Fotografia 2

Ff - Junio 2013
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Fotografíaen un
Flash
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Ff - Junio 2013
Fotografía Andrés Sánchez

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Fotografia en un Flash
Editorial - Natalia Henao
La fotografía ha expresado lo
que las palabras no pudieron, lo
ha hecho desde 1839 cuando Sir
John Herschel fue el primero en
mencionar esa palabra, desde el
inicio de los tiempos, nuestro
mundo ha sido muy inquietante
respecto a su evolución, y como
dicen por ahí una imagen vale
más que mil palabras. Antes de
la invención de la cámara fo-
tográfica solo quedaba creer
en lo que se rumoraba por los
pueblos, en la fe de los creyentes,
en el pensamiento, y en lo que
posiblemente alguien había vis-
to o había escuchado de algui-
en más, no eran datos precisos
y así como en las noticias care-
cían de veracidad. Aunque en
sus inicios la fotografía se ded-
icó a todo tipo de retratos con
el tiempo fue encontrando mas
fuerza y ahora es base crucial
en los medios de comunicación,
ha servido para preservar los
buenos y malos recuerdos, ha
ayudado a que nuestra historia
siga presente en nuestra me-
moria, nos gusta recordar, nos
hace bien, nos crea momen-
tos únicos e irremplazables
nos ayuda, nos hace fuertes
o nos destruye de cualquiera
que sea la forma en que se uti-
licen esas memorias se volvió
en un canal para expresarse.
Es todo un arte para el que lo
sabe apreciar y simples cosas
para el que no tiene la pasión,
la fotografía paso de ser solo
retratos de las personas mas im-
portantes y sobre todo de las
personas que podían pagar por
uno de estos a ser algo “común”,
sin embargo son pocos los que
consiguen que la foto hable por
sí sola, pero por ser tan “común”
no ha perdido ese poder de
asombro para los que aun ad-
miramos el trabajo, el esfuerzo y
la calidad de una buena foto. La
fotografía con cámaras análo-
gas son las que siguen causando
furor entre los espectadores su
nivel de dificultad para lograr
una buena foto hace que se apre-
cie mas el trabajo sin embargo la
tecnología viene arrasando con
todo los antiguo y obviamente
las cámaras análogas, los rollos
fotográficos, las cámaras Pola-
roid (Fotos instantáneas) fueron
desplazadas y ahora solo son
buenas reliquias que pocos con-
ocenymanejan,conlaeradigital
surgieron los nuevos “fotógra-
fos” pero hay que recordar que
la cámara profesional no hace al
fotógrafo, todo se trata de estar
en el momento correcto para
conseguir tomas inigualables.
Fotografía en
un Flash
Director General
Gloria Natalia Henao Gómez
Jefe de Redacción
Redacción
Dirección Grafica y
Diseño
Andres Sanchez
Director General
Edición 1.
Junio - 2013
Contenido
06 Un siglo de
historias
12 Historias de
Guerra
14 Reportaje de
Guerra
16 1 de Mayo
18 Todos
tenemos algo por
decir ...
20Fotografías 1º
de Mayo Bogotá
2013 (Catherine
Sánchez)
23 Rash
24 Juventudes
Rash
26 CAF
28 Fotografias
Catherine Sánchez
Ff

