1. METODO “BAEZA” PARA TOCAR LA GUITARRA POR TODO EL MÁSTIL
Este es un método para conocer a la perfección el mástil de nuestra guitarra con solo
unos pequeños cálculos mentales y unas reglas a memorizar. Funciona en los dos sentidos,
tanto se puede conocer la nota que estamos tocando en un determinado traste, o al contrario
buscar una nota determinada en cualquiera de las seis cuerdas. Se basa en asignar un número
a cada nota, incluyendo los sostenidos, pero como esto nos obligaría a aprender de memoria la
relación número‐ nota, he optado por un sistema más intuitivo, donde el numero corresponde
al trate ocupado por la nota en la 6ª cuerda o en la primera, que es similar. Cualquier
guitarrista que se precie conoce perfectamente cuales son las notas de la 6ª cuerda, y en que
traste se encuentran, por eso la relación entre la nota y su número se limita a la posición entre
0 y 11 que ocupa en la 6ª cuerda.
Todos conocemos por la práctica cuales son las notas que se pueden tocar en la sexta
cuerda, MI‐FA‐FA#‐SOL‐SOL#‐LA‐LA#‐SI‐DO‐DO#‐RE‐RE#
En total 12 notas desde el traste 0 hasta el traste 12, donde comienza de nuevo la
secuencia con MI. Si observamos el mástil de las guitarras eléctricas y acústicas, veremos
además que unas marcas nos señalan cuales son los trastes 3, 5, 7, 9 y 12, que se
corresponden con las notas 3‐SOL, 5‐LA, 7‐SI, 9‐DO# y el 12 otra vez MI.
Supongamos que a cada semitono le asignamos un número empezando por el cero
que sería MI al aire en la 6ª cuerda. Así quedaría la secuencia:
MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO DO# RE RE#
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
En la que cada nota incluyendo los sostenidos, tiene asignado el número de traste que
tiene en la sexta cuerda de la guitarra (La más grave).

2. Con esta secuencia podemos generar una tabla que nos dibuja todo el mapa del mástil
de la guitarra,
CUERDA VALOR NOTA
1ª +0 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 0
2ª +7 7 8 9 10 11 0 1 2 3 4 5 6 7
3ª +3 3 4 5 6 7 8 9 10 11 0 1 2 3
4ª +10 10 11 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
5ª +5 5 6 7 8 9 10 11 0 1 2 3 4 5
6ª +0 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 0
TRASTE 0 I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII
NOTA MI FA SOL LA SI DO RE MI
# FA# SOL# LA# DO# RE#
Cuando la cifra supera el 11 y pasa a ser doce, se convierte en cero, tal y como sucede
si contamos con los diez dedos y cuando llegamos a 9, la siguiente cifra vuelve a ser 0.
7..8..9..10’.
El procedimiento es el siguiente, supongamos que tocamos la 4ª cuerda en el traste
siete y queremos saber que nota es:
Según la columna de la izquierda, sumamos al número del traste (7) la cifra de la
cuerda correspondiente, en este caso la 4ª cuerda suma +10, el resultado sería 10 + 7= 17,
como sólo podemos contar hasta doce, a 17 le restamos 12 y nos queda 5, esta operación es
mental y casi inmediata, y nos da por resultado “5”. Miramos la 6ª cuerda, en el traste 5 y
comprobamos que es la nota LA, por tanto la nota que tocamos cuanto presionamos la 4ª
cuerda en el traste 7 es LA.
Con un poco de práctica, este proceso se vuelve casi automático mentalmente, es
posible que al principio no seamos capaces de recordar que número es el que hay que sumar
según la cuerda en la que estemos, pero el procedimiento es fácil, la 6ª cuerda ( y la primera)
no hay que sumarles nada lo cual facilita mucho la tarea.
La 5ª cuerda suma +5 (recordar que a partir del 5º traste tenemos la misma nota en la
cuerda inferior. La 4º cuerda suma otros cinco y se convierte en +10, la tercera suma otros
cinco, pero como llegaría a 15, le restamos doce y nos queda +3, la 2ª es cinco más y se
convierte en +7 , la primera es réplica de la sexta, no plantea mayor problema.
CUERDA
SUMARAL
TRASTE …
1ª +0
2ª +7
3ª +3
4ª +10
5ª +5
6ª +0

