicode los
espaciosinteriores;cada vez más flexibles,libres de estructuras.Esta
tendenciaes generaly no requiereningunaexplicación. Simplificarlos
vínculos uso
de pareceuna tendencianatural,los límites estarán los
en
materialeso en las técnicas constructivas.
Existeuna tendenciageneralizada la construcción
a más ligeray de
mayor valor añadido.Progresivamente llegana la obra componentes
más elaborados, más flexibles.
Los componentesconstructivosse colocan con mayor facilidad
aún cuando sus prestaciones son más amplias.La construcciónes
cada vez menos dependientede factores geométricoso ambientales.
Paranosotros,la fabricaciónde coches o de relojes,o lavadoras, es
natural y coherente con Ia sociedad a la que se dirigen. Nadie
aceptaríaun modelo antiguo con pocas prestaciones, siempreexigi-
bles. 5ólo la arquitecturase permite vivir fuera de sus posibilidades
reales.
J. Summersonse preguntabaen 1941 sobre la difícilsituacióndel
arquitecto frente a la ingeniería,huyendo aquél de las exigencias más
profundasdel funcionalismo arquitectónico.
El Arte con mayúsculas, los problemas de Estilo, ocupan las
discusiones académicas sigloxlx. El nuestrotambién se enreda en
del
discusiones diversas. Arte hoy, ocupa el valor de la utopía, pero
El
quizá es la utilizaciónexplícitade Ia historia,como un medio de
fundamentación del trabajo arquitectónico o el abandono de la
1
metodología trabajo moderna,lo que más nos inquieta.
de
I
I
I

2. R. Argullol ha descritocomo un trágico error de nuestro siglo,el
haber creído en un sentido de la Historia,nahorasabemos-creemos
adivinar- que la Historia tiene un sentidoen cuya persecución
no nos
oodamos orientap.
Sigueexistiendouna disociaciónentre lo que la sociedadactual
puede pedir a los arquitectos su arquitectura, lo que éstosdan. El
y y
alejamientode las opcionesde la industriaconvencionales sorpren-
dente.
Alejarse de la industria y de las posibilidades que los nuevos
,materiales sistemas
o pueden proporcionarnos alejarse
es del hombre
y-de la cultura que éste ha creado.Las manifestaciones la actual
de
arquitecturason incultascuando se alejan de la potencialidad la de
industriacontemporánea.
Ninguna manifestación artísticapuede vivir sin ideasen un vacío
miméticoy repetitivo. ideas, una sociedad
Las en que ha sustituidolos
antiguosmitos por un profundo conocimientode la técnica,encuen-
tran una referencia inmediata el universo
en tecnológico. preocupa-
Mi
ción está más en <qué> posibleproduciry no tanto en el uporquéno
es
el ncuándo>.La obviedad con la que esto se consig4 el llamado
expresionismo tecnológico, <Altatecnología>
la tan de moda, no son
importantes. fundamental, cambio el conocimientoprofundo de
Es en
la industfiaen generaly de los materiales, productos,semi productos y
componentesde los que, ya hoy, disponemos.
Lasnuevasposibilidades Ia técnicaconstructiva
que puedepropor-
cionar deben contemplarse, por las mismasrazones, con una mayor
atenc¡ón;la desaparición de los límites arquitectónicos clásicos,el
mejor control ambientaly la posibilidad construircon componen-
de
tes flexibles, como el incrementode confort que una edificación
así
moderna suministra, significará corto plazo,cambios muy importan-
a
tes en la producción masivade arquitectura.
Hablar de grandes construcciones de producción masiva de
o
arquitectura,despiertaprobablementeel rechazoen quienesIa entien-
den en términosde arte,de un modo u otro minoritario. realidad
En el
nivel de la cultura arquitectónica un paíshoy, debe medirsepor su
de
producción media y general.
De nuevo volvemos a la imagen de los productos industriales
contemporáneos.A su valor de indicadoresdel desarrollo,a su
aceptación y comprensión generales.La producción mayoritaria de
espacios habitables, cualquier
de dimensión,mide el nivelgeneralde la
cultura de cualquierpaís.
Un libro como el que presentamos, significatodo esto.
Madrid, septiembre 1989