1. República Bolivariana de Venezuela
Ministerio de Educación, Cultura y
Deporte
Instituto Universitario Politécnico Santiago
Mariño
Extensión Barinas Edo Barinas
COMPOSICIONES BIDIMENSIONALES
DIGITALES DE COLOR
Alumno:
Fernando Reinoso
C.I. 18.438.635
Noviembre 2012

2. Armonía
Por tanto armonizar significa coordinar los diferentes valores que el
color adquiere en una composición, es decir, cuando en una
composición todos los colores poseen una parte común al resto de los
colores componentes, la investigación y las experiencias de los pintores
a lo largo de los siglos nos permiten disponer de diversos conjuntos de
colores que armonizan especialmente entre sí. La mejor manera de
explorar estos grupos de colores es utilizar el círculo cromático o rueda
de color. Una rueda de color básicamente ordena de forma secuencial la
progresión de los colores que forman el espectro visible, desde el rojo
hasta el violeta. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan
modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero
que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de
los restantes. En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres
colores: uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación.

3. TIPOS DE ARMONIAS DEL COLOR

4. ARMONIA MONOCROMATICO
Muy simple de utilizar, sobria y elegante. Se basa en un solo
color y sus diferentes tonos. Es decir, en un círculo cromático,
estaríamos en un solo punto y elegiríamos variantes del mismo
valor y saturación, con mayor o menor luminosidad.

5. ARMONIA ACROMATICA
Es aquella que esta formada por una serie de grises
graduados sucesivamente hacia el blanco o hacia el
negro.

6. ARMONIA DE COLORES ANALOGOS
Los colores análogos ocupan posiciones inmediatamente
próximas en la rueda de colores. En razón de su parecido, armonizan
bien entre sí. Este tipo de combinaciones es frecuente en la
naturaleza.

7. COLORES COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del
círculo cromático. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera
que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla
asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idóneos
para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte
impacto a través del color

8. CONTRASTE
El contraste de tono se basa en la utilización de tonos muy contrastados, la
combinación de claro-oscuro, el mayor peso lo tendrá el elementó con mayor
oscuridad. Para que este perdiera protagonismo en el diseño, tendríamos que
disminuir la intensidad del tono y redimensionarlo, después, para que no
perdiese equilibrio en la composición. Este tipo de contraste es uno de los más
utilizados en composiciones gráficas. El tono es una de las dimensiones del color
más importantes. El contraste más efectivo se obtiene combinando los diferentes
tonos. El contraste creado entre dos colores será mayor cuanto más alejados se
encuentren del círculo cromático. Los colores opuestos contrastan mucho
más, mientras que los análogos apenas lo hacen, perdiendo importancia visual
ambos.

9. CONTRASTE DE LUMINOSIDAD
También denominado contraste claro-oscuro, se
produce al confrontar un color claro o saturado con
blanco y un color oscuro o saturado de negro.

10. CONTRASTE DE VALOR
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste
simultáneo, el más claro parecerá más alto y el más
oscuro, mas bajo. Por ejemplo, al colocar dos rectángulos
verdes, uno sobre fondo naranja y el otro sobre fondo
fucsia, veremos más claro el situado sobre fondo naranja.

11. CONTRASTE DE SATURACION
Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con
blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o
bien por la confrontación de éstos con otros no puros. Los colores
puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su
saturación mediante la adicción del blanco, modificando los
atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos
cambia mezclado tanto con blanco como con negro.
Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres círculos con
diferentes saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro.

12. CONTRASTE DE TEMPERATURA
Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es
modificado por los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser
cálido con respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y también
un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado de colores
fríos y menos cálido si lo rodean con rojo.

13. CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos
mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy
violentos visualmente combinar dos colores complementarios
intensos.

14. CONTRASTE SIMULTANEO
Es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color
dado, exige simultáneamente el color complementario, y si no
le es dado lo produce él mismo. El color complementario
engendrado en el ojo del espectador es posible verlo, pero no
existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiológico de
corrección en el órgano de la vista.

15. CONTRASTE DE USO DE UN COLOR BRILLANTE
Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la
página suele resultar irritante y cansino especialmente, el
amarillo, mientras que ese mismo color, usado en pequeñas
proporciones y sobre un fondo apagado puede crear sensación de
dinamismo.

16. COMBINACION DE DOS COLORES LUMINOSOS
Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro
impactan en nuestra vista, produciendo un efecto de
rechazo, mientras que si esos dos mismos colores los situamos
uno dentro del otro el efecto cambia por completo, resultando
agradable.

17. METAMERISMO
Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto
visual dependiendo del color en el que se encuentre
embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un
color dependiendo de la luz incidente sobre él, del
material de que esta formado o del diferente color que le
sirva de fondo recibe el nombre de Metamerismo.