Formas compositivas del color. Efectos del color Como son percibidos los colores de los objetos, poner 10 imágenes con su explicación respectiva. Escalas de grises, ejemplos Círculo cromático ejemplos

1. TEMA: EL COLOR
DISEÑO GRAFICO
Integrantes: Giomara Bermeo
Stalin Tipan
Aula: G 404

2. Los colores no pueden ser considerados como valores aislados puesto que se
presentan rodeados de otros colores que alteran su percepción. Los colores
cercanos se influyen mutuamente unos a otros. Así, los colores se pueden
realzar o apagar según los colores que los rodeen.
Podríamos definir la composición del color (en un contexto artístico) como la
forma de exponer colores logrando un equilibrio entre los elementos que
componen la imagen global. La composición del color también puede referirse
al efecto de relajación y calma que produce en el observador la imagen
observada.
FORMAS COMPOSITIVAS DEL
COLOR : ARMONÍA Y CONTRASTE

3. Armonía
Es la combinación producida por tonos próximos en la rueda de color a partir
de ligeras variaciones sobre un mismo tono.

4. Contraste
Son las combinaciones producidas por tonos opuestos en la rueda contrastan
fuertemente produciendo un gran atractivo visual.

5. Contraste de luminosidad
También denominado contraste claro-oscuro, se
produce al confrontar un color claro o saturado
con blanco y un color oscuro o saturado de
negro.
Es uno de los más efectivos, siendo muy
recomendable para contenidos textuales, que
deben destacar con claridad sobre el fondo.

6. Contraste de valor
Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultáneo, el más claro
parecerá más alto y el más oscuro, mas bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo verdoso y el
otro sobre fondo naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.
La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de cada uno.

7. Contraste de saturación
Se origina de la modulación de un tono puro,
saturándolo con blanco, negro o gris. El contraste
puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les
añade negro, y varían su saturación mediante la
adicción del blanco, modificando los atributos de
calidez y frialdad. El verde es el color que menos
cambia mezclado tanto con blanco como con negro.
Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres
rectángulos con diferentes saturaciones de amarillo,
contrastará más el más puro

8. Contraste de temperatura
Es el contraste producido al confrontar un color
cálido con otro frío.
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el
color es modificado por los colores que lo rodean.
Así un amarillo puede ser cálido con respecto a un
azul y frío con respecto a un rojo. Y también un
mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado
de colores fríos y menos cálido si lo rodean con rojo,
naranja, etc.

9. Contraste de complementarios
Dos colores complementarios son los que ofrecen
juntos mejores posibilidades de contraste, aunque
resultan muy violentos visualmente combinar dos
colores complementarios intensos.
Para lograr una armonía conviene que uno de ellos
sea u color puro, y el otro esté modulado con blanco
o negro.

10. Contraste simultáneo
Es el fenómeno según el cual nuestro
ojo, para un color dado, exige
simultáneamente el color
complementario, y si no le es dado lo
produce él mismo.
El color complementario engendrado en
el ojo del espectador es posible verlo,
pero no existe en la realidad. Es debido
a un proceso fisiológico de corrección
en el órgano de la vista.

11. Tamaño
El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor
tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños.
EFECTOS DEL COLOR

12. Transparencia, peso y masa
Transparencia: Se visualiza el efecto de
transparencia por la aparente mezcla de tonos.
Peso y masa del Color: El color actúa por
gravitación y extensión de una superficie
cromática. Los tonos fríos y claros parecen
más livianos y menos sustanciales, los cálidos
y oscuros parecen más pesados y densos.

13. Colores que avanzan o retroceden
Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno
neutro.

14. Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de
la luz que lo ilumina y refleja una parte más o menos pequeña.
Cuando este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la
luz blanca, el objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece
blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior del
objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que
visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no
absorben, sino que los propagan.
COMO SON PERCIBIDOS LOS
COLORES DE LOS OBJETOS

15. Absorción y reflexión
Todos los cuerpos están constituidos por
sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe
todos los colores básicos del espectro (rojo, verde
y azul) los devuelve reflejados, generándose así la
mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas
las radiaciones electromagnéticas (todos los
colores) y no refleja ninguno.

16. El rojo de un cuerpo
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo
sólo recibe la luz roja reflejada por la hortaliza,
absorbe el verde y el azul y refleja solamente el
rojo. Un plátano amarillo absorbe el color azul y
refleja los colores rojo y verde, los cuales
sumados permiten visualizar el color amarillo.