3.
Pero seguro que alguien se pregunta si el proceso es reversible, pues vamos a
comprobarlo:
En este caso, se pueden dar tres posibilidades:
 Que el valor de la nota sea mayor que el de la cuerda, entonces Nota – Cuerda = Traste.
 Que el valor de la nota y el de la cuerda, sean iguales, entonces el traste es el cero.
 Que El valor de la nota sea menor que el valor de la cuerda, entonces el traste será igual a
12 + la nota – la cuerda.
Todo esto que parece muy complicado, con un poco de práctica se realiza de forma
mental muy rápidamente, sólo hay que memorizar el sumatorio que corresponde a cada
cuerda: (+0, +5, +10, +3, +7, +0).
Veamos unos ejemplos:
 Buscamos RE# en la 4ª cuerda. RE# = 11 4ª cuerda = +10
Como el valor de la nota es mayor que el de la cuerda, aplicamos la primera condición
Traste= nota – cuerda = 11 ‐10 = 1º traste cuerda 4ª. Ver cuadro.
 Buscamos LA en la 5ª cuerda. LA = 5 5ª cuerda = +5
Como son iguales, directamente sabemos que el traste es el cero o la nota al aire o el
traste doce.
 Buscamos FA en la 3ª cuerda. FA=1 3ª Cuerda=+3
Como el valor de la nota es menor que el de la cuerda, aplicamos la tercera condición.
Traste = 12 + nota‐ cuerda = 12 + 1 – 3 = 10º traste cuerda 3. Ver cuadro.

4. Aquí pongo unos ejemplos para que compruebes que el sistema de cálculo funciona y
es bastante fácil de utilizar.
DO# EN 2ª CUERDA: Nota=9 Cuerda= 7 Traste= Nota‐ cuerda= 9 ‐7 = 2
FA EN 2ª CUERDA Nota=1 Cuerda= 7 Traste= 12+ nota‐cuerda= 12+1‐7=6
RE EN 3ª CUERDA Nota= 10 Cuerda= 3 Traste= 10‐3 = 7
DO EN 4ª CUERDA Nota= 8 Cuerda= 10 Traste= 12+8‐10= 10
DO EN 5ª CUERDA Nota=8 Cuerda= 5 Traste= 8‐5 = 3
FA# EN 5ª CUERDA Nota= 2 Cuerda = 5 Traste= 12 + 2 – 5= 9

5. METODO PARA LA IDENTIFICACIÓN DE ACORDES PARA LA GUITARRA
Ahora veremos un procedimiento para identificar los acordes de la guitarra y cómo
crear los distintos tipos con tan solo el movimiento de un dedo, o dos a lo sumo. Los modos de
los acordes se basan en la postura de MI mayor, y LA mayor y por supuesto en todas sus
posiciones desplazadas usando la cejilla con el índice. Podemos afirmar, que si al desplazar la
cejilla por los doce trastes podemos hacer sonar cualquier acorde, poniendo la postura
correspondiente al modo, podemos tener todos los acordes, y casi todos los modos más
utilizados.
ACORDES BASADOS EN MI M ACORDES BASADOS EN LA M
T 5 T 3 5 T X T 5 T 3 5 T
TIPO BASADO EN MI 6ª CLAVE BASADO EN LA 5ª
Cuerda‐> 6ª 5ª 4ª 3ª 2ª 1ª 6ª 5ª 4ª 3ª 2ª 1ª
M T 5 T 3 5 T T‐3‐2‐2 X T 5 T 3 5
m ‐ ‐ ‐ b3 ‐ ‐ T‐2‐3‐2 X ‐ ‐ ‐ b3 ‐
7 ‐ ‐ b7 ‐ ‐ T‐3‐2‐2 X ‐ ‐ b7 ‐
m7 ‐ ‐ b7 B3 ‐ T‐2‐3‐2 X ‐ ‐ b7 b3 ‐
6 ‐ ‐ ‐ ‐ 6 ‐ T‐3‐2‐1 X ‐ ‐ 6
m6 ‐ ‐ ‐ b3 6 ‐ T‐2‐3‐1 X ‐ ‐ b7 b3 ‐
Sus2 ‐ ‐ ‐ 2 ‐ ‐ T‐1‐4‐2 X ‐ ‐ ‐ 2 ‐
Sus4 ‐ ‐ ‐ 4 ‐ ‐ T‐4‐1‐2 X ‐ ‐ ‐ 4 ‐
5 T 5 ‐ ‐ ‐ ‐ T‐5 X T 5 ‐ ‐ ‐
dim b5 ‐ ‐ ‐ ‐ T‐4 X ‐ b5 ‐ ‐ ‐
T= TÓNICA, b= bemol, 3= tercera, 5= quinta, 6= sexta,7= séptima.
En los casilleros, se indica, a la izquierda el tipo de acorde que deseamos, y en la
cuadrícula, cual es la nota, o notas que lo identifican, tanto para la postura de MI, como para la
postura de LA. En el centro se especifica la clave de formación del acorde según el tipo,
teniendo como inicio la tónica y buscando la 3ª, la 5ª y la 7ª.

