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1. El elogio de la sombra
- Existen muchos retos como arquitecto al querer construir una casa con estilo
japonés
- Con respecto a las estufas, si se colocan radiadores no se ve el resplandor
enrojecido del fuego, todo el encanto del invierno quedaría anulado e iría en
detrimento de la intimidad familiar
- Se debe tener en cuenta el aspecto físico de los materiales en determinado
tiempo, ya que la combinación de varios puede causar un contraste bastante
notorio que resalte el deterioro de cierto material frente a los otros
- Los retretes de estilo japonés transmiten paz, generan placer por su ambiente y
alrededores (naturaleza, iluminación, etc.)
- Es en laconstrucción de los retretes donde laarquitectura japonesaha alcanzado
el colmo del refinamiento
- La madera en los retretes puede ser mucho mas difícil de mantener limpio por
eso en ese aspecto es mas favorable usar baldosas, sin embargo, se pierde la
reacción con el refinamiento o el sentido de la naturaleza
- Basta con que la parte visible este impecable para que se tenga una opinión
favorable de la que no se ve
- Nos hemos vuelto a aficionar a la suavidad y el calor (por el uso de las lámparas
eléctricas en forma de linterna portátil)
- El papel se adapta mejor que el cristal en una casa japonesa
- No hay nada mejor que una estufa eléctrica instalada en el hogar central
- La forma de un instrumento aparentemente insignificante puede tener
repercusiones infinitas
- Occidente ha seguido su vía natural para llegar a su situación actual, pero el
oriente colocado en una civilización mas avanzada no han tenido mas remedio
que introducirla en sus vidas
- En los campos de China o India hay formas de vida que no han cambiado, pero
ladirección que seha tomado era sin duda lamas conforme a nuestra naturaleza
- El cine japonés difiere al de los demás países por las sombras, contrastes, la
fotografía, etc.
- Su música es caracterizada por la contención, la importancia que le da al
ambiente
- En el arte de la oratoria los gritos se evitan, se cultiva la elipsis, se le da gran
importancia a las pausas
- La blancura de un papel de occidente difiere por naturaleza a la de un papel
blanco de China (hosho)
- El hosho es agradable al tacto, se pliega y auriga sin ruido, contacto suave y
ligeramente húmedo
- Los orientales a diferencia de los occidentales prefieren no usar utensilios de
plata que se les ha sacado el brillo, prefieren ver como se van oscureciendo con
el tiempo
- La cerámica ha hecho progresos considerables lo cual esta relacionado con el
genio nacional
- No les gusta mucho el brillo en las cosas ya que ligeramente alterado evoca
irresistiblemente los efectos del tiempo

2. - Los orientales a diferencia de los occidentales no se esfuerzan por eliminar
radicalmente todo lo que sea suciedad, en cambio, la conservan valiosamente
para convertirlo en un ingrediente de lo bello
- La oscuridad es la condición indispensable para apreciar la belleza de una laca
- Cuando los objetos están expuestos a la luz de una lámpara de aceite o de una
vela, estos cobran profundidad, sobriedad y densidad
- Una laca decorada con oro molido no esta hecha para ser vista de una sola vez
en un lugar iluminado, sino para ser adivinada en algún lugar oscuro, en medio
de una luz difusa que por instantes va revelando uno u otro detalle
- En la cocina japonesa no se como, sino que se mira y además se piensa
- Los alimentos blancos no pueden quedar realizado si se ilumina su entorno
- La cocina armoniza con la sombra, de que entre ella y la oscuridad existen lazos
indestructibles
- En las catedrales góticas del occidente la belleza residía en la altura de los
dejados y la audacia de la agujas que penetran en el cielo
- En el oriente, en los monumentos religioso, los edificios quedan aplastados bajo
las tejas cimeras y la estructura desaparece totalmente en la sombra profunda
que proyectan los aleros
- Si el tejado japonés es un quitasol, el occidental no es mas que un tocado
- En las viviendas oscuras, descubrieron lo bellos en el seno de la sombra y no
tardaron en usar esta para obtener efectos estéticos
- Una habitación japonesa no necesita de ningún accesorio cuando juega con el
grado de opacidad de la sombra
- La luz indirecta y difusa es el elemento esencial de la belleza de las residencias
- Para los orientales puede resultar mas importantes la claridad y penumbra sobre
una pared que todos los adornos del mundo
- Debido al color de las paredes, la sombrea de cada una de las habitaciones se
distingue por un matiz de tono
- Las flores o cuadros en el hueco (toko no ma) son para darle a la sombra una
dimensión en el sentido de la profundidad
- El cuadro en el toko no ma tiene que estar en perfecta armonía con la habitación
- Una pintura nueva con colores pálidos puede llegar a destruir la sombra del toko
no ma
- La luz que ilumina el reverso de lso shoji cobra un color frio y apagado.
