1. Gótico
1 Gótico

2. Concepto
Para Vasari (teórico e historiador del Arte renacentista)
creador del despectivo vocablo gótico, era un arte propio de
los bárbaros godos que destruyeron la civilización romana. Esta
mala consideración subsistió hasta el romanticismo del s. XIX
cuando se restauran muchas catedrales y se crea el estilo
neogótico.
Worringer
Contraposición con el románico
Cronología 1150-1530
Extensión: Europa. Próximo Oriente donde lo llevan los
cruzados. América.
2 Gótico

3. Marco histórico
 S.XIII-XV, se extiende por toda Europa.
 Nueva mentalidad que rompe con el Románico, el miedo al año mil ha finalizado, la
economía es más fuerte, el campo va perdiendo fuerza respecto a las ciudades,…
 La Reforma del Cister: San Bernardo lleva a cabo una reforma espiritual, frente a la
deformación de la praxis religiosa, que dará lugar a una nueva concepción de la
arquitectura.
 Nacimiento de las órdenes de predicadores o mendicantes: franciscanos, dominicos que
construyen sus conventos en las ciudades. Con ellos se mantiene el papel predominante
de la iglesia en la sociedad, pero con una progresiva valoración del hombre y de la
naturaleza.
3 Gótico

4.  RENACIMIENTO DE LAS CIUDADES gobernadas por sí mismas y que apoyan al rey en
sus disputas con la nobleza. Gozan de una intensa vida artesanal y comercial. Intenso
comercio internacional con oriente. Crece una economía y sociedad ciudadanas y la
burguesía como grupo social, de los gremios y de un fuerte poder municipal. Todos ellos
serán clientes del arte.
 Las escuelas catedralicias dan lugar a las Universidades y la Escolástica que intentarán
armonizar la filosofía antigua con la doctrina cristiana, con una evidente proyección
artística: acercamiento a la naturaleza que desembocará en el naturalismo. Dios es el gran
arquitecto del universo, y el artista para poder acercarse a dios debe reflejar en sus obras
el orden perfecto.
 Todo esto supone un cambio en la estructura social, con la aparición de una burguesía,
habitantes de los burgos, que se dedicaban a labores relacionadas con el comercio,
rompiendo los esquemas de los siglos anteriores, será estos burgueses, junto con la
nobleza que vivía en las ciudades, quienes promuevan la construcción de las grandes
obras góticas.
4 Gótico

5. CARACTERÍSTICAS GENERALES
LOS 4 NÚCLEOS:
Chartres: el pórtico real de la catedral, donde se introduce la
estatua columna
La catedral de Sens, se cubre con bóvedas de cruceria
San Denis de París, se reforma la catedral carolingea, con una
cabecera poligonal con girola, con arcos apuntados, con la
filosofía de la luz,…
La reforma del Cister
5 Gótico

6. ORÍGENES

7. CATEDRAL DE SENS

8. SANT DENIS

10. Evolución del Gótico
Segunda mitad del siglo XII: Gótico temprano. Francia. Se mezcla
la arquitectura románica y elementos góticos, como los arcos que
se van apuntando, bóvedas de crucería, reducción de los
elementos decorativos.
Siglo XIII. Gótico Pleno. Europa Occidental. Oriente Próximo.
Centro en Francia. La influencia francesa es notable. Los arcos son
más esbeltos, pilares cilíndricos con columnillas adosadas, bóveda
de crucería de nervios.
Siglo XIV Gótico Tardío. Italia. Cataluña. Se multiplican los
elementos, arcos más apuntados, más tracerías,…es una versión
manierista de este arte.
Siglo XV. Gótico Florido, Flamígero o Flamenco. Flandes. Arcos
más lanceolados, conopiales, escarzanos,…bóvedas estrelladas,
capiteles corridos y decoración muy abundante.
10 Gótico

11. Protogótico
La catedral de Cuenca
11 Gótico

12. Gótico clásico
12 Gótico

13. Gótico internacional
13 Gótico

14. Santa Capilla. París
14 Gótico

15. Gótico flamígero
15 Gótico

16. Ayuntamiento de
Brujas s. XV
16 Gótico

17. Ayuntamiento
de Bruselas.
17 Gótico

18. Arquitectura: Características
Religiosa (catedral, iglesias, monasterios) y civil (ayuntamientos,
lonjas, hospitales, casa gremiales, palacios burgueses). Edifico
esencial es la catedral.
Verticalidad, buscando la ascensión a los cielos, llegando a Dios.
Son edificios organicista, naturalistas, es un arte sometido a la
razón, de ahí su estructura y su decoración.
Se busca la luminosidad, la luz, debido al significado que la luz
aporta en la cristiandad.
Todo este se refuerza con la desmaterialización de los interiores,
a través de las vidrieras, la verticalidad,…
Todo este consigue edificios ingrávitos, que no pesan, todo lo
contrario al estilo que lo precede.
18 Gótico

