1. ÍNDICE:
o Introducción
o Comprender a la caña
o Una buena caña: ¿qué es?
o Una discrepancia: ¿empezar desde el principio o comprar cañas de comercial?
o Una buena caña: ¿a qué suena y cómo juega?
o Ajustar la caña
o ¿Cuales son los pasos para ajustar una caña?
o Unas palabras de precaución
o Puntos para recordar
o La caña y la boquilla: una sola combinación
o En conclusión
Este libro es un esfuerzo combinado único. Pone las ideas de un solista de clarinete
tradicional profesional célebre - Charles Stier - con la prosa de un autor y el aficionado
entusiasta, Charles Mansfield.
A Charles Stier le gustaría dedicar este libro a sus profesores de clarinete - cuyas
paciencia, dirección y arte le dieron la perspicacia, la determinación y la inspiración:
Alan Balter, Dr. Gordon C Bobbett, Dr. Norman M Heim, Dr. Robert Marcellus,
George Pieterson y Dr. Randall S Thompson. Está también profundamente en deuda
con el talento y la calidad de tres amo artesanos cuyas muertes recientes han dejado una

2. brecha irreemplazable en el mundo: W Hans Moennig de clarinete de Herbert Wurlitzer
de Filadelfia, PA; de Neustadt una Aisch de madriguera, Alemania y Frank Kaspar de
Cicero, IL.
Reeds de clarinete es un guía para el jugador de clarinete que fija sus visiones a gran
altura - ya sea que es conservatorio o estudiante de la universidad profesional practicing
o aficionado entusiasta. Más de un manual de how-to-do-it, el escritor (con autor
Charles Mansfield) destila sus perspicacia como un artista en solitario tradicional
internacionalmente - alabar y artista de grabación en un viaje gradual ilustrado a través
de los detalles de selección de caramillo y ajuste. Sobre todo, el libro reconoce la
importancia de los enfoques mentales y emotivos para el arte del juego de clarinete, que
son eficaz solamente when impedir salir sobre unos conocimientos profundos del
instrumento mismo.
"Si un hombre tiene cualquier grandeza en él,
Sale a la luz, no en una hora llamativa,
Pero en el libro mayor de su trabajo diario."
Beryl Markham
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Esa buena caña esquiva
Si el rendimiento es el atractivo del clarinetista, los caramillos son seguramente su pan y
mantequilla. Probablemente ni uno aspecto del clarinete puede, en una noche en
particular, influir en su jugar a más que la diferencia entre un buen caramillo y un
caramillo malo.
Todavía pocos aficionado jugadores intentan aprender las destreza necessary adaptarse
y mejorar cañas de comercial compradas por tienda. En vez tratan de encontrar la marca
de caramillos de comercial que les conviene mejor a menudo.
Esta búsqueda es infructuosa, porque, con algunas excepciones infrecuentes y suertudas,
el caramillo de comercial sin la caja es una aproximación muy imperfecta del buen
caramillo que cada jugador necesita.
¿Por qué es tan importante un buen caramillo? Más que cualquier explicación técnica
podemos decir que un buen caramillo permite que el músico exprese la belleza de la
música directamente y libremente rather than usar su energía y concentración para los
defectos de un caramillo malo en un intento vano de compensar.
Un buen caramillo aumentará la confianza durante la práctica, el ensayo y el
rendimiento - y a la inversa, la más rápida manera perjudicar la confianza es jugar sobre
una caña mala. Para asegurar que un suministro suficiente de buenos caramillos en
forma de los que el clarinetista profesional aprende cómo hacer un buen caramillo
afuera de la materia prima suministrada compró cañas comercialmente.

3. Este proceso es el lo que llamamos "Ajustar" el caramillo.
Como un primer paso en el arte de ajustar caramillos el jugador debe saber qué buscar
en un nuevo caramillo sacado de la caja. At this stage separa caramillos que nunca will
se poner tocablees.
En una segunda etapa aprende a modificar y mejorar caramillos que han sido elegidos
inicialmente para sus propiedades deseables inherentes. Esta habilidad de "Ajustar"
caramillos recién comprados es una herramienta poderosa en el arsenal del jugador. Lo
hace independiente - sabe que un suministro abundante de buenos caramillos es
garantizado por sus propios esfuerzos rather than por casualidad o good luck.
En este libro describiremos las propiedades de un buen caramillo - su jugar a las
características, su tono y su apariencia física. Entonces/luego nos cambiaremos a las
técnica del ajuste de caramillo - cómo trabajar en cañas tomadas desde la caja para
producir buenos caramillos tocablees.
Primero, sin embargo, debemos comprender las propiedades básicas de caramillos de
clarinete: de dónde son, cómo son hechos y cómo trabajan.
Comprender a la caña
La caña de clarinete que compramos de una tienda de música o proveedor es hecha de
un organismo viviente - es a variety of mimbre.
Aunque las más de 600 variedades de mimbre existen, solamente uno - el Arundo
Donax grown en Southern Francia - se ha hecho el origen principal para caramillos de
instrumento de viento de madera. Esto es una pena, ya que explotación de otras regiones
en crecimiento y experimentación con otras variedades de mimbre might well producir
nuevos sonidos interesantes e innovativos para el clarinetista.
Sin embargo, viabilidad de comercial y conservadurismo, quizás, artístico han
prevenido la experimentación con otras variedades de mimbre hasta ahora. El caramillo
de comercial es el resultado final de un proceso largo del crecimiento, cosechar,
condimento y artículo de fabricación. El mimbre es cosechado típicamente en diciembre
o enero de cada año, y luego dejado secarse por un período de tiempo prolongado -
aproximadamente dos años. Los tubos circulares de mimbre son entonces/luego
cortados horizontalmente a la longitud de un caramillo, en la misma manera que
podríamos cortarnos un tallo de apio en secciones más pequeñas (1a).
Después, el tubo circular de mimbre es cortado tres veces con las que obtener trozos de
mimbre en que un equipo en que parte plana y un equipo se curvaron - el lado curvado
es el exterior del tubo circular (1b).
Los artículos tan obtenidos son llamados espacios en blanco de caramillo (1c).

