Historia y teoría arquitectura gótica

CURSO: HISTORIA Y TEORÍA
DE LA ARQUITECTURA II
DOCENTE:
ARQ. JULIO ENRIQUE FIGUEROA
VÍLCHEZ
ALUMNA:
CHARA BORJA, YOSSELYN
ALEXANDRA

CONTEXTO HISTORICO
ORIGENY DIFUSION
ETAPASY CRONOLOGIA
EL ARTE GOTICO
ESCULTURA GOTICA
PINTUR GOTICA
ARQUITECTURA GOTICA
La Sainte Chapelle

Crisis bajo medieval en el siglo
XIV: peste (1348) y guerra de
los 100 años.El estilo
evolucionará hacia su última
etapa: el gótico flamígero,
antes de ser sustituido por el
renacimiento.
CARACTERISTICAS
GENERALES
RESURGE EL
COMERCIO
ARTE
URBANO
NUEVAS
IDEAS
CRISIS BAJO
MEDIEVAL
Se abren nuevas rutas comerciales
El comercio potencia la artesanía,
esta se desarrolla en el “burgo” o
ciudad.
La prosperidad de la burguesía permite
la acumulación de capital que hace
posible financiar el coste de las
catedrales,) el arte no es rural
sino urbano y su edificio más
importante es la , y también se
desarrolla más que nunca la
arquitectura civil.
Nuevas ideas. Religiosidad más
humana, inicios del humanismo Se
traduce a Aristóteles, desarrollo de
la universidad (secularización de la
cultura): el cuerpo no será la
miserable prisión del alma sino una
maravillosa obra de Dios

Búsqueda de la sombra y la
oscuridad.
Edificios de muros gruesos y
macizos.
Ventanas pequeñas y
abocinadas.
Idea de protección.
El Monasterio como edificio
principal.
Búsqueda de la luminosidad
de los ambientes.
Aparecen los vanos, para dar
ligereza a la construcción.
Enormes ventanales,
acompañados con vitrales.
Búsqueda de la verticalidad,
idea de espiritualidad.
La Catedral como edificio
principal.

 Surge en torno a Paris (ille de France) a
mediados del siglo XLL vinculado a
orden Cisterciense (monjes blancos),
que es la que defiende y difunde las
nuevas ideas arquitectónicas a partir
de una búsqueda de la austeridad y del
equilibrio.
 El nombre de gotico se le pone en el
renacimiento y tiene carácter
despectivo ( gotico = godo = barbaro)

S. XII (nacimiento del
estilo): bóvedas de
crucería y triforio.
S. XIII (plenitud: se busca la
altura) termina con el gótico
radiante.
S. XIV (Gótico internacional: arte
cortesano, se busca la luz,
influencias renacentistas),
S. XV-XVI (Gótico flamígero
"de llama": sobre cargado de
decoración, se complican las
bóvedas y se rellenan los vacíos de
los estribos).

 Tres etapas:
 El carácter únicamente arquitectónico de la escultura se mantuvo los siglos XII y XIII
1º Etapa: gótico
inicial
(arquitectónico)
2ª Etapa: gótico
internacional
(exenta)
3ª Etapa
expresiva final
(Claus Sluter).
Mantuvo la FINALIDAD
DIDACTICA
IGUAL QUE
EL
ROMANICO
Adoctrinar
a los fieles

Esculturas de bulto
redondo
•Comienza a tener mayor
importancia
•Separada de ka oared, fácil de
admirar
NATURALISMO Y REALISMO
•Mas detalles que en el
romanico
•Expresaban sentimiento
DE MOVIMIENTO
•En el gotico dominan la línea curva
y el movimiento de figuras
•Las imágenes se relacionan con la
mirada.
TIPOS DE ECULTURAS

MATERIALES
Escultura funeraria,
protadas y elementos
decorativos de la
arquitectura (gargolas)
Retablos, sillerías y
esculturas de bulto
redondo de vírgenes,
cristos y santos.

