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2. El mundo de los colores
El color es una sensación provocada por la luz que
estimula la retina del ojo. Proponemos un
experimento: Si hacemos pasar un haz de luz blanca
a través de un prisma de cristal podremos ver que la
luz se descompone en un abanico de colores que
constituyen el llamado espectro solar, es decir, los
colores del arco iris. Cada superficie que absorbe luz
refleja sólo una parte de ésta. Partiendo de los tres
colores fundamentales, también llamados primarios,
se puede llegar prácticamente a cualquier
combinación de color. Los colores que se obtienen
mediante la combinación de dos colores primarios
son definidos como secundarios. Si se mezclan
colores secundarios con primarios se obtienen los
colores terciarios. Los colores del arco iris y de todos
los matices del espectro son considerados puros
porque no contienen ni negro ni blanco.
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6. Como ya señalamos, las mezcla
de dos colores primarios origina
un secundario; de la misma forma,
podemos decir que la mezcla de
un primario con un secundario
origina un color terciario. Si
aplicamos esto a los seis colores
obtenidos tenemos:
amarillo + rojo bermellón =
naranja
rojo magenta + rojo bermellón =
rojo
violeta + rojo magenta = violeta
rojizo
azul cian + violeta = azul violáceo
verde + azul cian = azul verdoso
amarillo + verde = verde
amarillento
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7. TONALIDAD: CUALIDAD QUE NOS
PERMITE DISTINGUIR ENTRE ROJO,
VERDE, ETC.
SATURACIÓN: MAYOR O MENOR MEZCLA
DEL COLOR CON EL BLANCO.
CLARIDAD: SE REFIERE A LA INTENSIDAD
DEL COLOR.
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10. EN 1665, SIR ISAAC NEWTON, DESCUBRIÓ, QUE LA LUZ DEL SOL, PODÍA SER
DIVIDIDA EN VARIOS COLORES HACIÉNDOLA PASAR A TRAVÉS DE
DIFERENTES
PRISMAS. ESTO PRODUCE UN ESPECTRO, QUE VA DESDE EL ROJO, PASANDO
POR NARANJA, AMARILLO, VERDE Y AZUL HASTA EL VIOLETA. ESTO
CONSTITUYÓ UNA BASE CIENTÍFICA, SUFICIENTE PARA RECHAZAR LA
TEORÍA
DEL COLOR DE ARISTÓTELES AÚN VIGENTE EN AQUELLA ÉPOCA. NEWTON,
ATRIBUYÓ EL FENÓMENO DEL COLOR A PEQUEÑOS CORPÚSCULOS Y
DIMINUTAS PARTÍCULAS, FLOTANDO POR EL ESPACIO E INTERFIRIENDO LA
LUZ. NEWTON, DEMOSTRÓ SU TEORÍA, COLOCANDO UN PRISMA EN UNA
HABITACIÓN OSCURA. DEJÓ PENETRAR UN HAZ DE LUZ A TRAVÉS DE UN
AGUJERO EN LA PARED. CUANDO EL RAYO, PASÓ A TRAVÉS DEL PRISMA, SE
GENERÓ EL ESPECTRO DE COLOR. DE ESTE MODO DEMOSTRÓ QUE LA LUZ ES
LA FUENTE DE TODOS LOS COLORES. REDIRECCIONANDO EL ESPECTRO DE
COLOR HACIA OTRO 2º PRISMA, SE PRODUJO LUZ BLANCA. DE ESTE MODO
DEMOSTRÓ QUE LA LUZ BLANCA ES UN COMPONENTE DE TODOS LOS
COLORES
DEL ESPECTRO. TRAS SUCESIVAS EXPERIENCIAS, NEWTON, TEORIZÓ QUE EL
COLOR DE UN OBJETO, ERA PRODUCTO DE LA REFLEXIÓN SELECTIVA DE
LOS
RAYOS DE LUZ. CUANDO LA LUZ ALCANZA UN OBJETO, ALGUNOS RAYOS
SON
ABSORBIDOS Y POR LO TANTO PERDIDOS Y OTROS SON REFLEJADOS,
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PRODUCIENDO, ASÍ, EL COLOR OBSERVADO. 10

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12.  UNO DE LOS ASPECTOS MÁS IMPORTANTES DEL
LEGADO DE NEWTON, FUE LA ORGANIZACIÓN
DEL COLOR EN UN CÍRCULO. SU CÍRCULO TENÍA
7 COLORES, LA TEORÍA DE LOS TRES COLORES
PRIMARIOS (ROJO, AMARILLO, AZUL), NO FUE
ESTABLECIDA HASTA UN SIGLO MÁS TARDE,
CUANDO EL FRANCÉS JEAN C. LE BON, PUBLICÓ
EL "TRATADO DE LA MEZCLA DE PIGMENTOS".
