1. Claseshistoria
ARQUITECTURA
ESPAÑOLA
BARROCA
Historia del Arte

2. Escaso peso
Claseshistoria
Permite adelgaza-
Yeso falsa cúpula, techo pizarroso miento de muros
Techumbre de madera
Cúpula encamonada
Historia del Arte

3. Claseshistoria Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),
Madera, pizarra negra y plomo (policromía)
Espacio Espacio
rectangular cerrado
Realizada sobre Importancia del
terreno irregular Urbanismo en el
que se tuvo que nivelar Barroco
(antigua plaza del
Arrabal)
Dos funciones
Espectáculos
y mercado
Impera la regularidad
y el principio de simetría
Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Historia del Arte

4. Dos edificios principales ( al N y al S)
Claseshistoria
(coronados de chapiteles) Originalmente
Casa de la panadería Calles abiertas
y casa de la carnicería rompiendo continuidad
de fachadas
Edificios originales
de cinco plantas
Dimensiones adecuadas
para corridas de toros
Juan Gómez de Mora
Plaza Mayor
Madrid
Historia del Arte

5. Claseshistoria
Reforma neoclásica:
rebaja a tres los pisos
Cierra la plaza
acceso por arcos
de medio punto
Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Historia del Arte

6. Claseshistoria
Balcones
rectangulares
Cornisas muy
marcadas
Pórticos adintelados sobre
pilares de granito que acentúan
efectos de claroscuros
Juan Gómez de Mora (XVII)
Juan de Villanueva
(Remodelación XVIII)
Plaza Mayor de Madrid
Historia del Arte

7. Claseshistoria
Piedra rosada
Balcones de
hierro Tres pisos
Pórticos con arcos
de medio punto
sobre pilares
Alberto Churriguera
Plaza Mayor
Salamanca
Historia del Arte

8. Claseshistoria
García de Quiñones
Ayuntamiento
Salamanca
Historia del Arte

9. Claseshistoria Iglesia de cruz latina
Con una sola nave Remate frontón triangular
Rematado con bolas
escurialenses
Principio de simetría
Formas geométricas Sobriedad decorativa
puras (sólo dos escudos con toisón
y un relieve)
Tendencia a la
verticalidad
Fray Alberto de la Madre de Dios
Fachada del Real Monasterio de la Encarnación
Madrid
Historia del Arte

10. Claseshistoria
Remate frontón curvo partido
Permite nota de color con
incorporación azul del cielo
Ventanas semiocultas
por exhuberancia
decorativa Hornacina con estatua
de San Fernando
Organizado como Rompe con edificio:
Retablo de dos cuerpos a) Portada en piedra frente al ladrillo
b) B) fachada saliente, movida y
Juegos de curvas y contracurvas
ascensional frente a horizontalidad
convexo- cóncavo (claroscuros)
Concepción teatral Empleo de
y escultórica óculos,
( en los lados cortinajes) rocalla
estípites
Pedro de Ribera
Portada Real Hospicio de San Fernando
Madrid
Historia del Arte

11. Claseshistoria Espadaña con
Flanqueada por dos Santiago
Remate central
Torres (una XVII) (fondo azul)
fraccionado a
distintos niveles
Fachada desmaterializada
Con enormes ventanas verticales
Con denso reticulado metálico
Estructura piramidal
(iluminación del nártex románico)
Vano de acceso
recrea el románico Funciones:
Enormes proporciones Proteger pórtico
la convierten en de la Gloria
Articulación con columnas plano focal de la Integración urbanística
de fuste estriado plaza
muy salientes (claroscuros)
La piedra gris empleada Escaleras
obligó que motivos tangenciales
decorativos se
geometrizaran Casas y Novoa – De Andrade
Fachada del Obradoiro
Santiago de Compostela
Historia del Arte

12. Claseshistoria
Fragmentos de frontones
curvos a distinta altura
Decoración Fachada muy articulada
abundante Columnas muy salientes con dintel
Formas cóncavas y convexa
Jaime Bort
Fachada Catedral
Murcia
Historia del Arte

13. Claseshistoria
Fusión arquitectura,
escultura y pintura
Efectismos con luz
proyectada
Pilastras configuradas
con abigarrado trazado
mixtilíneo, quebrado y de
impulso ascensional
Estructura arquitectónica
Enmascarada con recargamiento
decorativo
Contrastes cromáticos
Pilastras blancas
zócalo de mármol rojo
Hurtado Izquierdo
Sacristía Cartuja
Granada
Historia del Arte

14. Claseshistoria
Concebida como
Arco de triunfo
Vanos
estrellados
Decoración con
formas geométricas
Intensos entrantes y
Pilastras y molduras
salientes generan
Acentúan ritmo lineal
fuertes claroscuros
Poderoso entablamento
interrumpe por la mitad
ritmo ascensional
Alonso Cano
Fachada de Catedral
Granada
Historia del Arte

15. Claseshistoria
Fusión arquitectura,
Perforación de una
escultura y pintura (una gloria)
bóveda de la girola
Efectos perspectívicos
que aumentan profundidad
Efecto
teatral
Mármol
y bronce
Narciso Tomé
Transparente catedral
Toledo
Historia del Arte

16. Claseshistoria
San San San
Fernando Telmo Hermenegildo Remate Efectos de
mixtilíneo claroscuros
Muro perforado
Contraste cromático Exhuberancia
decorativa
Figuras disminuye en
Alegóricas altura
asignaturas
Contraste edificio
Contraste portada
Cóncavo-convexo
Leonardo de Figueroa
Fachada palacio San Telmo
Sevilla
Historia del Arte

17. Lienzo de
Claudio Coello Entablamento muy
Claseshistoria
Saliente y fragmentado
Calles laterales
muy estrechas
Líneas quebradas,
mixtilíneas.
Abundancia de
dorados
Enmascaramiento de
estructura con profusa
decoración (horror vacui)
Continuos entrantes Columnas
y salientes salomónicas
(acentuados claroscuros)
José Benito de Churriguera
Retablo de San Esteban
Salamanca
Historia del Arte