 Sustitución de la pintura mural por vidrieras y nuevos soportes:
retablo y tabla en los templos, miniaturas en códices.
ESCALA
CRAMATICA
aumenta
Aparece el
volumen Nocion
tridimensional
NUEVOS
TEMAS
RETRATO:
burguesía
ascendente
Paisaje:
supresión de
fondos lisos
Naturaleza
muerta:
importancia del
valor puramente
estético

El exterior: volumetría de la catedral.
La planta y sus diversas tipologías.
Alzado y sección de una catedral gótica.
El interior de la catedral gótica
La cubierta : la bóveda de crucería.
Composición de la fachada : la portada gótica.
Vidrieras y rosetones .
Elementos constructivos: arcos góticos.
EL ARTE GOTICO
COMO EXPRESION DE
LA CULTURA URBANA
DE LA BAJA
EDAD
MEDIA
La arquitectura religiosa: la catedral.
La arquitectura civil: tipologías.
El ayuntamiento, la lonja y el palacio

El espacio gótico
EL ESPACIO GÓTICO
Según Bruno Zevi, el espacio gótico se
caracteríza por la tensión de dos fuerzas
divergentes, una longitudinal, que conduce
desde los pies hacia la cabecera, y otra
vertical, determinada por la gran elevación
de las bóvedas y la desmesurada relación
entre la anchura y la altura de las naves.
Por otra parte, el espacio gótico está
determinado por la luz y los efectos
lumínicos de las vidrieras. Estos muros de
cristal dotan al interior de una cierta
oscuridad cromática, de una iluminación no
natural, sino sobrenatural y simbólica.
ARQUITECTURA

ARQUITECTURA
Muro. Sustituido por vidrieras
Vidrieras en el claristorio y
el triforio calado de la nave
central de la Catedral de
León (arriba)
Vidrieras en el rosetón de
la Catedral de Troyes (dch)
Elementos sustentantes.
roseton
claristorio
triforio

Pilares TIPOS DE PILARES Y USO MÁS FRECUENTE
SXII: primer gótico: pilar cilíndrico
SXIII: gótico clásico. Pilar cruciforme
SXIV-XV: Gótico mediterráneo: pilar poligonal
SXIV-XV: gótico flamíngero. Pilar fusiforme
Evolución del pilar cruciforme
Pilarcilíndrico.NotreDamedeParís.SXII
Pilarcruciforme.CatedraldeChartres.SXIIIs.SXII
Pilarfasciculado.CatedraldeColoniaSXIV.
Pilarpoligonal.CatedraldePalmaSXV
Elementos sustentantes.ARQUITECTURA

Pilares
CAPITELES Y USO MÁS
FRECUENTE
SXII: derivación de capiteles
clásicos sobre un pilar único
SXIII-XIV: Empleo de
capiteles de derivación
clásica para cada uno de los
baquetones (XIII).
Unificación de todos los
baquetones en un capitel
único (XIV)
SXIV-XV: Desaparición del
uso de capiteles, a veces
sólo un pequeña moldura

Contrafuertes
Contrafuertes y estribos de la Catedral de Chartres

Catedral de Beauvais Catedral de Amiens Catedral de Chartres
Arbotantes
ARQUITECTURA

Pináculos
Pináculos dela catedral de Milán Pináculos Catedral de Chartres

Arcos. Tipos
Arco apuntado u ojival Arco alancetado Arcos rampantes Arco trilobulado Arco mixtilíneo
Arco Tudor
ARQUITECTURA Elementos sustentados.

Bóvedas. Tipos y evolución
Bóveda de crucería
cisterciense. Abadía de
Fontanay. SXII.
Aunque la arquitectura
cisterciense es pionera en
el uso de bóvedas de
crucería, sus edificios
siguen una lógica
constructiva típicamente
románica
Tipos de bóvedas de crucería y evolución
ARQUITECTURA Elementos sustentados.

