1. LA LITERATURA
DE
ENTREGUERRAS
ESPAÑA Y EUROPA

2. CONTEXTO HISTÓRICO
 Primera Guerra
Mundial (1914-1918)
 Recesión económica.
 Surge el fascismo en
Italia.
 Surge el
nacionalsocialismo
en Alemania.
 Segunda Guerra
Mundial (1939-1945)
 Dictadura de Primo de
Rivera (1923-1930)
 En 1931 se proclama la II
República.
 Estalla la Guerra Civil
(1936-1939)
EUROPA ESPAÑA

3.  En este contexto histórico surgirá una nueva
literatura que experimentará grandes
transformaciones y cambios con respeto a todo lo
anterior.
 Buscarán la renovación de las formas y los temas,
así como un nuevo lenguaje, a través de la
experimentación en todos los géneros literarios.
 Se rechazan las formas artísticas tradicionales.
 Muchas de estas transformaciones no sólo
afectarán a la literatura, sino que estarán presentes
en todas las artes. (Las vanguardias)

4.  Tres movimientos se
suceden y se
superponen, a la vez,
con amplias zonas de
coincidencia:
 LAS VANGUARDIAS
 EL NOVECENTISMO O
GENERACIÓN DEL 14.
 LA GENERACIÓN DEL 27.

5. LAS VANGUARDIAS
 Las llamadas vanguardias, también conocidas como los
“ismos” surgen en torno a 1910.
 Con este término se han designado a aquellos movimientos
que se oponen-en ocasiones con virulencia- a la estética
anterior y que a través de sus manifiestos proponen
concepciones profundamente nuevas del arte y de las letras,
para experimentar y encontrar nuevos temas y formas de
expresión.
 Alejamiento de la realidad, deshumanización del arte.
 Se trata de una verdadera ruptura con todo lo anterior.
 No todos los “ismos” tuvieron la misma repercusión.
Destacan el Creacionismo y el Surrealismo.

6. El pionero del
vanguardismo
en España fue
R. Gómez de la
Serna con sus
GREGUERÍAS.
“Humorismo +
Metáfora=
Greguería”
Hay suspiros que
comunican la vida
con la muerte
Las pirámides son
las jorobas del
desierto
De la nieve caída
en los lagos nacen
los cisnes.
FUTURISMO(1909)
Italia/ Marinetti
Exalta la civilización
mecánica y la técnica.
Dinamismo y rapidez.
Antirromántico
En España: Revista
Prometeo.
Alberti y Salinas
Creacionismo (1918)
Francia/Vicente
Huidobro/Reverdy
Intenta crear una
realidad dentro de un
poema. Quieren crear,
no imitar. El poema será
un objeto autónomo.
Gerardo Diego y Juan
Larrea (España)
CUBISMO (1913)
Francia/ Apollinaire
Propone destruir la
realidad y
recomponerla. Se
usan disposiciones
tipográficas
especiales, como el
caligrama o el collage.
Picasso (pintura)
ULTRAÍSMO (1919)
España/ Guillermo de
la Torre
Une elementos
futuristas con cubistas.
Voluntad de ir “más
allá”.
Revista Cervantes
Dadaísmo (1916)
Suiza/ Tristán Tzara
Propone destruir el
lenguaje y las reglas.
Contra la lógica y las
convenciones. Prepara
el camino del
surrealismo en
España.
SURREALISMO (1924)
Francia/André Breton
Defiende la libertad de
imaginación y de
lenguaje. Se busca en
lo más hondo de las
conciencias. Imágenes
ilógicas.
R.Alberti y Juan Larrea
Dalí y Buñuel

7. LA NOVELA DE `
PRINCIPIOS DE SIGLO EN EUROPA.
 A la vez que surgen los
movimientos vanguardistas
en Europa, también la
novela experimentó una
revolución en sus formas y
contenidos.
 Marcel Proust, “En
busca del tiempo
perdido”
 Franz Kafka, “La
metamorfosis” y “El
proceso”
 James Joyce, “Ulises”

