El documento describe diferentes tipos de metamerismo, que ocurre cuando dos muestras coinciden en color bajo ciertas condiciones de iluminación, observador o geometría, pero no bajo otras. Estos incluyen metamerismo de iluminancia, geométrico, de observador y de campo. También discute el contraste de color y cómo afecta la percepción.

3. El metamerismo es un fenómeno psicofísico definido
generalmente como la situación en la cual dos
muestras de color coinciden bajo unas condiciones
determinadas (fuente de luz, observador,
geometría...) pero no bajo otras diferentes.
El fenómeno en el cual se basa el metamerismo es que
la coincidencia de color es posible incluso aunque
la reflectancia espectral de las dos muestras sea
diferente, por esto algunas concidencias de color
pueden ser consideradas condicionales. Por otra
parte, si dos muestras tienen el mismo espectro de
reflexión, coincidirán cuando sean vistas en las
mismas condiciones.

5. El metamerismo de iluminancia es la forma
de metamerismo más común. Se da
cuando dos muestras coinciden cuando
son vistas bajo un tipo de luz, pero no
coinciden cuando son iluminadas por
una fuente de luz diferente.
El metamerismo geométrico se da cuando
dos muestras coinciden vistas bajo un
determinado ángulo de visión, pero no
coinciden al variar este ángulo. Se da en
muestras cuyo espectro de reflectancia
sea dependiente del ángulo de visión.

6. El metamerismo de observador ocurre a causa
de diferencias en la visión en color entre varios
observadores. A menudo estas diferencias
tienen un origen biológico, como, por ejemplo,
que dos personas tengan diferentes
proporciones de conos sensibles a la radiación
de longitud de onda larga y de conos
sensibles a radiaciones de longitud de onda
más corta. Por esto, dos muestras con
espectros diferentes pueden ser percibidas
como la misma por un observador bajo unas
ciertas condiciones de iluminación pero otro
observador diferente no verá que coincidan.

7. El metamerismo de campo se da porque la proporción
de los tres tipos de conos en la retina no varía sólo
entre observadores, sino que para un mismo
observador ésta proporción varía incluso dentro de
su posición dentro de la misma. Así, un objeto
luminoso de pequeño tamaño puede iluminar sólo la
parte central de la retina, donde podrían estar
ausentes los conos sensibles a las radiaciones de
longitud de onda larga (o media o corta), pero al
incrementar el tamaño de dicho objeto, aumenta la
parte de la retina iluminada, activando conos
sensibles a radiaciones de longitud de onda largas (o
medias o cortas), cambiando por tanto la
percepción subjetiva del color de ese objeto. Por
tanto es posible que dos objetos que presenten el
mismo color a una distancia, a otra distancia
diferente aparezcan de color diferente.

9. En las artes gráficas, el metamerismo se considera una
fuente de problemas. Los artistas suelen pintar
con témperas, óleo, crayón y varios tipos
de tintas y pigmentos, y cada material tiene unas curvas
de reflectancia propias y diferentes del resto. La mayoría
de reproducciones se hacen hoy día
combinando cian, magenta, amarillo y tintas negras o col
orantes. Ninguna combinación de estos colores primarios
puede reproducir exactamente el espectro de
reflectancia empleado en el original con otro tipo de
materiales. Debido a esto, una reproducción impresa de
una obra original se considera una copia metamérica del
mismo, y los colores presentes van a depender de las
características espectrales de la fuente de luz empleada.
El entender qué causa el metamerismo y cómo controlarlo,
sobre todo en impresiones en papel y en diseño gráfico,
es crucial para obtener impresiones precisas y en el
diseño gráfico.

11. El contraste es un
fenómento con el
que se pueden
diferenciar colores
atendiendo a la
luminosidad, al color
de fondo sobre el
que se proyectan.

12. Cuando dos colores diferentes entran en contraste
directo, el contraste intensifica las diferencias entre
ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el
grado de diferencia y mayor sea el grado de
contacto, llegando a su máximo contraste cuando
un color está rodeado por otro.
El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a
los dos colores que intervienen. Todos los colores de
una composición sufren la influencia de los colores
con los que entran en contacto.

13. Contraste de valor
Contraste de luminosidad: Cuando se presentan dos
valores diferentes en
También denominado contraste simultáneo, el
contraste claro-oscuro, se más claro parecerá más
produce al confrontar un alto y el más oscuro, mas
color claro o saturado bajo.
con blanco y un color
oscuro o saturado de Por ejemplo, al colocar dos
negro. rectángulos granates, uno
Es uno de los más efectivos, sobre fondo verdoso y el
siendo muy otro sobre fondo naranja,
recomendable para veremos más claro el
contenidos textuales, que situado sobre fondo
deben destacar con verdoso.
claridad sobre el fondo. La yuxtaposición de colores
primarios exalta el valor de
cada uno.

14. Contraste de saturación Contraste de temperatura
Se origina de la modulación Es el contraste producido al
de un tono puro, saturándolo confrontar un color cálido con
con blanco, negro o gris. El otro frío.
contraste puede darse entre La calidez o frialdad de un color
colores puros o bien por la es relativa, ya que el color es
confrontación de éstos con modificado por los colores
otros no puros. que lo rodean. Así un amarillo
puede ser cálido con
Los colores puros pierden respecto a un azul y frío con
luminosidad cuando se les respecto a un rojo. Y también
añade negro, y varían su un mismo amarillo puede ser
saturación mediante la más cálido si está rodeado de
adicción del blanco, colores fríos y menos cálido si
modificando los atributos de lo rodean con rojo, naranja,
calidez y frialdad. El verde es etc.
el color que menos cambia
mezclado tanto con blanco
como con negro.

15. Contraste de Contraste simultáneo
complementarios
Es el fenómeno según el
Dos colores cual nuestro ojo, para un
complementarios son los color dado, exige
que ofrecen juntos mejores simultáneamente el color
posibilidades de contraste, complementario, y si no le
aunque resultan muy es dado lo produce él
violentos visualmente mismo.
combinar dos colores El color complementario
complementarios intensos. engendrado en el ojo del
espectador es posible
verlo, pero no existe en la
Para lograr una armonía realidad. Es debido a un
conviene que uno de ellos proceso fisiológico de
sea u color puro, y el otro corrección en el órgano
esté modulado con blanco de la vista.
o negro.

16. Otros contrastes
Un color puro y brillante aplicado
en una gran extensión de la
página suele resultar irritante y
cansino (especialmente, el
amarillo), mientras que ese mismo
color, usado en pequeñas
proporciones y sobre un fondo
apagado puede crear sensación
de dinamismo.
Dos colores claros brillantes puestos
uno al lado de otro impactan en
nuestra vista, produciendo un
efecto de rechazo, mientras que si
esos dos mismos colores los
situamos uno dentro del otro el
efecto cambia por completo,
resultando agradable.