6. EL procedimiento sería el siguiente:
Si queremos un acorde Mayor, vemos que su formación viene dada por las notas de la
guitarra, que definen la triada. En el caso de MI mayor, estas notas son [T‐5‐3‐T‐5‐T] desde la
sexta hasta la primera cuerda. Si el acorde pasa a ser menor, la única nota que varía es la 3ª
que pasa a ser b3, y el casillero nos indica, en que cuerda hay que hacer el cambio, en este
caso en la cuarta, que pasa del traste uno, al traste cero, o al aire. Algunos modos de acordes,
implican el cambio de dos o más notas, como es el caso de m6, que requiere disminuir la 3ª a
b3 y también que la 5ª se convierta en sexta, para ello modificamos la postura en las cuerdas
cuarta y segunda. Para los acordes basados en LA el procedimiento es el mismo, pero teniendo
en cuenta, el nuevo patrón.
En cuanto a la utilización de la clave, es mejor poner ejemplos que nos permitan ver
cómo funciona esta a la hora de crear acordes a partir de cualquier nota, y cualquier modo…
Supongamos que queremos un acorde de DO mayor 7 (para trabajar con cuatro notas
del acorde), el patrón nos dice que su clave es :
T‐3‐2‐2, por ello empezamos a contar como sigue:
DO ‐ ‐ ‐ MI ‐ ‐ SOL ‐ ‐ LA#
T 1 2 3 3ª 1 2 5ª 1 2 7ª
La cuenta sería : Tonica DO, DO#, RE, RE#, 3ª MI, FA, FA#, 5ª SOL, SOL#, LA, 7ª LA#
Si se tratara de DO menor 7, entonces el patrón cambia, y la clave es: T‐2‐3‐2 luego sería:
DO ‐ ‐ RE# ‐ ‐ ‐ SOL ‐ ‐ LA#
T 1 2 b3ª 1 2 3 5ª 1 2 7ª
La cuenta sería : Tonica DO, DO#, RE, 3ª RE#, MI, FA, FA#, 5ª SOL, SOL#, LA, 7ª LA#
Sólo cambiaría la 3ª , que en vez de ser MI, al ser 3ª menor, pasaría a ser RE#.
Esto que parece fácil se compila un poco si deseamos otro tipo de acordes, veamos
otro ejemplo:
Si se tratara de DO 7 sus4, entonces el patrón cambia, y la clave es: T‐4‐1‐2 luego sería:
DO ‐ ‐ ‐ ‐ FA ‐ SOL ‐ ‐ LA#
T 1 2 3 4 4ª 1 5ª 1 2 7ª
La cuenta sería : Tonica DO, DO#, RE, RE#, MI, sus4 FA, FA#, 5ª SOL, SOL#, LA, 7ª LA#
Aquí cambiaría la 3ª por una cuarta, que en vez de ser MI, al ser 4ª, pasaría a ser FA.
De esta manera, memorizando los patrones de cada modo (los más comunes, no
todos) se puede elaborar una tabla en cualquier momento, con sólo un papel y un lápiz.