19. 19 Gótico

20. Los arcos
20 Gótico

21. Amiens. Portada Gótica.
21 Gótico

22. Las bóvedas de crucería
22 Gótico

23. Las bóvedas
23 Gótico

24. Chartres:Arco apuntado y bóveda de crucería.
24 Gótico

25. Los pilares
25 Gótico

26. Pilar compuesto. Amiens.
26 Gótico

27. Los contrafuerte y los arbotantes
27 Gótico

28. Sistema constructivo gótico
28 Gótico

29. 29 Gótico

30. Contrafuertes y arbotantes.
30 Gótico

31. El muro: El interior y el exterior
31 Gótico

32. Los triforios
32 Gótico

33. 33 Gótico

34. Las vidrieras
34 Gótico

35. Chartres:Vidrieras
35 Gótico

36. 36 Gótico

37. Los rosetones
37 Gótico

38. Tipos de rosetones
38 Gótico

39. Chartres rosetón de placa.
39 Gótico

40. Las plantas góticas
40 Gótico

41. Chartres.
Planta.
41 Gótico

42. Evolución arquitectónica
Gótico inicial s. XII
Pilares robustos.
Arco apuntado
Bóveda sexpartita.
Alzado cuatro alturas.
Nace el arbotante.
Rosetón de placa.
Sin tracería.
Catedral de Laon.
Notre Dame de París.
42 Gótico

43. Catedral de Laon. Exterior.
 Comenzada en 1155. Fachada 1190.
Fachada en H. Primer cuerpo de tres
portadas abocinadas, la central con
parteluz. Segundo cuerpo con
ventanas ojivales y rosetón de barra.
Tercer cuerpo galería de arcos.
Termina con dos torres de cubierta
plana
Gótico 43

44. Catedral de Laon.
Interior.
Cuatro cuerpos: separación de naves, tribuna con
triforio, triforio, cuerpo de luces.
Elementos sustentantes: pilares robustos
cilíndricos.
Elementos sustentados: arcos apuntados, bóvedas
sexpartitas. Cúpula sobre el crucero.
Gótico 44

45. Notre Dame de
París. Exterior.
Comenzada en 1163. Era de cinco naves y su
crucero no sobresalía en planta. Doble
girola.
Fachada en H de triple pórtico, segundo
cuerpo de galería de reyes, tercero
rosetón y vanos, cuarto galería calada,
quinto torres campanario.
En ella se crean los arbotantes.
Destruida en la Revolución Francesa, fue
Muy reformada en la restauración del s.
XIX de Violet Le Duc, desapareciendo las
tribunas originales.
Gótico 45

46. Notre Dame de París. Arbotantes.
46 Gótico

47. Gótico Pleno s. XIII
Pilar compuesto con columnillas adosadas individualizadas,
con basa y capitel propios.
Arco apuntado y trilobulado.
Bóveda cuatripartita
Arbotantes.
Fachada en H.
Rosetón de barra.
Tracería simple.
Chartres, Reims. Amiens.
Burgos, Toledo, León.
47 Gótico

48. Planta de Chartres
Iglesia más antigua dedicada a la Virgen en Francia,
originaria del s. IV. Reliquia: manto de la virgen
y cabeza de Santa Ana. Centro de peregrinación y
de riqueza. Se comienza una nueva iglesia en
1130, que se destruye en un incendio, salvo el
Pórtico Real. Nueva iglesia ya del gótico pleno
que financió el Cabildo, la monarquía y los
gremios.
Planta de cruz con tres naves en sus dos ejes y dos
girolas. Cinco capillas absidiales. Torres a los
pies. Tres portadas, dos en los brazos norte y
sur, otra en los pies. Pilares compuestos, arcos
apuntados, bóvedas de crucería. Tres tramos de
coro antes del presbiterio.
Gótico 48

49. Fachada
Chartres.
Muy poco gótica. Primer cuerpo pórtico
Real que da acceso a la nave central.
Segundo cuerpo de luces. Tercer
cuerpo rosetón de placa y remate de
galería de Reyes. A ambos lados sendas
torres campanario rematadas en
chapitel, una del siglo XIV y otra del s.
XV
Gótico 49

