1. El arte romano.
La arquitectura
Andrés Pintor

2. CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA Andrés Pintor
Hormigón Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana) Material pobre que
M (opus hay que
A caementicium) Permite construir con rapidez, barato y resistente enmascarar
T
E Piedra Sillares de piedra en unión viva o con argamasa Generalmente
R (a veces mármol) Mampostería como recubrimiento
I
A Ladrillo Distinto tamaño y disposición
L (opus latericium)
E Dan gran ligereza Edificios funcionales
S Monumentalidad
FINALIDAD
Incertum Carácter propagandístico
latericium
Muros espicatum
E mixtum Dórico griego
L Columnas Órdenes más Dórico romano (toscano) basa y fuste liso Superposición
E Y libres Jónico capitel de esquina (4 volutas) de órdenes
M pilares (decorativos) Corintio Riqueza ornamental
E Compuesto (jónico-corintio)
N Entablamento Cubiertas a dos aguas
T adintelado Más solidez
Arcos de medio punto Fusión Equilibrio
O adintelado
Techumbre abovedada bóveda de cañón dinamismo-reposo
S y abovedado
bóveda anular Triángulos
bóveda de media naranja enmarcados
Ábsides Exedras acentúan eje de simetría longitudinal  (enjutas)

6. PRINCIPALES EDIFICIOS.
Andrés Pintor
Manzanas cardo
de viviendas
(insulae)
Decumanus
Foro
Macellum o
mercado
Teatro
Ciudades de nueva creación
Plano ortogonal

7. 1.1.Foros de Roma
FORO DE NERVA
FORO DE TRAJANO FORO DE AUGUSTO
Foros de Roma
Andrés Pintor FORO DE JULIO

8. Foro de Julio César
Templo de
Venus creadora
al fondo, focaliza
atención
Laterales porticados
para comercios
Foro concebido
Creación de
como elemento
eje axial reforzado
articulado
con estatua
independiente
ecuestre de
César en el centro
Rodeado por
un muro,
obliga a entrar
por puertas
Andrés Pintor frontales

9. Foro de Augusto Apertura de dos
Ático con copias Templo de Marte Templo octástilo exedras en los lados
de las cariátides Vengador y de orden corintio largos del foro
adosadas Invade la plaza
Andrés
Pintor

10. Foro de Trajano. Cabecera
(ampliación de Adriano
Templo de
Trajano
Forma
semicircular
Atrio
pequeño
Andrés Pintor

11. Foro
Trajano
Basílica Ulpia se sitúa
en el eje perpendicular
al eje mayor del foro
Columna
de Trajano
Bibliotecas
de latín y
griego
Andrés Pintor

12. OBRAS DE INGENIERÍA.
1. CALZADAS
2. ACUEDUCTOS
Andrés Pintor 3. PUENTES

13. CALZADAS ROMANAS Ligero abombamiento en
el centro para facilitar la
Establecían surcos de metro y evacuación del agua en
Disponían de miliarios medio a los lados para el caso de lluvia.
que señalaban las distancias correcto drenaje del agua
Seguían trazados rectos,
dentro de lo posible,
buscando las rutas más
cortas
Construirán unos
90.000 km. de vías
Surgen con fines
militares pero vertebran
el imperio
Dependiendo del
tipo de suelo podía
tener menos capas.
Constaba de:
Pavimentum
Nucleus
Rudus
Statumen
Andrés Pintor

14. CALZADAS ROMANAS
Dependiendo del
tipo de suelo podía
tener menos capas.
Constaba de:
Pavimentum
Nucleus
Rudus
Statumen
Disponían de
miliarios que
señalaban las
distancias
Andrés Pintor

15. ACUEDUCTO DE SEGOVIA
Combinación arco
y dintel (equilibrio Verticalidad
dinamismo curvo equilibrada
y estatismo con líneas de
rectas). Arcos imposta
como entibos
Andrés Pintor

16. Zona superior
canal del agua
Unión viva de
sillares
ACUEDUCTO DE SEGOVIA Andrés Pintor

17. ACUEDUCTO DE SEGOVIA
Salvar desnivel para
conducir el agua (cuerpo
superior siempre igual,
inferior se adapta la
irregularidad del terreno)
Andrés Pintor

18. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS
MÉRIDA.
Andrés Pintor

19. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS Bicromía influirá en
MÉRIDA. Mezquita de Córdoba
Hileras de
sillares y
ladrillos
Andrés Pintor

20. Anchura de 8
PUENTE DE ALCÁNTARA. Añadido renacentista metros
Sillares Seis ojos de
almohadillados tamaño diferente
de granito
Andrés Pintor

21. ARQUITECTURA RELIGIOSA.
1. LOS TEMPLOS
Andrés Pintor

22. TEMPLO DE VESTA. Mantener en él el fuego
Sagrado de la diosa
En época republicana, Vesta.
Roma, 142 AC.
Andrés Pintor

23. TEMPLO DE VESTA.
De planta circular y
orden corintio. Se
levanta sobre un
basamento
Andrés Pintor

24. TEMPLO DE VESTA.
Aunque tradicionalmente se le conoce
como de Vesta (por su forma), el
templo estaba dedicado a Hércules
Víctor Olivarius, patrono del comercio
de aceite.
Es un precioso períptero corintio
de veinte columnas de mármol
asentadas en un basamento de
toba de Grotta Oscura, elocuente
testigo de la helenización de la
Roma de los Escipiones
Andrés Pintor

25. MAISON CARRÉE.
Mantiene las características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc.
Toda la obra es de mármol, ordenada por Marco Agripa y llevada a cabo entre
el 16-12 a.C.
Dedicado a los nietos de Augusto, Lucio y Cayo.
Andrés Pintor

26. MAISON CARRÉE.
Elementos de tipo floral
en el friso y cornisa
Poca decoración
en frontón. Carece de
opistodomo
Pseudoperíptero
(columnas
Templo adosadas
Corintio al muro)
Cuatro columnas Sustitución del estilobato
exentas a cada por un elevado podium de
Templo próstilo y lado crean pórtico paredes verticales
hexástilo profundo (claroscuros)
Andrés Pintor

27. MAISON CARRÉE.
Pórtico que
Espacio único sin da acceso a la
Carece de compartimentación cella Escalinata de
opistodomo en naves acceso
Andrés Pintor

28. PANTEÓN DE AGRIPA.
Andrés Pintor

29. PANTEÓN DE AGRIPA
Planta con un cuerpo rectangular
y uno circular unido por un
espacio de transición.
La cella (circular) será el eje que
condicione la construcción del edificio
El hecho de no pasar a un cuerpo
rectangular obliga a eliminar las típicas
3 entradas de los templos romanos
dejando una central y a los lados dos
hornacinas.
ENTRADA
A LA
CELLA
PÓRTICO
Andrés Pintor

30. PANTEÓN DE
AGRIPA.
Andrés Pintor

31. PANTEÓN DE Bóveda de media naranja (realizada con basalto,
piedra volcánica y piedra pómez) y con un óculo
AGRIPA. central de 9 metros de diámetro cerrado con
alabastro traslúcido que permite penetrar la luz
El exterior ofrece la
vista de tres cuerpos La altura de la bóveda es igual al
diámetro del recinto.
Dividido en tres
cuerpos separados
por marcadas líneas
de imposta
Tambor cilíndrico construido
mediante un triple piso de
arcos de ladrillos incrustados
en el grueso muro (más de 6
metros) de hormigón que
permite trasladar las
Andrés Pintor presiones hacia ocho pilares

32. PANTEÓN DE AGRIPA. Dieciséis columnas sostienen el
pórtico dividiéndolo en tres
La inscripción indica que lo calles. Dos terminan en exedras
construyó Agripa, pero su forma y la central en las puertas de
definitiva la adquiere en tiempos acceso a la cella
del emperador Adriano
Pórtico octástilo (fuste de
La fachada ocultaba la planta
Andrés Pintor granito y basa y capitel de
circular del interior
mármol blanco)

33. PANTEÓN DE AGRIPA.
Tercer nivel: cúpula.
Segundo nivel:
vanos con celosía
que aportan luz
indirecta.
Primer nivel:
formado por los
pilares y entre
ellos los vanos
decorados con
columnas.
Andrés Pintor

34. PANTEÓN DE AGRIPA: Interior. Primer nivel.
Mármol y estuco y alberga una
serie de nichos donde estarían
las imágenes de los dioses;
Enmascaramiento con
ricos mármoles
Entre los ocho pilares
se abren ocho vanos
(uno para la entrada el
resto para los astros
conocidos: sol, luna y
cinco planetas)
Numerosos elementos constructivos
Andrés Pintor griegos: frontones, columnas, etc.

