Muestras de Arte Popular Andaluz. Tarea realizada para la asignatura de Dibujo Artístico II. IEDA

1. arte
popular
andaluz

3. En esta presentación, les mostraré algunos de los
oficios artísticos que se realizan en la provincia de
Granada.
Ejemplos que, realzan mucho más nuestro
Arte Popular Andaluz

5. He agrupado los tipos de arte andaluz que presento a
continuación en función al material empleado en la
realización de la propia actividad.

7. Fibras Vegetales

8. ESPARTERÍA
Fibras Vegetales
Esparto es el nombre con el
que se conoce en España a las
fibras obtenidas de diversas
plantas silvestres del grupo de
las gramíneas, así como a las
plantas mismas.
Con dichas fibras se elaboran
sogas, alpargatas, cestos y
estropajos; la manufactura del
esparto ha sido parte
importante de la economía de
muchos pueblos de España y,
aunque ya poco importante,
aún se sigue trabajando.

9. ESPARTERÍA
Fibras Vegetales
En los años 50, el esparto, o “Pleita”
como era más conocido, tuvo un papel
muy representativo en la vida cotidiana
de los hombres de aquella época, ya
que, recolectar el material no costaba
ningún dinero. La Pleita no era el
trabajo principal de la casa, se hacía
como entretenimiento, ya que era muy
laborioso, mal pagado y de una tardía
fabricación.

10. ESPARTERÍA
Fibras Vegetales
Con este material se realizaban reoces (alfombras redondas), espuertas
(utilizadas para el traslado del pan y otros alimentos y materiales) ,
capachas (utilizadas fundamentalmente para el furtiveo y para las
viandas de los hombres que trabajaban fuera), cestas (para la mujer
meter la compra), sopladores( para prender el fuego), los cerones (para
el transporte de los cantaros de agua, y de leche y el grano), sombreros,
escobas…

11. Fibras Vegetales

12. Fibras Vegetales
ANEA
La Anea, es uno de los
numerosos nombres con
los que se conoce a esta
planta que crece,
principalmente, en zonas
acuáticas. Las hojas de
Anea (Typha) son usadas
como material de tejido.
Tradicionalmente, el uso
más importante era el de la
fabricación de tejidos para
sillas, cestas y otros
enseres. La industria vino a
caer en decadencia
progresiva por el empleo
de los materiales plásticos
y otros tipos de materias
primas.

13. Fibras Vegetales
ANEA
En la actualidad, son muy pocos los artesanos
que siguen “echando culos de anea” a las sillas.
Un arte que se perderá con el tiempo

14. Fibras Vegetales

15. Fibras Vegetales
LABRADO DE PALMAS
En este caso, vamos a hablar de una técnica artística que no es originaria de
Andalucía. Pero, en Montefrío, pueblo de Granada, desde hace años organizan
talleres para recuperar esta técnica artística.
El labrado de palmas blancas para la procesión del Domingo de Ramos

16. Fibras Vegetales
LABRADO DE PALMAS
El origen de este tipo de palmas es valenciano,
más concretamente, de Elche. Para conseguir
que la Naturaleza genere palmas totalmente
blancas, hay que realizar un proceso bastante
laborioso. Este trabajo consiste en tapar
completamente las nuevas hojas de la palma,
para aislarlas del sol y evitar que realicen la
fotosíntesis, proceso por el cual cogen la
tonalidad verde.
El proceso se divide en 3 partes:
1. El ligado de la palma.
2. El encapuchado.
3. La recolección

17. Fibras Vegetales
LABRADO DE PALMAS
Una vez conseguida la materia
prima, es momento de dar rienda
suelta a la creatividad.

18. Fibras Vegetales
LABRADO DE PALMAS
He aquí el resultado.

20. Madera

21. Madera
TARACEA
La taracea es una técnica artesanal
aplicada al revestimiento de pavimentos,
paredes, muebles, esculturas y otros
objetos artísticos. En la labor se utilizan
piezas cortadas de distintos materiales
(madera, concha, nácar, marfil, metales y
otros similares), que se van encajando en
un soporte hasta realizar el diseño
decorativo.
Es un trabajo de incrustación. Entre unas
piezas y otras hay un efecto de contraste
que depende del color y la característica
del material empleado.
En pavimentos de madera como parquet y
tarima, es común su empleo para
decoración en forma de fajas, medallones,
grecas y demás motivos de decoración,
muy común entre los palacios de la
realeza europea.

22. Madera
TARACEA
La taracea es la artesanía granadina
que mejor nos representa, pues refleja
la influencia de la ALHAMBRA.
Esta técnica consiste en formar
estrellas o figuras aisladas para
incrustar estos diversos materiales en
la madera. El diseño de las grecas o
arabescos busca el contraste con el
color de la chapa de fondo por lo que
se usan, diferentes tipos de maderas
tales como la caoba, ébano, palo-santo,
nogal, maderas de árboles frutales, así
como hueso, plata y metales. Los
diseños usados son los mismos que en
los siglos XIV y XV se usaron en la
decoración de muebles, techos y
atauriques de la Alhambra.
La taracea ha evolucionado
ofreciéndonos cualquier proyecto y
estuchería a medida.joyeros, bandejas,
marcos, baúles, tableros y otros
artículos más modernos como imanes
para frigorífico y jamoneros. siempre
conservando sus raíces .
Los mosaicos se forman con tiras geométricas de las maderas y
materiales elegidos. Se encolan de dentro afuera y se van acoplando
capas hasta lograr el diseño deseado, se cortan en planchas para
combinando varios de ellos decorar la pieza, combinándose con grecas
y cordones para dar el acabado tan diverso que podemos apreciar en las
piezas de artesanía que ofrecemos.

