Revista

1
Bogota D.C 04 De Abril Del 2013
Espectáculo
La era de 3D se toma las salas de
cine a nivel mundial.
Evolución Del Cine
Nuestro Cine
Nuestro Cine Mudo
El cine moderno
Colectivo de comunicaciones
Montes de María

2 3
Bogota D.C 04 De Abril Del 2013 Bogota D.C 04 De Abril Del 2013
Ahora en las salas
de cine colombia
en 3D
Una forma de
diversion y
entretenimiento
2 3

4 5
Contenido
Tomado de:
http://html.rincondelvago.com/historia-del-cine_15.html
http://www.elmulticine.com/criticas2.php?orden=4055
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=126&id_
articulo=1114
Fotos de : http://html.rincondelvago.com/000777493.jpg
https://406f077d-a-62cb3a1a-ssites.googlegroups.com/site/dvdclubneuquen/config/un-
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Cine
El tema del cine es
algo para resaltar y de
vital importancia para
nuestra sociedad, ya
que está a tenido un
gran acoplamiento en
nuestra rutina de vida,
en nuestra distintas for-
mas de entretenimien-
to y de alguna forma
ha logrado brindar una
diversión o una entre-
tención diferente al ser
humano.
Desde sus inicios se
conoce que esta surgió
gracias a los hermanos
Lumiére después de
proyectar públicamen-
te la salida de obreros
de una fábrica francesa
en lyon.
Esta nuevo estilo de
comunicación por que
en cierta medida se ha
considerado la creación
del cine como una ma-
nera de comunicación
ya que está a través de
cada uno de sus corto-
metrajes sin importar
la producción que sea
siempre nos está dejan-
do un mensaje especifi-
co, acerca de una situa-
ción que ha ocurrido a
través de la historia o
simplemente con el fin
esencial de entretener
al espectador y poder
brindarle un gran mo-
mento de cambio y re-
lajación en su vida.
El cine puede llegar a
influir mucho en nues-
tra sociedad cambiar
formas de pensar y tal
vez de actuar, a través
de él se pueden mostrar
diferentes tipos de rea-
lidades o los diferente
sucesos por los que ha
atravesado la especie
humana de una manera
por llamarlo de alguna
manera más dinámica
y entretenida; en este
proceso siempre se han
manejado diferentes ti-
pos de estrategias para
lograr obtener con cada
una de las produccio-
nes realizadas la aten-
ción del público.
Aunque en algún mo-
mento este medio de
comunicación al igual
que otros medios de
difusión se han visto
un poco opacadas por
la llegada de nuevos
inventos muchos más
avanzados, como lo fue
en este caso la llegada
de la televisión que de
alguna forma opaco un
poco el éxito que había
tomado el cine en la
sociedad existente en
esos momentos.
A través de su evolu-
ción se ha podido notar
que este ha surgido en
gran medida y q a tra-
vés de los tiempos ha
mejorado de manera
muy notable, ya que
esta idea inicio con sus
pequeños cortometra-
jes a blanco y negro
los cuales para poder
producirse se llevaba
mucho tiempo pero
así mismo fue bastan-
te aceptado en primera
instancia por Francia y
después por toda Eu-
ropa, De esta imagen
a blanco y negro gra-
cias a los avances de la
ciencia y la tecnología
se pudo lograr mos-
trar una imagen a co-
lor y así se ha podido
ver que transcurrien-
do el tiempo los saltos
que ha dado el cine en
cuanto a reconocimien-
to y mejoras a nivel de
producciones ha sido
bastante bueno.
5. Editorial
6-7 Evolución del cine
8-9 Críticas sobre algunas películas
10-11 El cine moderno
12-13 El cine Mudo
14-15 Los tipos de producción
16-17-18 La importancia del cine en la vida
del ser humano
19 Recomendados en el cine
20-21 Cine internacional
22-23 Premios otorgados en el cine
24-25 El cine en Colombia
26-27 Colectivo de comunicaciones Montes de
María
28-29 Cine Erótico
4 5

6 7
Evolución del
cineEl cine por un tiempo
fue considerado una
captación menor, inclu-
so un número de feria.