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Un SIGLO de
HSer fotógrafo va mas allá de
tener una cámara, ser un
fotógrafo es saber su historia,
saber aprovechar los momen-
tos, saber que con una foto se
cuentan historias, historias que
pueden significar todo en la
vida de alguien, que nunca po-
demos permitir que esos mo-
mentos agredan la integridad
de alguien mas, la fotografía es
un arte que se debe respetar.
Existen fotos para toda clase de
personas, desde fotos a celebri-
dades hasta fotos que impactan
en el público de tal manera que
crean una conciencia social, fue
así como aprendimos que los
momentos y una cámara van de
la mano en todo momento, esta
forma de expresión tiene todo
un proceso y ha tenido una gran
evolución desde su creación,
ya casi un siglo de estar con-
tando historias con fotos, pasar
de “simples” autorretratos en
blanco y negro a toda la gama
de color, de rollos fotográficos a
la era digital; sin importar estos
cambios la fotografía ha sabido
adaptarse y evolucionar con los
años sin necesidad que se pier-
da la esencia de su creación.
Podría decirse que es un traba-
jo vital, con esto se consigue la
veracidad que necesitan los me-
dios de comunicación, algunos
los llevan en la sangre como si
fuera un instinto natural, otros
simplemente les cuesta conse-
guir expresarse por medio de
esto, lo importante es encontrar
la manera de que nuestras imá-
genes tengan un sentido , no se
necesitaserelmejor,senecesitan
ganas para empezar, personas
con la motivación de intentarlo
cuantas veces sean necesarias
para que los espectadores sien-
tan lo que siente el fotógrafo
cuando está capturando sus mo-
mentos, esos que la única mane-
ra que podemos hacer que du-
ren para siempre es en una foto.
ISTORIAS
Fotos Camilo Baez
El primer fotógrafo fue Jo-
seph Nicéphore Niépce en
1826, utilizando una cámara
hecha de madera fabrica-
da por Charles y Jacques
Louis Vicent Chevalier en
París. El daguerrotipo, tam-
bién conocido como “da-
guerrotipo”, fue el primer
procedimiento fotográfico
Con la invención
de la fotografía
se pudieron fijar
permanentemente
las imágenes
anunciado y difundido oficial-
mente en el año 1839. Fue de-
sarrollado y perfeccionado por
Louis Daguerre, a partir de las
experiencias previas inéditas de
Niépce (antes de 1826), y dado a
conocerenParís,enlaAcademia
de Ciencias de Francia. Entre los
años 1836 y 1838 Daguerre real-
izó numerosos ensayos previos
a la divulgación. Por ejemplo,
en abril o mayo de 1838, ob-
tuvo la conocida vista titulada
Boulevard du Temple, con una
exposición de cerca de 10 minu-
tos. Esta imagen está consid-
erada la primera fotografía en
la que aparece la silueta de una
persona: un cliente de un lim-
piabotas, en el ángulo inferior
izquierdo, ampliando la vista.