8. FRAGMENTOS
Queremos cantar el amor al peligro, el hábito de la
energía y de la temeridad.
El coraje, la audacia, la rebelión, serán elementos
esenciales de nuestra poesía.
La literatura exaltó, hasta hoy, la inmovilidad pensativa,
el éxtasis y el sueño. Nosotros queremos exaltar el
movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso de
corrida, el salto mortal, el cachetazo y el puñetazo.
Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se
ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza de
la velocidad. Un coche de carreras con su capó
adornado con gruesos tubos parecidos a serpientes
de aliento explosivo... un automóvil rugiente, que
parece correr sobre la ráfaga, es más bello que la
Victoria de Samotracia.
Queremos ensalzar al hombre que lleva el volante, cuya
lanza ideal atraviesa la tierra, lanzada también ella a
la carrera, sobre el circuito de su órbita. […]
Manifiesto Futurista


9.  Dentro del pecho se abren
corredores anchos, largos,
que sorben todas las mares.
Vidrieras,
que alumbran todas las calles.
Miradores,
que acercan todas las torres.
Ciudades deshabitadas
se pueblan, de pronto. Trenes
descarrilados, unidos
marchan.
Naufragios antiguos flotan.
La luz moja el pie en el agua.
¡Campanas!
Gira más de prisa el aire.
El mundo, con ser el mundo,
en la mano de un niña
cabe.
¡Campanas!
Una carta del cielo bajó un ángel.
 Sobre los Ángeles;, Rafael Alberti.

10. EL CONCEPTO DE GENERACIÓN
¿Cuándo hablamos de "generación" en literatura?
 Petersen estableció una serie de requisitos
que debían cumplir sus miembros:
 Nacimiento en fechas próximas.
 Formación intelectual semejante.
 Mantenimiento de relaciones
personales entre ellos.
 Participación conjunta en actos
colectivos, celebraciones y revistas.
 Existencia de un acontecimiento
generacional que los aglutine.
 Presencia de un guía ideológico con
quien identificarse.
 Inquietudes y experiencias similares.
 Existencia de un lenguaje
generacional.
 Anquilosamiento de la generación
anterior.
 Sin embargo, en ocasiones no
todos los críticos o los propios
miembros de una generación
están de acuerdo con esta
etiqueta en ciertas ocasiones y
prefieren hablar de grupo, de
afinidades … como veremos
con respecto a las
generaciones del 14 y del 27,
donde unos hablan de grupo,
otros de generación o de grupo
generacional.

11. Surge en España en la segunda
década del siglo XX.
Se caracteriza por:
 Su intelectualismo. Sólida
preparación universitaria frente al
autodidactismo noventayochista.
 Europeísmo frente a casticismo.
 Reacción contra lo decimonónico
(Incluso el 98 y el Modernismo)
 El problema de España sigue muy
presente, pero sin el pesimismo del
98.
 Búsqueda de un arte puro, libre de
todo sentimentalismo y de
vinculaciones con la realidad, un
mero placer estético que roza la
“deshumanización del arte”.
 Se huye del tono apasionado y
vehemente.
 Se busca la pulcritud (palabra clave)
 Se trata de una literatura para
minorías.
 Preocupación por el lenguaje y el
estilo. Se huye de lo fácil.
 Gusto por la obra bien hecha. Se ha
meditado previamente.

12. NOVELA Y ENSAYO NOVECENTISTA
La novela novecentista se
caracteriza por superar los
patrones narrativos y
estilísticos del realismo; bien a
través del lirismo descriptivo,
de la ironía y el humor o del
intelectualismo.
En ellas lo fundamental no es la
acción, sino la descripción y
reflexión de los personajes y
ambientes.
DESTACAN:
Gabriel Miró, “El obispo
leproso”
Ramón Pérez de Ayala,
“Belarmino y Apolonio”
Wenceslao Fernández Flórez, El
 El ensayo fue un género de
gran importancia y muy
cultivado por los componentes
de esta generación dadas las
características fundamentales
del la misma.
 DESTACAN:
 Ortega y Gasset
 R. Gómez de la Sena, “El rastro”
 También destacaron: Eugenio
D´Ors,
 Gregorio Marañón,
 Manuel Azaña o
 Américo Castro.
“La deshumanización del arte”
“España invertebrada”
“Meditaciones del Quijote”

