La Catedral de La Plata es una catedral neogótica de 120 metros de largo construida entre 1884 y 1999. Tiene planta de cruz latina con cinco naves, crucero sobresaliente, cabecera poligonal y cimborrio octogonal. Su estilo se inspira en las catedrales góticas de Colonia y Amiens, aunque usa materiales y técnicas modernas. Fue proyectada por los arquitectos Pierre Benoit y Ernesto Meyer y tardó más de un siglo en completarse.

1. LA CATEDRAL DE LA PLATA R.P. Brian Moore

2. ÍNDICE 1- INTRODUCCIÓN 2- HISTORIA DE LA CONSTRUCCIÓN 3- EL PLANO 4- EL ALZADO 5- LA FACHADA 6- LOS VENTANALES 7- LAS TORRES 8- LAS TALLAS DE MADERA 9- LA SILLERÍA DEL CORO 10- TRONO DEL ARZOBISPO Y CONFESIONARIO 11- ESCULTURAS EXTERNAS 11.1. LA FACHADA 11.2. LAS TORRES 12- LOS VITRALES 13- LAS CAMPANAS

3. INTRODUCCIÓN

4. DÓNDE SE HALLA EN LA CIUDAD DE LA PLATA , CAPITAL DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES, ARGENTINA ENMARCADA POR LAS CALLES 14 (FACHADA), 15, 51 Y 53 EN EL CENTRO GEOGRÁFICO DE LA CIUDAD. LA PLATA ES UNA CIUDAD DE TRAZADO PERFECTO SE LA LLAMA “LA CIUDAD DE LAS DIAGONALES”

5. GENERALIDADES 1. Es de estilo NEOGÓTICO. Toma como modelo las catedrales del s.XIII, pero se distancia de ellas en algunos elementos: * Usa la planta trebolada del s.XII * Cabecera del s.XIV * Cimborrio s.XV-XVI * La disposición de la zona del crucero se relaciona con la tendencia centralizante del carácter neobarroco * Unifica las tracerías, capiteles y perfiles de una manera que no hacen las grandes catedrales medievales * El empleo de materiales y técnicas obviamente no conocidos en la Edad Media * Es la única catedral “roja” del mundo (ladrillo a la vista) (12 millones de ladrillos)

6. El diseño es del ingeniero francés Pierre Benoit y el arquitecto Ernesto Meyer. Benoit la proyectó en estilo gótico porque consideraba que era el único estilo que había nacido de la Cristiandad . DARDO ROCHA, FUNDADOR DE LA CIUDAD DE LA PLATA PIERRE BENOIT

7. Se inspiró sobre todo en las catedrales de Colonia (Alemania) y Amiens (Francia) AMIENS

8. Se comenzó a construir en 1884 y se terminó en 1999.

9. 3. Medidas * Longitud : 120 m. * Anchura : 76 m * Altura máxima : 111, 70 m (torres) * Superficie : 7000 m2 * Tiene capacidad para 14.000 personas

10. * Es la 2da. más alta de América. La 1era. es la Basílica del Voto Nacional de Quito * Solo 4 catedrales en el mundo la superan en capacidad : Colonia, Amiens, Sta.Maria del Fiore, Florencia y S.Pablo, Londres.

11. * En longitud está entre la de Santo Giovanni in Laterano M 121,84 y sobre la catedral de México 119,55 m. En cuanto a tamaño es la segunda en Hispanoamérica (primero la de Guadalupe) y la 14ta. en el mundo. Tiene el orgullo de estar inscripta en el piso de la Basílica de San Pedro. La inscripción dice: “Ecclesia Cathedralis Metropolitana Platensi M120" * El IV Congreso Internacional de Rehabilitación del Patrimonio, celebrado en Cuba, la calificó como la obra de preservación más significativa de Hispanoamérica * En 1994 fue considerada una de las 10 catedrales más importantes del mundo

12. 4. Otros elementos a destacar: * tiene 2 hermosas torres laterales; 6 torretas; 200 pináculos; 800 agujas * el mobiliario litúrgico realizado en madera sin policromar por Leo Moroder y los hermanos Mahlkencht * Tiene 89 ventanales, de los cuales son 37 son vitrales confeccionados en Francia y Alemania Los ventanales incoloros del claristorio de la nave y el crucero permiten que la luz invada el recinto sagrado * El deambulatorio y la sillería