El sistema constructivo gótico.
Sección y elementos constructivos de una catedral gótica
ARQUITECTURA
Sección

El sistema constructivo gótico.
Distribucióndelsistemadecargas
ARQUITECTURA
Sección

Elementos decorativos.
Tracería sencilla. Chartres Tracería compleja con trilóbulos Tracería flamígera Tracería flamígera. Milán
ARQUITECTURA
Tracerías. ventanales
tracería
Se encuentra aplicada
a coronar ventana y
arcos, posteriormente
se amplía su
utilización para
articular y decorar
rosetones, bóvedas,
gabletes y pináculos o
a cubrir superficies
murales planas como
la del coro.

Elementos decorativos.
Antepecho con tracería cuatrilobulada Rosetón del crucero. Notre Dame París Gablete. Estrasburgo
ARQUITECTURA
Tracerías. Rosetones, antepechos, gabletes

Elementos decorativos.ARQUITECTURA
Escultura. Gárgolas
Gárgola
Es un ser imaginario,
representado generalmente
en piedra, que posee
características a menudo
grotescas. Su nombre
puede derivar del francés
gargouille (gargouiller,
producir un ruido semejante
al de un líquido en un tubo

Elementos decorativos.ARQUITECTURA
Elementos vegetales. Capiteles, molduras,
arquivoltas…

La catedral. Significación urbana
La catedral está asociada al desarrollo de las
ciudades, donde se convierte en el edificio
principal, símbolo de su poder y pujanza
económica y espacio de representación de sus
autoridades (eclesíasticas, municipales, gremiales)
ARQUITECTURA Tipologías
Sus campanas marcan el ritmo de la vida de la
ciudad, los diferentes momentos del día o las
festividades.
Las plazas abiertas en torno a ella se convierten
en el principal espacio público, en ella se ubican
los mercados y las ferias, y se celebran las
festividades religiosas, y sus pórticos son el
escenario, en muchas ocasiones, el espacio de
reunión de las autoridades municipales o el de la
representación de los autos teatrales vinculados
a las festividades religiosas.

La catedral. Plantas
ARQUITECTURA
PLANTA DE CRUZ LATINA.
Caracterizada por la macrocefalia
(gran desarrollo de la cabecera) y su
doble girola
Catedral de Chartres
PLANTA DE SALÓN.
El crucero no sobresale en planta. Este
modelo deriva de la catedral de
Bourges (SXIII).
Catedral de Toledo
PLANTA DE SALÓN CON CABECERA
PLANA.
Típica del gótico tardío español
(SXV-XVI)
Catedral deSevilla
Tipologías

La catedral. Alzados
Evolución de los
alzados de las
catedrales góticas
francesas desde el
primer gótico hasta el
gótico clásico. Notre
Dame de París (1),
Chartres (2), Reims (3),
Amiens (4)
TipologíasARQUITECTURA

La catedral. Fachadas
Por otra parte la fachada es un lugar
privilegiado como soporte de
elementos decorativos, tanto
escultórica como de elementos
arquitectónicos, magnificando el
carácter representativo de estos
edificios.
LA FACHADA ADQUIERE UN
PAPEL FUNDAMENTAL EN
LAS CATEDRALES GÓTICAS.
DERIVADAS DE LOS
MODELOS DEL
ROMÁNICO
NORMANDO,
ESTÁN FLANQUEADAS
POR TORRES Y DIVIDAS
EN TRES CALLES
SEPARADAS POR
CONTRAFUERTES,
ADOPTANDO UNA
ESTRUCTURA EN H.
A su vez se componen
por tres cuerpos
verticales (pórtico,
galería y rosetón)
La fachada principal es la
occidental, situada a los pies.
Además de esta se sitúan
fachadas secundarias en los
brazos del crucero.

Arquitectura civil. Lonjas y mercados
Lonja de la seda de Valencia
El auge de las ciudades tiene su correlato
en el desarrollo de la arquitectura civil.
Las lonjas son mercados. En un principio,
espacios resguardados para el desarrollo
de actividades comerciales y financieras,
con el tiempo, edificios monumentales
símbolos de la pujanza económica de la
ciudad.