Fotografía Andres Sánchez

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Ff FfLÍNEADELTIEMPO
oscura
Daguerrotipos Cámara
El
Anteriormente Daguerre había
tomado otras vistas de París y
realizado bodegones. En julio de
1839 el gobierno francés com-
pró este procedimiento para que
todo el mundo pudiera usarlo li-
bremente y sin patentes. Muchos
periódicos publicaron la noticia
y el método a seguir en todos
los continentes. Las primeras
cámaras comerciales fabricadas
siguiendo las recomendaciones
de Daguerre fueron la fabricada
por su cuñado Alphonse Gir-
oux y la de los hermanos Susse.
D
a
g
u
e
r
r
o
t
i
p
o
Boulevard du Temple
En el siglo XIX se diseñaron
muchos tipos de cámaras fo-
tográficas. Por ejemplo, las
cámaras aptas para obtener
fotografías estereoscópicas;
cuyos pares estereoscópi-
cos finalmente se tenían que
mirar con un visor apropia-
do, para poder visualizar su
efecto tridimensional o de
relieve. Una típica cámara
estereoscópica tenía dos
objetivos, para obtener si-
multáneamente dos imá-
genes muy parecidas, pero
no iguales, desde dos pun-
tos de vista muy cercanos.
En realidad se inspiraba en
la visión binocular humana.
“La fotografía
es el arte de
escribir o
pintar con
luz”
La idea de la fotografía nace
como síntesis de dos experien-
cias muy antiguas. La prime-
ra es el descubrimiento de que
algunas sustancias son sensi-
bles a la luz. La segunda fue el
descubrimiento de la cámara
oscura La máquina oscura de
la que deriva la cámara fotográ-
fica, fue realizada mucho ti-
empo antes de que se encontr-
ara el procedimiento para fijar
con medios químicos la ima-
gen óptica producida por ella.
Aristóteles, filósofo griego que
vivió en Atenas entre 384 y 322
a. C, afirmaba que si se practica-
ba un pequeño orificio sobre la
pared de una habitación oscura,
un haz luminoso dibujaría so-
bre la pared opuesta la imagen
invertida del exterior. En la an-
tigüedad los artistas disponían
de una habitación oscura en la
que entraban para fotografiar
un paisaje circundante, pero
estos montajes e instrumentos,
tenían un gran inconveniente,
eran muy poco manejables.
Hacia la segunda mitad del si-
glo XVII se inventó una mesa
de dibujo portátil siguiendo el
principio de la cámara oscura.
Era una gran caja de madera,
cuyo lado delantero estaba cer-
rado por una lente, el artista
dirigía esta caja hacia donde
quería y copiaba la imagen fo-
tografiada sobre una cartulina
semitransparente, apoyándola
en un cristal situado en la par-
te superior. Este artilugio, fue
utilizado durante varios siglos
por artistas pintores, incluyen-
do de entre ellos dos personali-
dades famosas, como Canaletto
y Durero, que lo utilizaban para
recabar apuntes con bastan-
te precisión en la perspectiva.
coloidón
húmedo
1851
1888
Kodak
1839
Cámara