15. PORTAL CENTRAL

16. LA ENTRADA VISTA DESDE EL PRESBITERIO ARRIBA ASOMA EL ÓRGANO DE TUBOS

17. PUERTA CENTRAL DE ENTRADA

18. PILA DE AGUA BENDITA

19. LAS NAVES

20. EL PISO : de granito rosado de Olavarría, con junta gris de San Luis y negro de Balcarce

21. EN LOS EXTREMOS DEL TRANSEPTO SE HALLAN SENDOS ALTARES LATERALES : IZQUIERDA : SANTÍSMO SACRAMENTO DERECHA : NUESTRA SEÑORA DE LUJÁN

22. LA CAPILLA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO PASANDO EL TRANSEPTO A LA IZQUIERDA SE HALLA DESDE EL AÑO 2004 LA CAPILLA DEL SMO. SACRAMENTO

23. EL BAUTISTERIO EN EL OTRO EXTREMO, EL DERECHO, PASANDO EL TRANSEPTO, SE HALLA EL BAUTISTERIO

26. En ese mismo sector se hallan las reliquias la Beata Ludovica, fundadora del Hospital de Niños (desde el año 2004)

27. PRESBITERIO ALTAR MAYOR Y CORO

30. ÁBSIDE: DETRÁS DEL CORO SE HALLA EL ALTAR DE LA INMACULADA CONCEPCIÓN

32. CRIPTA : EN ELLA ESTÁN ENTERRADOS DARDO ROCHA, EL FUNDADOR DE LA CIUDAD Y SU ESPOSA, JUANA ARANA

33. EL MUSEO EN EL SUBSUELO DE LA CATEDRAL SE HALLA EL MUSEO FUE CREADO EN 1977, PERO RECIBE SU IMPULSO DEFINITIVO EN 1994 CON LA FUNDACIÓN CATEDRAL 1- EXISTE UNA SALA PERMANENTE CON DISTINTAS SECCIONES: * “AREA RELIGIOSA”: OBRAS DE ARTE SACRO * SE EXHIBEN HERRAMIENTAS EMPLEADAS EN LA CONSTRUCCIÓN Y FOTOS SOBRE EL TEMA 2- SALA DE EXPOSICIONES TEMPORARIAS

34. LA PARROQUIA CATEDRALICIA NUESTRA SEÑORA DE LOS DOLORES LA CATEDRAL ESTÁ DEDICADA A LA INMACULADA CONCEPCIÓN DE MARÍA, PERO LA PARROQUIA SE DENOMINA “NUESTRA SEÑORA DE LOS DOLORES” LA IGLESIA ESTÁ EN EL SÓTANO DE LA CATEDRAL ALLÍ SE HALLA ESTA HERMOSA IMAGEN DE LA DOLOROSA FUE COLOCADA EN 1996

35. EL ASCENSOR EN LA TORRE DE JESÚS SE HA INSTALADO UN ASCENSOR PARA PODER CONTEMPLAR DE CERCA LAS IMÁGENES DE LAS TORRES Y VER LA CIUDAD EN FORMA PANORÁMICA

37. HISTORIA DE LA CONSTRUCCIÓN

38. Como ocurría en el Medioevo la Catedral de La Plata tardó un siglo en completarse. Y como los hombres del Medioevo el fundador de nuestra amada ciudad sabía que toda obra grande implica esfuerzo, tiempo, paciencia y humildad. “ La naturaleza nos enseña que las formaciones duraderas solo se elevan con gran esfuerzo y en largo tiempo, y así las obras de los hombres, para que duren, necesitan ser a imagen de ellas, hechas con dura labor y esfuerzo infatigable…” (Dardo Rocha) AÑO 1912

39. *1884- Se coloca la piedra fundamental *1885- Dictamen del Consejo de Obras Públicas aprobando la ejecución de la catedral. El proyecto lo realizó Pedro Benoit *1898- Mons.Mariano Espinosa impulsó las obras. Comenzaron a levantarse los muros perimetrales y se completaron las bases para las columnas *1909- Se inicia la construcción de bóvedas de cemento armado, arcos sobre las columnas y cimientos del vestíbulo *1912- Nuevo impulso de las obras (autoridades religiosas y civiles). Se contrató mano de obra especializada, de albañiles y picapedreros idóneos: criollos, italianos, franceses y alemanes. Estos dieron comienzo al labrado de las columnas con bloques de piedra traídos desde Punta Mogotes.

