1. Universidad Fermín Toro
Vice Rectorado Académico
Decanato de Ciencias Económicas y Sociales
Escuela de Comunicación Social
ENSAYO FOTOGRÁFICO
Integrantes:
María Alejandra Morao C.I: 19. 955.672
Leonela Delgado C.I. 19.106.759
Ruth Daniela Betancourt C.I. 20.015.312
Jose David Leal C.I 22. 200. 481
Sección: SAIA
Prof.: Juan Diego Vílchez
Asignatura: Periodismo Fotográfico
Barquisimeto, 30 de noviembre 2012

2. Ensayo Fotográfico
Un ensayo fotográfico es una colección de imágenes que, colocadas en un
orden específico, cuentan la progresión de los acontecimientos, las emociones
vividas y los conceptos que se desean trasmitir a través de la historia que se
captó primeramente y se relata con su presentación. Este estilo es toda una
herramienta utilizada por reporteros gráficos de fama mundial, tiene la misma
forma de narración que la usada en literatura, como así también las técnicas
normales del ensayo literario, pero traducidos a imágenes visuales.
El ensayo fotográfico, sin embargo, no es solamente un estilo destinado a
una labor periodística o artística de un fotógrafo solamente. Toda persona tiene
el poder de contar sus propias historias a través de las imágenes que capta en
su vida; así sea un aficionado o un profesional. Este es un medio fascinante
para mostrar nuestras vidas y hechos importantes, aunque más no sea a
amigos, familiares o compañeros de trabajo.
Pero, como en toda rama de la fotografía, es fundamental que conozcas
algunos puntos específicos, a fin de que tus ensayos fotográficos resulten más
originales, creativos y cautivantes.
Características
Las características esenciales para clasificar una fotografía como género
periodístico son las siguientes:
 Actualidad: La imagen debe reflejar un hecho reciente y relevante y
debe ilustrarlo suficientemente
 Objetividad: La situación representada en la fotografía es una imagen
fiable y cuidadosa, representativa de los eventos indicados tanto en
contenido como en tono

3.  Narrativa: La imagen debe combinarse con otros elementos
informativos que la conviertan en suficientemente comprensible para los
espectadores, lectores o televidentes de todos los niveles culturales
 Estética: la imagen debe conservar el rigor de la estética fotográfica
(luz, encuadre, relación, fondo y forma, perspectiva, gestión de sombras,
etc.)
La fotografía debe también cumplir con todos los rigores de la ética
periodística en cuanto a veracidad, precisión y objetividad. Como en la
redacción de la noticia, el periodista fotográfico es un reportero y su oficio suele
ser por lo general riesgoso y obstaculizado por múltiples factores.
Estructura
De este modo confirmamos que el fotoperiodismo, al través de la producción
gráfica de imágenes, conlleva una estructura dual de información-opinión. En
esta fusión no puede pasar desapercibido el hecho de que la opinión se genera
en la estructura mental del fotógrafo-emisor (al interpretar la realidad de un
evento determinado), y el fenómeno informativo se concretiza en el proceso de
recepción por parte del público-lector, que en última instancia, y en
competencia exclusiva, podrá considerar dicha información como opinión.
La probable transformación de información en opinión nos exige precisar
que la imagen (incluida la foto periodística) no evoca, en una especie de acto
reflejo al razonamiento ni a la reflexión, sino a la memoria visual acumulada en
el bagaje histórico-cultural de cada individuo. Más aún, el carácter polisémico
de la imagen permite la multiplicidad y la libertad de lecturas de una fotografía.
De tal suerte que el concepto de univocidad promovido y defendido por las
viejas tendencias del fotoperiodismo, queda, al menos en lo que respecta a
esta disertación, confinado al ámbito de la retórica de los mensajes.
Historia
La práctica de ilustrar historias noticiosas con fotografías fue posible gracias
al desarrollo de la imprenta y a las innovaciones de la fotografía que ocurrieron
entre 1880 y 1897. Mientras eventos relevantes fueron fotografiados ya desde
los años 50 del siglo XIX, la imprenta pudo hacerlos públicos en un medio
escrito sólo hasta los años 80 de ese siglo.

4. Las fotos más primitivas eran daguerrotipos que tenían que ser
reelaborados para ser impresos. Si bien los daguerrotipos se expandieron bien
pronto en Europa, Canadá, Estados Unidos y Latinoamérica tan temprano
como 1838, se considera que los pioneros de la fotografía periodística se
presentaron en la Guerra de Crimea (1853 - 1856) por parte de reporteros
británicos como William Simpson del Illustrated London News y Roger Fenton
cuyas obras fueron publicadas en grabados.
De la misma manera, la Guerra de Secesión de los Estados Unidos tuvo
periodistas gráficos como Mathew Brady que publicó sus obras en el Harper's
Weekly. Debido a que los lectores clamaban por representaciones más
realistas, fue necesario que dichas primeras fotografías fueran exhibidas en
galerías de arte o copiadas fotográficamente en números limitados.
Los principales eventos mundiales de la segunda mitad del siglo XIX,
especialmente aquellos que tuvieron que ver con confortamientos armados,
eventos políticos y personajes históricos, quedaron bien documentados en
material fotográfico de la época. El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic de
Nueva York hizo la primera publicación de noticias en fotografía real de la
historia.
Innovaciones posteriores siguieron a esta y en 1887 se inventó el flash, lo
que permitió que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y en
condiciones pobres de luz. El primer documental fotográfico de la historia fue el
del emigrante danés en Estados Unidos Jacob Riis quien lideró el reportaje de
lo que llamó "Cómo vive la otra mitad" (How the Other Half Lives, 1888). Para
1897 fue posible hacer publicaciones de fotografías impresas en imprentas sin
mayores dificultades. A pesar de las innovaciones, los límites persistieron y
muchos de los periódicos sensacionalistas y revistas de historias fueron
ilustradas con fotografía grabadas entre los años 1897 y 1927. En 1921 la
wirephoto o telefoto permitió transmitir imágenes por teléfono tan rápido como
noticias, aunque ya se había hecho telegráficamente desde la Exposición
Universal de Londres de 1851 y comercialmente desde 1863. Sin embargo, no
fue hasta el desarrollo de la cámara comercial Leica de 35mm en 1925 y el
primer foco de flash entre 1927 y 1930 que se llegó la edad dorada del
periodismo gráfico.

7. ANEXOS