9. Ens planteja les relacions home-dona com a irreconciliables. Al darrera, s’hi amaga una sexualitat traumática.
10. Les seves heroïnes tenen una visió falsa de la realitat, l’han bastida a partir de l’enlluernament del cinema i de la literatura, i es veuen abocades al fracàs.
11.
12.
13. El temps perdut La vellesa i la mort Amb un recull de contes, M. Rodoreda trenca la narrativa anterior no dona marginada en context històric determinat ésser existencial enfrontat a la “natura”. Natura evoluciona amb tot. El resultat es la metamorfosi. Té relació amb Kafka, la gran diferència: KAFKA metamorfosi = dolorosa; RODOREDA metamorfosi = natural. La transformació permet superar la realitat. Llenguatge elaborat provoca la suggestió necessària. Continua l’aïllament de les seves heroïnes.
14. El temps perdut Mirall Trencat narra la vida de Teresa Goday, d¡una família burgesa des del tombant dels segle fins a la Guerra Civil. Malgrat les coincidències temàtiques amb les altres, és una obre tancada en què moren quasi tots, s’enfonsa la casa i el jardí desapareix(liquida el món escrit). En la segona part utilitza en monòleg interior, i l’estil indirecte lliure, de manera que l'omnisciència s’enriqueix. Portada Mirall Trencat per Mercè Rodoreda.
15. Cap al simbolisme total Viatges i flors dóna pas a una nova novel·la on el camp d’exporació ja no és realitat. La idea és Darrera el mirall hi ha un somni; tots voldríem atènyer el somni que és la nostra profunda realitat. Sense trencar el mirall. Narracions totalment simbòliques. El protagonista “viatja” enmig l’obscuritat i dels misteri que, a la llarga, el condueixen al coneixement. Portada de Viatges i flors de M. Rodoreda
16.
17. Mirall trencat , Maria – heroïna del món infantil- se suïcida abans d’entrar en el món dels adults.Cartell publicitari Mirall trencat a escena