Fundamento de diseño

1. Docente: Daniel Á. González | Fontographer.en.la.UP@gmail.com

2. Fontographer
Presentación e Introducción del Software para Diseño de
Tipografías Digitales
Presentado por Universidad de Palermo (DyC) y Fontlab Ltd.

3. TIPOGRAFÍA ES TODO
¿Qué tan importantes son
las tipografías
en nuestra vida cotidiana?

4. http://www.youtube.com/v/z-TOOoo2oNs&fmt=18&fs=1&rel=0&autoplay=1
TIPOGRAFÍA ES TODO

6. Y eso fue sólo el ejemplo
de Helvética.
TIPOGRAFÍA ES TODO

7. La tipografía es el recurso más importante
con que cuenta un diseñador
en su tarea de comunicar.
TIPOGRAFÍA ES TODO

8. Nuevas fuentes tipográficas son creadas constantemente en
la búsqueda de diferenciación personal de los diseñadores y
en respuesta a las necesidades particulares de diferentes
proyectos y clientes.

9. Para el diseño digital de tipografías
el software por excelencia es…
TIPOGRAFÍA ES…

10. FONTOGRAPHER

11. Fontographer hace posible el diseño de tipografías digitales
desde cero o modificar fonts existentes, permitiendo crear
fuentes digitales de letras, pictogramas o isologotipos, en
diferentes formatos para los sistemas operativos de Mac y PC.
Fontographer posee herramientas específicas para manipular
todos los parámetros de una fuente tipográfica operando en
planos de edición vectorial y bitmap.
FONTOGRAPHER

12. Fontographer es el software elegido universalmente por
tipógrafos y diseñadores profesionales desde que las
computadoras Macintosh revolucionaron el diseño gráfico.
Utillizado por los grandes creadores de tipografías de la era
digital: Neville Brody, Zuzana Licko, Erik Spiekermann, David
Berlow, Barry Deck, Lucas de Groot, Just van Rossum, Peter
Bruhn, Jonathan Hoefler, Tobias Frere-Jones, Carlos Segura,
Frank Heine, Rian Hughes, Nancy Mazzei, David Carson, etc.
FONTOGRAPHER

13. ¡ E M P E Z A M O S !

14. Las dos caras de una tipografía: Bitmap y Outline/PostScript
CONCEPTOS BÁSICOS
Bitmap: de "mapa de bits" o pixeles, es la
tipografía que se ve en una pantalla, por lo
tanto es de baja resolución (no sirve para
imprimir o para "agrandar" sin perder
definición, ya que se verían los pixeles).
BITMAP OUTLINE
Outline: es la silueta o dibujo de una
tipografía y se define con vectores (líneas,
arcos y curvas Bézier), su codificación
en lenguaje PostScript hace posible la
impresión en alta resolución.

15. CONCEPTOS BÁSICOS
Extensión de archivo: .pfm
La tipografía NO es
intercambiable entre PC y
MAC.
Es un formato más antiguo
pero que todavía se usa.
PostScript Type 1
Formatos de tipografías digitales más comunes: PS/T1, TTF, OTF
TrueType OpenType
Extensión de archivo: .ttf
La tipografía ES intercam-
biable entre PC y MAC
(solamente en MAC OS X).
*En MAC OS Classic, la
TrueType tendría que ser
nativa para Macintosh.
Extensión de archivo: .otf
La tipografía ES intercam-
biable entre PC y MAC
(solamente en MAC OS X).
Las OpenType poseen un
mapa extendido (abierto)
de caracteres especiales.