- mientras que el brillo de la plata y de los demás metales se apaga muy deprisa, el
oro en cambio ilumina indefinidamente la penumbra interior sin perder nada de
su brillo.
- las prendas exteriores con dibujos tejidos o bordados en oro y plata son muy
favorecedoras y las capas, túnicas o ropas de caza, verde oscuro o rojo caqui y los
vestidos con mangas estrechas o los amplios pantalones de un blanco inmaculado
no lo son menos.
- en la actualidad, en los escenarios iluminados a la occidental, sus 50 vivos colores
caen inevitablemente en la vulgaridad y cansan enseguida.
- Lo que es verdad para el traje lo es también para el maquillaje: se puede encontrar
belleza en un rostro totalmente artificial, pero nunca se experimentará la
impresión de autenticidad que produce la belleza sin maquillaje

3. - las manos de cualquier actor, honestas y corrientes manos de japonés medio,
desprenden una seducción tal que te hace abrir los ojos de asombro, seducción
que no se hubiera podido ni sospechar si llevara un traje moderno.
- El traje rojo resalta mas en un niño de piel oscura porque sobresale menos, así
iluminándose el traje y el rostro mutuamente
- la oscuridad que reina en el escenario del no es sino la oscuridad de las mansiones
de aquellos tiempos
- El no muestra, de la forma más elevada posible, la belleza de los hombres de
nuestra raza
- el escenario del kabuki permanece hasta el final como un universo de ficción, sin
relación con la belleza de nuestra tierra.
- se suele decir que en el kabuki actual ya no hay actores especializados en papeles
femeninos que tengan una feminidad tan verosímil como los de antes
- lo que mataba la belleza del kabuki era esa iluminación inútilmente exagerada.
- en el teatro de bunraku las muñecas femeninas sólo consisten en una cabeza y
unas manos.
- las mujeres de antes sólo existían realmente de cuello para arriba y desde el borde
de las mangas, el resto desaparecía enteramente en la oscuridad.
- el traje de las mujeres antes no era más que una parcela de la sombra, sólo una
transición entre la sombra y el rostro.
- lo bello no es una sustancia en sí sino tan sólo un dibujo de sombras, un juego de
claroscuros producido por la yuxtaposición de diferentes sustancias.
- nuestros antepasados, al igual que a los objetos de laca con polvo de oro o de
nácar, consideraban a la mujer un ser inseparable de la oscuridad e intentaban
hundirla tanto como les era posible en la penumbra
- Los colores que a nosotros nos gustan para los objetos de uso diario son
estratificaciones de sombra: los colores que ellos prefieren condensan en sí todos
los rayos del sol.
- La importancia de la sombra y su constante presencia, de cierta forma viene de
los colores de piel y “las manchas” que hay en estas
- la blancura de la piel es la suprema condición de la belleza femenina ideal
- Por medio del contraste de la piel amarilla y pelo negro, permitía que la piel se
viera blanca
- El uso de bombillos genera mucho calor, ¿Por qué usarlos en verano cuando
todavía esta de día? Puede atraer a los clientes, pero de cierta forma no se
justifica
- Los viejos cada vez se retiran mas de vivir en las ciudades para ir al campo