18. El color del vestido unas personas
percibían blanco con dorado mientras
que otros lo veían azul con negro
Puente /cascada
Plomo / blanco
Pez / dragón
6 / 9
uva / tomates
medusas / hojasmuerte / pescadores

19. La escala de grises es la representación de una
imagen en la que cada pixel se dibuja usando un
valor numérico individual que representa su
luminancia, en una escala que se extiende entre
blanco y negro.
Se trata de una forma supuestamente más
profesional para designar lo que la gente no
relacionada con las artes gráficas llama "fotos en
blanco y negro". Con esta denominación se las
distingue de las imágenes formadas por líneas que,
en fotografía digital, se llaman "imágenes de mapa
de bits". De hecho, las escalas de gris también son
mapas de bits.
ESCALA DE GRISES

20. Siendo estrictos con el lenguaje, una imagen en blanco y negro contiene
únicamente dos valores, mientras que la escala de grises incluye además del
blanco y el negro toda una gama de grises intermedios.
Por lo tanto, aunque se suele denominar "fotografías en blanco y negro" a las
fotos sin color, la mayoría de las veces se trata de imágenes en escala de grises.
DIFERENCIA ENTRE ESCALA DE
GRISES Y BLANCO Y NEGRO

21. La escala de grises es una herramienta de referencia que ayuda a:
Familiarizarse con las graduaciones de grises entre el blanco y el negro. Son estas
graduaciones las que se emplean en el dibujo y la pintura realista para dar la
sensación de volumen.
Percibir el valor de un color independientemente de su tono. Distintos colores
tienen también diferentes valores de luminosidad. En un círculo cromático con
tonos de colores saturados, por ejemplo, el amarillo tiene un valor luminoso alto
mientras que su color complementario, el violeta, es oscuro.
Medir los valores reales del modelo que se está representando. Debido a los
efectos del contraste simultáneo cuando un tono claro y otro oscuro entran en
contacto se producen ilusiones ópticas que modifican el grado de luminosidad con
el que ambos son percibidos.
Tener en cuenta el contraste de valores en el diseño de una composición. Explotar
el uso del contraste de valores puede facilitar la lectura de una imagen y hacerla
más interesante.
PARA QUÉ SIRVE UNA ESCALA DE
GRISES

22. Para usar una escala de grises lo primero de todo es tener una a mano ya sea esta
comprada o hecha por ti. Básicamente una escala de grises física consiste en un
papel o cartón en el que se han impreso, dibujado o pintado ordenadamente una
serie de valores intermedios entre el blanco, gris medio y negro.
Sujeta la escala de grises de manera que los valores estén orientados hacia ti.
Sitúa la escala de grises entre tu vista y la parte de tu modelo u obra que quieras
medir.
Mueve la escala de grises hasta que coincida el valor del recuadro con el de la parte
que quieres medir. Si el modelo es a color y tienes dificultades para ver su valor,
prueba a entrecerrar los ojos tanto que la imagen se vuelva desenfocada y pierda
saturación.
Siguiendo estos pasos te resultará muy fácil distinguir los valores claros, de los
medios y los oscuros.
CÓMO USAR UNA ESCALA DE
GRISES

23. EJEMPLOS

24. Dentro del circulo cromático podemos definir varios esquemas compositivos
utilizados por los artista en base a la armonía y contraste de colores :
CIRCULO CROMÁTICO
Armonía de análogos. Los colores
análogos ocupan posiciones
inmediatamente próximas en la rueda de
colores. En razón de su parecido,
armonizan bien entre sí. Este tipo de
combinaciones es frecuente en la
naturaleza.

25. Colores complementarios o
contraste. Los colores
complementarios se encuentran en
puntos opuestos del círculo
cromático. Estos colores se refuerzan
mutuamente, de manera que un
mismo color parece más vibrante e
intenso cuando se halla asociado a
su complementario. Estos contrastes
son, pues, idóneos para llamar la
atención y para proyectos donde se
quiere un fuerte impacto a través del
color.

26. De complementarios divididos.
En lugar de utilizar un par de
complementarios, se utilizan los
situados en posiciones
inmediatamente adyacentes. El
contraste en este caso no es tan
marcado. Puede utilizarse el trío de
colores complementarios, o sólo dos
de ellos.

27. Doble armonía de
complementarios. Utiliza un par de
asociaciones de colores
complementarios.

28. Triadas o armonía de tres
colores. Se eligen tres colores
equidistantes en el círculo cromático.
Versiones más complejas incluyen
grupos de cuatro o de cinco colores,
igualmente equidistantes entre sí
(situados en los vértices de un
cuadrado o de un pentágono inscrito
en el círculo.)

29. En la mayoría de composiciones
cromáticas se pueden observar tres
colores :
•Uno dominante: que es el mas
neutro y de mayor extensión, sirve
para destacar los otros colores que
conforman nuestra composición
gráfica, especialmente al opuesto.
•El tónico: Es el complementario del
color de dominio, es el más potente
en color y valor, y el que se utiliza
como protagonista.
•El de mediación: que actúa como
conciliador y modo de transición entre
cada uno de los dos anteriores, suele
tener una situación en el circulo
cromático cercano a la de color
tónico.
Distintas composiciones cromáticas :

30. EJEMPLOS