13. FRAGMENTOS
 “Pablo se veía caminar de la
mano de su madre por las afueras
calientes de Jerusalén. Jerusalén,
tostadita de sol como su Oleza.
Un aire de follajes de huertos le
ceñía como un vestido oloroso
que crujía entre las cruces
ensangrentadas. Después de la
séptima palabra: “¡Padre, en tus
manos encomiendo mi espíritu!”,
don Róger iba soltando el
Miserere, tan apretado, tan
espeso, que parecía negro”.
 El Obispo leproso, Gabriel Miró
 “A mi juicio, lo característico del
arte nuevo -desde el punto de vista
sociológico- es que divide al
publico en estas dos clases de
hombres: los que entienden y los
que no lo entienden. Esto implica
que los unos poseen un órgano de
comprensión negado, por tanto, a
los otros; que son dos variedades
distintas de la especie humana. El
arte nuevo, por lo visto, no es para
todo el mundo, como el romántico,
sino que va desde luego dirigido a
una minoría especialmente dotada.
Cuando a uno no le gusta una obra
de arte, pero la ha comprendido, se
siente superior a ella y no ha lugar
a la irritación. Mas cuando el
disgusto que la obra causa nace de
que no se la ha entendido, queda el
hombre como humillado, con una
oscura conciencia de su
inferioridad que necesita
compensar mediante la indignada

15. POESÍA NOVECENTISTA
 El principal
representante es
 Juan Ramón Jiménez.
 Su obra se caracteriza
por la búsqueda de la
perfección.
 ETAPAS:
• Arias tristes
• Elegías
• Platero y yo (Prosa
poética)
Etapa
sensitiva:
Influencia del
Modernismo
•Diario de un poeta recién casado
• Eternidades
• Piedra y cielo
• Estación total
Etapa intelectual:
Desnudez formal y
temas más
complejos
• En el otro costado
• Dios deseado y
deseante.
Etapa suficiente o
verdadera:
Son los escritos
durante su exilio.
Búsqueda de la
belleza, la perfección
y de Dios

16. FRAGMENTOS
 Yo no volveré. Y la noche
tibia, serena y callada,
dormirá el mundo, a los rayos
de su luna solitaria.
Mi cuerpo no estará allí,
y por la abierta ventana
entrará una brisa fresca,
preguntando por mi alma.
No sé si habrá quien me aguarde
de mi doble ausencia larga,
o quien bese mi recuerdo,
entre caricias y lágrimas.
Pero habrá estrellas y flores
y suspiros y esperanzas,
y amor en las avenidas,
a la sombra de las ramas.
Y sonará ese piano
como en esta noche plácida,
y no tendrá quien lo escuche
pensativo, en mi ventana. Arias tristes
 Vino, primero pura,
vestida de inocencia;
y la amé como un niño.
Luego se fue vistiendo
de no sé qué ropajes;
y la fui odiando sin saberlo.
Llegó a ser una reina
fastuosa de tesoros…
¡Qué iracundia de hiel y sin sentido!
Mas se fue desnudando
y yo le sonreía.
Se quedó con la túnica
de su inocencia antigua.
Creí de nuevo en ella.
Y se quitó la túnica
y apareció desnuda toda.
¡Oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!
Eternidades

17. LA GENERACIÓN DEL 27
 En 1927, en el Ateneo de Sevilla
se organiza un acto para
conmemorar el tercer
centenario de la muerte de
Góngora. A él acuden, entre
otros poetas, Albert, García
Lorca, Dámaso Alonso,
Gerardo Diego…
 En 1945 Pedro Salinas en uno
de sus ensayos recuerda a
quiénes, con él, protagonizaron
uno de los momentos más
importantes de la poesía
española. También habla de
Aleixandre, Cernuda,
Altolaguirre y Prados. Todos
ellos constituyen la llamada
Generación del 27.
 Se trata de un grupo compacto,
con una conciencia de grupo
nacida de la amistad y de unas
experiencias comunes.
 Muchos viven o acuden a La
Residencia de Estudiantes de
Madrid.
 Otro lugar será el Centro de
Estudios Históricos.
 Acuden a actos comunes, como
el centenario de Góngora.
 Colaboran en las mismas
revistas: Revista de Occidente,
La Gaceta Literaria, Litoral,
Verso y prosa o Caballo Verde
para la Poesía.
 Aparecen en la Antología
preparada por Gerardo Diego.