50. Interior de Chartres.
Gótico 50

51. Chartres.
Rosetón de
barra del
pórtico del sur.
51 Gótico

52. Fachada
Reims.
Iniciada a partir de 1210 y terminada en 1300.
Fachada de 1240. En H. Tres portadas que
dan acceso a las tres naves, superposición
de dintel y arco apuntado. Vano abocinado.
Tímpano calado con tracería. Columnas
estatuarias. Segundo cuerpo con rosetón de
barra y vanos de tracería calada que dejan
ver los arbotantes. Galería de reyes en
tercer cuerpo y torres campanario.
Gótico 52

53. Interior Reims
Tres cuerpos: separación de naves,
triforio y claristorio. Primera
tracería de barra en los vanos.
Planta de cruz con tres naves con
crucero y girola con cabecera
poligonal. Pilares compuestos con
capitel de decoración vegetal de
hojarasca
Gótico 53

54. Catedral de
Amiens.
Comenzada en 1221. Fachada terminada en
el s. XV (rosetón y gabletes). Tímpano
con esculturas del Juicio Ginal.
Columnas estatuarias. Primer cuerpo
tres pórticos, segundo triforio iluminado
al interior, tercero galería de reyes,
cuarto rosetón y vanos de las torres
campanario, quinto torres campanario.
Gótico 54

55. Interior de Amiens
con el triforio
iluminado.
55 Gótico

56. GÓTICO INTERNACIONAL
Estilo más refinado y manierista
Se multiplican los nervios de las bóvedas
Se emplea el arco lanceado, un arco más
apuntado pero muy estilizado
Se multiplican las columnillas de los
pilares que después convergerán con los
nervios de la bóveda

57. Santa Capilla
Gótico radiante (por los finos radios de la tracería) de la 2ª mitad del
s. XIII.
1243 como capilla del Palacio real de Luis IX para acoger numerosas
reliquias. Se construyó como un relicario de ricas joyas por el
colorido de las vidrieras (desaparece el muro) y la pintura dorada
interior. Dos cuerpos, el de luces muy desarrollado.
57 Gótico

62. Catedral de San Vito

63. CATEDRAL DE BARCELONA.
SANTA EULALIA

64. PILARES CON COLUMNILLAS

65. GÓTICO FLAMÍGERO
ESTILO DENOSTADO HASTA HACE POCO TIEMPO
·Profusión de lo decorativo sobre lo estructural,
como los arcos decorados con motivos
vegetales
· Uso de curvas y contracurvas
· Tracería ondulada de los vanos
· Arco conopial
· Bóveda con multiplicidad de nervios, en abanico
o estrellados
· Se eliminan los capiteles, las líneas de la
bóvedas no tienen solución de continuidad.
· Predominio de las formas pequeñas en las
fachadas,
· torres rematadas con chapitel y flechas.

66. ARCO CONOPIAL

67. BÓVEDA DE PALMERA

68. CRUCERO REMATADO CON UN
CIMBORRIO

69. SAN SEVERIN

70. Catedral de Troyes

71. EL GÓTICO EN ESPAÑA

72. Catedral de Burgos.
Planta.
Construida por el obispo Mauricio formado en
París y el rey Fernando III en 1221. En el s.
XIV se cfonstruye el claustro procesional y
sus capillas y en el s. XV se añade el
cimborrio, las torres y la capilla del
Condestable. Planta de cruz latina de 3
naves y una en el crucero. Girola de tramos
trapezoidales y capillas absidiales
poligonales. Tres tramos de coro. Pilares
compuestos, arcos apuntados bóvedas de
crucería sexpartita. Alzado de 3 cuerpos:
separación de naves, triforio, cuerpo de
luces.
Gótico 72

73. Catedral de
Burgos.
Exterior del s.
XV con
chapiteles
calados de
influencia
alemana
73 Gótico

74. Catedral de Burgos interior.
74 Gótico

75. Burgos. Cimborrio s. XV-XVI
75 Gótico

76. Catedral de Toledo.
Planta.
Arzobispo Rodrigo Jiménez de Rada formado
en Italia y Francia y Fernando III. Construida
sobre la mezquita aljama. 1226 se pone la
primera piedra. En ella están las tumbas de
Alfonso VIII, Sancho III, Enrique II y Enrique
III. Su arquitecto fue el maestro Martín y le
siguió Pedro Pérez ya español. Planta como
la catedral de París con 5 naves, crucero que
no sobresale en planta y doble girola, capillas
poligonales y triangulares alternadas. Desde
el crucero se terminó en el siglo XIV
Gótico 76