4. El paso final es eliminar el espacio en blanco de caramillo de un punto ligeramente
debajo de la marca a mitad de camino, taper gradualmente a un final. El resultado puede
ser reconocido como la caña de comercial comprada de una tienda de música (1d).
(Figure 1)
La manera en que cualquier caramillo suena y toca, entonces/luego, es el resultado de
dos factores - la calidad tonal natural del mimbre, y la manera en que el espacio en
blanco de caramillo ha sido cortado. Para conseguir una buena cualidad de tono el
caramillo debe haber sido secado bien - debe aparecer unseasoned y verde, aunque más
allá de esta declaración no hay ninguna correlación determinada entre el color de la
corteza y lo que se hará una caña fina nunca. Una prueba física generalmente confiable
de un buen caramillo es romper el caramillo por la mitad a lo largo de la propina hacia
la escritor marca. Las fibras en un buen caramillo se sentirán boscosas mientras aquellos
en un caramillo inaceptable se sentirán sensibleros generalmente. (Huelga decir no
pruebe esta prueba sobre sus mejores cañas en curso.)
Teniendo en cuenta la calidad tonal del mimbre la manera en que un caramillo toca es
determinada por la manera en que la caña ha sido se cortada - su ancho, duración, el
grosor, el shape de la punta, la área detrás de la punta, las condiciones del corazón, y la
resistencia de los equipos entonces/luego - todos estos especiales son entrelazados.
En una manera fundamental un caramillo opera como una combinación tridimensional
de ejército: el ancho, el grosor y la longitud. El más angosto el caramillo, el más
sensible se pone; el más amplio el caramillo, más resistencia provee.
Respecto a el grosor, un espacio en blanco de caramillo grueso tendrá una punta más
suave y un sonido más tibio; un espacio en blanco de caramillo fino tendrá madera más
dura en la punta y un sonido más chillón. Esta diferencia resulta del hecho de que la

5. madera en el centro del punto principal del mimbre es más joven que eso madera (más
suave) cerca de la corteza exterior.
When considerar el grosor y el ancho, un espacio en blanco de caramillo más grueso y
más angosto (dejado) es preferible a un espacio en blanco de caramillo que es fino y
amplio (el derecho).
(Figure 2)
El espacio en blanco de caramillo (correcto) más grueso provee la resistencia por la
cantidad de madera (i.e.. El grosor), y el interés por su ancho más estrecho. La tercera
dimensión del caramillo es la duración, y particularmente la longitud de la parte
"Reducida" del caramillo que llamamos la empella.
(Figure 3)
El ajuste de la empella no sólo puede mejorar la calidad del sonido sino también
modifica su entonación. Un caramillo con demasiado breve un acompañamiento
improvisado will jugar a afilado (a la izquierda); en consecuencia, un caramillo con
demasiado largo una empella will tocar bemol (el derecho).

6. (Figure 4)
Por lo tanto, calidad del sonido y exactitud del tono se van de la mano. ¿Ahora que
comprendemos qué buscar en un caramillo, contra qué debemos ser sobre la guardia?
Una tentación para el clarinetista es tratar de obtener un sonido fuerte usando un
caramillo que está demasiado rígido. Esta idea está equivocada porque un caramillo
rígido es tiring tocar y no admitir enough flexibilidad en el tono.
Un truco opuesto es tratar de conseguir el matiz y la delicadeza usando un caramillo que
es demasiado débil. Asombrosamente suficiente, un caramillo débil es también muy
tiring tocar, porque when tocar un caramillo débil el embouchure debe poner en un
aprieto el caramillo para tratar de conseguir un buen sonido.
Si usted se find forzar a que tocar un caramillo especial con la fuerza especial o la
delicadeza de porcelana en lugar de jugar en una manera natural, el caramillo está en la
culpa y debe ser descartado.
El clarinetista hace otro error común si ajusta que caramillos suenen bien en una
habitación pequeña. Un caramillo debe proyectar un sonido poderoso y claro que
alcanzará la riña trasera de un salón grande, y poder cortar el sonido de un piano,
cuartetos de cordel o orquestas.
Por lo tanto, el jugador debe aprender a decir la diferencia entre el sonido que un buen
caramillo (boquilla e instrumento) hace when escuchar cerca by como comparado con el
sonido escuchar por un oyente en el back de un salón grande. Debido a que uno no
puede escucharse la obra dramática lejos, esta diferencia requiere un poco de educación.
Sin embargo, si el sonido es grande y completamente claro bajo su oreja, usted puede
ser asegurado que será pequeño y fino en el salón. Paradójicamente suficiente, hay un
sonido distintivo que parece algo pequeño y quizás un poco ruidoso cerca by, pero
sobresale hacia fuera como un sonido grande y encantador en el salón.
Una buena caña: ¿qué es?
Una ilustración de modelo de un buen caramillo es mostrada abajo. Incluye la punta - el
final del caramillo; y los dos "Ojos" sobre cualquier equipo del caramillo debajo de la
punta. El corazón de un buen caramillo es una área óvalo -shaped más abajo - el
corazón sintoniza en su alto con un reloj de arena invertido empezar de cualquier equipo
de la punta. Además, la propina de un buen caramillo tiene varias fibras fuertes y
oscuras aumentando a través de él(ella/eso) a menudo.