40. *1925- Cabriadas principales del techo de la nave central y del transepto y la estructura de hormigón armado para sostener el piso *1928- Se instala el Rosetón *1930- Estructura metálica de la techumbre *1931- Cornisas, parapetos y desagües *1932- Se INAUGURA la Catedral, en el marco del Cincuentenario de la fundación de la ciudad. El 19 de noviembre se celebra el primer oficio religioso, con asistencia de autoridades nacionales y provinciales, incluso el presidente de la Nación, Gral. Agustín Justo. *1933-35- El techo de cobre de la linterna y la cruz de la aguja 1927

41. *1936 al 40 se ejecutan: - revestimientos de las bóvedas - esculturas ubicadas en el nicho del tambor - contrapiso del ábside - capiteles - filigranas de las piedras ubicadas en el trascoro y trasaltar - se colocan los primeros vitrales (casa Zetler, de Munich) - se instala el trono arzobispal, la sillería del coro y los confesionarios *1940- Se trasladan los restos del fundador y su esposa a la cripta *1941- Se coloca el piso de granito rosado de Olavarría, con junta gris de San Luis y negro de Balcarce *1947- Comienzan a colocarse vitrales franceses de las Casas de Lorin y Maunejean

42. *1992- Se constituye la Fundación Catedral para el mantenimiento de la misma y el acabamiento de las obras pendientes *1996- Se reúne el gobernador Duhalde con dicha Fundación y se decide llevar a cabo las obras pendientes *1999- Se inauguran el frente y las torres principales

46. AÑO 1999 FIESTA DE INAUGURACIÓN DE LAS TORRES Y EL FRENTE

47. EL PLANO

48. * Es de planta cruciforme , aunque de carácter centralizada * Está orientada

49. 1. LAS NAVES. Tiene 5 naves: una central y dos a cada lado. Las naves se prolongan y abrazan en un deambulatorio Desde el comienzo de la nave hasta el arranque semicircular de la cabecera se cuentan 11 tramos; las naves abarcan 5 tramos 2. EL TRANSEPTO: es saliente; cada brazo está compuesto de 3 naves y 3 tramos; y cerramiento semicircular de la nave mayor en cada brazo.

50. 3. El CUADRADO DEL CRUCERO: en sus cuatro ángulos exteriores se disponen espacios octogonales irregulares, planeados como accesos (salidas), proyectados todos con rampas radiales de escalera y sobremontados por torrecillas. 4. El CORO comprende 3 naves y 3 tramos 5. COLATERALES del Coro: a los lados del Coro, a la misma altura que las naves laterales externas, se hallan a la izquierda y derecha, dependencias y Sacristía.

51. 6. EL VESTÍBULO (o NÁRTEX): “Los pies de la iglesia tienen un tramo en profundidad y están flanqueados por dos torres sobresalientes de los muros perimetrales del cuerpo longitudinal, provistas de desarrollados contrafuertes en las esquinas más externas. Entre las torres y el tramo central correspondiente a la portada principal, hay a cada lado un tramo intermedio abierto a los portales que flanquean el portal mayor.”

52. EL ALZADO

53. 1. Es de tipo basilical: la nave mayor duplica en altura a las naves laterales

54. 2. Paredes de la nave mayor: constan de tres zonas: * arcada , sostenida con pilares * seudotriforio , es decir, ciego (sin ventanas) * claristorio o ventanal

55. LOS PILARES SON TODOS DE TIPO COMPUESTO: HAZ DE BAQUETONES. PERO SE DISTIGUEN 3 TIPOS: 1- NAVE CENTRAL: GRUPO DE 3 BAQUETONES DELANTEROS QUE DAN UN SALTO INITERRUMPIDO DESDE LA BASE HASTA LA BÓVEDA

56. 2- CUADRADO DEL CRUCERO: MACHONES O 4 PILARES CON HACES DE BAQUETONES IGUALMENTE ININTERRUMPIDOS 3- ENTRE LAS NAVES LATERALES: PILARES ACANTONADOS CON 4 BAQUETONES MAYORES Y 4 MENORES EN LAS ESQUINAS

59. * LOS CAPITELES NO CAMBIAN * LAS BASES : SON TODAS IGUALES, OCTOGONALES, CON LIMPIA TRANSICIÓN GEOMÉTRICA A LAS RESPECTIVAS BASES DE LOS BAQUETONES