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Calotipo
Coloidón
HúmedoEl escultor y fotógrafo, Sir Fred-
erick Scott Archer, propuso a la
revista inglesa The Chemist, en
marzo de 1851, el método del
colodión perfectamente exper-
imentado. El colodión, conoci-
do también como algodón-pól-
vora, es una clase de explosivo
cuya base es la celulosa nítrica.
Frederick Scott Archer, puso
unas planchas de cristal húme-
das al utilizar colodión en lugar
de albúmina como material de
recubrimiento,paraaglutinarlos
compuestossensiblesalaluz.Es-
tos negativos debían ser expues-
tos y revelados mientras estaban
húmedos. Los fotógrafos preci-
saban de un cuarto oscuro cer-
cano, para poder disponer de las
planchas antes de la exposición
y revelarlas de inmediato.
Este gran descubrimiento, rep-
resentaba un paso importante
y decisivo en el desarrollo de
la fotografía, al acercarse a la
imagen instantánea con una
exposición 15 veces inferior a
la del daguerrotipo más perfec-
cionado. Pero lo más relevante,
fue su aplicación sobre diver-
sos soportes además del vidrio,
como el cuero, el papel, el fier-
ro, otros plásticos y cerámicas.
Primera
KODAK
En 1884 el americano
George Eatsman fabricó
la primera película en car-
rete de 24 exposiciones.
En 1888 lanzó al mercado
otro aparato revolucionario de
pequeñas dimensiones (18cm
de largo) que estaba provisto
de un cargador de 100 exposi-
ciones. Dotado de un foco fijo
y una velocidad de obturación
de 1/25 segundos. Después de
realizar el último disparo, se en-
viaba a la casa, que revelaba las
“Usted
aprieta el
botón,
nosotros
hacemos el
resto”
100 fotos y recargaba de nuevo
la máquina con otro carrete.
Costaba alrededor de 25 dólares
y se publicó con el eslogan “Ust-
ed apriete el botón, nosotros
haremos el resto”. Este nue-
vo invento recibió un nombre
que se haría famoso en la his-
toria de la fotografía: Kodak.
Eastman al crear la pri-
mera cámara fotográ-
fica, fundó también en
(1854-1932) la casa Kodak.
Eastman incluyó en 1891 la pri-
mera película intercambiable a
la luz de día. De la película so-
bre papel se pasó en 1889 a la
película celuloide, sistema que
seguimos empleando hoy en día.
Calotipo
Fotografía
Sobre
Papel
El desarrollo de la ima-
gen sobre papel empezó
en 1937 con pequeñas
ideas por Bayard y Talbot.
William Henry Fox Talbot,
puso a punto un procedimien-
to fotográfico que consistía en
utilizar papel negativo, en el
cual se podía reproducir un
número ilimitado de copias,
partiendo de un único negativo.
En enero de 1839 Faraday pre-
sentó unas imágenes obteni-
das, por Talbot, por simple
exposición al sol de objetos
aplicados sobre un papel sen-
sibilizado. Talbot tras el cono-
cimiento del hiposulfito a través
de Herschel, obtuvo imágenes
negativas. Talbot descubrió que
el papel cubierto con yoduro
de plata, era más sensible a la
luz, si antes de su exposición se
sumergía en una disolución de
nitrato de plata y ácido gálico.
Disolución que podía ser uti-
lizada para el revelado de papel
después de la exposición. Una
vez finalizado el proceso de
revelado, la imagen negativa se
sumergía en tiosulfato sódico
o hiposulfito sódico para fijar-
la, hacerla permanente. A este
método Talbot se le denominó
calotipo, requería unas exposi-
ciones de 30 segundos para con-
seguir la imagen en el negativo.
Talbot llegó a conseguir, con
cámaras muy reducidas con
objetivos de gran diámetro,
imágenes muy perfectas pero
extremadamente pequeñas. A
finales de 1840 enseñaría su
nueva modificación del proce-
so, el Calotipo. Con una segun-
da operación Talbot conseguía
una imagen positiva. Este méto-
do hacía posible la obtención de
cuantos positivos se quisieran
de un solo negativo.La cámara
siguió evolucionando. En 1854
aparece a través de Petzval, el
objetivo de gran angular que
abarcaba 92 grados, y en 1860
por Harrison y Schnitzer adap-
tan a este un diafragma iris.
Tras la desaparición del daguer-
rotipo alrededor de los 50 el
calotipo cede rápidamente su
lugar al colodión. La posibili-
dad de la imagen instantánea en
una época donde el retrato era
la finalidad de la fotografía, hace
que empiece a aparecer la ima-
gen del fotógrafo callejero. En
1880 se patentó el nuevo siste-
ma de color en la fotografía, a
cargo de León Favre. John East-
man lanzó en 1888 la cámara
Kodak. Pero el lanzamiento
del carrete de papel fue el gran
aporte de Eastman, pues per-
mitió sustituir a las placas de
cristal. Luego lanzó el carrete de
celuloide, que luego utilizaría
una protección que permitiría
la colocación con iluminación
ambiente. La instantánea nace
en 1948, con la Polaroid, la
cámara que revela y positiva la
imagen en apenas 60 segundos.
Talbot
Carrete PapelDe Polaroid