7. (Figure 5)
tip= punta Corner=esquina Scribe mark=marca del pelar bark=corteza
heed (butt)=tacón(mango) eye=ojo shoulder=hombro reserve mirror (inverted
hourglass)=efecto espejo contrario (el reloj de arena, pero invertido) edge=borde
heart=corazon
fibers=fibras vamp (cut)=burilación stock (shank)=corteza
Un buen caramillo sujetado a la luz generalmente (pero no siempre) revela las
características similares a este modelo. Girando el caramillo hacia el equipo, uno puede
ver el "Grado" de la colina ir adelante de la propina al hombro - como se señaló antes
este aspecto del caramillo es llamado la empella.
La punta del caramillo es la parte más crítica. Una punta equilibrada admitirá la
recepción de aire, disminuirá de expresar la pureza de entonación - especialmente en la
garganta los tonos y el registro de (altissimo) más alto - y la habilidad de articular en los
intervalos grandes, la claridad del sonido,. Las mitades del caramillo en las esquinas de
la punta deben ser más gruesas que el centro del caramillo en la punta. El Again, bajo
cero del que la punta es the other área esencial del caramillo, el corazón, en la forma
uno invertir "U."Encima del corazón la luz indica un espejo contrario o reloj de arena
invertido - en la forma de uno " U."
La palabra clave in describir un buen caramillo es el balance, tanto en el diseño en
conjunto y en los detalles. Un buen caramillo debe tener balance entre la facilidad del

8. juego o la vibración, que son determinado por la propina y equipos; y resistencia, que
son determinado por la área de corazón. El balance también debe ser conseguido en
relación con los detalles. El balance en este juicio quiere decir que el caramillo debe ser
simétrico horizontalmente - el grosor de cualquier parte debe ser igual a su contrario a
lo largo del eje del centro.
(Figure 6)
Definitivamente, el balance debe ser conseguido "A lo largo", en el grosor de la punta
en comparación con el grosor más atrás sobre la caña.
(Figure 7)
Balance correcto de la parte delantera y trasera de la caña
Incorrecto. Muy poco en frente y/o demasiado en la parte posterior
Incorrecto. Demasiado en frente y/o muy poco en la parte posterior

9. ¿Cómo consigue el balance uno? Como see en más detalle abajo, el balance es
conseguido identificando y retirar madera no deseada con el propósito de que el
caramillo es simétrico, tanto en el juicio en conjunto y en los detalles.
Recuerde, sin embargo, que la caña debe tener el sonido básico derecho - el potencial
subyacente - para hacerse una buena caña a través del ajuste. En este juicio cada buen
caramillo es un caramillo equilibrado, pero no cada caramillo equilibrado es un buen
caramillo.
De forma semejante, cada buen caramillo es uno que puede ser hecho jugar mejor, ya
que ya tiene el potencial subyacente. Un caramillo malo (i.e.. Sin el buen sonido
inherente) will parecer malo siempre no matter how bien usted puede hacerlo la "Obra
dramática".
Una caña que tiene el sonido básico derecho sonará correctamente when ajusta - y
recordará que el ajuste representa el balance. Cualquier "Síntomas" como la borrosidad,
la incapacidad de articular, o la rigidez desaparecerán si usted cura la "Enfermedad" del
desequilibrio. When se balancear un caramillo usted debe ponerse familiarizado con
cada área y avión.
No hay ninguna área que no "Deben ser tocadas" o "Tener ningún efecto" o no
"Importar".
Una discrepancia: ¿empezar desde el principio o comprar cañas de comercial?
¿Debo hacer caramillos desde el principio o mejorar caramillos comercialmente hecho?
Esto es una pregunta enfrentada por cada clarinetista grave. Varios artistas talentosos
hacen sus propios caramillos, comenzando con la compra de mimbre y pasando por el
proceso entero. Ofrecen argumentos persuasivos a favor de "Hacerlo usted mismo".
Aquellos que hacen sus propios caramillos señalan que el mimbre de caramillos
comercialmente hecho es de la calidad desconocida, mientras que una persona
individual que decide hacer sus propios caramillos puede empezar comprando mimbre
de buena calidad, y luego darle forma en la manera que escoge.
Los defensores para aficionados también señalan que uno no puede probar caramillos
antes de comprarlos, y muy a menudo el jugador que compra comercialmente hecho
caramillos termina usar solamente dos caramillos afuera de una caja de diez. Pagar las
cañas "Malas" en la caja añade al costo de la alternativa de caramillo de comercial.
Mientras estos puntos son tomados bien, la decisión sobre si hacer caramillos o comprar
ellos a menudo se reduce a las consideraciones prácticas. ¿Mimbre fácilmente
disponible está en la calidad alta en una ubicación cerca de usted, o usted necesitaría
transmitir para mimbre? Si la materia prima - mimbre - no está fácilmente disponible en
la calidad alta el argumento de que el jugador que empieza desde el principio con
mimbre de buena calidad es less persuasivo.