35. PANTEÓN DE AGRIPA: Interior. Segundo nivel.
En el segundo cuerpo se abrían vanos con celosía que
aportaban una luz indirecta, siendo el foco lumínico
principal la luz del óculo central
Andrés Pintor

36. PANTEÓN DE AGRIPA: La cúpula.
Óculo central simboliza el sol que a lo largo
del día ilumina de distinto modo la estancia
Se pensaba que el cielo que era
la perfección y ellos asociaban
la misma al círculo
Dividida en circo anillos concéntricos (5 esferas
Casetones convergentes que
del sistema planetario concebido entonces) con
acentúan efecto de perspectiva
28 casetones (días lunares) Andrés Pintor

37. PANTEÓN DE AGRIPA: La cúpula.
Construida mediante sucesivos anillos concéntricos
de hormigón, resultando una estructura autoportante,
ya que al fraguar cada anillo, se puede desmontar el
andamiaje y proceder a hormigonar el siguiente anillo
Conforme se iba ascendiendo,
los materiales de los anillos
cada vez eran más ligeros.
ZONA SUPERIOR:
PIEDRA PÓMEZ
COMPOSICIÓN ZONA MEDIA: ROCAS
DEL HORMIGÓN VOLCÁNICAS
ZONA INFERIOR:
ROCAS BASÁLTICAS
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38. ARQUITECTURA CIVIL.
1. BASÍLICAS
PÚBLICOS
2. TERMAS
3. TEATROS
4. ANFITEATROS ESPECTÁCULOS
5. CIRCOS
6. COLUMNAS
7. ARCO DE TRIUNFO CONMEMORATIVOS
8. CASA, VILLA Y PALACIO. DOMÉSTICA
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39. 1. BASÍLICA DE MAJENCIO
Andrés Pintor

40. 1.BASÍLICA DE MAJENCIO
Planta rectangular con
cabecera semicircular
8 COLUMNAS
donde se situaba tribunal
NAVE LATERAL
(bóvedas de cañón)
NAVE CENTRAL
(cubierta con
bóvedas de arista)
NAVE LATERAL
(bóvedas de cañón)
Andrés Pintor
80m

41. Dividida en tres naves, la central
1.BASÍLICA DE MAJENCIO la cubría una bóveda de arista
sostenida por 8 columnas de
mármol y por bóvedas de cañón
colocadas transversalmente en
las naves laterales
47m
Constantino alteró la orientación de la
basílica abriéndole otra entrada y
situando un ábside al norte. Por lo que
hay “dos” ejes que se cruzan.
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42. RECONSTRUCCIÓN DE LA BASÍLICA DE MAJENCIO
Andrés Pintor

43. BASÍLICA: RECONSTRUCCIÓN TRIDIMENSIONAL.
Andrés Pintor

44. 2. LAS TERMAS DE CARACALLA.
Iniciadas en época del padre de Caracalla, se inauguran en el 216 aunque sufren muchas
modificaciones hasta el 235.
Se trata de un edificio público romano que además de albergar los baños, eran lugares de
diversas actividades de ocio y de salud: relación social, masajes y ejercitación física.
• Constan de tres tipos de
piscina:
• Caldarium o piscina de baño
caliente
• Tepidarium o piscina de baño
templado
• Frigidarium o piscina de baño
frío.
– El material es ladrillo, concreto
y mármol.
Andrés Pintor

45. 2. LAS TERMAS DE CARACALLA.
Andrés Pintor

46. 2. LAS TERMAS DE CARACALLA. Andrés Pintor
Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas
instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy
caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fría
(frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).