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“Trágica es la realidad que me tocó afrontar Mis
ilusiones no cuentan debo llevo callar sin protestar
Mientras se enfrentan de sol a sol y mi vida
malgastan Nadie puede gritar basta, aquí la muerte
se subasta”
Guerra
De
Historias
Ff - Junio 2013Ff
Fotografías Catherine Sánchez

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La guerra existe desde el inicio de los tiempos y así mismo ha
sido contada de diferentes maneras, la fotografía creo ciertos
estereotipos, estereotipos donde aparentemente solo las cosas
bonitas se debían contar en una foto, sin embargo con la guer-
ra de Vietnam la fotografía asumiría otro papel en la historia.
Quien no le teme a la guerra? O sencillamente quien no teme por su
vida? Los que han logrado capturar esos momentos, esos pequeños
instantes, definirían lo que es actualmente nuestro mundo, un mun-
do lleno de pobreza, desesperación, violencia, un poco de sangre
combinados con un poco de risa para sazonar la vida, la fotografía
desde su invención ha logrado combinar las dos caras; la guerra
de Vietnam dejaba alrededor de 100 muertos diarios y el gobierno
EE.UU dio vía libre a la prensa para adentrarse en este conflicto y
que desde sus casas la gente creyera esas historias tan sangrientas,
macabras y tristes que parecían salidas de una película de terror, fue
así como por medio de la televisión, los estadounidenses no solo vi-
eron el sufrimiento de sus propios soldados, si no evidenciaron lo
que en realidad era esta guerra, una de las fotos más representativas
es la de una niña desnuda huyendo de los bombardeos de Napalm
donde mostro la parte que nadie quería creer, los horrores con-
tra la humanidad que se estaban desencadenando en esta guerra.
El periodismo y
los reportajes de
guerra, mostro la
otra cara de la fo-
tografía, el horror
que habia dejado
la violencia ahora
era parte de las
historias que
necesitaban ser
contadas.
Pero así como llegaron los fotógrafos que
respetaron la integridad de las personas
y que su principal fin era como medio
artístico con su toque revolucionario y con
ánimo de crear conciencia, aparecieron los
que olvidaron a los involucrados y solo les
intereso la escena, se volvió todo un tema
de exhibición dándole paso al amarillismo
en la prensa; en nuestro país no es secre-
to que las guerrillas, los paramilitares y
la delincuencia común tienen atormenta-
do a nuestros ciudadanos desde antes de
lograr la independencia nuestro país ha
pasado por años donde la muerte era cosa
de todos los días, el papel del reportero
o periodista en un ambiente como este se
volvió complicado, cuando inicio la época
del terror con Pablo Escobar, la prensa se
vio cohibida, el que hablaba, mostraba y
opinaba sobre la situación en la que se en-
contraba el país, era una sentencia a muerte
Aunque la situación se ha regulado y ha
cambiado mucho durante este tiempo, en-
contrar alguien que se aventure a ser un re-
portero de guerra es una situación difícil, el-
los deben asumir que se van para una guerra
como si fueran un soldado mas, solo que ellos
no enfundan un arma si no una cámara, algo
que no sería de mucha ayuda al momento en
que su vida pase a ser la prioridad, para
la mayoría de estos aventureros lo pri-
mordial es conseguir la toma perfecta,
esa que logre en el espectador tal
grado de impacto y
reacción que lo motive
Ff - Junio 2013Ff

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Nuestra
guerra no solo está
en la selva, se volvió una cotidiani-
dad de nuestro país, supondríamos que en la capital
donde no está la selva, donde es toda una moderna metrópolis
somos ajenos al conflicto entre las Farc, las AUC y el gobierno,
sin embargo aunque aquí no han llegado a ocurrir masacres
que duren días, han ocurrido atentados que han dejado nues-
tra ciudad rota, el atentado al edificio al nogal es una prueba
de este conflicto que no solo se da en la selva con los campes-
inos, sino que nos toca a todos, las víctimas no esperan lasti-
ma, ni esperan que el gobierno solucione sus daños materiales
y psicológicos con dinero, han pasado por cosas que superan
esos límites, las victimas esperan tener ese lugar en el mun-
do que todos tenemos, merecen ser tenidos en cuenta, y ser
recordado, pero recordarlos no implica solo hacerlo porque
son las víctimas de un conflicto de mas de 60 años, el obje-
tivo de mantener vivos los malos recuerdos es evitar que se
repitan. Los reportajes de guerra no solo se pueden hacer en
la selva, o en los lugares más violentos de la tierra, también
pueden servir para mostrar las manifestaciones del pueblo,
manifestaciones como la que ocurrió el primero de mayo,
la idea de la fotografía es capturar los mejores momentos,
la marcha del primero de mayo y en general la mayoría de
las manifestaciones de inconformidad que hace la ciudadanía
terminan con resultados destructivos, en esta oportunidad se
mostrara la mirada de la ciudadanía de lo que fue esta marcha.
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“LA REBELDÍA ES LA VIDA. LA SUMISIÓN ES LA MUERTE”

