El documento proporciona información sobre la pintura rupestre prehistórica y postpaleolítica. La pintura paleolítica se caracteriza por figuras aisladas de animales de gran tamaño en cuevas como Altamira y Lascaux, con técnicas como el tamponado y aerografía. La pintura postpaleolítica muestra escenas narrativas de pequeños animales y humanos en abrigos rocosos, con estilizaciones geométricas y composiciones dinámicas.

1. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata PREHISTORIA Pintura rupestre

2. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura paleolítica Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Materiales Pigmentos cromáticos Carbón vegetal Negro manganeso Arcillas Óxidos de hierro Aglutinantes Grasa animal Resinas Técnicas Tamponado trozos de piel mojado en pintura Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis) Carbón fragmentos de madera carbonizada Contexto histórico Paleolítico Superior (35000 – 9000) Grupos de cazadores-recolectores Glaciaciones Sólo pueden mantenerse grupos pequeños Deben emigrar siguiendo las manadas Vida en cuevas

3. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Características formales Ausencia de composición Individuales sin formar escenas Figuras aisladas Yuxtaposición amplia (separadas por longitud superior a figuras) Yuxtaposición estrecha (separadas por longitud inferior a figuras) Superposición (unos animales cubren parte de otros) Ausencia de suelo Indefinido Ausencia de parte inferior de animales Lineal Final de patas sugieren suelo Posiciones variadas Horizontales Verticales Oblicuas Trazo grueso Silueta pintada Seguida Difuminada puntillada Refuerzo Raspados estrías Hocico, ojos, cuernos especialmente Pintura paleolítica

4. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura paleolítica Características formales naturalism o Realismo visual (parecido con realidad) Salientes de roca crean tridimensionalidad Reproducción de pelaje (pequeños trazos) Realismo intelectual (representa lo que existe aunque no se pueda ver al mismo tiempo) Perspectiva torcida Figura de perfil Cuatro patas Pezuñas y cuernos de frente Intentos de representar movimiento Según Leroi-Courham Animación nula (estatismo) Animación simétrica (muy movidas) Animación segmentada (parte cuerpo movida) Animación coordinada (cuatro extremidades movidas) Policromía Negro manganeso o carbón Óxido de hierros Arcillas Al combinar distinta cantidad de pigmentos y colocar diferentes espesores surge policromía (en realidad muchas veces eran pinturas planas yuxtapuestas y en otras zonas mezcladas) Convencionalismos M ventral de animales Cabezas desproporcionadamente pequeñas

5. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura paleolítica temática Predominio de animales de gran tamaño (más de un metro) Escasa presencia de figuras humanas Signos, contornos de manos, Ejemplo Interpretaciones Abate Breuil (considera poco importante el significado) Magia simpática Figuras representan ideas de animales concretos. Danzan y hieren simbólicamente para propiciar caza Leroi-Gourham Santuarios con dos principios Masculino caballos y venablos Femenino bóvidos y heridas División en siete regiones (Principales masculino-femenino. Secundarias cápridos cérvidos) Otros (Ucko – Rosenfeld) No siempre se cumplen las divisiones de Leroi-Gourham Cueva de Altamira Casi trescientos animales Estilo III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham Seis fases según F. Jordá zonas Sala de polícromos ( 18 x 9 m.) Pasillo en zig-zag Zona final (50 m. longitud)

6. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura de manos Positivos Negativos (con aerografía)

7. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Cueva de Altamira

8. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Techo de sala policromada Hasta año 1925 el suelo estaba muy cerca del techo por lo que era imposible una contemplación unitaria de todas las figuras Características generales (esquema anterior) Ausencia de composición Grandes figuras policromía Trazo grueso e incisiones Naturalismo (visual e intelectual) Soporte Materiales Técnicas Temáticas Interpretación Contexto histórico Etc. convencionalismos Según Leroi-Gourham: Grupo de bisontes delimitados por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta figuras) Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años

9. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Bisontes Protuberancias que dan sensación de tridimensionalidad

10. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Figuras aisladas. Ausencia de composiciòn

11. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Altamira. Contorno grueso. Policromía

12. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas

13. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Lascaux. Galería axial. Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal Cueva de Lascaux Diversas zonas Sala de los toros Uros de cinco metros y un monstruo ( la Licorne) Galería axial Veinte metros Passage y Nef Galería principal Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo magdaleniense III Más de cuatrocientas cincuenta figuras reconocibles en toda la cueva Cabinet des Felins Ábside El pozo

14. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Lascaux. Caballos chinos

15. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura postpaleolítica Soporte Parietal (sobre paredes) Capa de arcilla superficial (por descomposición de caliza) Sobre roca original Materiales Pigmentos cromáticos Óxidos de hierro predominantemente Aglutinantes Grasa animal Resinas Técnicas Dedos “ Pincel” Contexto histórico Mesolítico (9.000 – 6.000) Grupos de cazadores-recolectores Interglaciar Sólo pueden mantenerse grupos pequeños Deben emigrar siguiendo las manadas Vida en abrigos rocosos

16. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Características formales Composición Forman escenas Trazo fino Silueta continua Sin incisiones Pintura postpaleolítica Composición en diagonal (punto de fuga oblicuo) Escenas muy movidas Antinaturalism o Geometrización y esquematización Figuras planas Contornos simplificados Eliminación de los detalles (no señalan ojos o pelo) No reproducen volumen Representación del movimiento Posiciones diagonales Figuras con extremidades muy abiertas Monocromía Figuras rellenas de un solo color Predominio de tonos ocres

17. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Pintura postpaleolítica Temática (Se impone lo narrativo) Predominio de animales de pequeño tamaño (en torno a veinte centímetros) Abundancia de figuras humanas Ejemplos Muy estilizadas Convencionalismos Partes de frente Partes de perfil Escenas de vida cotidiana (recolección, caza, etc.) Valltorta (Castellón) Mesolítico Cogull (Lérida) Neolítico interpretaciones Pierden función mágica

18. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Área de difusión del arte rupestre levantino

19. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Valltorta. Abrigo rocoso

20. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Valltorta. Cacería Características generales (ver esquema anterior) esquematización estilización Contornos finos monocromía Composiciones dinámicas Carácter narrativo convencionalismos Extremidades muy abiertas planitud Composición en diagonal

21. Claseshistoria Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Valltorta. Arquero