47. 2. LAS TERMAS DE CARACALLA.
Andrés Pintor

48. 2. LAS TERMAS DE CARACALLA.
Andrés Pintor

49. 2. LAS TERMAS DE CARACALLA.
Entre el 212 y el 235
– Sigue un eje central que va del
centro entre las dos entradas, al
caldarium y que divide en dos
mitades simétricas todo el
complejo.
– El caldarium, con cúpula superior
a la del Panteón. Albergaba una
enorme piscina circular y otras 7
más pequeñas, insertas entre los
pilares de la cúpula.
– El tepidarium, con una piscina
rectangular cubierta con tres
bóvedas de arista apoyadas en
ocho gigantescas columnas de
granito.
– el frigidarium estaba al descubierto.
– El interior estaba decorado con
magnificencia: mosaicos,
esculturas …
Andrés Pintor

50. 3. TEATRO DE MÉRIDA.
Andrés Pintor

51. 3. TEATRO DE MÉRIDA.
• El teatro de Mérida (18 AC)
– La obra inicial fue encargada por Marco Agripa, cónsul. La escena fue
reconstruida en la primera mitad del s. II DC por Trajano y Adriano.
– Consta de:
• una cávea semicircular, en parte escavada en una ladera y en parte
construida;
• orchestra semicircular de escasa entidad;
• un proscenio rectangular de más de 60 metros de largo por 7,5 de
ancho;
• una escena monumental de 17,5 metros de alto en dos pisos y que
se abría a la parte posterior a un complejo de camerinos, jardines,
biblioteca y otras dependencias.
Andrés Pintor

52. 3. TEATRO DE MÉRIDA.
Andrés Pintor

53. 3. TEATRO DE MÉRIDA.
– La cávea, en parte, está levantada sobre una colina. Albergaría hasta 5.000 espectadores.
• Se divide en 6 sectores radiales por 6 escaleras de acceso.
• Tres gradas de preferencia están casi integradas en la orchestra.
• Dividida en IMA, MEDIA Y SUMMA CAVEA.
• La parte construida, a nivel de calle, tiene 13 puertas de acceso tanto a las gradas
como a pasillos abovedados y escaleras interiores para la evacuación rápida en
minutos.
Andrés Pintor
– La orchestra de pequeño tamaño era ocupada por los músicos.

54. 3. TEATRO DE MÉRIDA.
– La escena es una estructura porticada de orden corintio a dos niveles. (17’5m alto)
• Al estructurarse en entrantes y salientes aumenta la espectacularidad.
• Albergaba estatuas de dioses y de emperadores
• El mármol utilizado es de colores (azul y blanco).
• Detrás estaban los camerinos, jardines, bibliotecas, etc.
Andrés Pintor

55. 4. ANFITEATRO: EL COLISEO.
Andrés Pintor

56. 4. ANFITEATRO: EL COLISEO.
• El Coliseo (anfiteatro flavio) hacia el 72-80
– Es una de las obras clave de la arquitectura y la ingeniería romanas:
• Material: Andrés Pintor
– hormigón (concreto de
diversas calidades), piedra
(del travertino y de toba),
mármol, ladrillo y estuco.
• Dimensiones:
– la pista central de arena: 74 x
46 metros
– el exterior: 187 x 155 metros
– un perímetro de unos 525
metros.
– El interior tiene varios
kilómetros de pasillos y
galerías abovedadas y cientos
de escaleras.
– Las gradas, tras la última
reforma de Domiciano con el
piso superior, albergaban a
más de 50.000 espectadores.

57. 4. ANFITEATRO: EL COLISEO.
Red compleja de pasillos radiales
Planta elíptica (anfiteatro fruto de conectados con otros transversales
la unión de dos teatros) sostenidos sobre bóvedas de cañón y
arista
Características generales
romanas: funcionalidad,
propaganda, combinación
dintel y arco, hormigón, etc.
80 arcos de medio punto
permiten una rápida entrada
y salida al recinto Andrés Pintor