Además, la técnica no
había solucionado el
problema del sonido,
motivo por el que las
funciones incluían un
piano y un narrador
(ver cine mudo).
Pero en este tiempo
surgieron la mayoría
de los géneros cine-
matográficos (Ciencia
ficción, históricas o de
época); el género de la
comedia musical, no
Surgió hasta la inven-
ción del cine sonoro.
El cine se inauguró
como espectáculo en
París en 1895 en blan-
co y negro. El cine en
color no llegó hasta
1917 donde apareció
el color en mano de la
compañía Technicolor,
aunque en un proceso
más rudimentario que
sólo utilizaba dos colo-
res, que evolucionó a lo
largo de los años 20 y
primeros del 30, hasta
que en 1934 se estrenó
la primera película con
una escena de acción
real en Technicolor
de tres colores. Poco
después Becky Sharp
(1935) sería el Primer
largometraje íntegra-
mente rodado a color.
El cine ha ido evolucio-
nando desde los herma-
nos Lamiere hasta las
actuales películas de
3D; esto es en cuanto
a la parte técnica, pero
por el escenario de la
cinematografía han pa-
sado actores que han
deleitado a más de tres
Generaciones de apa-
sionados espectadores.
La evolución también
ha constado de aspec-
tos directivos, no hace
falta ser un Einstein
para ver una película
de Alfred Hitchcock y
otra de Woody Allen,
y se aprecia al instante
que es totalmente dis-
tinto el esquema de
Cinematografía y la
maqueta de filmación.
También el temario
de las películas han
ido expandiéndose y
abriéndose a ramas di-
versas (ej.: comedia ro-
mántica de acción). Un
reto que a primera vista
parece difícil aunque
algunos han consegui-
do crear.
Podríamos decir que
el cine ha evoluciona-
do de manera notable.
Ha pasado más de cien
años desde que se filmó
la primera película por
los hermanos
Lumierë.Podemos des-
tacar dos grandes pasos
o momentos en la evo-
lución del cine.
1) Amor y Pasión:
En todas las películas
humanas hay una piz-
ca (por lo menos) de
amor, en otras hay algo
más que una pizca
2) Drama y acción:
Quizá este género es
la cuna de los actores,
todo actor bueno debe
ser Bastante dramático,
en cualquier situación.
6 7

8 9
The Host ( La Huésped)
El argumento de La
Huésped (The Host)
es el siguiente: Mela-
nie Stryder se niega a
desaparecer. La tierra
ha sido invadida por
criaturas que han to-
mado el control de las
mentes de los humanos
en los que se hospedan,
dejando los cuerpos
intactos, y la mayor
parte de la humanidad
ha sucumbido. Wande-
rer, el «alma» invasora
que habita el cuerpo de
Melanie, se enfrenta al
reto de vivir dentro de
un humano: las emo-
ciones abrumadoras,
los recuerdos demasia-
do intensos, pero hay
una sola dificultad que
Wanderer no consi-
gue vencer: la anterior
propietaria de su cuer-
po lucha por retener la
posesión de su mente.
Melanie inunda la men-
te de Wanderer con vi-
siones del hombre que
ama, Jared, un humano
que vive oculto, hasta
el punto de que, inca-
paz de controlar los de-
seos de su cuerpo, an-
hela a un hombre al que
jamás ha visto. Una
serie de circunstancias
externas las convier-
te en aliadas muy a su
pesar y parten en busca
del hombre que ambas
aman a la vez.
La dirección de An-
drew Niccol sigue
mostrando los mismos
dejes y deslices que hi-
cieron de ‘In Time’ una
leve decepción dentro
del género de la ciencia
ficción. A pesar de con-
tar con unos mimbres
estupendos para haber
confeccionado un gran
trabajo, finalmente
quedó deslavado.