16. CONCEPTOS BÁSICOS
Em-square = Altura tipográfica, de cuadratín o “Eme” (usualmente: del descendente al ascendente).
Ascent = Altura de los trazos ascendentes.
Cap height = Altura de las mayúsculas.
x-height = Altura de las minúsculas (o letra “x”).
Baseline = Línea base.
Descent = Altura/profundidad de los trazos descendentes.
MÉTRICA: veamos la terminología de “font metrics” en un ejemplo.
Baseline
x-height
Ascent
Cap height
Descent
Em-square
Origen de la “p”
Ancho de la “p” y origen de la “l”

17. Fontographer
permite ajustar
las métricas
tipográficas
en su ventana
Font Information.
FONTOGRAPHER

18. Cuando en Fontographer abrimos una tipografía o creamos una nueva,
la primer ventana que vemos es la Font Window, que muestra el
mapa de caracteres de la fuente.
FONTOGRAPHER

19. Haciendo doble-click en uno de los caracteres del mapa de la Font Window
(o cmd-Y con el teclado), abrimos la ventana Outline de ese carácter.
INTERFASE BÁSICA

20. La paleta Toolbox contiene las herramientas de edición para operar en la
Font Window.
INTERFASE BÁSICA
Selecciona y mueve puntos y
líneas.
Dibuja cuadrados y rectángulos
(con doble-click se ajusta la
redondez de las esquinas).
Dibuja círculos y óvalos.
Permite el dibujo a mano alzada
(con doble-click se elige el tipo
de trazo y el ángulo caligráfico).
Separa los trazos en segmentos.
Añade puntos de esquina.
Gira la parte seleccionada.
Escala la parte seleccionada.
Mide distancias entre puntos.
Transforma la parte seleccionada
en perspectiva 3D.
Mano 11
Multígono 12
Línea recta 13
Pluma 14
Punto de curva 15
Punto tangente 16
Reflejo 17
Inclinación 18
Lupa 19
Arco 20
1 Puntero
2 Rectángulo
3 Óvalo
4 Trazo manual
5 Cuchilla
6 Punto esquina
7 Giro
8 Escala
9 Metro
10 Perspectiva
Permite mover el tablero de dibujo
para navegar dentro de la ventana.
Dibuja estrellas y polígonos (con
doble-click en la herramienta se
establece el tipo de forma).
Traza líneas rectas.
Combina las funciones de trazos
con puntos de curva y de esquina.
Traza y añade puntos de curva.
Añade puntos tangenciales.
Refleja la selecc Ión sobre un eje
axial, vertical u horizontal.
Inclina la parte seleccionada.
Acerca o aleja la visualización.
Dibuja arcos (con doble-click se
elige el tipo de arco).
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20

21. Fontographer utiliza líneas y curvas vectoriales (curvas Bézier) para
definir formas complejas a través de un mínimo de puntos de dibujo.
PUNTOS DE DIBUJO
Punto de dibujo
Manejador (Handle)
Punto de control (BCP)
A medida que se
arrastra un punto de
control del manejador,
la curva definida por el
punto de dibujo va
cambiando de forma.

22. Las tres formas de puntos de dibujo son:
PUNTOS DE DIBUJO
Punto de curva
Punto de esquina
Punto de tangente

23. Ejemplo de las tres formas de puntos de dibujo:
PUNTOS DE DIBUJO
Este es un punto de curva
Este es un punto de esquina
Este es un punto de tangente

24. Para crear una nueva font en Fontographer puedo partir, por ejemplo, de un
boceto que haya realizado en papel, en este caso, aquí está una letra A:
CREANDO UNA FONT

25. Podría pintarla y luego escanearla (o directamente rellenarla con color negro
en algún programa como Photoshop) y salvarla como imagen: “A.jpg”.
CREANDO UNA FONT

26. En Fontographer elijo del menú File > New Font (o cmd-N), y abro la Font
Window del casillero correspondiente a la letra A (doble-click o cmd-Y).
CREANDO UNA FONT

27. Copio la imagen de la A del .jpg y la pego (cmd-V) como plantilla (template).
Observar que previamente seleccioné Template en la paleta de Layers.
CREANDO UNA FONT

28. Con la plantilla como guía podría trazar la A con las herramientas de dibujo,
pero también puedo hacer algo más fácil: elijo del menú Element >
Auto-trace…
CREANDO UNA FONT

29. De esta forma se dibuja automáticamente una primer silueta con puntos
de dibujo, lo cual puede ahorrarme mucho tiempo de trazado.
CREANDO UNA FONT

30. Esa primer silueta la mejoro, puliendo los puntos de dibujo (mediante sus
manejadores y puntos de control, como vimos antes) y borrando los puntos
innecesarios.
Ya puedo
borrar la
imagen que
usé como
plantilla.
CREANDO UNA FONT
Así me queda
lista la silueta.