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Tenemos
Todos
Algopor
Decir...
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“Trabajadores:
la guerra de clases
ha comenzado.
Ayer, frente a la fábri-
ca McCormik, se fusiló a
los obreros. ¡Su sangre pide
venganza! ¿Quién podrá dudar
ya que los chacales que nos gobier-
nan están ávidos de sangre trabajadora?
Pero los trabajadores no son un rebaño de
carneros. ¡Al terror blanco respondamos con el
terror rojo! Es preferible la muerte que la miseria. Si
se fusila a los trabajadores, respondamos de tal manera
que los amos lo recuerden por mucho tiempo. Es la necesidad
lo que nos hace gritar: ¡A las armas!. Ayer, las mujeres y los hijos de
los pobres lloraban a sus maridos y a sus padres fusilados, en tanto que
en los palacios de los ricos se llenaban vasos de vino costosos y se bebía a la
salud de los bandidos del orden...¡Secad vuestras lágrimas,
los que sufrís! ¡Tened coraje, esclavos! ¡Levantaos! “
Arbeiter Zeitung
El primero de mayo representa
para todos los trabajadores una
de las fechas más memorables de los tiempos,
ese día en 1886, 200.000 trabajadores inicia-
ron una huelga manifestando su inconformi-
dad con las horas de trabajo que se habían impuesto, mientras otras
200.00 mas obtenían respuesta con la simple amenaza de provo-
car un paro. En Chicago donde las condiciones de los trabajadores
eran mucho peor que en otras ciudades del país las movilizaciones
siguieron los días 2 y 3 de mayo. La única fábrica que trabajaba era
la fábrica de maquinaria agrícola McCormik que estaba en huelga
desde el 16 de febrero porque querían descontar a los obreros una
cantidad para la construcción de una iglesia; el día 2 la policía había
disuelto violentamente una manifestación de más de 50.000 perso-
nas y el día 3 se celebraba una concentración en frente sus puertas
cuando estaba en la tribuna el anarquista August Spies sonó la si-
rena de salida de un turno de rompehuelgas. Los concentrados se
lanzaron sobre los scabs (amarillos) comenzando una pelea campal.
Una compañía de policías, sin aviso alguno, procedió a disparar a
quemarropa sobre la gente produciendo 6 muertos y varias dece-
nas de heridos. Desde tiempos prehistóricos la gente ha buscado
la necesidad de ser escuchado desde diferentes formas de comuni-
cación, pero la represión y la censura son el principal inconveniente
ante cualquier manifestación ideológica. El redactor del Arbeiter
Zeitung( Periódico anarquista escrito en alemán, fue creado en la
ciudad estadounidense de Chicago (Illinois) en 1877 por los vet-
eranos de la gran huelga de ferrocarriles de 1877. Este periódico
continuó con sus ediciones hasta 1931. Este fue el primer periódico
de la clase obrera en Chicago que se mantuvo en activo durante un
periodo significativo de tiempo, se financiaba gracias a las aporta-
ciones de los lectores), August Spies corrió a su periódico donde re-
dacta una proclama (que luego se utilizaría como principal prueba
acusatoria en el juicio que le llevó a la horca) imprimiendo 25.000
octavillas, La proclama terminaba convocando un acto de protesta
para el día siguiente, el cuatro, a las cuatro de la tarde, en la plaza
Haymarket. Se consiguió un permiso del alcalde Harrison para hac-
er un acto a las 19.30 en el parque Haymarket. Los hechos que allí
sucedieron son conocidos como Revuelta de Haymarket con esta
proclama se puede ver las manifestaciones que se generaron desde
el 1 de mayo y como la represión era lo que movía a estos obreros.
FotografíasCatherineSánchez

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“Un día en que con tremenda fuerza la unidad del
ejército de los trabajadores se moviliza contra los que
hoy dominan el destino de los pueblos de toda nación.
Un día de protesta contra la opresión y la tiranía,
contra la ignorancia y la guerra de todo tipo.Un día en que
comenzar a disfrutar ocho horas de trabajo, ocho horas
de descanso, ocho horas para lo que
nos dé la gana”