Arquitectura civil. Ayuntamientos
La importancia de los poderes
municipales hace necesaria la creación
de edificios que alberguen sus órganos
de gobierno e instituciones y
representen el poder político de la
ciudad y su gobierno.
Allí donde el desarrollo urbano fue
mayor y los municipios gozaron de
mayor autonomía (Italia y los Países
Bajos) es donde encontramos los
mejores ejemplos de este tipo de
edificios.
Signoria de Volterra (izd)
Ayuntamiento de Brujas (dch)

Arquitectura civil. Palacios
Palacio de l Dux de Venecia Ca D´Oro. Venecia

Arquitectura civil. Castillos
Castillo de
Bellver
Castillo de
Manzanares
Castillo de Usse
(Francia)

Ejemplar muestra del gótico
radiante, un enorme relicario
con una belleza impresionante
en su arquitectura.
París, isla de Francia, Francia
Religioso.
: Catolicismo.
Arquidiócesis de Paris.
1242-1248
: Gótico radiante.
La Sainte Chapelle se
encuentra en la Ilé de la
Cité, a un costado del
Palais de Justice y muy
cerca de La Conciergerie.
La entrada a la Sainte
Chapelle se encuentra a la
izquierda del Palacio de
Justicia
SAINTE CHAPELLE. Francia

Contexto historico
La Sainte-Chapelle (1242-1248) fue erigida como
oratorio privado de Luis IX en el interior de la
Cancillería de París, para albergar las reliquias
traídas de Siria y Constantinopla. Obra de Pierre
de Montreuil, es el paradigma del Gótico
Radiante
Sainte-Chapelle o Santa capilla es el nombre
dado a la
Capilla de la realeza erigida en la Île de la Cité.
Su construcción fue ordenada por el rey Luis IX
en el siglo 13 para albergar las reliquias
religiosas que el rey coleccionaba. Es una
magnifica construcción de arquitectura gótica y
se destaca también por la belleza de sus vitrales.

Construida en
un tiempo
récord de 7
años, la Sainte-
Chapelle
alberga las
reliquias más
preciadas de la
cristiandad,
como la Corona
de espinas de
Jesucristo,
adquiridas por
San Luis.
UNA JOYA DEL GOTICO
RADIANTE
La posesión
de estas
santas
reliquias
designa al
todopoderos
o monarca
como el jefe
de la
cristiandad
occidental.
UNA IMPORTANCIA
RELIGIOSA Y POLITICA
Las 1113
escenas del
Antiguo y del
Nuevo
Testamento
plasmadas en
15 vidrieras
de 15 metros
de altura
cuentan la
historia del
mundo hasta
la llegada de
las reliquias a
París.
UNAS VIDRIERIAS
EXCEPCIONALES
ARTE GÓTICO

Sainte Chapelle. Planta
Analisis espacial – planta
La función de esta capilla dentro del Palacio Real, de la
parte alta, además de capilla del rey y su corte, fue servir
de iglesia-relicario, custodiar en su interior una de las
reliquias más preciadas de la cristiandad
La elegante y aérea estructura del edificio se difumina ante el
esplendor de los 600 metros cuadrados de vidrieras,
La nave única se remata con un presbiterio de siete lados. El
edificio parece pequeño, muy elevado, aéreo, con proporciones
prácticamente duplas: 10'50 x x 20'50 m.

Croquis y espacios principlaes: capilla alta y cripta (arriba) Exterior (dch)
Analisis funional – vista aerea

Analisis formal – fachada
CAPILLA MENOR
CAPILLA SUPERIOR
ROSETON
PINACULOS
 Es simétrico.
 La entrada a la capilla inferior se
encuentra bajo un porche.
 Al igual que con la capilla inferior, el
portal de capilla superior está protegido
por un porche.
 Compuesto por pináculos alos laterales,
y el principal que se encuentra en la
cima.
 Conformado por elementos sustentantes
como contrafuertes, pináculos,
arbotantes, y muros que eran sustituidos
por vidrierías.
 A la vez por elementos sustentados como
los arcos y las bóvedas de crucería.