10. El tiempo es, sin embargo, la consideración legítima: es el recurso escaso final. Debido
a que su tiempo total disponible para el clarinete debe ser limitado, entonces/luego el
tiempo pasado on hacer caramillos representa la práctica less de este producto primario
preciado para gastar on. El clarinetista que piensa hacer sus propios caramillos también
debe comprar mucha maquinaria especializada de permitir que él parta el mimbre,
aplanar la parte posterior, dar forma a la empella, etcétera.
Aunque el proceso de hacer caramillos desde el principio es descrito como uno simple a
menudo, el caramillo - fabricante aspirante puede esperar hacer una inversión
considerable para aprender a producir caramillos aceptables realísticamente más. Dado
al profesional de peleas y convicto, la mayoría de los clarinetistas profesionales hoy
optan por comprar cañas de comercial y ajustarlos a sus necesidad. Solucionan el
problema de la calidad siendo muy selectivo en su elección de caramillos - trabajando
con solamente una fracción pequeña (el mejor) que las cañas que compran.
¿Cómo empieza in encontrar esta fracción pequeña de caramillos potencialmente finos
uno?
Una buena caña: ¿a qué suena y cómo juega?
In escoger caramillos sin una caja que el jugador debe determinar que son digno de
trabajar en más lejos y que nunca será tocable.
Esta elección supone reconocer el tono subyacente de un buen caramillo, porque incluso
antes del ajuste cada buen caramillo tiene una fuente de fortaleza natural y subyacente y
la belleza del sonido. Para esta razón, cuando usted está evaluando un nuevo caramillo
pregunte a usted mismo primero cómo suena, not cómo juega.
La diferencia es difícil al principio, pero uno debe aprender a escuchar la diferencia
entre la calidad tonal interior y las características jugando exteriores de cada caramillo.
Si la caña ya no tiene el sonido básico derecho tírelo, porque nunca adquirirá este
sonido por el ajuste.
El sonido subyacente básico será diferente, dependiendo de si el jugador está buscando
un sonido tibio y oscuro; un sonido más ligero y más nervioso o algo in between. Pero
cada jugador debe contraer el juicio de si el caramillo tiene el potencial musical y tonal
que quiere.
La mejor manera de hacer esto es tener la experiencia de jugar a muchas cañas muy
finas en realidad - el sonido que producen (tan bien como la manera en que se siente de
jugarles) puede servir de un padrón contra el que los otros caramillos pueden ser
juzgados y creados.
Obviamente, la manera más rápida para el clarinetista profesional aspirante interiorizar
las cualidades de un buen caramillo es estudiar con el artista cuyo sonido admira más.
Lo que podríamos llamar sus características jugando exteriores en contraste con el
sonido potencial subyacente del caramillo ser. A diferencia del sonido potencial del

11. caramillo estas características jugando exteriores pueden ser mejorado por el ajuste. Las
características jugando exteriores pueden ser juzgado se concentrando en dos conceptos
importantes: recepción y respuesta.
La RECEPCIÓN menciona si el aire llega libremente en la punta del caramillo, o ya sea
que seem ser bloqueado. Para usar una imagen mental, un caramillo abierto dará el
presentimiento en vez del que el aire está estando dibujado de usted que usted está
empujando aire en el instrumento.
La RESPUESTA hace referencia a la zona más atrás sobre la caña; un caramillo
receptivo funciona bien en cuanto el aire ha llegado libremente. Un caramillo receptivo
reaccionará al instante en todos registros y en toda dinámica - de muy blando a muy
fuerte. Además de recepción y respuesta, un buen caramillo permitirá que usted
produzca un sonido cubierto - un sonido que sujetará la belleza y la calidad de una nota
sin difundir el sonido o se ir desafinadamente - en todos registros en toda dinámica.
Además de estas propiedades básicas, el ajuste también puede mejorar labia (la
entonación), la oscuridad, la brillantez, la tibieza, la fuerza, la flexibilidad, los brillo,
proyección, el tamaño, la forma y los colores del tono. El ajuste puede mejorar la
habilidad expresar los intervalos, producir a variety of articulations, y producir un
ligado cantante y conectado.
Un aspecto de la importancia especial en la idea de un buen sonido es la diferencia entre
las vibraciones breves y largas.
Para usar una analogía las vibraciones breves consultan la parte triple del sonido, como
si un equipo de música estaba estando puesto sin bajo.
Las vibraciones breves están relacionadas con lo recepción, o ajuste de la punta del
caramillo.
Las vibraciones largas dan la fuerza de sonido y la calidad, como si los róbalo fueron
añadidos al sonido triple. Un caramillo sin vibraciones largas no parece demasiado
brillante o buzzy, pero todavía tiene un sonido aburrido. Este sonido aburrido puede ser
cambiado por un sonido tibio y oscuro ajustando que el caramillo más atrás cause las
vibraciones largas.
De forma semejante, un caramillo tendrá vibraciones breves excepto cierta estridencia
en la calidad con la punta subjetivo. Ajustar la punta causará una brillantez que no es
aguda entonces/luego.
Sea careful no confundir la oscuridad con la falta de brillo. Ningún sonido es brillante o
buzzy, pero aburrido tener ningunas vibraciones mientras la noche tiene vibraciones
largas.
Definitivamente, no confunda la brillantez con la luminosidad. Ambos tienen
vibraciones breves pero la brillantez tiene un brillo provocado se balanceando el
caramillo; la luminosidad tiene una estridencia causada por el desequilibrio.

12. Una decisión básica in escoger un caramillo es el balance entre entre la rigidez o la
resistencia y blandura o facilidad del juego. Para el principiante la tentación más grande
in escoger un caramillo es preferir el caramillo que toca muy fácilmente. Esta elección
lleva a jugar con un caramillo que es demasiado blando, que carece de la resistencia
inevitablemente. Un buen caramillo tiene cierto amount of pelea adentro, mientras que
el caramillo que toca muy fácilmente sonará fino en el back de la sala de conciertos.
Por contraste, la caña más rígida y más contraria podría seem tener less belleza del tono
de cerca pero sobresaldrá espléndidamente a la parte posterior del salón.
El jugador profesional aprende a descubrir esta diferencia. Una buena prueba ver si un
caramillo es demasiado blando es aprovecharse tan fuerte as possible de una nota en
particular en el registro de en medio o superior. Si el tono se propaga o se ahoga el
caramillo es demasiado blando y debe ser descartado. Recuerde que es posible producir
sonidos malos o inaceptables de un buen caramillo, pero es casi imposible producir un
sonido hermoso de un caramillo malo.
Un error común que puede frustrar a cualquier clarinetista es la creencia de que
funcionar bien debe depender de un "Cierto" caramillo - quizás el caramillo perfecto
mítico que tocó tan bien en la habitación de práctica.
Guarde que la caña (que es hecho de un organismo viviente, mimbre) está en un estado
constante del cambio por sí mismo; los caramillos tocarán de manera diferente a veces
diferentes del día, a las estaciones diferentes del año, en el clima diferente y en ciudades
diferentes.
Los caramillos también reaccionarán frente a las altitudes diferentes, las presiones
atmósfericas y los niveles de humedad especialmente diferentes - la sequedad es
también la enemiga de un buen caramillo. Para estas razones, y si posible, evite ajustar
caramillos en days of el viajar, la lluvia o la nieve o en cualquier clima rápidamente
cambiando.
Guardando all this in mind, uno puede ver que sea intrépido depender de un "Cierto"
caramillo que está funcionando bien por el momento. Es equitativamente vanidoso
buscar el caramillo perfecto. En vez, el jugador experimentado guarda enough buenos
caramillos que tocan dentro de los límites aceptables. Este suministro permite que a él
maneje las condiciones jugando diferentes sin recurrir a los cambios último - minuto
muy importantes.
Una vez usted ha creado un buen caramillo, ser flexible. En cualquier momento si un
caramillo juega a un poco de ms oscuro, responde en una moda más vívida, o permite
que usted juegue con más bandera - disfrute ese caramillo para el lo que puede hacer y
vaya con él(ella/eso) de la misma forma en que quiere irse.
Un caramillo no puede ser forzado para hacer algo que no puede hacer. Debido a que
incluso el mismo caramillo nunca tocará exactamente del mismo modo en las
circunstancias diferentes, ningún dos rendimiento alguna vez será lo mismo -
disfrutarán la espontaneidad del momento entonces/luego.

13. Ajustar la caña
Dar las ideas del lo que un buen caramillo toca, juega y parecer, cómo crea tal caramillo
del producto de comercial sacado de la caja uno?
Would ser tentador en este momento dar a series of pasos explícitos para seguir, y
varios autores sobre el tema han cedido ante tal tentación. En verdad, el ajuste de
caramillo es un arte en vez de una ciencia.
Debido a que no es un procedimiento fácil y requiere la paciencia considerable, would
ser less than honesto sugerir que el clarinetista profesional aspirante poco familiarizado
con las técnica caramillo ajustar pudiera aprender a transformar cañas de comercial en
cañas jugando finas en tres lecciones fáciles.
Es equitativamente equivocado, sin embargo, creer que el ajuste de caramillo es una
forma de la magia negra más allá de la comprensión del aficionado clarinetista. Lo que
es necesitado es un enfoque paciente y de día a día por el que el lector trabaja en cañas
con regularidad, siguiendo la jerarquía de los procedimientos indicados abajo. De este
modo adquirirá el conocimiento instintivo sobre la base de la experiencia que permitirá
que a él produzca caramillos jugando finos.
Ajustes caracteristicos para que una caña funcione
Selección de caña por calidad tonal
Diseño de la caña y su fuerza
Diseño de la boquilla y su relación con la lengüeta

14. Embocadura / Aire / Expresión
Concepto de sonido
(Figure 8)
Ajustes
“O” sonido
Descartes “UH”sonido o caña demasiada
rígida
“EE” sonido o demasiada débil
Despuntada, agrietada, miscut, etc.
Descartes
Diseño correcto, fuerza correcta
Diseño correcto, fuerza mala
Diseño equivocado, fuerza correcta
Diseño equivocado, fuerza mala
La selección implica decidir funcionar con las cañas que
funcionan con el sonido en “O” juntamente a justa fuerza
(Figure 9)

15. (Figure 10)
El sonido EE O O O UH
subyacente
(básico)
Fuerza Débil - débil OK +dura Extremadamente
básica
descartar posibles descartar
Para solamente el Tendencia a Mejores cañas
estudio quedarse un poco
blandas

16. (Figure 11)
Tirarla
Funcionamiento
Maduración y ajuste
Funcionamiento, Ensayo, Practica
Entre por la fuerza y adáptese, descartando en estos
tres casos
Descartar
Haga las cosas Pero sin pasarse Ni ir demasiado lejos Realizando cosas
correctass equivocadas,
arruinaremos la caña
El ajuste implica mantener el equilibrio de y para recepción y reacción
Teniendo en cuenta estos comentarios de introducción el lector está listo para empezar a
trabajar en cañas en realidad. Las herramientas para el trabajo son simples: un cuchillo
de caramillo de suelo hueco doble piedra se aclarando, papel de lija de humedad / seco
(carborundum de silicio) de # 180, clíper de caramillo, una de mano pieza de vidrio
cilindrado (4 x1 / 4 " de "X1") y una grande pieza de vidrio cilindrado para su alto de
escritorio.
Antes de que empecemos, guarde que usted debe usar un cuchillo aburrido o papel de
lija usado, ya que nunca cortarán o pulen con papel de lija uniformemente. Sea sure
obtener un clíper de caramillo que cortará la forma correcta de la punta, ya sea que la
caña está mojada o seca. La podadera de caramillo es más usado a menudo sobre una
caña que ya ha sido usada y ha se puesto demasiado débil debido a el uso y lágrima o un
cambio en el clima. La podadera de caramillo no es usada generalmente cuando

17. empezamos a ajustar un caramillo, porque un buen caramillo es producido comenzando
con demasiado grueso un caramillo y luego quitar madera donde es subjetivo en
general.
¿Cuales son los pasos para ajustar una caña?
Primero, empezamos el proceso de seleccionar los mejores caramillos de la caja - deben
tener el buen sonido que describimos de arriba. Después de tomar un caramillo de la
caja mójelo bajando el caramillo en un vaso de agua de habitación - temperatura (el
agua moja un caramillo más rápido que saliva). Entonces/luego agite el agua excesiva
aparentemente del caramillo inmediatamente. Este procedimiento es necesario porque
humedecer un caramillo permite que él vibre, pero totalmente remojar un caramillo
destruye su habilidad de vibrar. Permita que la punta se enderece y el agua penetrar.
(Este proceso cogerá longer en el clima más frío.)
Después, ponga el caramillo correctamente sobre la boquilla - ni alto nor bajo, ni a
cualquier equipo. Póngase la ligadura y ajústelo, porque un caramillo tocará de manera
diferente si sujetar sobre la boquilla por el pulgar. In probar el caramillo no haga
overblow o underblow - esté atento al sonido básico subyacente sin considerar cómo
"Toca" el caramillo. Si la caña no tiene este buen sonido subyacente, rechácelo en este
momento.
Quizás después de varios intentos, nos encontramos con un potencialmente buen
caramillo - tiene un buen sonido básico pero no jugar bien en alguna manera.
El próximo paso es identificar las áreas del desequilibrio usando sus puntas de los
dedos, ojos, embouchure, orejas e intuición. Recuerde, mantener el equilibrio es la
identificación y la retiro de madera no deseada in order ponerse down al diseño ideal.
Trate de imaginar el caramillo como si era muy grande - tan grande como un alto de
mesa. De este modo parecerá más fácil percibir las áreas del desequilibrio, las manchas
de la debilidad y los lomos en las fibras. La más directa manera descubrir donde el
caramillo está desequilibrado es por el tacto. Con un roce apacible pero firme, la caña
debe ser sentido primero a lo largo de la punta.
(Figure 12)

18. En el exagerado y el dibujo idealizado (dejado), notar que la parte del centro de la punta
debe ser más flexible (i.e.. Disolvente) y las esquinas de la punta deben ser
equitativamente contrarias. Trabajar sistemáticamente de ambos lados y de la propina
busque protuberancias, períodos de estancamiento, lomos y áreas generales de la rigidez
y la rigidez dentro de la fuerza hacia abajo y diseñe contornos del caramillo (el
derecho). La prueba del tacto puede ser complementado de vista. Mire la caña
sujetándolo a luz de lámpara y a luz del sol, sobre cualquier equipo y en ángulos
diferentes. Esta inspección visual podría mostrar que algunas áreas del caramillo son
más gruesas que los otros.
(Figure 13)
Un caramillo puede ser probado para el desequilibrio cambiándolo de lugar de un lado
al otro y/o arriba y abajo sobre la boquilla antes de jugarle, o jugando al caramillo a la
derecha o el equipo izquierdo de la boca. En cuanto las áreas del desequilibrio han sido
descubiertas, papel de lija o un cuchillo de caramillo deben ser use desarmar cualquier
puntos que son demasiado gruesos.
(Figure 14)

19. (Figure 15)
Balancéese la punta primero y luego añada las vibraciones largas importantes necesarias
para una combinación hermosa de poder, tapa y profundidad del sonido. Las vibraciones
largas pueden ser añadido retirando madera en el centro de la zona encima del corazón y
debajo de la parte posterior de la punta - donde el borde conoce el caramillo.
(Figure 16)
Retirar cualquier corteza remaining encima de la escritor marca también añadirá las
vibraciones largas.
(Figure 17)
Si un caramillo toca bien pero demasiado rígidamente, retire un poco de madera sobre el
equipo derecho más bajo justo encima de la escritor marca. Esto también añadirá las
vibraciones largas.

20. (Figure 18)
Retirar madera del equipo derecho más bajo compensa el par de torsión (enrósquese)
del clarinete al equipo izquierdo de la boca, producido teniendo que sujetar el
instrumento con el pulgar de la mano derecha.
Un buen caramillo será más grueso a menudo sobre el equipo izquierdo más bajo in
order compensar la presión más fuerte del embouchure sobre el equipo izquierdo. Este
desequilibrio resuelto sobre el equipo derecho más bajo es la una excepción a la regla de
oro de se balancear el caramillo.
Después de cada ajuste los poros del caramillo deben ser cerrados prevenir waterlogging
y prolongar la vida del caramillo. Uno cierra los poros poniendo el caramillo sobre
vidrio cilindrado y frotar la empella con un pulgar humedecido. El back y empella es
entonces/luego cortesa a un brillo alto con una pieza de papel de computadora portátil.
Sacar lustre a la empella, envuelva el índice con papel y frote como antes.
(Figure 19)
Sacar lustre a la espalda, ponga una hoja de papel sobre el vidrio, ponga la caña sobre el
papel y los primeros tres dedos sobre la caña. Cambie de lugar el caramillo de un lado a
otro en un modo regular. Invierta la dirección del caramillo y repita.

21. (Figure 20)
Después, si un caramillo juega bien pero todavía parece un poco "Silvestre", no lo
ajuste. Juéguele hacia dentro, alíselo frotando y continue sacarle lustre.
Back to un Good Reed: ¿a qué suena y cómo juega? O hacia adelante a una palabra de
la precaución
Unas palabras de precaución
El ajuste de caramillo es una destreza que tarda el tiempo aprender; la experiencia
adquirida de experimentar con cientos de caramillos resulta en una sensación instintiva
necessary producir un buen caramillo.
Sea paciente.
Un caramillo podría tardar das, semanas y quizás meses ajustar y tocar bien. Nada es
adquirido a través del apuro.
Esté satisfecho con solamente los ajustes pequeños each time, y recuerde que un
caramillo no tocará correctamente en general el día que es trabajado en. Un día
aproximadamente después, jugará mejor y podrá ser ajustado otra vez en ese momento.
Trabaje tranquilamente.
Tenga enough caramillos en el "Ciclo vital" o el proceso de preparativos, la
maduración, la práctica, el ensayo, el rendimiento y la jubilación con el propósito de
que usted no tiene necesidad de apurarse. Usted no tendrá enough buenos caramillos a
menos que usted los compre y trabaja en, preparándolo a mismo para el futuro juego por
lo tanto, constantemente.

22. Después de que un caramillo ha sido se balanceado enough para jugar sobre, empezar
practicar con él(ella/eso) varios minutos a la vez hasta pero no más allá del punto
cuándo él seem cansarse. Funcione en el caramillo gradualmente y incremente la época
que usted le juega, nunca empujando él más allá de sus límites. De la misma manera
que casi todo lo demás - de un nuevo empleado para un potro recién nacido - si usted
empuja demasiado duro demasiado pronto, usted estropeará su espíritu o atrofia su
habilidad. Si usted piensa en "Guiar" una caña en esta manera a sus especificaciones
individuales y necesidades, usted tendrá caramillos al final con las gran cualidades
jugando y la resistencia que no will dejar a usted durante la interpretación más
absorbente.
Una diferencia principal entre el profesional y el aficionado clarinetista es que el
profesional es sumamente exigente in seleccionar caramillos potenciales en los que
funcionar. En lugar de tratar de usar the majority of caramillos en una caja, el
profesional selecciona que a solamente los pocos que tienen el potencial se hagan cañas
muy finas. Aunque seguir este principio implica pasar más dinero en cañas, el costo
adicional valdrá la pena en la belleza del tono.
Incluso entre las cañas inicialmente seleccionadas para su potencial no espere que cada
one se haga una buena caña. Algunos nunca trabajarán no matter qué hace usted;
algunos con los que usted irá demasiado lejos y arruinar; otros con los que usted no irá
lejos suficientemente para una razón o otro.
Los ciertos caramillos serán finos para practicar balanzas, aprendiendo notas sobre un
nuevo artículo o a las horas diferentes de su jugar día. Los otros tendrán una habilidad
especial de hacer una cosa extraordinariamente bien - la flexibilidad de registro de
altissimo entrecortada, un color, especial ligada - y serán unable hacer gran parte de otra
cosa. Aprenda de estos caramillos practicando en ellos con el propósito de que usted
puede aplicar al ajuste de un potencialmente buen caramillo el lo que el caramillo
unidimensional le ha enseñado (a usted). Después de todo, el mejor caramillo es un
acuerdo entre muchas cualidades deseables.
Es también útil salvar sus "Grande" caramillos anteriores para los propósitos de estudio.
Puntos para recordar
Debido a que la madera puede ser retirado del caramillo - y nunca puesto solamente - no
se vaya demasiado lejano con any one movimiento.
Esto es por qué la mayoría de los buenos caramillos start out un poco rígidos, y son
work down a su forma correcta entonces/luego. Sin embargo, un caramillo débil tocará
más rígido después de que haya sido equilibrado. Es también verdadero que si su
criterio es correcto y usted ajusta el caramillo en la manera correcta pero no se ir lejos
suficientemente, el caramillo funcionará peor than before. Confie en su criterio y
regrese al mismo sitio. Recuerde evaluar el caramillo después de cada ajuste leve
siempre.

23. Si un caramillo es compartido o desportillado en la punta está generalmente en ruinas.
(Figure 21)
Ocasionalmente, por alguna razón, escisión o caramillos desportillados juegan
perfectamente, pero deben ser se acercados con la desconfianza.
En general, la escritor marca del caramillo debe venir ligeramente debajo del nivel de la
ventana cuando el caramillo es puesto correctamente sobre la boquilla.

24. (Figure 22)
Side Rail: los pasamanos en donde adosar la caña
Tip Opening: Abertura y apertura de la punta
Tip rail: Pasamano de consejo
Facing: Entretela, parte vibrante mas física
Window: Ventana
Table: mesa
Un caramillo puede ser evaluado y ajustado para exactitud de la entonación y longitud
de las vibraciones teniendo una tono - barra en la habitación. Incluso jugando a un A -
440 de concierto en pianissimo usted debe poder causar que la barra vibre fuerte desde
el otro lado de la habitación. Esta prueba es a menudo mejor que usar un sintonizador
electrónico, porque requiere la calidad del tono tanto como la exactitud de la vibración.
Recuerde que un buen caramillo es en un estado de la entropía - tiene una tendencia
hacia el cambio y el desorden. Therefore sea atento y pregúntele (a usted) mismo si el
caramillo está haciendo su trabajo constantemente.
Aprenda a analizar su caramillo en todos puntos de su desarrollo y decadencia, y
especialmente durante el rendimiento. Justo como una flor es más hermosa solamente
unos momentos antes de empieza a marchitarse o una pieza de fruta es más dulce justo
antes de que empieza a pudrirse, es también verdadero que un caramillo está a menudo
en su más grande justo antes de que empieza a fallar.

25. Si un caramillo se está deteriorando pero todavía es se balanceado, su articulación y
reacción pueden ser mejorado por dos métodos de último recurso. Primero, rasque la
sección central de la parte posterior del caramillo ligeramente con el cuchillo in order
retirar depósitos.
(Figure 23)
En segundo lugar, haga el caramillo más fino en ancho lijando los bordes del caramillo
cuando es puesto sobre vidrio cilindrado.
(Figure 24)
Los clarinetistas profesionales también rotan el uso de sus buenos caramillos tocando un
buen caramillo solo bastante hasta que se gasta. Girar caramillos no sólo prolonga sus
vidas sino también lo guarda, el clarinetista, de adaptar su embouchure a un caramillo
constantemente se deteriorando.

26. When ajustar caramillos guarde que el caramillo derecho para usted cambiará como su
embouchure y labios que los músculos desarrollan. Hasta cierto punto, un embouchure
más fuerte permitirá que usted produzca un sonido más fuerte y hermoso usando un
caramillo más contrario.
Hemos notado antes que el" caramillo de "Derecha" a una vez en particular también
puede depender de las condiciones externas - los cambios en el clima, o en el tipo de
salón en el que uno funciona.
Uno no puede minimizar la importancia de un buen caso de caramillo. Una buena caja
protegerá las puntas de los caramillos del daño, sujetará los caramillos firmemente aún
suavemente (sin estropear la empella) y retendrá a los defensas de los caramillos
perfectamente planos. Las cañas deben ser guardado con las espaldas plano para
impedir se combar o se partir.
Sin considerar how or whether un caramillo ha sido ajustado, el caramillo tocará más
rígidamente si es cambiado de lugar sobre la boquilla mientras la ligadura está afectada
abajo, ajustando el tornillo inferior más que la cima. En consecuencia, un caramillo
tocará más débilemente si el caramillo está afectado abajo mientras la ligadura es
cambiada de lugar, ajustando the top tornillo más que la parte inferior. Un caramillo
puede tocar mejor si es puesto sobre la boquilla ligeramente arriba o abajo, y/o a la
izquierda o bien. Tal experimentación puede ser muy útil en las situación detalladas
diarias o planas.
De vez en cuando un caramillo mirará o palpa al tacto de los dedos totalmente
equivocado, yet suena perfectamente. Tal sorpresa solamente ilustra que no tenemos
uno completo comprendiendo de lo que hace un sonido de caramillo o jugamos
perfectamente. Disfrute tal caramillo y no alterar con él(ella/eso). Recuerde que al final
no importa qué parece un caramillo o cómo feel al tacto - solamente que juega
apropiadamente y con un sonido hermoso.
La caña y la boquilla: una sola combinación
Aunque las boquillas requieren la discusión detallada solos, no podemos hacer caso
omiso de la conexión esencial entre la elección de caramillos y la elección de una
boquilla.
Conseguir un sonido en particular el caramillo debe combinar con las cualidades tonales
y físicas de la boquilla. En particular, la longitud del caramillo debe combinar con la
mesa de la boquilla, la empella debe combinar con la ventana, la fuerza debe
corresponder al estar de cara y el ancho debe combinar con la punta.
Un cambio en cualquier una de estas variables en el caramillo o la boquilla requiere un
cambio correspondiente en su pareja. Porque el caramillo debe combinar con la
boquilla, caramillos de comercial de un diseño y fuerza podrían trabajar
espléndidamente sobre one type of boquilla pero gravemente sobre otro.

27. Un enfoque para combinar con el caramillo y la boquilla es comprar un ejemplo
perfecto de uno de los portavoces "Clásicos" y combinar con él(ella/eso) al caramillo
correspondiente y la ligadura. (Por turno, la combinación de boquilla / caramillo /
ligadura debe ser combinado con al clarinete apropiado.
En mi día, dos clarinete "Sistemas" sumamente prósperos lo han sido el
Hans Zinner "El George Pieterson modelo" alemán boquilla de reforma - Boehm
Vandoren alemán caramillo de No.3&1/2 de cortar
Ligadura de cordel
Herbert Wurlitzer (alemán) Model 185 de clarinete de reforma - Boehm (el ajuste
Moennig -style)
Frank Kaspar boquilla de No.13
No.2&1/2 12.5 caramillo alemanes de Morré
Daniel Bonade invirtió la ligadura de metal
W. el Hans Moennig barril
Clarinete de R - 13 de buffet (francés) (Moennig -adjusted)
Porque el suministro de boquillas clásicas es siempre limitado y el precio es
generalmente alto, no cada jugador puede perseguir esta ruta - pero el profesional que
aspira al arte debe obtener uno.
Para el jugador que tiene vivienda propia o piensa comprar una boquilla más corriente,
es importante comprender qué tipo de portavoz will producir lo básico type of sonido
que usted quiere. A pesar de que tantos caramillos como boquillas tienen el(la/los/las)
de fabricante o los" nombres de "Marca", los tamaños y las fuentes de fortaleza, uno no
puede suponer que los ejemplos individuales con el nombre de un fabricante en
particular sonarán y juegan siempre del mismo modo.
Cada boquilla, de la misma manera que cada caramillo, es único. Para esta razón el
mismo caramillo no puede ser intercambiado entre boquillas incluso de la misma marca
generalmente - un caramillo que toca rígidamente sobre una boquilla puede trabajar bien
sobre otro y tocar débilemente sobre uno tercio. La vibración del caramillo debe
funcionar en combinación con la resistencia de la boquilla. Demasiada resistencia en la
madera del caramillo o muy poca resistencia en la goma firme de la boquilla (o vice
versa) will resultar en la frustración en última instancia.
En conclusión
Aprender a ajustar caramillos es un paso importante hacia jugar de la misma manera que
un profesional.
Ganar esta destreza es una tarea time consuming y difícil, pero en última instancia
gratificante en relación con el sonido que usted estará capaz producir. Recuerde que el
ajuste de caramillo no es una ciencia - no puede ser reducido a las reglas simples, o
incluso a procedimientos graduales consecuentes y convenientes. Un poco de tiempo

28. pasado en cañas todos los días lo ayudará adquirir el conocimiento instintivo que se va
al mismo tiempo que la instrucción de ida en el ajuste de caramillo.
En el cierre debemos enfatizar que la habilidad de ajustar caramillos es difficult
aprender aisladamente - el profesional aspirante tiene que trabajar con un amo profesor
que puede show cómo mira, palpa, suena y suena un buen caramillo constantemente.
"Vaya al pino si usted quiere aprender sobre el pino,
O al bambú si usted quiere aprender sobre el bambú.
E in lo hacer, usted debe dejar su obsesión subjetiva con usted mismo.
Por lo demás usted se impone sobre el objeto y no aprender."
Matsuo Basho