60. CONTRAFUERTES Y ARBOTANTES 4. EXTERIOR: contemplamos un complejo sistema de contrafuertes y arbotantes que pasamos a detallar a- LOS CONTRAFUERTES están encimados a las filas de pilares que separan a las naves laterales; b- LOS ARBOTANTES: tiene un sistema doble: - los más exteriores se desarrollan entre la prolongación de los contrafuertes bajos y los contrafuertes intermedios; - los arbotantes más internos salvan la distancia entre estos últimos y el claristorio

61. En el transepto : los arbotantes se hacen simples En la cabecera del coro : también (el deambulatorio tiene solo una nave). Pero el asunto es mucho más complejo…

62. FORMA DE LOS ARBOTANTES: Muestran un mojinete perfilado; un “friso” horadado con círculos de tracería internamente trilobulados - y el arco propiamente dicho. Entre éste y el friso se incluye otro círculo con una figura de 6 lóbulos, contra el que chocan dos cabezas de ojiva.

63. LOS PINÁCULOS TIENEN FORMA DE FLORÓN

64. LA BÓVEDA ES DE CRUCERÍA COMO EN TODA CATEDRAL GÓTICA

67. 5. EL CIMBORRIO: En el exterior: el crucero remata en una torre-linterna (o cimborrio) de planta octogonal y dos pisos, dos niveles. (Las trompas del crucero permiten el paso del cuadrado al octógono de la torre)

68. El primer piso sobresale de entre los tejados y presenta forma cuadrada ya que el prisma octogonal está flanqueado por contrafuertes esquineros, unidos al prisma octogonal por pequeños arbotantes. El segundo piso está constituido por la linterna que se corona con aguja en fronda.

69. La parte interior: es de una gran belleza

70. Sobre la trompas se ve una faja de nichos para esculturas

72. Luego un aventanamiento coronado por una bóveda estrellada de nervios paralelos

73. Por la abertura octogonal se ve una segunda bóveda y el óculo de la linterna.

75. LA FACHADA

76. 6.1. Está compuesta por cinco “calles” (franjas verticales), acusando la estructura de cinco naves, de las cuales la central es la más ancha. Sobre el inmenso portal vemos la roseta radial sostenida por dos ojivas menores.

77. 6.2. EL PIÑÓN: es de doble GABLETE, porque el segundo sobrepasa la altura de la crestería del tejado.

78. 6.3. Las calles intermedias corresponden a los portales laterales. Sobre éstos se abren grandes ventanas ojivales, equivalentes a las del mismo piso en las torres. Estas calles rematan en tejados transversales de unión entre el piñón y las torres.

79. 6.4. Las torres constan de 4 pisos, de las cuales el 3ero. prepara el pasaje de la planta cuadrada al octogonal del último. Se rematan en AGUJAS piramidales, truncadas en lo alto por dos grandes FLORONES. Sus aristas tienen fronda Sus caras están subdivididas por maineles y tracería ciega

80. 6.5. La fachada es rica en detalles y articulación. El PORTAL MAYOR tiene un DERRAME escalonado para esculturas, en JAMBAS y ARQUIVOLTAS.

81. Su GABLETE, así como el piñón alto, está ornamentado con una “lluvia de pináculos” erguidos sobre los lomos diagonales de los gabletes .

82. LOS VENTANALES

83. 7. LOS VENTANALES 7.1. En la mitad baja: están divididos en tres luces por dos maineles. Sobre tres lancetas se encuentra una tracería de tres círculos conteniendo trilóbulos, el más alto mucho más pequeño.

84. 7.2. En la cabecera: las ventanas son más angostas, de dos luces y un círculo único con trilóbulo inscripto.

85. 7.3. El claristorio (del cuerpo longitudinal y coro): son de cuatro luces y tres maineles, con doble ojiva de tracería en pequeños círculos con trilóbulo, sosteniendo un gran círculo con trilóbulo.