ESTA TEORÍA HA SIDO DESDE ENTONCES EL
PUNTO DE PARTIDA DE LOS ULTERIORES
TRABAJOS RELACIONADOS CON EL COLOR.
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13. LOS COLORES PRIMARIOS
EL AMARILLO, EL AZUL Y EL ROJO SON LOS
COLORES PRIMARIOS, LLAMADOS ASÍ PORQUE
NO SE PUEDEN OBTENER DE LA MEZCLA DE
OTROS COLORES. EN TEORÍA, DE LA
COMBINACIÓN DE ESTOS COLORES SE
OBTIENEN TODOS LOS DEMÁS COLORES Y
MATICES, PERO UNA TAREA DE ESTE TIPO ES
MUY TRABAJOSA, POR ESO CONVIENE
COMENZAR CON ALGÚN COLOR, USANDO LOS
QUE YA ESTÁN PREPARADOS.
EL DISCO DE NEWTON
ESTE DISCO CROMÁTICO PUEDE SER ÚTIL
PARA COMPRENDER LA RELACIÓN ENTRE LOS
COLORES PRIMARIOS Y LOS 02/01/13
SECUNDARIOS.
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15.  El físico y matemático ingles Isaac Newton
demostró con un experimento que un rayo sutil
de luz blanca, cuando atraviesa un prisma
triangular de cristal, se descompone
produciendo la gama de colores del arco iris. De
este experimento surge el llamado disco de
Newton que presenta los colores primarios y
secundarios dispuestos de tal modo que se pasa
de un color primario a otro primario a través de
todas las combinaciones que se obtienen de la
mezcla de estos dos colores. Un disco cromático
es el mejor sistema para entender cómo los
colores interactúan entre ellos. La posición de los
colores en el disco demuestra si éstos se
armonizan (si se esfuman uno con el otro) o si se
contrastan (si son totalmente opuestos).
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16. UN CONJUNTO DE COLORES ESTÁ DEFINIDO
COMO ARMÓNICO CUANDO ESTÁ BIEN
INTEGRADO, ES DECIR, CUANDO NINGUNO DE
CADA UNO DE LOS COLORES ES PREDOMINANTE
O DESENTONA CON LOS DEMÁS. LA MANERA
MÁS SENCILLA PARA CREAR UN CONJUNTO
ARMONIOSO ES COMBINAR LOS COLORES QUE
SE ENCUENTRAN PRÓXIMOS EN EL DISCO
CROMÁTICO, POR EJEMPLO, EL VERDE, EL
TURQUESA Y EL AZUL CREAN JUNTOS UN MUY
LINDO CONJUNTO FRÍO Y ARMÓNICO, MIENTRAS
EL AMARILLO, EL ANARANJADO Y EL ROJO
CREAN UNA COMBINACIÓN CÁLIDA Y VIVAZ
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17.  LOS COLORES QUE SE ENCUENTRAN EN POSICIONES OPUESTAS EN EL
DISCO CROMÁTICO SON LLAMADOS COMPLEMENTARIOS, ÉSTOS SON
EL ANARANJADO Y AZUL, EL AMARILLO Y VIOLETA, Y EL ROJO Y
VERDE. CADA PAREJA LOGRA EL MÁXIMO CONTRASTE ALCANZABLE
PORQUE CADA UNO DE LOS DOS CARECE DE INDICIOS DEL OTRO.
PARA LAS PERSONAS QUE QUIERAN PINTAR SOBRE SEDA, ESTE PUNTO
DE LA TEORÍA CROMÁTICA ES MUY ÚTIL. LAS COMBINACIONES ENTRE
COLORES COMPLEMENTARIOS SON MUCHO MÁS INTERESANTES QUE
LAS OBTENIDAS CON COLORES ARMÓNICOS Y PUEDEN CREAR
EFECTOS FANTÁSTICOS. LO IMPORTANTE ES ASEGURARSE DE QUE LOS
COLORES SEAN UTILIZADOS EN LA PROPORCIÓN JUSTA. SI SE
DISTRIBUYEN COLORES COMPLEMENTARIOS EN IGUALES
CANTIDADES SE OBTIENE UN EFECTO DESAGRADABLE Y ESTRIDENTE.
EN CAMBIO, SI SE UTILIZA MAYOR CANTIDAD DE UN COLOR Y MENOR
CANTIDAD DE SU COMPLEMENTO, ÉSTE RESULTARÁ EXALTADO. POR
EJEMPLO, UN GERANIO ROJO CON UN FONDO DE HOJAS VERDES ES LO
MÁS VIVO Y BRILLANTE QUE SE PUEDE OBTENER.
