tecnicas grabado

1. IMPRENTA Y
GRABADO
Cultura Audiovisual

2. IMPRENTA.
 La imprenta es un método industrial de
reproducción de textos e imágenes sobre papel
o materiales similares, que consiste en aplicar
una tinta, generalmente oleosa, sobre unas
piezas metálicas, llamadas tipos, para
transferirla al papel por presión. Aunque
comenzó como un método artesanal, era un
proceso muy veloz para sus tiempos.

3. IMPRENTA.
 La imprenta había sido inventada por los chinos siglos antes, pero en la alta Edad Media se
utilizaba en Europa para publicar panfletos publicitarios o políticos, para ello se trabajaba el texto
en hueco sobre una tablilla de madera, incluyendo los dibujos. Una vez confeccionada, se
acoplaba a una mesa de trabajo, también de madera, y se impregnaban de tinta. Después se
aplicaba el papel y con rodillo se fijaba la tinta. El desgaste de la madera era considerable por lo
que no se podían hacer muchas copias con el mismo molde. Este tipo de impresión recibe el
nombre de xilografía.
 La imprenta moderna no se creó hasta el año 1440 aproximadamente, de la mano de Johannes
Gutenberg.
 En vez de usar las habituales tablillas de madera,
que se desgastaban con el uso, confeccionó
moldes en madera de cada una de las letras del
alfabeto y posteriormente rellenó los moldes con
hierro, creando los primeros "tipos móviles". Tuvo
que hacer varios modelos de las mismas letras
para que coincidiesen todas entre sí: en total,
más de 150 "tipos", que imitaban la escritura de
un manuscrito. Había que unir una a una las
letras que se sujetaban en un ingenioso soporte,
mucho más rápido que el grabado en madera y
considerablemente más resistente al uso.

4. GRABADO. DEFINICIÓN.
 El grabado es una técnica de impresión que consiste en
dibujar una imagen sobre una superficie rígida llamada
matriz, dejando una huella que después alojará tinta y
será transferida por presión a otra superficie como papel
o tela, obteniendo varias reproducciones de la estampa.
 La matriz suele ser de metal, empleándose
generalmente planchas de cobre o aluminio, aunque
también se usan otros materiales como madera, piedra
o incluso placas acrílicas, y en ella se realiza el dibujo
generalmente a base de líneas que se realizan en la
superficie de la plancha con instrumentos punzantes,
cortantes o mediante procesos químicos.

5. HISTORIA DEL GRABADO.
 En el principio, antes de la imprenta, la estampación de imágenes no se
consideraba una de las bellas artes, sino un simple medio de comunicación. No fue
hasta el siglo XVIII que las estampaciones se empezaban a considerarse arte, y no
hasta el XIX que los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas, firmar sus
copias y autentificar esas copias con información de la tirada anotada en los
márgenes.
 El grabado se remonta al hombre de las cuevas, ejecutado sobre piedras, huesos y
las paredes de las cuevas. La duplicación de imágenes grabados data de hace unos
3.000 años cuando los Sumerios grabaron diseños sobre sellos cilíndricos de
piedra. Los académicos creen que los chinos produjeron una forma primitiva de
impresión hacía el siglo II a.c. Los japoneses hicieron las primeras impresiones
auténticas, xilografías de exvotos budistas a mediados del siglo VIII.
 La historia de las artes seriadas en Europa se remonta a primeros del siglo VI con
las primeras impresiones sobre tejidos. La impresión sobre papel tuvo que esperar
algo más, mientras que la tecnología del papel llegaba desde Oriente. El primer
papel hecho en Europa fue él de Játiva, a mediados del siglo XII. Las primeras
xilografías sobre papel fueron las barajas de cartas que se hacían en Alemania al
principios del siglo XV. La impresión desde un grabado sobre metal se introdujo unas
cuantas décadas después de la xilografía, y con resultados mucho más refinados. El
primer grabado fechado data de 1.446, "La Flagelación", y fue en Alemania en donde
se desarrolló la técnica antes de pasar a Italia y los Paises Bajos. Desde los
fabricantes de barajas la técnica del grabado sobre metal pasó a los artistas donde
alcanzó quizás su máxima expresión a manos de Durero en el siglo XVI.

6. TÉCNICAS DE GRABADO.
 Las técnicas relacionadas con la obtención de múltiples
copias de la misma imagen suelen clasificarse según los
materiales y medios empleados para la consecución de
la imagen. En general, suelen dividirse en tres grandes
grupos, según la forma en que el artista trabaja sobre la
matriz para preparar el dibujo que se imprimirá
posteriormente:
 Grabados en relieve.
 Grabados en hueco.
 Procedimientos de método directo.
 Procedimientos de método indirecto.
 Grabado en plano.