77. Catedral de Toledo.
Exterior.
Tres portadas que dan lugar a tres de
las naves , del s. XIV con esculturas.
Torres con base del s. XIV, una de
ellas con cuerpos y chapitel del s.
XV, realizada por Hanequin de
Bruselas. La otra con un tambor
octogonal de finales del s. XV
realizado en época del Cardenal
Cisneros y rematada con cúpula por
Jorge Manuel Teotocopulos en el
siglo XVII
Gótico 77

78. Catedral de
Toledo. Interior.
Primera catedral con el coro en el
centro de la nave. Construcción del
s. XIV con dos cuerpos: separación
de naves con pilares compuestos de
basas y capiteles individualizados y
arcos apuntados y bóvedas
cutripartitas, y cuerpo de luces con
vidrieras de distintas épocas.
Trascoro gótico y renacentista con
decoración escultórica.
Gótico 78

79. Catedral de León.
Planta.
Susutituye a la catedral románica. Se inició
en 1255 por iniciativa del obispo Martín
y el rey Alfonso X. Planta de tres naves
y amplísimo crucero, dos tramos de
coro y cinco capillas absidiales
poligonales. La cabecera está inspirada
en Reims. La comenzó el maestro
francés Enrique, que trabajó también en
Burgos. Se cerraron las naves y se hizo el
claustro en el s. XIV.
Gótico 79

80. Catedral de
León. Alzado.
Fachada en H, cuyas portadas son inspiradas
en las del crucero de Chartres. Fue
modificada al situar una tribuna sobre el
pórtico. Tercer cuerpo rosetón de
barra. Queda enmarcada por dos torres
rematadas en chapiteles. Entre estas y la
nave central, quedan al descubierto los
arbotantes.
Gótico 80

81. Catedral de León. Interior
81 Gótico

82. Interior de la catedral de León
I
82 Gótico

83. Gótico Tardío. Mediterráneo S. XIV.
Área: Cataluña y Baleares.
Desarrollado por las órdenes mendicantes.
Planta de salón de tres naves casi a la misma altura, cuyo crucero no
sobresale en planta. Ábside poligonal. Capillas entre los contrafuertes.
Cripta bajo el altar
Pilares fasciculados o poligonales.
Arco apuntado. Bóveda cuatripartita, terceletes.
Grandes ventanales por encima de las capillas y en el segundo cuerpo, que
es muy pequeño.
Algunas iglesias tienen cubierta de armadura de madera.
83 Gótico

84. Santa María del
Mar.Barcelona
Inciada en 1329, se rehizo años más tarde
porque sufrió un incendió. Planta de
salón de tres naves de cuatro tramos
cuadrados, Girola con nueve capillas.
Pilares poligonales. Naves con dos
cuerpos, uno da acceso a las capillas y
otro es el cuerpo de luces con grandes
ventanales. Bóvedas de crucería simple y
de nervios en el ábside poligonal. Sus
arquitectos fueron Berenguer de
Montagut y Ramón Despuig.
Gótico 84

85. Catedral de Barcelona.
Comenzada en 1298 por el obispo
Bernardo Peregrí y Jaime I. Terminada
en el s. XV y la fachada es del s. XIX.
Planta de salón de 3 naves, girola con 9
capillas poligonales. Naves de 4 tramos,
las laterales con 2 capilla cada tramo.
Cripta bajo el crucero con las reliquias
de Santa Eulalia. Naves laterales de 2
cuerpos: vanos de acceso a las capillas y
cuerpo de luces. Nave central 2
cuerpos, una alta separación de naves
con pilares compuestos y arco apuntado
y un pequeño cuerpo de luces de
rosetones.
Gótico 85

86. Catedral de Palma. Mallorca.
86 Gótico

87. Catedral de Palma.
Mallorca. Interior
Se levantó en el solar de la mezquita por
voluntad de Jaime I, pero su construcción
empezó en el s. XIV y terminó en el s. XVI.
Es una construcción de planta rectangular
con tres naves de 8 tramos separadas por
esbeltos pilares poligonales. Capilla mayor
de 3 tramos y cabecera plana. Rodean el
perímetro del templo robustos
contrafuertes con gruesos pináculos y se
anula el efecto de verticalidad con las
molduras verticales. Sólo se ilumnina por
un enorme rosetón en la fachada principal.
Gótico 87

88. Gótico Flamenco, Florido o Flamígero s. XV
Pilar fasciculado o prismático con capitel y basa corridos.
Arco apuntado, carpanel,conopial. Gablete.
Bóveda cuatripartita, terceletes, Bóveda estrellada.
Cimborrio.
Coro en alto a los pies.
Tracería ovoidal.
Arquitectura civil.
San Juan de los Reyes. Lonja de Palma de Mallorca y Valencia.
Ayuntamiento de Bruselas. Casa de las Conchas (Salamanca)
88 Gótico