31. Copio la silueta (cmd-X) sacándola de la capa Template y la pego (cmd-V)
en la capa Outline. Puedo elegir del menú View > Preview y Show Points,
para verla así:
CREANDO UNA FONT

32. Saliendo del modo Preview, vuelvo a ver la silueta (outline) sin el relleno
negro, que en algunos casos mejora la visualización de los puntos de dibujo.
CREANDO UNA FONT

33. Si abro la venta Bitmap Window (del menú Window, o cmd-J), puedo editar
cómo se verán los diferentes bitmaps en la pantalla. Aquí vemos la A en el
tamaño 12 pt.
CREANDO UNA FONT

34. A partir de una forma básica, puedo dibujar otras letras, en este caso,
copié la silueta de la A en el casillero de la P y fui modificando los puntos.
CREANDO UNA FONT

35. De esta manera obtengo la silueta de la letra P, que aquí vemos en el
modo Preview.
CREANDO UNA FONT

36. Eventualmente puedo continuar con el resto de las letras, dibujando
los demás caracteres de mi tipografía, que irán visualizándose en la
Font Window.
CREANDO UNA FONT

37. Qué tal si en vez de crear una tipografía desde cero, quiero modificar una
existente, hacer mi propia versión o remix de una font que tengo.
Veamos en este caso una clásica Times a la cual me gustaría intervenir
con un toque personal, creando una versión de sólo medio serif.
MODIFICANDO FONTS

38. Comienzo abriendo la tipografía Times, arrastrando el icono del archivo
(TrueType o PostScript) hacia dentro del icono de Fontographer,
también con cmd-O, o desde el menú File > Open Font…
MODIFICANDO FONTS

39. Edito los outlines de los caracteres que quiero modificar, por ejemplo,
aquí vemos la T, en su Outline Window:
MODIFICANDO FONTS

40. En este caso, primero borro un par de puntos de dibujo de la mitad
izquierda del serif base.
MODIFICANDO FONTS

41. Luego desplazo los puntos que quedaron sueltos para unirlos, a diferencia
de otros programas de dibujo vectorial, Fontographer suelda automáticamente
los puntos.
MODIFICANDO FONTS

42. Realizo las modificaciones que deseo en el resto de los caracteres, por
ejemplo, aquí vemos la f, a la cual también recortamos su trazo horizontal
medio, para mantener la armonía con el serif de apoyo.
MODIFICANDO FONTS

43. En el caso de la f deberíamos también ajustar el espacio lateral izquierdo
ya que al borrar esa mitad, el carácter ha quedado más separado del origen.
Una de las formas de hacerlo es a través de la ventana Metrics (cmd-K).
MODIFICANDO FONTS

44. Cambio el valor del margen de la izquierda por uno menor (de 211 a 135).
MODIFICANDO FONTS

45. Obtenemos una separación interletra optimizada. En esta ventana también
se puede ajustar el valor del margen derecho, asimismo como el “kerning”
o espaciado propio de cada combinación (par) de letras.
MODIFICANDO FONTS

46. En algún momento nos conviene guardar nuestro trabajo, Fontographer
creará un archivo de formato propio. Algo pendiente también por hacer
es darle un nombre acorde a nuestra tipografía, para ello vamos al
menú Element > File Info…
MODIFICANDO FONTS

47. Una vez finalizada la tarea de modificar los caracteres y la corrección de
espaciado y kerning, ya podemos generar nuestra font. Vamos a File >
Generate Font Files… y elegimos la plataforma y el formato, junto a otros
parámetros.
GENERANDO LA FONT

48. El producto final es un archivo que puede ser instalado como cualquier
otra tipografía digital en nuestro sistema operativo.
GENERANDO LA FONT
Tanto en Macintosh como en PC, una forma muy sencilla de hacerlo es
arrastrando y copiando el archivo al directorio Fonts del sistema operativo.
Luego, ¡ya podemos usarla con cualquier aplicación!