Stephenie Meyer pre-
dica unas ideas muy
concretas. ‘La Huésped
- The Host’ no es una
excepción. Desplegan-
do una amalgama pro-
pia de la sección “new
age” de la librería de
la vuelta de la esquina.
Así como un buen re-
pertorio de ciertos cli-
chés del cine de ciencia
ficción. Andrew Niccol
repite el esquema de ‘In
Time’, con un arranque
aceptablemente regular
para adentrarse en el
meollo del argumento
sin concretar del modo
que se debería de haber
realizado.
Crepúsculo Amanecer parte 2
Los títulos de crédito iniciales de ‘Amanecer, par-
te dos’ son magníficos. Sin paliativos ni sarcas-
mos. Son solo ejemplos de las joyas que el bus-
cador atento y sin prejuicios puede sacar de una
película con valles y hondonadas, pero que sabe
potenciar sin complejos, al contrario que algunas
de sus predecesoras, del material del que parte.
, La película pierde sus complejos y se embarca
en una deriva proactiva y sin almizcle dulzón que
recuerda por momentos a una pura película de su-
perheróes con poderes contra supervillanos. (no
sé hasta qué punto bebe de la fuente original, pero
ese reclutamiento de vampiros con poderes así
visto en pantalla podría haberlo hecho el propio
Charles Xavier).
De esta manera, la película despega y convence
hasta llegar a un inteligente movimiento, un mo-
vimiento hábil, espectacular, que deja descoloca-
dos a los seguidores del libro pero que satisface a
los que esperan que ocurra algo así como punto
final a una saga fílmica. En esos momentos, el lá-
tex visible campa por sus anchas, es cierto, pero
la estupenda coreografía que trasluce nos recuer-
da la importancia de un buen director de segunda
unidad.
La conclusión, es que aún con sus defectos, el
final de Crepúsculo, el final de esta ‘Amanecer,
segunda parte’ y el impacto emocional que tiene,
nos ha de hacer reconocer que sus responsables
han sabido llegar con eficacia a los corazones de
los acérrimos de la saga literaria.
8 9

10 11
Cine moderno
Hacia la mitad del siglo pasado, y más concreta-
mente a finales de la década del cincuenta, el cine
comenzó a experimentar cambios fundamentales
en sus temas, sus intereses, sus formas, que per-
mitieron que se hablase de dos períodos en ape-
nas cien años de historia. El período Clásico, y
el Moderno. Las primeras películas que provocan
este cambio o inicio de nuevo paradigma, son
las pertenecientes al Neorrealismo Italiano en
la postguerra y ya decididamente, los directores
agrupados en la Nouvelle Vague francesa.
Ambos movimientos surgen motivados esencial-
mente por impedimentos económicos, habituales
en aquellos cines que se alejan de los procedi-
mientos industriales. La crisis y la devastación
claramente en el primer caso, y la necesidad de
filmar, producir, expresarse a través del cine de
un grupo de críticos, cinéfilos de sólida forma-
ción, en el segundo. Algunos nombres, aclarando
que estas notas carecen del rigor de un coleccio-
nista. Rossellini, De Sica, incluso el primer Vis-
conti. Godard, Truffaut, Rohmer, (entre muchos
otros) y la figura de André Bazin, quien no rea-
lizaba pero en torno a quien se reunían en tanto
referente teórico. Bajo ningún aspecto la Nou-
velle Vague fue un movimiento homogéneo, ni
uniforme, y no todas las características de lo que
llamamos Cine Moderno involucran a todos estos
directores.
Podemos distinguir determinados elementos ca-
racterísticos del cine
moderno (CM). Estos
aspectos, su análisis y
reconocimiento, nos
permitirán un acerca-
miento e intento de de-
finición. Cabe señalar
que estos ejes de
análisis no son com-
partimentos estancos,
se influyen y redefinen
mutuamente. La pues-
ta en escena. El cine
clásico se caracteriza
por cierta uniformidad
en su puesta en esce-
na. Definido por Noel
Brüch como Modo de
Representación Institu-
cional (MRI) no había
cuestionamiento a la
hora de rodar. La ley
del eje atravesaba y de-
terminaba toda la pues-
ta. Una conversación
era plano contraplano;
la dirección de miradas
y de movimientos in-
discutibles. El raccord,
como principio
inviolable.