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18. LOS COLORES TERCIARIOS SON
MEZCLAS DE COLORES PRIMARIOS Y
SECUNDARIOS: AMARILLO-VERDE,
AZUL-VERDE, AZUL-VIOLETA,
AMARILLO-ANARANJADO, ROJO-
ANARANJADO. EL ROJO, EL AMARILLO
Y EL ANARANJADO SE LLAMAN
COLORES CÁLIDOS Y EL AZUL, EL
VERDE Y EL VIOLETA SON LOS
DENOMINADOS COLORES FRÍOS.
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19. LOS COLORES CÁLIDOS Y FRÍOS
 LOS COLORES TIENEN UN EFECTO PSICOLÓGICO, SOBRE LA BASE DE
ESTO Y POR CONVENCIÓN SE DISTINGUEN LOS COLORES CÁLIDOS Y
LOS COLORES FRÍOS. DIVIDIENDO VIRTUALMENTE LA MITAD DEL
DISCO CROMÁTICO CON UNA LÍNEA RECTA QUE CONECTE EL
AMARILLO CON EL VIOLETA, SE ENCUENTRAN DE UNA PARTE LOS
COLORES CONSIDERADOS CÁLIDOS, ES DECIR TODOS LOS ROJOS,
AMARILLOS Y SUS COMBINACIONES; Y DE LA OTRA PARTE LOS
COLORES CONSIDERADOS FRÍOS, ES DECIR, VERDES Y AZULES HASTA
EL AZUL AÑIL.
 LOS COLORES CÁLIDOS SON VISTOSOS Y GENERALMENTE TIENDEN A
PREDOMINAR SOBRE LOS DEMÁS. LOS FRÍOS EN CAMBIO, TIENDEN A
CONFUNDIRSE Y DAN LA IMPRESIÓN DE SER ESFUMADOS. POR
EJEMPLO, SI SE PONE AL LADO DE UN CUADRO VERDE UNO ROJO, SE
PUEDE NOTAR QUE EL ROJO SE HARÁ EVIDENTE MIENTRAS EL VERDE
SUGERIRÁ PROFUNDIDAD. PARA OBTENER UN BUEN RESULTADO
USANDO JUNTOS COLORES FRÍOS Y CÁLIDOS ES NECESARIO TENER EN
CUENTA ESTAS CARACTERÍSTICAS, LO CUAL SIGNIFICA QUE LOS DOS
GRUPOS DEBERÁN ESTAR BIEN EQUILIBRADOS. TAMBIÉN SE
OBTIENEN LINDOS EFECTOS USANDO EXCLUSIVA Y SEPARADAMENTE
COLORES FRÍOS O COLORES CÁLIDOS.
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20.  EL DISCO CROMÁTICO ES MUY ÚTIL NO SÓLO PORQUE
PERMITE LA ELECCIÓN DE COLORES ARMONIOSOS, SINO
TAMBIÉN PORQUE INDICA LA POSIBILIDAD DE
COMBINACIONES DIVERSAS Y MÁS ORIGINALES. NUESTRO OJO
ESTÁ PREPARADO PARA VER LOS COLORES EN LA SUCESIÓN
LÓGICA QUE EL DISCO PRESENTA, POR EJEMPLO, ENCUENTRA
NORMAL QUE DE UN ROJO SE PASE A UN ANARANJADO, PERO
NO TENDRÍA LA MISMA REACCIÓN FRENTE A LA COMBINACIÓN
ENTRE ROSADO Y ANARANJADO. LA MISMA DISCORDANCIA SE
OBTIENE PERTURBANDO EL ORIGEN LÓGICO DE LA
TONALIDAD DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS. POR
EJEMPLO, SE ESPERA QUE EL VIOLETA SEA MÁS OSCURO QUE
EL AMARILLO Y QUE LA COMBINACIÓN DE AMBOS PUEDA
FUNCIONAR Y RESULTAR AGRADABLE; PERO SI AL
ANARANJADO SE LO COMBINA CON EL AZUL CLARO EN VEZ
DEL OSCURO, EL EFECTO SERÁ INDUDABLEMENTE
DESAGRADABLE. SIN EMBARGO, HASTA CON LOS COLORES
DISCORDANTES, USADOS EN PROPORCIONES JUSTAS, SE
PUEDEN OBTENER COMBINACIONES CROMÁTICAS MUY
INTERESANTES Y ORIGINALES.