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R. A. S. H
BOGOTÁ
RED ANARCHIST SKIND HEADS
Organización política que adop-
ta el Marxismo-Leninismo y el
Socialismo Libertario como
ideologías revolucionarias, con-
scientes de que el objetivo final
de las doctrinas es la elimi-
nación del Estado burgués y la
implementación de un SISTE-
MA en donde los hombres
participen de la ganancia de
su trabajo. Así mismo, la tarea
principal de R.A.S.H. es la for-
mación de cuadros políticos ac-
tivos, que bajo la organización
de una estructura de Centralis-
mo Democrático puedan partic-
ipar dignamente de la construc-
ción de un movimiento social
capaz de emprender la enorme
tarea de hacer una revolución
proletaria; de resguardar el pla-
neta del monstruo consumista;
y de construir un sistema jus-
to y digno para todos los seres
humanos. Por tanto, R.A.S.H.
Bogotá es un movimiento de
contracultura conformado
por jóvenes que entienden el
significado de la contracultu-
ra y adoptan la lucha de clases
para combatir al capitalismo
en todas sus expresiones. De
la misma forma, adopta la
ACCIÓN DIRECTA en contra
de neo-nazis, racistas, fascis-
tas, xenofóbicos, homofóbicos
y todos aquellos que crean en
la teoría de la raza superior y la
supervivencia del más fuerte.
Entre las manifestaciones que se hacen por la celebración del 1 de mayo en nuestro país,
en Bogotá se caracteriza porque hacen presencia con marchas por las principales calles del
centro de la capital los diferentes sindicatos como: La Central Única de Trabajadores (CUT),
La Confederación General de Trabajadores Democráticos (CGTD), La Confederación de Traba-
jadores de Colombia (CTC) y La Federación Colombiana de Educadores (FECODE), entre otros;
sin embargo lo que pocos conocen es que grupos como Rojos anarquistas skin heads de
Bogotá (R.A.S.H) y Coordinadora Antifascista de Bogotá (C.A.F) también hacen presencia en
esta tipo de manifestaciones, con sus banderas características de rojo y negro, estos grupos
con principios un tanto radicales se unen a las otras organizaciones para que se escuche
y se sienta el día de los trabajadores, defendiendo y citando para que sean muchos
más los que se unan a estas marchas, cabe resaltar que como en todo existe la
minoría que sin motivo alguno deciden acabar con el pacifismo de dichas marchas.

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“Marchamos ejemplarmente
gritando nuestras consignas
y sin participar en los actos
vandálicos que propiciaban
personas que ni siquiera sabían
porque estaban marchando.
Un Primero de Mayo es una
conmemoración, No es un
campo de batalla para
demostrar inconformis-
mo. Para eso hay otros espa-
cios mucho más estratégi-
cos. El saldo de estos actos
son 70 jóvenes judicializados
y muchos más heridos. Una
cifra que deja mucho que desear
para los verdaderos intereses
de los menos favorecidos y de
los trabajadores. Por eso es que
no respetan a nuestro pueblo,
porque la gente nos generali-
za con estos “cabezas huecas”.
“El pueblo trabajador se dio
cuenta quienes somos y que es-
tamos con ellos. Eso era lo más
importante de la marcha. Se di-
eron cuenta que no somos Vio-
lentos si nuestro pueblo traba-
jador es respetado PERO el día
que esto cambie, tomaremos los
caminos necesarios para hacer
respetar nuestra lucha y la del
pueblo trabajador Colombiano.”
POR UN PRIMERO DE MAYO
DÍGNO PARA LOS OBREROS! LOS
QUE REALMENTE SON
EXPLOTADOS!
JUVENTUDES RASH BOGOTÁ

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Coordinadora
Antifascista
De
Bogotá
C.A.F
Mensajes como este se pueden encontrar en las diferentes convocatiares que relaiza esta organizacion
para participar en las marchas del dia del trabajo
“ Viva el pueblo colombiano, viva el proletariado inter-
nacional, arriba los pobres y trabajadores del mundo! Los
jóvenes antifascistas de Bogotá no queremos mas capital-
ismo ni lacayos “fascistas”, fuera yankees de Colombia!
No mas falsos positivos, No mas impunidad! Viva la lucha
obrera estudiantil y juvenil es hora de luchar por los nuestro”

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