Muro. Sustituido por
vidrieras
Los edificios del gótico
clásico aspiran a la
verticalidad, pero sobre
todo a crear un ambiente
de cromatismo y luz
interior que sugieran el
"divino" ambiente de la
"Jerusalén Celestial".
Sainte-Chapelle. Vista del interior de la capilla alta.
Sainte-Chapelle. Vista exterior de la capilla.

Sainte Chapelle de París (1242-1248)
El refinamiento y ligereza de los elementos arquitectónicos, la completa
sustitución del muro por vitrales, la abundante presencia del dorado y la
multiplicación de efectos cromáticos desmaterializan hasta tal punto la
arquitectura que algunos la han definido como un enorme relicario.

Una tercera parte de
estos vitrales fueron
destruidos en distintas
épocas de la historia,
sobre todo durante la
Revolución Francesa
pero las labores de
restauración realizadas
desde el Siglo XIX
hacen que la Santa
Capilla se vea hoy como
se vio hace más de 800
años
El muro desaparece en beneficio de las cristaleras separadas por
finas columnas que ascienden hasta los arcos de la bóveda

La arquitectura de la capilla está completamente
pintada con los colores y motivos heráldicos de la
familia real, lo que aumenta el efecto estético de la luz
coloreada que inunda el recinto. La vidriera gótica supone
la culminación de una larga tradición teológica sobre la
mística de la luz: la declaración de Cristo en la Biblia, «Yo
soy la luz del mundo» (Juan 8, 12), ya había llevado a
orientar las iglesias hacia el este, donde nace el sol. Para
los pensadores góticos, la luz es el más noble de todos
los fenómenos naturales, un elemento a la vez material e
inmaterial. Por todo ello, la luz de la iglesia gótica
comporta un simbolismo divino: la vidriera permite que el
espacio arquitectónico quede mágicamente coloreado, y
con ello transporta a los fieles desde el mundo terrenal
hasta una dimensión espiritual y ultraterrena.
LA MISTICA DE LA LUZ

Pilares
Era posible levantar una especie de andamiaje pétreo que
mantuviera unido el conjunto del edificio. Lo único que se necesitaba
eran delgados (aunque poderosísimos) pilares y estrechos (pero
sólidos) nervios… No se necesitaban pesados muros de piedra; en
desmedro de ellos podían colocarse amplios ventanales”.
Si era cierto que los pilares bastaban para
sostener las vigas de la bóveda, entre las
cuales las piedras restantes eran simple
relleno, entonces los muros macizos existentes
entre pilar y pilar eran en verdad superfluos.

Pinaculos
Uno de los elementos más destacados
es el pináculo central, que tiene un
estilo flamígero, que supone una fase
de exaltación barroca dentro de su
estilo.
PINÁCULO CENTRAL

Elementos sustentados
Arcos
Al igual que con la capilla inferior,
el portal de capilla superior está
protegido por un porche.
La entrada a la capilla inferior se
encuentra bajo un porche

Elementos sustentados
Bovedas
Las costillas están subrayados con tiras de la
red con oro L. Las bóvedas están decoradas
con flor de lis, mientras que la bóveda de la
capilla superior está cubierto por las estrellas
de oro: es un ejemplo de la alternancia
recurrente entre símbolos reales y divina.

La capilla real está decorado
con 15 vitrales, tallas de
madera de los
doce apóstoles y un
magnífico rosetón que
representa la historia de la
aparición en la caja de vidrio
86. rosetón fue un regalo
de Carlos VIII en 1485.
Desde el palacio del rey
podía ir a la capilla por un
pasaje cubierto. En la capilla
real es otra capilla que fue
construida como una iglesia
parroquial de los empleados
en el palacio.
Elementos decorativos
Vritrales
Las ventanas de la nave, de
15,35 metros de alto, por
4,70 metros de ancho, están
divididas por dos ojivas,
encima de las cuales hay un
rosetón de 6 lóbulos.
EL ROSETÓN
De 9 metros de
diámetro,
representa el
Apocalipsis.