86. 7.4. El crucero: son de tres tipos: a- iguales a los descriptos b- otros de luz única y de arco peraltado c- en las cabeceras semicilíndricas: de luz única, más bajos y de a pares

87. LAS TORRES

88. 8. LAS TORRES: llegan a 111,70 m. de altura (las de Jesús - izquierda y María -derecha)

89. Dado su peso (2000 ton. cada una) hubo que reforzar la cimentación con micropilotes de una longitud superior a los 12 m., inyectados a alta presión por debajo del plano de la fundación

90. TORRE DE JESÚS (IZQUIERDA)

92. TALLAS EN MADERA (INTERIOR DE LA IGLESIA)

93. Son obras del escultor tirolés (Austria), Leo Moroder: El Cristo, tallado en 1969. La imagen es en madera de guatambú y la cruz en roble. Se halla ubicado a la entrada del presbiterio, a la derecha

96. 2. La Inmaculada Concepción, tallada en 1967. Está hecha en cedro y es de tamaño casi natural. El autor dijo de ella: “Me he reencontrado en ella diferente cada vez, y mis estados de ánimo intentaron representar la multiplicidad de los aspectos de la Anunciación, Virgen-Madre y dolor” De hecho es así: si uno la ve desde ángulos diferentes y a hora del día, uno comprende lo dicho por Moroder.

99. En la Sala Moroder del Museo de la Catedral se exhibe esta preciosa imagen, donada por la familia

100. LAS IMÁGENES DE LA SILLERÍA 3. También las de la sillería. ¿Qué representan? El mismo Moroder lo explicó en una entrevista: “Los caracteres no fueron elegidos al azar. Representan el consuelo, la ira, el dolor y la ternura, las pasiones humanas y las virtudes, y corresponden algunas a personajes que admiro particularmente como Miguel Ángel, la reina Isabel la Católica, Juana de Arco y Santa Isabel de Hungría. Y también, en sencillo homenaje, mi tío Franz y el abad de mi pueblo natal”

102. En los extremos de la sillería, talladas en cedro: San José Benito Cottolengo, S.J.B. de Rossi, S.J.Nepomuceno y S.J.B. de La Salle

104. ENCONTRAMOS OTRAS DOS HERMOSAS IMÁGENES DE MORODER EN EL TRANSEPTO: A LA DERECHA: SAN JOSÉ Y EL NIÑO A LA IZQUIERDA: SAN PONCIANO, PATRONO DE LA CIUDAD

107. Sus obras tienen el aire de la escultura gótica del s.XIV. Se inscribe en el llamado “estilo blando”: Caída de los pliegues con cierta tensión Expresividad y dulzura en los rostros La profundidad de las imágenes La naturalidad en la actitud La belleza de las imágenes se acrecienta por el juego de luces y sombras TALLA IZQUIERDA TRONO ARZOBISPAL

108. ¿Cómo trabajaba Leo Moroder? 1- Iba a los corralones de La Paternal (Bs.As.), elegía las piezas de madera que le interesaba y las hacía cortar en tablas de 2 pulgadas. 2- Las imágenes pequeñas las realizaba desbastando la madera 3- Las grandes: utilizaba piezas que encolaba formando el volumen propicio para luego trabajarlo, estudiando cuidadosamente el movimiento natural de la madera, dejando un hueco en el interior para permitir su acomodamiento y evitar así fisuras. 4- Maderas empleadas por el escultor: cedro, quebracho colorado y blanco, guatambú, urunday, roble, tilo, palo blanco y guindo de la Patagonia 5- Hasta fines de los 50 los encargos eran esculturas policromadas Tras concluir la talla, se le daba una imprimación en tiza y se pulía. Luego decoradores enviados por las santerías, utilizaban diferentes técnicas de terminación como, p.ej, el dorado a la hoja.

109. LA SILLERÍA DEL CORO

110. - Fue realizada por los hermanos Mahlknecht (Leo, Vigil y Augusto) en 1939. - La materia: roble de Eslavonia Consta de 24 sitiales a cada lado del presbiterio. - Las imágenes, como ya se ha visto, fueron talladas por Moroder

112. La decoración tallada se distingue por su calidad técnica y variedad formal, ya sea en los pretiles, que alternan tableros de distintos motivos, como en la crestería, los frisos y la tracería de los tímpanos sobre los dorsales de cada sitial.

113. El TRONO ARZOBISPAL Y LOS CONFESIONARIOS

114. 1. Son obra del tallista tirolés Miguel Schenke. 2. Están elaborados en madera de tilo (árbol típico de la ciudad) 3. “La estricta simetría de la zona inferior del trono y de su cuerpo medio se ve coronada por un elegante estructura gótica rematada por un alto pináculo (con su aguja alcanza los 8 m), que recuerda a algunas torres centrales de catedrales del gótico tardío alemán (Ulm, Friburgo, Ratisbona) y a los sutiles trabajos de los orfebres del Norte de Los Alpes de los siglos XIV-XVI. Las dos figuras fueron ejecutadas por Leo Moroder”