10 11

12 13
Cine Mudo
El cine mudo es el
no posee sonido de
ninguna clase, con-
siste simplemente en
imágenes. Desde los
comienzos se buscó
combinar imagen y
sonido grabado, pero
recién a fines de la dé-
cada de los 20 se gene-
ralizó el cine sonoro.
El sistema para intro-
ducir el sonido en el
cine es el Vitaphone.
El primer largome-
traje sonoro fue “El
cantante de jazz”.
La primera pelícu-
la de cine mudo fue
“El jardín de Roun-
dhay”, de Louis Le
Prince (1888). Su du-
ración era dos segun-
dos y mostraba a dos
personas caminando
alrededor del jardín
Oakwood Grange.
A fines de la década
del 20, el cine alcanzó
la madurez. Los ex-
pertos sostienen que
la calidad del cien
bajó cuando se intro-
dujo el cine sonoro,
y que le tomó varios
años recuperarse. La
calidad visual de las
películas en los años
20 era muy alta.
Para complementar
la falta de audio, se
ideó un sistema de
subtítulos agregados,
mediante los cuales se
añadían los diálogos.
Surge entonces el es-
critor de títulos (como
se llamaba en la épo-
ca) como un profesio-
nal de la época muda
y tomó una importan-
cia equiparable con la
del guionista. Los tí-
tulos tomaron impor-
tancia, convirtiéndose
en elementos gráficos
que ofrecían decora-
ciones de avance so-
bre la película.
La proyección de las
películas mudas esta-
ba acompañada pro
música en vivo, por lo
general, improvisada
por un pianista o eje-
cutante del órgano.
Se comprendió muy
temprano la impor-
tancia de la ambien-
tación musical.
Los pueblos peque-
ños tenían un piano
para acompañar las
proyecciones. Pero
las grandes ciudades
tenían su órgano, o
incluso
una or-
questa
c o m -
pleta,
la cual
p o d í a
ejecu-
tar al-
gunos
efectos
s o n o -
ros.
De los
ó r g a -
nos de
teatro,
el fa-
m o s o
R u -
d o l p h
Wurlitzer Company,
podía simular soni-
dos de orquesta, entre
otros. En ocasions,
había un narrador
que describía lo que
iba ocurriendo.
Los actores mudos
solían improvisar sus
diálogos. La música
de las películas mu-
das fue compilada en
la Música de Photo-
play, integrada por el
pianista, el ejecutante
del órgano, el con-
ductor de orquesta
o el estudio, los que
enviaban las partitu-
ras junto con las pe-
lículas. Aquí surge la
composición de temas
especiales para pelí-
culas.
El cine mudo se con-
virtió en la principal
fuente de empleo de
los músicos de esa
época, lo que acabó
cuando apareció el
cine sonoro.
¿?
m
m
m
...
¡oh! ... ¡oh!
:D
:( :’(
12 13

14 15
Géneros De Cine
El cine de animación es aquél en el que se usan
mayoritariamente técnicas de animación. El
cine de imagen real registra imágenes reales
en movimiento continuo, descomponiéndo-
lo en un número discreto de imágenes por
segundo. En el cine de animación no existe
movimiento real que registrar, sino que se
producen las imágenes individualmente y una
por una (mediante dibujos, modelos, objetos y
otras múltiples técnicas, como el Stop Motion),
de forma tal que al proyectarse consecutivamente
se produzca la ilusión de movimiento.
El cine experimental es aquél que
utiliza un medio de expresión
más artístico, olvidándose
del lenguaje audiovisual
clásico, rompiendo
las barreras del cine
narrativo estricta-
mente estructura-
do y utilizando
los recursos para
expresar y suge-
rir emociones,
experiencias,
sentimientos,
utilizando efectos
plásticos o rítmi-
cos, ligados al trata-
miento de la imagen o
el sonido.