Todos los vitrales
representan escenas
religiosas.
En total, en la capilla
hay unos 600 metros
cuadrados de vidrio
trabajado y al menos
dos terceras partes son
originales de la época
en la que fue construida
la capilla.
Cada grupo de ventanas
tiene cuatro lancetas
rematadas por tres
rosetones. En el coro, las
ventanas tienen sólo dos
lancetas.
La ventana central en el
coro está dedicado a la
pasión. Su posición, en
frente de la entrada, lo
mejora.
Vritrales

Tracerías. ventanales
tracería
Se encuentra aplicada
a coronar ventana y
arcos, posteriormente
se amplía su
utilización para
articular y decorar
rosetones, bóvedas,
gabletes y pináculos o
a cubrir superficies
murales planas como
la del coro.

Tracerías. Rosetones, antepechos, gabletes

Escultura.
Las estatuas de los apóstoles que están a cada lado
de la nave. Se apoyó en la pared, que simbolizan las
columnas de la Iglesia.
En el parteluz se
encuentra Cristo
bendiciendo a la
multitud. A la derecha
arquivoltas del lado de la
mano hay una bonita
representación del
Infierno, con diablillos.
Cristo en majestad está
rodeado de ángeles
que sostienen los
instrumentos de
tortura.
La entrada a la capilla inferior se
encuentra bajo un porche. La
coronación de María es representada
en el tímpano. Una Virgen con Niño
decora el parteluz

El dominio de la técnica constructiva permitió horadar el
muro hasta límites desconocidos en la época, logrando
reducir la estructura a un simple esqueleto cubierto por
grandes vanos en los que se disponen las vidrieras. La luz,
como símbolo de Dios, se convierte en la gran
protagonista del espacio interior, adonde llega
transformada por los vitrales de ricos colores, creando
una atmósfera de elevación e ingravidez
poderosamente espiritual. Gracias a su audacia y al
sabio uso de la técnica, el arquitecto logró dotar al edificio
de un aspecto desmaterializado que evocaba
la Jerusalén celeste, al tiempo que trataba de dar un
carácter sagrado a la dinastía de los Capeto.
TECNICA CONSTRUCTIVA
Se desconoce la identidad del
arquitecto que dirigió los trabajos,
aunque se suele considerar que fue
Pierre de Montreuil, responsable de la
ampliación de la catedral de Notre
Dame.
Un relicario de piedra
La capilla se concibió como un
gran joyero destinado a contener
las reliquias,
Y por ello se inspira en las obras de
orfebrería que servían habitualmente
de relicario, hechas en metales
nobles y decoradas con piedras y
esmaltes coloristas.

 https://todoelorodelmundo.com/tag/boveda-de-cruceria/
 https://www.delacuadra.net/escorial/arquitec.htm#paris
 http://architecture.relig.free.fr/chapelle_en.htm
 https://todoelorodelmundo.com/tag/sainte-chapelle/
 https://es.slideshare.net/Carbonario/arte-gtico-caractersticas-
generales-y-arquitectura-15920587
 https://es.slideshare.net/gorbea/8-arte-gtico
 http://architecture.relig.free.fr/index.php
 http://es.gaudiumpress.org/content/69954-Vitrales-de-la-Sainte-
Chapelle-de-Paris--joya-del-estilo-gotico--culminan-su-restauracion
 https://es.slideshare.net/ChristianGayosso/infografia-sainte-chapelle
 https://es.slideshare.net/jmpcard1/sainte-chapell

Historia y teoría arquitectura gótica

Historia y teoría arquitectura gótica

Recomendados

Recomendados

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

La actualidad más candente (20)

Similar a Historia y teoría arquitectura gótica

Similar a Historia y teoría arquitectura gótica (20)

Último

Último (20)

Historia y teoría arquitectura gótica