18. CARACTERÍSTICAS Y AFINIDADES
ESTÉTICAS
 Aunque no hay un estilo común, comparten unas afinidades y
gustos.
 Sobre todo una tendencia al equilibrio y a la síntesis entre los
polos entre los que había oscilado la poesía anterior.
a) Entre lo intelectual y lo sentimental (Inteligencia, sentimiento y sensibilidad
contra intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería)
b) Entre una concepción cuasi-mística de la poesía y una lucidez rigurosa en la
elaboración del poema. (Inspiración y técnica)
c) Entre la pureza estética y la autenticidad humana. (Preocupación por la
autenticidad humana, pero también exigencia estética y búsqueda de la
belleza)
d) Entre lo minoritario y la “inmensa compañía” (Alternan hermetismo y
claridad. Apertura del “yo” al “nosotros”)
f) Entre lo universal y lo español. (Abierta a los influjos exteriores, pero
arraigada en la literatura española)
g) Tradición y renovación/ Culto y popular. (Siguen las vanguardias, pero
también admiran a Bécquer, Unamuno, Machado, Rubén Darío o a los
clásicos, como Góngora, Manrique, Garcilaso… Junto a las formas cultas
gustan de las formas populares: el Romancero, el Cancionero…)

19. TENDENCIAS Y ESTILOS
Generación
del 27
POESÍA
DESHUMANIZADA
POESÍA
HUMANIZADA
POESÍA
TESTIMONIAL
NEOPOPULAR
Alberti,
“Marinero en tierra”
Gª Lorca;
“Romancero
Gitano”
PURA
Guillén, “Cántico”
Salinas,
“La voz a ti debida”
VANGUARDIA
Gerardo Diego,
“Imagen”,
“Manual
De espuma”
SURREALISTA
V. Aleixandre,
“Espadas como labios”
Alberti,
“Sobre los ängeles”
L. Cernuda
EXISTENCIAL
Dámaso Alonso,
“Hijos de la ira”
SOCIAL
M. Hernández,
“El rayo
que no cesa”
DEL
DESTIERRO
Alberti, “Baladas y
Canciones del
Paraná”

20. AUTORES Y OBRAS DEL 27
 “Fábula y signo” (Poesía pura)
 “La voz a ti debida”
 “Razón de amor”
 “Confianza”

 “Aire Nuestro” compuesto por:
 “Cántico”
 “Clamor”
 “Homenaje”
 “Y otros poemas”
 “Final”

21.  “Imagen”
 “Manual de espumas”
“Fábula de Equis y Zeda”
(Vanguardias)
“Versos humanos”
“Viacrucis”
“Versos divinos”
 “Poemas puros, poemillas de la
ciudad” y “El viento y el verso”
(Poesía pura)
 “Hijos de la ira” (Poesía
existencial)

22.  POESÍA:
 “Poemas del Cante Jondo”
 “Romancero Gitano” (Neopopulismo)
 “Poeta en Nueva York” (Surrealismo)
 TEATRO:
 “Mariana Pineda”
 “Bodas de sangre”, “Yerma”, “La casa de Bernarda
Alba”, entre otras.

23.  “Marinero en tierra” (Neopopulismo)
 “Cal y canto” (Barroquismo y
vanguardia)
 “Sobre los ángeles” (Surrealismo)
 “El Poeta en la calle”(Social)
 “Retornos de lo vivo lejano” y “Baladas y
canciones del Paraná” (Del exilio)
 “La realidad y el deseo”, título bajo
el que se recoge todas sus obras,
como por ejemplo “Los placeres
prohibidos” (surrealismo).
 “Ocnos” (Prosa poética)

24.  “Andando, andando por el mundo”
(Surrealista)
 “Llanto en la sangre” (Poesía política”
 “Jardín cerrado” (Del destierro)

 “Las islas invitadas”
 “Fin de un amor”
 “Poemas de América”

25. FIN
Lidia Aragón