58. 4. ANFITEATRO: EL COLISEO.
Cuarto cuerpo añadido en tiempos de Domiciano
Predominio del muro sobre el vano (sólo Articulación del muro con Ménsulas que sostienen
pequeñas aberturas rectangulares) lesenas (estrechas pilastras) mástiles de los toldos
Recubrimiento exterior
con mármoles y estucos
Segundo y tercer
cuerpo con
estatuas en
intercolumnios
Superposición de
órdenes (dórico,
jónico, corintio)
Sobre
gradas o
estereobato
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59. 4. ANFITEATRO: EL COLISEO.
Sección del Coliseo:
compleja red de galerías y
pasillos.
Arena central con subsuelo
excavado con galerías,
pasillos, conducciones de
agua, etc.
Andrés Pintor

60. 4. ANFITEATRO: EL COLISEO. Las localidades de las
primeras filas reservadas.
La parte superior con mástiles
para sostener toldos.
Andrés Pintor
La fachada con estatuas de mármol.

61. 5. CIRCOS: EL CIRCO MÁXIMO DE ROMA.
• Reforma con Octavio en el s. I a. C . Tenía 600 m de largo cabida para 250.000
personas. Era el mayor estadio nunca construido en Roma.
• Diseñado para las carreras de carros, caballos y competiciones atléticas, es una
adaptación del estadio griego.
• Su planta es estrecha y alargada, y está recorrido longitudinalmente por una espina o
muro que divide el espacio en dos, y alrededor del cual discurre la competición. Solía
estar rodeado de gradas.
Andrés Pintor

62. 5. CIRCOS: EL CIRCO MÁXIMO DE ROMA.
Espina desplazada a un lado del eje Gradas sobre podium elevado que
para facilitar la salida (adornada con las aísla de la arena (exentas,
estatuas, fuentes, obeliscos, etc.) galerías abovedadas, escaleras,
pisos superpuestos, etc.). Están en
los dos lados largos y en uno de los
cortos semicircular
Tribuna a la altura de la
segunda meta
Lado sin gradas: se encontraba la entrada de los
carros (Porta Pompae), las caballerizas y las cárcenes
(puestos de salida que estaban en un lateral e
inclinados con respecto al eje para no dificultar el
comienzo a ningún carro Andrés Pintor

63. 6. LA COLUMNA DE TRAJANO.
Principios s. II d. C. (110- 113 d.C.)
Foro de Trajano. Roma
Se atribuye a Apolodoro de Damasco
Sirven para testimoniar la grandeza de su imperio y las hazañas de
sus emperadores y generales. Solían situarse en el Foro, en el cruce
de calzadas u otros lugares importantes. Se trata, pues, de una
arquitectura propagandística.
Andrés Pintor

64. 6. LA COLUMNA DE TRAJANO.
Material: por el interior ladrillo y hormigón, por el
exterior revestimiento de mármol
De orden Dórico.
Los relieves, (200 m) en franjas en
espiral son una narración de las dos
campañas de Trajano contra los dacios
Mide 40 m. alt. y 3,83 diámetro, decorada 40 m
hasta lo alto por relieves históricos. 3,83
Desde ahí parte una es calera de caracol que lleva
a la parte más alta. Estaba rematada con un
estatua de bronce del emperador. Actualmente
está San Pedro.
En su parte inferior hay una cella en la que
se guardaron las cenizas del emperador.
Andrés Pintor

65. 7. EL ARCO DE TITO.
Ático con inscripción.
Entablamento, formado por un
arquitrabe a tres bandas, un friso
que representa el desfile triunfal
de las legiones romanas en
Jerusalén y una cornisa que
soporta el ático.
Cuerpo principal (dos pilares
decorados con dos pares de
columnas adosadas de capitel
compuesto y ventanas ciegas
en medio)
Carácter conmemorativo
Material: hormigón recubierto
de placas de mármol
Basamento
Andrés Pintor

66. 7. EL ARCO DE TITO.
Combinación de estructura En las enjutas aparecen
adintelada y abovedada (arco las Victorias que se
de medio punto, bóveda de Intradós decorado con dirigen a la clave, que
cañón con casetones, casetones. A ambos lados destaca sobre el resto.
enjutas, etc.) dan más representaciones de la
firmeza y equilibran entrada de Tito en Andrés Pintor
dinamismo y estatismo Jerusalén.