23. Madera
TARACEA

25. Textil

26. Textil
JARAPAS
Se conoce como jarapa a un tejido grueso de
diversa composición, usado para confeccionar
alfombras, mantas, colchas, cortinas etc. en las
regiones españolas de Andalucía Oriental y
Murcia
En Granada, se concentra la producción y uso
en la Alpujarra (especialmente en uno de los
tres pueblos del Poqueira, Pampaneira): así
como en la villa almeriense de Níjar.
Son alfombras de colores vivos que se hacen
en telares a la antigua usanza, utilizando
tradicionalmente retales de diferentes telas.
Actualmente los materiales utilizados para su
fabricación son, además del algodón, el
poliéster y otras fibras.

27. Textil
JARAPAS
En el proceso de elaboración se
aprovechan los restos de fábricas
textiles para hacer las "tiras", con
las que se preparan los ovillos para
posteriormente realizar los
"churros" (especie de madeja
especial que se introduce en la
lanzadera del telar para que la tira
se vaya tejiendo). Una vez que los
churros están en las lanzaderas se
desplazan por el telar, entre los
hilos, realizándose el tejido.
Después de terminar se saca del
telar, se cortan las jarapas, de unas
se cosen los lados y otras se acaban
con nudos, quedando listas para su
comercialización.
Aunque en la actualidad se han ido
introduciendo nuevos diseños y
técnicas en la fabricación de jarapas,
la tradicional de listas anchas es una
de las más solicitadas por el turismo.

29. Cerámica / Azulejería

30. Cerámica / Azulejería
FAJALAUZA
La puerta de Fajalauza, es uno de los
seis accesos que tuvo la muralla del
Albaicín o "cerca de Don Gonzalo"
y fue levantada a mediados del siglo
XIV por el hayib Ridwan, ministro
de Yusuf I de Granada, para la
defensa del primitivo arrabal de los
Halconeros o del Albaicín (Rabad
al-Bayyazin). Constituye el acceso a
la parte más elevada del Albaicín,
comunicando en época cristiana
dicho arrabal con el de los Alfareros,
situado a extramuros entre esta
puerta y el convento de San Antonio
y San Diego, actualmente
desaparecido.
En este lugar, desde 1517, existieron
talleres de cerámica, alguno de los
cuales aún permanece activo,
pasando así a denominarse la
cerámica popular granadina como
cerámica de Fajalauza.

31. Cerámica / Azulejería
FAJALAUZA
Hasta 1975, aproximadamente, la loza basta y popular de
Fajalauza mantuvo sus características primitivas: vidriado
con poco estaño, decoración en verde o azul grisáceo,
motivos vegetales -el fruto de la granada especialmente-,
pájaros, motivos heráldicos de supuestas águilas bicéfalas...
Sin variación perceptible decoraban sencillas fuentes de
solero plano o abombado, tazones, cantarillos, jarras de
cuerpo globular -bomba tornada- y las famosas jarras
alcarrazas (que engendraron el dicho popular "Verde y con
asas: alcarraza") tupidas de 'caracolillos' y curvas
entrelazadas.

33. Piedra

34. Piedra
EMPEDRADO GRANADINO
En Granada, desde tiempo inmemorial, se
elaboran bellas solerías de piedrecillas
blancas y negras incrustadas en mortero que
continúan una tradición milenaria ya
empleada por los antiguos griegos y
romanos, pasando de ellos a bizantinos que
habitaron nuestra tierra; continuando por los
musulmanes que al invadir el antiguo
imperio romano quedaron fascinados por su
cultura imitándolo en muchos aspectos y
como es natural en el empedrado o mosaico
también, y terminando en nuestros días con
los bellos empedrados granadinos.

35. Piedra
EMPEDRADO GRANADINO
Para la realización del empedrado suelen usarse piedrecillas redondeadas de dos
colores, blancas y negras, en raras excepciones se puede usar algún otro color.
Los motivos suelen ser vegetales, frecuentemente la granada, o también
geométricos, heráldicos y en menor medida representaciones humanas.
El fondo se elabora siempre con piedrecillas blancas redondeadas por la erosión de
los ríos granadinos, dispuestas siempre sin un orden preciso, pero incrustadas
manualmente sobre la base para que no dejen espacios vacíos.
Los motivos y enmarques se realizan con piedrecillas negras alargadas procedentes
de pizarras de las sierras granadinas o de Andalucía Oriental, colocadas siempre
siguiendo un orden preciso, en espiga o formando festones de pares de piedras.
En todos los casos suele haber un enmarque
negro más o menos complicado rodeado por
una franja de piedrecillas blancas. La base
sobre la que se incrustan las piedrecitas, cuya
composición exacta conocen los artesanos
granadinos, debe estar seca y suelta, además
sobre ella se realizan los diseños usando el
dedo o un palito, aunque como dicen
los investigadores J. Castilla Brazales y A.
Orihuela Uzal en su libro "eso sólo lo pueden
hacer las manos de artesanos expertos,
quienes, además, normalmente casi no
necesitan ni planos, pues tienen la costumbre
de trazar el dibujo sobre el suelo a sentimiento,
sin replanteos ni mediciones previas"
Un elemento imprescindible es la granada
representativa de nuestra tierra, que casi
siempre suele aparecer centrada o como adorno
en los enmarques.

37. Manuel Pérez Durán
Dibujo Artístico II
IEDA