Una película independien-
te es aquella que ha sido
producida sin el apoyo
inicial de un estudio
o productora de
cine comercial. El
cine de industria
puede ser o no
de autor, mien-
tras que el cine
independiente lo
será casi siempre.
Actualmente existen
muchos países que no
tienen una fuerte industria
del cine, y toda su producción
puede ser considerada independiente.
14 15
El cine documental es el que basa su trabajo en imágenes to-
madas de la realidad. Gene-
ralmente se confunde
documental con
reportaje, sien-
do el prime-
ro eminen-
t e m e n t e
un géne-
ro cine-
matográ-
fico, muy
ligado a
los orígenes
del cine, y el
segundo un gé-
nero televisivo.

16 17
D
e
blanco
y
negro
a
color
Hoy en día es claro que el
cine ha tenido una aco-
gida muy grande por la
población actual y esto
no solo se ha visto
en los
tiem-
pos ac-
tuales si desde sus
inicios ya que por
sus grandes cortome-
trajes y distintas pro-
ducciones ha logrado
atraer la atención de los
seres humanos.
A medida que pasa el tiem-
po de la misma forma en
que se han generado distin- tos
cambios en nuestra forma de
vida así mismo ha sucedido con
el cine, ya que está cada vez tie-
nen que implantar nuevas estrate-
El cine ha sido un espectáculo
que ha brindado al ser humano
entretenimiento, concentración,
y por medio de este generar un
proceso de sentimientos tam-
bién se ha utilizado de alguna
manera de forma constructiva al
momento de reflejar algún tipo
de problemática vivenciada en el
mundo y en la vida cotidiana de
cada ser que lo habita; así mis-
mo este nos enseña y nos da un
fortalecimiento de nuestro cono-
cimiento a través de las distin-
tas formas de expresión que se
muestran en cada producción.
Este mismo servicio genera una
gran productividad en los jóve-
nes, este sistema recopila mu-
cho joven, ya que estos lo toman
como una manera de distraerse
de compartir un momento agra-
dable tal vez con sus amigos o
porque no con su pareja, esto no
quiere decir que allí solo se pre-
sente la gente joven al contrario
es tan buen servicio y tan buen
sistema que la gente mayor tam-
bién les agrada estar allí.
Con esto es importante men-
cionar la gran acogida que ha
tenido la nueva faceta del cine
moderno que es la tan dichosa
y llamada resolución en 3D, la
que nos brinda de alguna forma
vivir esas grandes producciones
cinematográficas mucho más de
cerca, y así poder experimentar
la sensación de que fuera uno el
protagonista de la película. Es
claro que este sistema fue muy
bien plantado y que perdurara en
las salas de cine a nivel mundial
por un buen tiempo.
16 17
Bogota D.C 04 De Abri Del 2013 Bogota D.C 04 De Abri Del 2013

18 19
Otra parte fundamental
del cine y la que no po-
dría faltar, es la
que va dedi-
cada especial-
mente para
los niños,
donde se les
brinda una
animación de
gran calidad
y de un exce-
lente formato
para que ellos
desde muy
t e m p r a n a
edad tam-
bién se hagan
participes de este
sistema.
Y viendo la realidad en las que estamos hoy en día,
se ve bastante bien la ayuda que está brindando el
cine con cada uno de los mensajes que dejan los
diferentes tipos de producciones a la humanidad; y
aunque algunas nos muestran cosas que no deberías
existir entre nuestra sociedad hay que tomar los
mensajes de forma constructiva y no olvidar que,
debemos disfrutarnos la vida y hasta volver a ser
niños divirtiéndonos con comedias y produc-
ciones animadas.
El cine nos brinda la posibilidad de encontrar
un mundo de realidades en tan solo una sala
y una pantalla gigante. Además de poder
disfrutar de la grata compañía de alguien
especial y poder
compartir
un buen
momen-
to de
manera
sencilla
y ale-
gre.