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21.  CADA COLOR PUEDE TENER UNA GRAN GAMA
DE TONOS. EL TONO CORRESPONDE AL PUESTO
QUE UN COLOR OCUPA EN UNA ESCALA DE
GRISES, DEL CLARÍSIMO AL CASI NEGRO. PARA
ESTABLECER EL TONO DE UN COLOR,
IMAGINEN FOTOGRAFIARLO EN BLANCO Y
NEGRO, VERÁN QUE APARECERÁ COMO UNA
ESFUMADURA DE GRIS. CUANTO MÁS
CERCANA AL BLANCO SEA ESTA
ESFUMADURA, EL TONO SERÁ CONSIDERADO
MÁS CLARO. SE DICE QUE DOS COLORES
TIENEN EL MISMO TONO CUANDO SON
IGUALMENTE CLAROS U OSCUROS. PARA DAR
PROFUNDIDAD Y VOLVER INTERESANTE UN
DISEÑO SE DEBE UTILIZAR UN JUSTO
EQUILIBRIO DE LOS TONOS.
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22. LAS ESFUMADURAS SON VARIACIONES
GRADUALES DE LA INTENSIDAD DE UN
MISMO COLOR. TODOS LOS COLORES
DEL DISCO CROMÁTICO PUEDEN SER
OSCURECIDOS O ACLARADOS CON LA
AÑADIDURA DE LOS RESPECTIVOS
NEGRO Y BLANCO. POR EJEMPLO, EL
ROJO MEZCLADO CON CANTIDADES
CRECIENTES DE BLANCO ESFUMARÁ
GRADUALMENTE EN UN ROSADO CLARO;
CON EL MISMO PROCEDIMIENTO PERO
AÑADIENDO EL NEGRO SE OBTENDRÁN
ESFUMADURAS HASTA EL PARDO.
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23.  LOS COLORES NEUTROS SON MUY USADOS, YA SEA SOLOS
O PARA RESALTAR UN COLOR BRILLANTE. LOS NEUTROS,
QUE INCLUYEN EL GRIS, EL BEIGE Y ALGUNOS PARDOS,
PUEDEN SER MEZCLADOS A TODOS LOS COLORES
PRIMARIOS Y SECUNDARIOS. EL GRIS ES EL MÁS USADO Y SE
PUEDE OBTENER DE MUCHAS MANERAS, LA MÁS SIMPLE ES
LA MEZCLA ENTRE EL BLANCO Y EL NEGRO.
OTRO MÉTODO ES LA MEZCLA DE LOS TRES COLORES
PRIMARIOS, AMARILLO, ROJO Y AZUL, LOS GRISES
PRESENTADOS ARRIBA SON UN EJEMPLO DE ESTE MÉTODO.
ESTA MEZCLA PERMITE LA CREACIÓN DE GRISES CON UNA
MUY LIGERA COLORACIÓN PRIMARIA. ESTO SE OBTIENE
REGULANDO LAS PROPORCIONES DE LOS COLORES
PRIMARIOS QUE SE MEZCLAN, SI PREDOMINA EL AMARILLO
SE OBTIENE UN GRIS AMARILLENTO, SI PREDOMINA EL ROJO
SE OBTIENE UN GRIS UN POCO ROSADO, CON EL AZUL EL
GRIS QUE SE OBTIENE ES UNA ESFUMADURA CELESTÁCEA.
UN SABIO EMPLEO DE ESTAS MEZCLAS PERMITE LA
CREACIÓN DE ESPLÉNDIDAS FANTASÍAS MONOCROMAS,
TODAS HECHAS JUGANDO CON LA VARIACIÓN DEL GRIS.
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24.  LA LUZ ES UNA RADIACIÓN ELECTROMAGNÉTICA (DEL
MISMO TIPO QUE LAS QUE A VECES NOS HACEN MUCHO
DAÑO). EL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO INCLUYE
DESDE LOS RAYOS GAMMA HASTA LAS ONDAS DE RADIO.
 EL ESPECTRO VISIBLES CONSTITUYE UNA PEQUEÑA
PARTE DEL ESPECTRO Y ESTOS SON SUS COLORES:
 LA LUZ VISIBLE ESTÁ FORMADA POR VIBRACIONES
ELECTROMAGNÉTICAS CON LONGITUDES DE ONDA QUE
VAN APROXIMADAMENTE DE 350 A 750 NANÓMETROS (1
NM=1 MILMILLONÉSIMAS DE METRO). LO QUE
CONOCEMOS COMO LUZ BLANCA ES LA SUMA DE TODAS
LAS ONDAS COMPRENDIDAS ENTRE ESAS LONGITUDES
DE ONDA, CUANDO SUS INTENSIDADES SON
SEMEJANTES.
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