89. San Juan de los Reyes.
89 Gótico

90. San Juan de los
Reyes.
Levantado como panteón de los RRCC,
para conmemorar la batalla de Toro y
por el nacimiento de Juan,
primogénito de los RRCC. Estilo
hispano-flamenco cuyo autor fue Juan
Guas. Planta de cruz de nave única,
capillas entre contrafuertes y un
enorme transepto para colocar los
túmulos reales. Cabecera poligonal.
Decoración que ensalza a los RRCC:
escudos, epigrafía y hojarasca y
cardinas. Bóvedas estrelladas, de
crucería simple y bóveda estrellada en
el cimborrio octogonal.
Gótico 90

91. San Juan de los
Reyes. Claustro.
Casi totalmente destruido por los franceses
en la Guerra de la Independencia. Fue
rehabilitado en el s. XIX para convertirlo
en museo provincial. Claustro cuadrado
de dos pisos. El inferior se abre al jardín
por medio de vanos con tracería oval. Se
cubre con bóvedas de crucería, cuyos
nervios no se juntan en el centro de
influencia mudéjar. Piso superior se abre
por medio de vanos mixtilíneos. Cubierto
por un alfarje totalmente reconstruido en
el s. XIX. Los pináculos separan los vanos.
Gótico 91

92. San Juan
de los
Reyes.
Claustro
bajo.
92 Gótico

93. San Juan de
los Reyes.
Claustro
alto.
93 Gótico

94. Lonja de
Valencia
94 Gótico

95. Lonja de Valencia. Interior.
95 Gótico

96. Lonja de Valencia
La Lonja fue construida en 1482 Su construcción se asemeja a los castillos medievales por el
aspecto de fortaleza que adquieren sus gruesos muros y sus almenas. La Lonja está
formada por cuatro partes que son: la Torre, donde se encuentra un calabozo en el cual
eran introducidos los ladrones de seda y los mercaderes y comerciantes poco honrados
hasta que venían las autoridades, la Sala del Consulado del Mar, antiguamente casa de la
ciudad, el Patio de los Naranjos y el Salón Columnario o Sala de Contratación. La Lonja
de Valencia representa el poder económico de la ciudad a finales del siglo XV.
El Salón Columnario o Sala de Contratación es una gran estancia interior, con tres naves
longitudinales cuyo techo es un conjunto de bóvedas de crucería sostenidas sobre esbeltos
pilares helicoidales de casi 16 metros. La Lonja fue diseñada como un templo al comercio
y presenta un marcado carácter simbólico, en el que se ha querido ver la representación
del paraíso en el que las columnas serían los troncos de las palmeras y las bóvedas las hojas
de las palmeras abriéndose en lo alto.
96 Gótico

97. Lonja de Palma de Mallorca
97 Gótico

98. Lonja de Palma de Mallorca. Guillem
Sagrera 1425
98 Gótico

99. Lonja de Palma de Mallorca
Planta de salón con tres naves de la misma altura separadas por pilares
helicoidales sin capitel, que después fueron imitados en la lonja de
Valencia. Fue construida por Guilem Sagrera. Los nervios de los arcos se
incrustan directamente en los muros. Las claves de la bóveda ostentan
escudos de la Corona de Aragón en la nave central y el escudo de la ciudad
de Mallorca en los laterales, todos con la policromía y oro originales. En la
fachada de lateral hay dos grandes ventanales. A cada lado del portal mayor
y de la fachada contraria hay dos ventanales con bóveda de crucería. En
cada rincón, en chaflán hay una pequeña puerta con un arco conopial,
decorado con la imagen de cada uno de los evangelistas.
99 Gótico

100. Casa de las Conchas: exterior.
100 Gótico

101. Casa de las
Conchas.
Patio.
101 Gótico

102. Hospital de Santa Cruz de Toledo
Interior hispano-flamenco realizado por
Antón y Enrique Egas. Planta de cruz,
como símbolo de la cruz del Cardenal
Mendoza, quien mandó erigirlo en su
testamento. Dos pisos unidos por un
tramo central que une ambos. Decoración
de cardinas, escudos y emblemas del
cardenal. Cubiertas de madera, la inferior
de artesonado y la superior es un taujel.
Tanto el exterior como el patio son
renacentistas, realizados por Alonso de
Covarrubias.
Gótico 102