1. EL HIP HOP
JUAN FELIPE PADILLA
CORPORACIÓN UNIFICADA NACIONAL
2019.
2. HISTORIA
• EL HIP HOP ES UN MOVIMIENTO ARTÍSTICO Y CULTURAL QUE SURGIÓ EN ESTADOS UNIDOS A FINALES
DE LOS AÑOS 1960 EN LAS COMUNIDADES AFROAMERICANAS Y LATINOAMERICANAS DE BARRIOS
POPULARES NEOYORQUINOS COMO BRONX, QUEENS Y BROOKLYN, DONDE DESDE EL PRINCIPIO SE
DESTACARON MANIFESTACIONES CARACTERÍSTICAS DE LOS ORÍGENES DEL HIP HOP; POR EJEMPLO, LA
MÚSICA (FUNK, RAP, BLUES, DJING), EL BAILE (HUSTLE, UPROCKING, LINDY HOP, POPPING, LOCKING) Y
LA PINTURA (AEROSOL, BOMBING, MURALS, POLITICAL GRAFFITI).
AFRIKA BAMBAATAA ACUÑÓ EL TÉRMINO HIP HOP EN AQUELLA ÉPOCA, AUNQUE AÑOS MÁS TARDE
KRS ONE, ORIGINARIO DEL BRONX, QUISO UNIFICAR EN CUATRO LOS ELEMENTOS DEL HIP HOP: EL
MCING (RAPPING), EL DJING (TURNTABLISM), EL BREAKDANCING (BBOYING) Y EL GRAFFITI. HIZO ESTO
CON LA IDEA DE SIMPLIFICAR LA DEFINICIÓN DE HIP HOP; PERO PARA MUCHOS ESTO PUEDE RESULTAR
INCOMPLETO, YA QUE EXISTEN OTRAS MANIFESTACIONES QUE QUEDARÍAN EXCLUIDAS DE ESTA
CLASIFICACIÓN, COMO EL BEATBOX, LOS MURALES, EL BEATMAKIN O PRODUCCIÓN DE FONDOS
MUSICALES (‘BEATS’), EL POPPING, EL LOCKING EL UPROCKING ETC.
3. • * LA UNIÓN DE DOS DE LOS ELEMENTOS, EL MC (MASTER OF CEREMONY) Y EL DJ (DISC JOCKEY),
CONFORMAN EL ESTILO MUSICAL DEL HIP HOP: EL RAP.
* EL BBOYING ES EL BAILE POPULARMENTE CONOCIDO COMO BREAKDANCE. LA PERSONA QUE PRACTICA
ESTE BAILE SE DENOMINA BBOY, BGIRL (FLY GIRL). EXISTE UNA NOTORIA DIFERENCIA ENTRE UN BBOY Y
UN BREAKER, EL PRIMERO BAILA POR CUESTIONES MERAMENTE CULTURALES Y POR APORTAR
ELEMENTOS NUEVOS, INOVANDO Y LLEVANDO EL NIVEL DE DIFICULTAD A NUEVAS DIMENSIONES. EL
BREAKER O BREAKDANCERO ES LA PERSONA QUE BAILA SOLAMENTE POR ÁNIMO DE LUCRO Y Ó MODA,
NO TIENE CONCIENCIA DEL MOVIMIENTO HIP- HOP GENÉRICAMENTE HABLANDO, Y NO SABE LA
HISTORIA Y FUNDAMENTOS QUE UN BBOY DEBE SABER. AUNQUE, CABE MENCIONAR QUE ALGUNOS
BBOYS DE TIEMPO COMPLETO, TRABAJAN HACIENDO PUBLICIDAD Ó EN TV, PERO ESTO SE JUSTIFICA POR
LOS GRANDES AVANCES QUE HAN DADO A LA CULTURA, NO SOLAMENTE DANDO EXHIBICIONES PARA
LA GENTE SINO CONTRIBUYENDO CON LA CREACIÓN DE NUEVOS ESTILOS.
4. ORIGENES
• EL HIP HOP COMO MÚSICA SURGIÓ A FINALES DE LOS AÑOS 1950, CUANDO LAS FIESTAS
CALLEJERAS O “BLOCK PARTIES” SE VOLVIERON FRECUENTES EN LA CIUDAD DE NUEVA YORK,
ESPECIALMENTE EN EL BRONX, DEBIDO A LO POCO ACCESIBLES QUE RESULTABAN PARA SU GENTE
LOS CLUBES Y DISCOTECAS QUE HABÍA EN ZONAS PUDIENTES DE LA GRAN MANZANA, COMO THE
LOFT Y STUDIO 54. LAS FIESTAS CALLEJERAS SE ACOMPAÑABAN DE FUNK Y SOUL, HASTA QUE LOS
PRIMEROS DJ’S EMPEZARON A AISLAR LA PERCUSIÓN Y EXTENDERLA, PUESTO QUE LA CANCIÓN SE
VOLVÍA MÁS BAILABLE. ESTA TÉCNICA YA ERA COMÚN EN JAMAICA (EN LA MÚSICA DUB), LO QUE
PROPICIÓ QUE LA COMUNIDAD INMIGRANTE JAMAIQUINA PARTICIPASE EN DICHAS FIESTAS. ESTA
ADAPTACIÓN DE BEATS MÁS TARDE FUE ACOMPAÑADA CON OTRA NUEVA TÉCNICA FRESCA
LLAMADA RAPPING (UNA TÉCNICA DE CANTO RÍTMICA Y BASADA EN LA IMPROVISACIÓN).
5. • UNA FIGURA DESTACADA, CONSIDERADA POR MUCHOS COMO EL PADRE DEL HIP HOP, ES DJ
KOOL HERC, QUE OCASIONÓ, JUNTO A OTROS DJ’S COMO GRANDMASTER FLASH, QUE DOS DE
LOS ELEMENTOS DEL HIP HOP NACIERAN Y SE DESARROLLARAN. POR UNA PARTE, SE CREÓ LA
FIGURA DEL “MAESTRO DE CEREMONIAS” (ABREVIADO MC), QUE ERA EL QUE PRESENTABA AL DJ.
POCO A POCO, LA FIGURA DEL MC FUE ADQUIRIENDO MÁS IMPORTANCIA, YA QUE RECITABA
SOBRE LOS BEATS (RITMOS DE HIP-HOP) CON TEXTOS CADA VEZ MÁS INGENIOSOS. AL MISMO
TIEMPO, SE EMPEZÓ A BAILAR, RESERVANDO EL MEJOR MOVIMIENTO DE BAILE PARA CUANDO LA
CANCIÓN SE PARABA MOMENTÁNEAMENTE (ES DECIR, CUANDO HACÍA UN “BREAK”). ESTE
FENÓMENO ORIGINÓ EL TÉRMINO B-BOY (BREAK-BOY), QUE SERÍA “EL CHICO QUE USA EL BREAK”,
Y ASÍ NACIÓ EL MOVIMIENTO BREAKDANCE.
6. DIVERSIFICACIÓN DE ESTILOS
• A MEDIADOS DE LOS 70, EL HIP HOP SE DIVIDIÓ EN DOS CAMPOS. UNO ADAPTABA COMO BASE
LA MÚSICA DISCO, CENTRÁNDOSE EN EL BAILE Y LA EXCITACIÓN DEL PÚBLICO. ENTRE ESTOS DJ’S,
DESTACAN PETE DJ JONES, EDDIE CHEEBA, DJ HOLLYWOOD Y LOVE BUG STARSKI. EL OTRO
BANDO SE CARACTERIZABA POR RIMAS RÁPIDAS Y UNA COMPLEJA COMBINACIÓN DE EFECTOS Y
RITMOS. ESTA DIVISIÓN INCLUÍA A AFRIKA BAMBAATAA, Y GRANDMASTER FLASH.
LA EXPLOSIÓN DE INSÓLITA CREATIVIDAD QUE ESTALLÓ EN LOS “GHETTOS” NEOYORQUINOS Y EL
FANATISMO DE MUCHOS JÓVENES (PRINCIPALMENTE NEGROS Y LATINOS) POR EL RAP, NO PASÓ
INADVERTIDO PARA CAZATALENTOS COMO RUSSELL “RUSH” SIMMONS (MANAGER DE RAPEROS
PIONEROS COMO KURTIS BLOW, SPOONIE GEE Y JIMMY SPICER) Y NOTABLEMENTE LA EX
CANTANTE SOUL Y PRODUCTORA SYLVIA ROBINSON, QUIEN, HACIENDO CASO DE LAS
SUGERENCIAS DE SU HIJO JOEY JR., SE EMPEÑA EN FORMAR UN TRÍO DE MC’S CON LA FINALIDAD
DE GRABAR UN DISCO PARA SU PROPIO SELLO SUGAR HILL RECORDS. EL RESULTADO FUE EL
MÍTICO “RAPPER’S DELIGHT” DE THE SUGARHILL GANG; QUE FUE UN ÉXITO ROTUNDO EN EE.UU.,
CANADÁ E ISRAEL.
7. POPULARIZACIÓN E INFLUENCIA MUNDIAL
• PESE A QUE AÚN FALTABA TIEMPO PARA SU MASIFICACIÓN, COSA QUE RECIÉN SUCEDIÓ A PRINCIPIOS DE LOS AÑOS
OCHENTA, LAS INNOVACIONES DEL BRONX LOGRARON CIERTA INFLUENCIA EN LA MÚSICA COMERCIAL (POR
EJEMPLO, EL RAP QUE APARECE A MITAD DEL TEMA DISCO “EVERYBODY SALSA” DE MODERN ROMANCE, PERO
ESPECIALMENTE EN EL ÁREA PUNK/NEW WAVE COMO “THE MAGNIFICIENT SEVEN” DE THE CLASH Y DEBBIE HARRY,
DEL GRUPO BLONDIE, QUE FIRMÓ LA PRIMERA COLABORACIÓN DE RAZA BLANCA EN UN HIT DEL GÉNERO CON
“RAPTURE”, DONDE EN SU LETRA MENCIONA HALAGOS A GRANDMASTER FLASH Y A FAB 5 FREDDY. DE HECHO, LAS
SIMILITUDES ENTRE LA ESCENA PUNK Y EL HIP HOP SON CLARAS, POR EJEMPLO EN LA ASIMILACIÓN DE LA FILOSOFÍA
DEL “DO IT YOURSELF” (HAZLO TÚ MISMO), PARA PALIAR LA FALTA DE OPORTUNIDADES. TANTO ASÍ QUE EL EX
MANAGER DE LOS SEX PISTOLS, EL AMBICIOSO MALCOLM MCLAREN, NO DUDÓ EN PROMOCIONAR ESTA NUEVA
REVOLUCIÓN URBANA EN SU DISCO “DUCK ROCK” DE 1983, CON ELECTRO Y SCRATCH INCLUIDOS; DONDE EL
VÍDEO DE SU PRINCIPAL SENCILLO, “BUFFALO GALS”, SIGNIFICÓ PARA MUCHOS JÓVENES BRITÁNICOS EL PRIMER
ENCUENTRO CON LOS 4 ELEMENTOS DEL HIP HOP
8. EL NACIMIENTO DEL GANGSTA RAP
• EL PRIMER ÁLBUM DE GANGSTA RAP EN TENER UN MULTITUDINARIO ÉXITO ENTRE LA MASA
POPULAR FUE EL STRAIGHT OUTTA COMPTON (1988) DE N.W.A, QUE VENDIÓ MÁS DE 2.5
MILLONES DE COPIAS. TRIUNFARON CON UNA TEMÁTICA POLÉMICA Y HASTA AHORA
CUESTIONADA. LAS DROGAS, LA VIOLENCIA O EL SEXO SON ALGUNOS DE LOS REQUISITOS
FUNDAMENTALES EN LAS LETRAS DEL SUBGÉNERO DENOMINADO GANGSTA RAP, TEMAS
PREDOMINANTES EN LAS LETRAS DEL DISCO. SE DIJO QUE EL GÉNERO MUSICAL GANGSTA RAP
EMPEZÓ CON EL “SIX N’ DA MORNIN” DE ICE-T QUE A PARTIR DE AQUÍ ALCANZÓ UN AUGE
IMPORTANTE. EN CONCRETO, CON EL TEMA “FUCK THA POLICE”, EL CUARTETO SE GANÓ LA
ENEMISTAD DE LA LEY Y DEL FBI, QUIENES INCLUSO EXPRESARON EN UN FUERTE COMUNICADO EL
DESCONTENTO CON LA BANDA. N.W.A. OBTUVO UN IMPACTO DURADERO EN EL MUNDO,
ESPECIALMENTE EN SU TIERRA, LA COSTA OESTE.
9. EL AUGE DE LA “WEST COAST” Y EL RENACIMIENTO
DEL ESTE
• DESPUÉS DE QUE N.W.A. SE DISOLVIERA, DR. DRE (UN MIEMBRO DEL GRUPO) PUBLICÓ UNO DE LOS MAYORES
PELOTAZOS DE LA HISTORIA DEL GÉNERO, THE CHRONIC (1992), CONSIGUIENDO SUBIR EN LOS PRIMEROS PUESTOS
DE LAS LISTAS GRACIAS A TODO UN HIMNO COMO “NUTHIN’ BUT A ‘G’ THANG”. THE CHRONIC REDIRIGIÓ A LA
COSTA OESTE HACÍA UNA NUEVA DIRECCIÓN, EN LA QUE ENCONTRÓ INFLUENCIAS DE ARTISTAS DEL SONIDO P FUNK
DE GEORGE CLINTON, UNIENDO LOS PSICODÉLICOS BEATS DEL FUNKY CON UN RAPEO SOSEGADO Y TRANQUILO,
DEJÁNDOSE LLEVAR, RENOMBRANDO ASÍ EL ESTILO EN G FUNK, Y DOMINANDO EL MERCADO DURANTE MUCHOS
AÑOS GRACIAS A LA PLANTILLA DEL SELLO DISCOGRÁFICO DEATH ROW RECORDS, DIRIGIDA POR SUGE KNIGHT Y
QUE CONTABA CON ARTISTAS DE LA TALLA DE SNOOP DOGGY DOGG, (CUYO DOGGYSTYLE TRIUNFÓ, “WHAT’S MY
NAME” Y “GIN AND JUICE”, FUERON LOS PRINCIPALES HITS), 2PAC, DR. DRE, WARREN G O NATE DOGG. DOGG
POUND, DÚO COMPUESTO POR KURUPT Y DAZ DILLINGER, TAMBIÉN TUVO SU ÉXITO, AUNQUE MENOR RESPECTO A
SUS COMPAÑEROS DE DEATH ROW, CON EL ÁLBUM DOGG FOOD DE 1995. 2PAC ENTRÓ EN LA HISTORIA EN 1996
CON EL LANZAMIENTO DEL PRIMER DOBLE-ÁLBUM DE RAP, ALL EYEZ ON ME, QUE ALCANZÓ EL ESTATUS DE ÁLBUM
DIAMANTE (MÁS DE 10 MILLONES DE COPIAS VENDIDAS).
10.
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