49. Aquí vemos una prueba hecha en Microsoft Word.
GENERANDO LA FONT

50. Veamos otras funciones específicas de Fontographer, por ejemplo una
muy útil es Clean Up Paths (cmd-shift-C), que permite simplificar la cantidad
de puntos de dibujo sin cambiar la silueta.
OTRAS FUNCIONES

51. Otra función especial es Change Weight (cmd-shift-Y) que ofrece diferentes
opciones para modificar el grosor de los caracteres.
OTRAS FUNCIONES

52. Aquí vemos los resultados alternativos de cambiar el peso de la letra en
varias combinaciones de sus dimensiones vertical y horizontal.
OTRAS FUNCIONES
En el grisado de los ejemplos se puede apreciar la silueta original previa.

53. El comando Expand Stroke (cmd-shift-E) brinda la posibilidad de convertir
un simple trazo de línea, tal vez realizada a mano, en una silueta de letra.
Ejemplo de dos alternativas:
OTRAS FUNCIONES

54. En este ejemplo vemos el resultado de comenzar partiendo en una línea
realizada con la herramienta Trazo Manual, y luego ejecutar Expand Stroke,
para finalmente aplicar otra función muy útil de Fontographer: Remove
Overlap (cmd-shift-O), removiendo las superposiciones en la silueta.
OTRAS FUNCIONES

55. Y muchas funciones más, que dejamos fuera de esta breve introducción,
para ser detalladas en profundidad junto a todas las capacidad del software
en el curso de manejo de Fontographer que brindará la UP.
Por ejemplo, más sobre las funciones de interletrado (kerning)...
Y MUCHO MÁS

56. Edición de Hints y ajustes de parámetros...
Y MUCHO MÁS

57. Interpolación de tipografías (blending)… Y mucho, ¡mucho más!
Y MUCHO MÁS

58. F I N A L I Z A N D O …

59. Apple y Adobe revolucionaron el diseño gráfico con la creación de
la computadora Macintosh y el lenguaje PostScript respectivamente,
entendiendo desde sus comienzos el rol esencial que las tipografías
tienen para los diseñadores. Así es como uno de los ejes comercia-
les de Adobe ha sido producir tipografías digitales, y en el caso
de Apple, el mismo Steve Jobs
cuenta su interés por la tipografía,
siendo un valor diferencial clave
para su concepción de la Mac,
en su elocuente discurso de 2005
en la Universidad de Stanford:
http://www.youtube.com/watch?v=RtbJM9ksxo8#t=3m36s
UN POCO DE HISTORIA

60. El team de las 4 ‘A’ finaliza con Aldus y Altsys, las empresas que
completarían la artillería de software para liberar el poder creativo de
los diseñadores. Aldus crea PageMaker para el diseño editorial
(tecnología que más tarde compraría Adobe). Altsys desarrolla
Freehand para el dibujo vectorial (que sería comprado por Aldus,
y luego por el mismo Adobe) y otro software que cambiaría la historia
de la producción tipográfica: Fontographer.
A pocos meses del discurso de Steve Jobs en Stanford en 2005
Fontlab lanza Fontographer optimizado para Mac OS X.
UN POCO DE HISTORIA

61. "¿Cuál fue el primer programa que utilizó curvas Bézier para dibujo
vectorial en las computadoras Macintosh? No, no fue Illustrator.
Tampoco fue FreeHand. La respuesta es: Fontographer.”
— creativepro.com, 2001.
"Fontographer es en gran medida responsable de un estallido
creativo en el diseño de tipografías como no se ha visto
en cientos de años.”
— HOW Magazine, 1996.
UN POCO DE HISTORIA

62. Docente: Daniel Á. González | Fontographer.en.la.UP@gmail.com

63. La propiedad intelectual y derechos de reproducción de la presente presentación y sus tutoriales
son exclusividad de su autor, Daniel Álvarez González. Prohibida su re-utilización total o parcial
en cualquier medio, salvo con la explícita autorización de su autor. Los isologotipos de Fontlab Ltd.
y Universidad de Palermo pertenecen a sus respectivos dueños. Este trabajo contiene partes y
muestra imágenes relacionadas con Fontographer, propiedad de Fontlab Ltd.
© Daniel Á. González, 2009.