7. GRABADOS EN RELIEVE.
 Xilografía (xilograbado).
Es la técnica de grabado más antigua, en la que se emplea como matriz una superficie de
madera, generalmente maderas duras.
Sobre la matriz de madera se construye la imagen tallándola mediante herramientas con las que
se rebaja la superficie de la matriz, obteniéndose huecos. Suelen utilizarse cuchillos, gubias o un
buril, que permite trabajar sobre superficies más duras y obtener surcos más delgados y precisos.
 Cuando se ha terminado de tallar la imagen, se entinta la matriz con un rodillo, que deposita la
tinta en toda la superficie de la matriz, salvo en los huecos tallados con las gubias (los blancos).
La imagen se pasa al papel utilizando una prensa vertical.
Gubias
Prensa
vertical
Entintado

8. GRABADOS EN RELIEVE.
 Linografía (linograbado).
Se trata de una variante moderna de la xilografía, en la que se emplea el
linóleo como matriz. El procedimento para obtener la imagen es idéntico al
del grabado en madera. Al ser un material blando, el linóleo no presenta las
dificultades de la veta de la madera, pero tampoco permite la finura del
trazo.
Entintado.
Planchas de linóleo

9. GRABADOS EN RELIEVE.
 Grabados en hueco (huecograbado).
La imagen se consigue arañando una matriz metálica, por medios mecánicos o
químicos, de modo que las partes oscuras de la imagen correspondan a las
incisiones, donde se depositará la tinta, quedando en blanco las partes del papel que
queden en contacto con las zonas no vaciadas, i.e., exactamente al contrario de lo
que sucede con los grabados en relieve. Los procedimeientos en hueco se clasifican,
a su vez, en procedimeientos de método directo, si el grabador interviene sobre la
plancha realizando incisiones para trazar la imagen, o de método indirecto, si la
huella sobre la plancha se logra utilizando productos químicos.

10. GRABADOS EN HUECO.
Método directo.
Al buril.
Es la técnica en la que se construye el dibujo excavando líneas sobre una matriz de
metal ayudándose exclusivamente con el buril, que es una herramienta compuesta
de un mango en cuyo extremo se ha sujetado una barra de acero de sección
cuadrada, de modo que deja una marca en forma de "V". El buril recuerda en su
forma a un arado, y el grabador lo utiliza haciendo surcos sobre la plancha, de
manera que cuanto mayor es la presión que ejerce, más profunda resulta la incisión
realizada, lo que provocará que se aloje en ella una mayor cantidad de tinta.
A la punta seca.
Esta técnica toma su nombre de la herramienta
utilizada, un punzón fino y afilado que se emplea
arañando una plancha de cobre con mayor o menor
presión en función de la intensidad de línea que se
desea. La punta de este instrumento puede ser de
acero, diamante o rubí, tiene forma de aguja y con ella
se trabaja a pulso, como si se tratase de un lápiz,
siendo las líneas producidas más finas que las del buril.

11. GRABADOS EN HUECO.
Método directo.
Mezzo-tinta o a la manera negra.
El nombre viene del italiano "Mezzo-tinta", y también se llama "grabado a la manera negra". Consiste en
conseguir un tono oscuro y uniforme en la totalidad de la plancha, que se va matizando hasta conseguir el
blanco, mediante un proceso de bruñido de la superficie. La plancha se prepara utilizando la herramienta
llamada berceau (o raedor) y se consiguen los blancos sobre el negro utilizando el "bruñidor". También se
puede conseguir el negro utilizando repetidamente la técnica del aguatinta sobre la plancha hasta
conseguir un tono negro profundo. Esta técnica es llamada frecuentemente "Falsa Manera Negra".

12. GRABADOS EN HUECO.
Método indirecto.
Aguafuerte
Es el proceso según el cual la matriz se protege en su totalidad con un barniz compuesto de Betún de
Judea y Cera de abeja que se puede aplicar en estado líquido o sólido, y que se deja secar. Cuando está
seco, se levanta con un punzón u otro utensilio capaz de retirar el barniz, siguiendo el dibujo que se quiera
realizar, y dejando la superficie de la plancha al aire. Una vez levantado el barniz con la forma del dibujo,
se introduce la plancha de metal en una solución de agua y ácido, que actuará corroyendo la plancha en
las zonas donde se ha retirado el barniz y haciendo un agujero en la superficie de la plancha, que será
más profundo cuanto mayor sea el tiempo que actúe el ácido, y la concentración de la solución empleada
sea mayor.

13. GRABADOS EN HUECO.
Método indirecto.
Aguatinta
Esta técnica es empleada generalmente en combinación con otras y se utiliza para conseguir tonos planos
y texturas, el proceso es similar al del aguafuerte. La plancha se protege espolvoreando sobre su
superficie polvo muy fino, de resina de colofonia. A continuación se calienta la plancha hasta que el polvo
de colofonia se cristaliza y se queda adherido a la superficie de la matriz. La plancha así preparada se
introduce en la solución de ácido, que excava alrededor de los granos de resina. Al igual que en la técnica
del aguafuerte, mayores concentraciones de ácido y mayores tiempos de exposición al mismo, significan
que más cantidad de tinta se alojará en el grabado.

14. GRABADO EN PLANO.
Litografía
Técnica empleada para conseguir la reproducción de una imagen, en la que la matriz es una piedra caliza.
La imagen se realiza sobre la piedra dibujando con un lápiz graso que recibe el nombre de "lápiz
litográfico". Una vez realizado el dibujo se procesa la piedra con una solución de ácido y goma arábiga,
consiguiendo que el dibujo quede fijado a la piedra y estable.

15. Impresión Offset
La impresión offset es un método de reproducción de documentos e imágenes sobre papel o materiales
similares, desarrollado comienzos del siglo XX, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa,
sobre una plancha metálica, compuesta generalmente de una aleación de aluminio. Constituye un proceso
similar al de la litografía. La plancha toma la tinta en las zonas donde hay un compuesto hidrófobo y el
resto de la plancha (zona hidrófila) se moja con agua para que repela la tinta; la imagen o el texto se
trasfiere por presión a una mantilla de caucho, para pasarla, finalmente, al papel por presión.