Catalogo de Pinturas / Estorninos

estorninos...
en su tinta

Catálogo de pinturas de Pedro Palma Casanova
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Vendida

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Perplejidad Artificiosa s1_01


Acrílico sobre lienzo, 114x73 cm.


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Sin título 1

Sin título 2



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Vendida

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Efigie 001

Artificio Natural 001

Acrílico sobre lienzo, 80x 90 cm.


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Vendida

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Mantos de Gea: Untitled 01
Acrílico sobre papel couche / 110x70cm
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Divertimentos: Untitled 01


Tecnica Mixta sobre papel Geler / 70x55cm


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Suite Satie: La trampa de Medusa

Suite Satie: Falso Nocturno

Tinta sobre Cartón / 50x80cm


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Suite Satie: Sonatina Burocrática

Suite Satie: Horas Seculares e Instantáneas


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Suite Satie: Los Glóbulos Aburridos

Suite Satie: Los Fuegos Artificiales



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Suite Satie: El Tango Perpetuo

Suite Satie: Pecadillos Inoportunos



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Suite Satie: Pequeñas Declaraciones Infantiles

Suite Satie: Embriones Secos



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Suite Satie: Indicaciones de Carácter

Suite Instrumentos de Cámara: Viola


Técnica Mixta sobre Cartón / 50x80cm

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Vendida

Suite Instrumentos de Cámara: Violín

Suite Instrumentos de Cámara: Arpa



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Suite Instrumentos de Cámara: Clavicordio

Suite Instrumentos de Cámara: Clavecín



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Suite Instrumentos de Cámara: Piano

Suite Instrumentos de Cámara: Viola da gamba



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Suite Instrumentos de Cámara: Violocello

Suite Instrumentos de Cámara: Cello



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Vendida

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Suite Instrumentos de Cámara: Contrabajo

Suite Instrumentos de Cámara: Guitarra



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Suite Instrumentos de Viento: Bombardino

Suite Instrumentos de Viento: Fagot



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Suite Instrumentos de Viento: Trompeta

Suite Instrumentos de Viento: Saxo



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Suite Instrumentos de Viento: Corno

Suite Instrumentos de Viento: Tuba



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Suite Instrumentos de Viento: Clarinete

Suite Instrumentos de Viento: Oboe



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Suite Instrumentos de Viento: Trombón

Suite Labranza: Mala yerba



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Suite Labranza: Pasto

Suite Labranza: Arado



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Suite Labranza: Cebada

Suite Labranza: Trigo



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Suite Labranza: Roble

Suite Labranza: Abejas



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Suite Labranza: Azadón

Suite Labranza: Orqueta



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Suite Labranza: Colihue

Suite Flores del Mal: Sisina


Aguada sobre papel de Algodón / 80x60cm

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Suite Gemelos: Gemelo 1A / D
Acrílico sobre cartón blanco / 55x70
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Suite Flores del Mal: El Poseído
Aguada sobre papel de Algodón / 80x60cm
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Suite Gemelos: Gemelo 1B / D




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Suite Fluidos: El Vino de los Amantes


Tinta sobre papel Couche / 55x77cm

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Suite Fluidos: El Vino del Solitario

Suite Fluidos: Brumas y lluvias



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Suite Fluidos: El Alma del Vino
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Perplejidades: Perplejo 01
Acrílico sobre papel camisa / 180x55cm
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Acuarelas a Ofelia: 01a


Acuarela sobre papel Guarro / 24x32cm


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Acuarelas a Ofelia: 01b



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acerca de...

“El arte es una tontería”: Carta Abierta, acerca de mi quehacer en la pintura
“Tan débil, que me creí soportable en la sociedad solo a fuerza de piedad. Qué desgracia. ¿Qué claustro posible para este bello hastío? Odio ahora los
ímpetus místicos y las extrañezas de estilo. Ahora puedo decir que el arte es una tontería. Nuestros grandes poetas, arte también fácil: el arte es una
tontería. Esto pasó. Sé hoy día saludar a la belleza”.
“Delires II” de “Une Saison en Enfer”, Rimbaud.

Acerca de la Obra

Mi nombre es Pedro Palma Casanova, soy Diseñador Gráfico de la PUCV
y me dedico a la pintura, intermitentemente hace 22 años. Nací y me
críe en Paillaco, actual Región de los Ríos, Chile. Ahora vivo en Viña
del Mar, estoy casado con Mabel y tengo una hija que se llama Isidora
(regalo de isis).

Por mucho tiempo guarde y cuide pintar desde el silencio, lejos de las
“vanguardias” y del mercado del arte. Esto, no era por azar o por no
someter mi trabajo a la luz pública, sino que fue una opción o “retiro”
que asimile cuando estudie en la Escuela de Arquitectura de la PUCV.
De paso debo señalar, que antes de entrar a la Escuela, no dibujaba ni
pintaba nada, no sabía.

Aún cuando, llevo mucho tiempo pintando, no tengo lo que se podría
nombrar “una carrera reconocida como artista”. No hay grandes
exposiciones, ni premios, ni buenas críticas públicas. Mi única incursión
en el “mercado” del arte, fue participar en el concurso “Valdivia y su
Río” el año 1997, donde quede seleccionado y recibí el reconocimiento
del jurado compuesto por Gracia Barrios, Isabel Aninat y José Balmes.

Ahí “me cayeron encima” grandes profesores como Godofredo Iommi
Marini (Poeta), Alberto Cruz Covarrubias (arquitecto), José Balcells
Eyquen (Escultor) y mi gran y recordado profesor Claudio Girola
Iommi (escultor) discípulo de Georges Vantongerloo (pintor y escultor
fundador junto con Mondrian y otros, del Movimiento Neo-plasticista)

Hace algunos años busque un espacio en New York. Me puse en contacto
con la Agora Gallery, a través Angela Di Bello (Director of Agora Gallery
/ Editor-in-Chief of ArtisSpectrum Magazine, NYC USA). Se dio una
buena comunicación, y de hecho le gusto mucho mi trabajo, pero ellos
tienen un negocio de por medio y cobran por representar.

A luz de la observación, el dibujo y la poesía me encontré con un texto de
Godo, …es el “retiro que permite la presencia o aparición”. Este “retiro”
no es la negación al mundo o el crear al margen del sistema. Es el “retiro”
para encontrarse, como bien escribe Godo

Así también, tome contacto con Bruno Lemieux-Ruibal, critico de la
reconocida Revista Internacional de Arte, Lápiz (España). Quería saber
su impresión acerca de mi trabajo y él, amablemente, me envió algunos
buenos comentarios y consejos.

“… con el vacío o la nada que da lugar. Nosotros agregaríamos como
glosa, la nada sustentante. