Revista

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El cine moderno
Nuestro Cine Mudo
Carteleras Del Cine Colombiano
Nuestro Cine
Evolución Del Cine
La era de 3D se toma las salas de
cine a nivel mundial.
Bogota D.C 04 De Abril Del 2013
Espectáculo

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Ahora en las salas
de cine colombia en
3D
Una forma de di-
version y entreteni-
miento
Bogota D.C 04 De Abril Del 2013 Bogota D.C 04 De Abril Del 2013

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Contenido
Tomado de:
http://html.rincondelvago.com/historia-del-cine_15.html
http://www.elmulticine.com/criticas2.php?orden=4055
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=126&id_
articulo=1114
Fotos de : http://html.rincondelvago.com/000777493.jpg
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The-Host-La-huesped.jpg
Cine
El tema del cine es
algo para resaltar y de
vital importancia para
nuestra sociedad, ya
que está a tenido un
gran acoplamiento en
nuestra rutina de vida,
en nuestra distintas for-
mas de entretenimien-
to y de alguna forma
ha logrado brindar una
diversión o una entre-
tención diferente al ser
humano.
Desde sus inicios se
conoce que esta surgió
gracias a los hermanos
Lumiére después de
proyectar públicamen-
te la salida de obreros
de una fábrica francesa
en lyon.
Esta nuevo estilo de
comunicación por que
en cierta medida se ha
considerado la creación
del cine como una ma-
nera de comunicación
ya que está a través de
cada uno de sus corto-
metrajes sin importar
la producción que sea
siempre nos está dejan-
do un mensaje especifi-
co, acerca de una situa-
ción que ha ocurrido a
través de la historia o
simplemente con el fin
esencial de entretener
al espectador y poder
brindarle un gran mo-
mento de cambio y re-
lajación en su vida.
El cine puede llegar a
influir mucho en nues-
tra sociedad cambiar
formas de pensar y tal
vez de actuar, a través
de él se pueden mostrar
diferentes tipos de rea-
lidades o los diferente
sucesos por los que ha
atravesado la especie
humana de una manera
por llamarlo de alguna
manera más dinámica
y entretenida; en este
proceso siempre se han
manejado diferentes ti-
pos de estrategias para
lograr obtener con cada
una de las produccio-
nes realizadas la aten-
ción del público.
Aunque en algún mo-
mento este medio de
comunicación al igual
que otros medios de
difusión se han visto
un poco opacadas por
la llegada de nuevos
inventos muchos más
avanzados, como lo fue
en este caso la llegada
de la televisión que de
alguna forma opaco un
poco el éxito que había
tomado el cine en la
sociedad existente en
esos momentos.
A través de su evolu-
ción se ha podido notar
que este ha surgido en
gran medida y q a tra-
vés de los tiempos ha
mejorado de manera
muy notable, ya que
esta idea inicio con sus
pequeños cortometra-
jes a blanco y negro
los cuales para poder
producirse se llevaba
mucho tiempo pero
así mismo fue bastan-
te aceptado en primera
instancia por Francia y
después por toda Eu-
ropa, De esta imagen
a blanco y negro gra-
cias a los avances de la
ciencia y la tecnología
se pudo lograr mos-
trar una imagen a co-
lor y así se ha podido
ver que transcurrien-
do el tiempo los saltos
que ha dado el cine en
cuanto a reconocimien-
to y mejoras a nivel de
producciones ha sido
bastante bueno.
5. Editorial
6-7 Evolución del cine
8-9 Críticas sobre algunas películas
10-11 El cine moderno
12-13 El cine Mudo
14-15 Los tipos de producción
16-17-18 La importancia del cine en la vida
del ser humano
19 Recomendados en el cine
20-21 Cine internacional
22-23 Premios otorgados en el cine
24-25 El cine en Colombia
26-27 Las tendencias en el cine
28-29 carteleras del cine Colombiano

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Evolución del cine
El cine por un tiempo
fue considerado una
captación menor, inclu-
so un número de feria.
Además, la técnica no
había solucionado el
problema del sonido,
motivo por el que las
funciones incluían un
piano y un narrador
(ver cine mudo).
Pero en este tiempo
surgieron la mayoría
de los géneros cine-
matográficos (Ciencia
ficción, históricas o de
época); el género de la
comedia musical, no
Surgió hasta la inven-
ción del cine sonoro.
El cine se inauguró
como espectáculo en
París en 1895 en blan-
co y negro. El cine en
color no llegó hasta
1917 donde apareció
el color en mano de la
compañía Technicolor,
aunque en un proceso
más rudimentario que
sólo utilizaba dos colo-
res, que evolucionó a lo
largo de los años 20 y
primeros del 30, hasta
que en 1934 se estrenó
la primera película con
una escena de acción
real en Technicolor
de tres colores. Poco
después Becky Sharp
(1935) sería el
Primer largometraje
íntegramente rodado a
color.
El cine ha ido evolu-
cionando desde los her-
manos Lamiere hasta
las actuales
Películas de 3D; esto
es en cuanto a la parte
técnica, pero por el es-
cenario de la cinemato-
grafía han pasado acto-
res que han deleitado a
más de tres
Generaciones de apa-
sionados espectadores.
La evolución también
ha constado de aspec-
tos directivos, no hace
falta ser un Einstein
para ver una película
de Alfred Hitchcock y
otra de Woody Allen,
y se aprecia al instante
que es totalmente dis-
tinto el esquema de
Cinematografía y la
maqueta de filmación.
También el temario de
las películas
Han ido expandiéndose
y abriéndose a ramas
diversas (ej.: comedia
romántica
De acción). Un reto que
a primera vista parece
difícil aunque algunos
han conseguido crear.
Podríamos decir que
el cine ha evoluciona-
do de manera notable.
Ha pasado más de cien
años desde que se filmó
la primera película por
los hermanos
Lumierë. Podemos
destacar dos grandes
pasos o momentos en
la evolución del cine.
1) Amor y Pasión:
En todas las películas
humanas hay una piz-
ca (por lo menos) de
amor, en otras hay algo
más que una pizca
2) Drama y acción:
Quizá este género es
la cuna de los actores,
todo actor bueno debe
ser Bastante dramático,
en cualquier situación.

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The Host ( La Huésped)
El argumento de La
Huésped (The Host)
es el siguiente: Mela-
nie Stryder se niega a
desaparecer. La tierra
ha sido invadida por
criaturas que han to-
mado el control de las
mentes de los humanos
en los que se hospedan,
dejando los cuerpos
intactos, y la mayor
parte de la humanidad
ha sucumbido. Wande-
rer, el «alma» invasora
que habita el cuerpo de
Melanie, se enfrenta al
reto de vivir dentro de
un humano: las emo-
ciones abrumadoras,
los recuerdos demasia-
do intensos, pero hay
una sola dificultad que
Wanderer no consi-
gue vencer: la anterior
propietaria de su cuer-
po lucha por retener la
posesión de su mente.
Melanie inunda la men-
te de Wanderer con vi-
siones del hombre que
ama, Jared, un humano
que vive oculto, hasta
el punto de que, inca-
paz de controlar los de-
seos de su cuerpo, an-
hela a un hombre al que
jamás ha visto. Una
serie de circunstancias
externas las convier-
te en aliadas muy a su
pesar y parten en busca
del hombre que ambas
aman a la vez.
La dirección de An-
drew Niccol sigue
mostrando los mismos
dejes y deslices que hi-
cieron de ‘In Time’ una
leve decepción dentro
del género de la ciencia
ficción. A pesar de con-
tar con unos mimbres
estupendos para haber
confeccionado un gran
trabajo, finalmente
quedó deslavado.
Stephenie Meyer pre-
dica unas ideas muy
concretas. ‘La Huésped
- The Host’ no es una
excepción. Desplegan-
do una amalgama pro-
pia de la sección “new
age” de la librería de
la vuelta de la esquina.
Así como un buen re-
pertorio de ciertos cli-
chés del cine de ciencia
ficción. Andrew Niccol
repite el esquema de ‘In
Time’, con un arranque
aceptablemente regular
para adentrarse en el
meollo del argumento
sin concretar del modo
que se debería de haber
realizado.
Crepúsculo Amanecer parte 2
Los títulos de crédito iniciales de ‘Amanecer, par-
te dos’ son magníficos. Sin paliativos ni sarcas-
mos. Son solo ejemplos de las joyas que el bus-
cador atento y sin prejuicios puede sacar de una
película con valles y hondonadas, pero que sabe
potenciar sin complejos, al contrario que algunas
de sus predecesoras, del material del que parte.
, La película pierde sus complejos y se embarca
en una deriva proactiva y sin almizcle dulzón que
recuerda por momentos a una pura película de su-
perheróes con poderes contra supervillanos. (no
sé hasta qué punto bebe de la fuente original, pero
ese reclutamiento de vampiros con poderes así
visto en pantalla podría haberlo hecho el propio
Charles Xavier).
De esta manera, la película despega y convence
hasta llegar a un inteligente movimiento, un mo-
vimiento hábil, espectacular, que deja descoloca-
dos a los seguidores del libro pero que satisface a
los que esperan que ocurra algo así como punto
final a una saga fílmica. En esos momentos, el lá-
tex visible campa por sus anchas, es cierto, pero
la estupenda coreografía que trasluce nos recuer-
da la importancia de un buen director de segunda
unidad.
La conclusión, es que aún con sus defectos, el
final de Crepúsculo, el final de esta ‘Amanecer,
segunda parte’ y el impacto emocional que tiene,
nos ha de hacer reconocer que sus responsables
han sabido llegar con eficacia a los corazones de
los acérrimos de la saga literaria.

10 11
Cine modernoEl cine moderno en-
tiende que cada puesta
en escena
corresponde a una bús-
queda estética y for-
mal. La problematiza.
Hay una vuelta a la va-
lorización del plano
por encima del monta-
je. Se lo redescubre. La
puesta en
escena se piensa en la
unidad plano. ¿Como
poner en
tensión aquellos ele-
mentos que la sintaxis
clásica daba
por sobreentendidos?
Los límites del cuadro.
la mirada
a cámara… Recorde-
mos el inolvidable final
de A bout
de souffle, y a Jane Se-
berg / Patricia Francini
preguntando,
Qu’est que c’est dé-
gueulasse? La cuarta
pared, su
derrumbe, la toma de
conciencia del propio
relato…
Lejos está el CM de
pretender ilusión de
realidad absoluta,
mundo autónomo que
se erige ante nosotros.
Se
revelan las marcas del
enunciador, las suturas
del texto/
filme. Otra vez A bout
de souffle. Seberg y
Belmondo
viajando en auto por
las calles de Paris. So-
bre un primer
plano de la chica, se su-
ceden sucesivos cortes,
caprichosas
interrupciones de la
continuidad. Saltos en
el
montaje. Imperfección
en los cortes. Su única
función,
evidenciar que se tra-
ta de una película, una
construcción,
una convención cultu-
ral.
Bogota D.C 04 De
Abril Del 2013

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