18
R
e
c
o
m
e
n
d
a
d
o
s
Django sin cadenas: La nueva
cinta de Tarantino es una histo-
ria con buenas interpretaciones,
un trasfondo de crítica social y
política pero sobre todo, san-
gre, con el trasfondo del sistema
esclavista de EE.UU en el siglo
XIX.
Los hermanos Wachowski miman su
nuevo y faraónico proyecto, “Cloud At-
las”, una película de casi tres horas y seis
historias entrelazadas a lo largo de 500
años. Estreno: Febrero 8.
Pescador: llega a salas
de cine la cinta de Se-
bastián Cordero, luego
de presentarse en el Fes-
tival de cine de Carta-
gena 2012. Una ‘Road
movie’ ecuatoriana que
cuenta con la actuación
de María C. Sánchez
con una fuerte carga
existencial.
El vuelo: dos nominaciones a los Premios Os-
car (mejor actor (Denzel Washington) y guión
original). La primera película de Robert Ze-
meckis en una década sobre un piloto en tela
de juicio sobre si es héroe o villano.
19
Bogota D.C 04 De Abri Del 2013

20 21
El cine Mexicano
El llamado “Nuevo Cine Mexicano” de los 90 se había convertido en un
género propio que se dedicó exclusivamente a retratar muy cuestiona-
blementelarealidadsocialdeMéxicoperosiempreconmirasafestivales
de cine y a través de propuestas a veces muy discutibles de sus cineastas,
haciendo así a
un lado cual-
quier cine de
género y por
ende, el géne-
ro del terror.
La insistencia
de los cineas-
tas mexicanos
muestran que
el género no
ha muerto por
razones que
tal vez apun-
tan a lo social
y por qué no,
a una bien
ganada tradi-
ción de Cine
Mexicano de
Terror labra-
da por el cine
mexicano a
través de más
de 70 años.
Como se men-
ciona arri-
ba, cineastas
como Arturo
Ripstein, Jai-
me Humber-
to Hermosillo
y Jorge Fons
r e a l i z a r o n
desde cintas
de temática
controversial (La
tarea), hasta pelícu-
las que examinaron
sucesos políticos re-
cientes, como la ma-
sacre de estudiantes
en Tlatelolco en 1968
(Rojo Amanecer).
Se impulsó también
el reestreno de pe-
lículas que habían
sido prohibidas en
el pasado como La
sombra del caudillo.
Algunos pocos ac-
tores de Telenovelas
toman papeles, tal es
el caso de Arcelia Ra-
mírez en “La mujer
de Benjamín”. Salma
Hayek, quien debu-
tó en el ámbito de la
televisión se perfila
como una nueva es-
trella nacional y diva
de Hollywood.
La temática del cine
mexicano en la déca-
da de los 90 y prin-
cipios del siglo XXI
aborda lo cotidiano,
la violencia urbana,
el existencialismo, no
dejando atrás la mi-
gración, las biogra-
fías e incluso el rea-
lismo mágico como
es el caso de “Como
agua para Chocola-
te”, pasando por el
humor ligero, y la de-
nuncia de la corrup-
ción como en “La ley
de Herodes”, siempre
ello con miras a festi-
vales de cine.
20 21

22 23
Premios de cine
Festival de Sitges:
Este año el mal estará más presente que nun-
ca en el Festival de Sitges (2013) como
avisa en su cartel oficial en claro
homenaje a La semilla del
diablo, de Roman
Polanski.
Los premios Goya 2013. Blancanieves de Pablo Berger arra-
só en la fiesta del cine español, y aunque Lo imposible
de Bayona y Grupo 7 de Alberto Rodríguez con-
siguieron varios premios, no pudieron su-
perar a la pieza en blanco y negro y
muda de Berger. La gala dejó
varios protagonistas ex-
tras, unos más es-
perados que
otros: la
constante
crítica a los
recortes del
Gobierno y el
lío con los sobres.
Premios BAFTA:
El Royal Opera House
de Londres acogió anoche la
gala de los BAFTA 2013 en la que sin
duda hubo un ganador: Ben Affleck con el
premio a mejor director y su película Argo, como
película del año pasado.
Cine Americano,
Globos de Oro:
Los ganadores de los Globos
de Oro 2013 se desvelaron anoche
en una gala discretamente presentada por
las comediantes Tina Fey y Amy Poehler. Argo
y Los miserables fueron las películas ganadoras de la
noche, mientras que Lincoln se marchaba con un premio “me-
nor” (mejor actor de drama) y el temor de que se repita este reparto
el próximo mes de febrero en los Oscar.
2322
Bogota D.C 04 DeAbri Del 2013

24 25
Cine Colombiano
El cine es un cristal que nos permite ver hacia afuera o hacia adentro.
Es una ventana cuando nos muestra lo que hay al otro lado, aquello a lo
que tal vez nunca tengamos acceso, y también un espejo que nos permi-
te conocernos, vernos con claridad, identificarnos y, porque no, encon-
trar soluciones a males que nos aquejan. Este espejo, sin embargo, no
siempre nos muestra el lado que más nos gusta. Aunque quisiéramos
siempre lucir esbeltos y atractivos, el espejo es implacable cuando evi-
dencia aquello que no nos gusta y nos avergüenza.
Además de entretener, el cine tiene que servir como válvula de escape,
medio de denuncia y punto de reflexión de la sociedad. Como comenté
en mi texto La otra Colombia (que pueden leer aquí) “Colombia no es
una sola. A pesar de que todos sabemos que así es, es muy probable
que la mayoría sólo hayamos conocido una: la Colombia del centro co-
mercial, los partidos de fútbol, el reinado, los realities y las discotecas”.
Muchos de nosotros vivimos atrapados en una pequeña ciudad que de-
limitamos por nuestra zona de comfort. Conozco paisas que nunca han
pasado de San Diego al centro y bogotanos que no conocen nada al sur
de la 72.
Además de las zonas invisibles en Colombia, que sólo aparecen a veces
como escenario de conflicto en los noticieros, nuestras ciudades tienen
también zonas invisibles que más de uno quisiera esconder
debajo del tapete para que nadie pueda mirarlas: Algunas
comunas de Medellín, Ciudad Bolívar en Bogotá, el Distrito
de Agua Blanca en Cali, el barrio Mandela en Cartagena, son
sólo algunos ejemplos.
El cine colombiano ha servido para visibilizar algunas de es-
tas zonas y vale la pena mencionar antecedentes importantes
como Rodrigo D No Futuro de Víctor Gaviria y Chircales de
Marta Rodríguez y Jorge Silva.
En septiembre de 2011 una película colombiana pasó con más
pena que gloria por las carteleras y su invisibilidad fue tan
grande como la del tema y la zona que quiso mostrar. Se
trata de Silencio en el paraíso de Colbert García. En esta
película se aborda el espinoso tema de las víctimas de los fal-
sos positivos sin mostrar explosiones, ni hacer alarde de la
vulgaridad y la ramplonería; exaltando el papel de los héroes
cotidianos y denunciando una situación dolorosa y tan absur-
da que cuesta creer que haya sido real.
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Bogota D.C 04 De Abril Del 2013 Bogota D.C 04 De Abril Del 2013Colectivo de comunicaciones
Montes de María
Esta corporación nació de la idea de dos mujeres habitantes de esta zona
del país las cuales estaban aburridas de todos las atrocidades que se estaban
cometiendo en su territorio y de como por parte de amenazas y atentados
contra los habitantes de Montes de María tenían atemorizados a toda su co-
munidad sin permitirles vivir una vida tranquila y feliz como la de la gente
del resto del mundo.
Este proyecto tenía como propósito inicial era lograr que cada uno de los
habitantes de ese sector saliera de sus casas, en la noche en la cual se les ha-
bía implantado un toque de queda después de la 5 de la tarde y participaran
en un cine callejero en donde en el primer roda-
je lograron que la casi 3000 personas salieran a
compartir un rato en comunidad, sin ningún mie-
do acerca de si les llegaría a pasar algo si salían.
Desde entonces y hasta hoy en día se han im-
plementado nuevos recursos para hacer que este
proyecto surja y que los habitantes de Montes De
María pueden superar por una parte las tragedias
que han tenido que vivir a partir de todas las es-
trategias que se han presentado en este lugar.
Hoy en día cada vez que pueden ruedan una pe-
lícula en el parque central del pueblo donde to-
dos sus habitantes salen y se integran a ver dichas
producciones cinematográficas, y actualmente se
les ha brindados las herramientas necesarias y es-
tudios en producciones de cine para que los pro-
pios habitantes del pueblo se vuelvan en los ver-
daderos protagonistas de las películas que ven, y
es así como ya han hecho algunas producciones
de su propia autoría.
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Cine EróticoLa industria global
del cine pornográ-
fico está dominada
por los Estados Uni-
dos, siendo la zona
de San Fernando Va-
lley, a las afueras de
Los Ángeles, Califor-
nia, el corazón de la
misma.1 Con esto en
consideración, la ma-
yor parte de las cifras
respecto al tamaño
de esta industria se
refieren exclusiva-
mente al país nor-
teamericano.
En 1975, se estimó
que el valor total de
toda la pornografía
hardcore en los Es-
tados Unidos se en-
contraba entre 5 y
10 millones de dóla-
res.2 La revisión del
código penal federal
de 1979 (Revision
of the Federal Cri-
minal Code) afirmó
que “sólo en Los Án-
geles, el negocio del
porno produce 100
millones de dólares
brutos anuales de be-
neficios”. De acuerdo
con la Comisión del
Fiscal General en Pornografía de 1986 (Attorney General’s Commis-
sion on Pornography), la industria de ocio adulto norteamericana ha
crecido considerablemente durante los últimos treinta años a través de
un proceso de continuo cambio y expansión hacia nuevos mercados,
aunque la producción se considere de bajo-coste y clandestina.3
Las cifras recientes (1998-2008) de ingresos del entretenimiento para
adultos se calculan a menudo sobre los 10 ó 13 mil millones de dólares,
de los cuales 4 ó 6 mil millones serían legales. Estos cálculos se atribu-
yen frecuentemente a un estudio de Forrester Research, y fueron reba-
jados en 1998.4En 2007, la publicación The Observer también acreditó
una cifra de 13 mil millones.5 Otras fuentes, citadas por Forbes (Adams
Media Research, Veronis Suhler Communications Industry Report y
IVD), e incluyendo todo tipo de posibles productos (emisoras de ví-
deo, pay-per-view en cable y satélite, sitios web, películas en hote-
les, sexo telefónico, juguetes sexuales y revistas) mencionan cifras
sobre los 2.600 y 3.900 millones de dólares (sin contar telefonía mó-
vil). USA Today afirmó en 2004 que sitios web como Danni’s Hard
Drive y Cybererotica.com generaron ese mismo año unos ingresos
de 2.000 millones de dólares, alrededor del 10% de todo el mercado
pornográfico doméstico del momento.6 Los beneficios de las pelícu-
las para adultos (ven-
tas y alquiler) fueron
estimados por AVN
Publications en 4.300
millones, aunque no
son claras las fuentes
de dicha cifra. Según
los datos de Forbes
en 2001, los ingresos
anuales se clasifican
en:
* Vídeos pornográfi-
cos, entre 500 y 1.800
* Internet, 1.000 mi-
llones de dólares
* Revistas, 1.000 mi-
llones de dólares
* Pay-per-view, 128
* Telefonía, 30 millo-
nes de dólares7
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Bogota D.C 04 De Abril Del 2013 Bogota D.C 04 De Abril Del 2013Bogota D.C 04 De Abri Del 2013
Grandes estrenos
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Cifras

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Endulza tu día de
cine
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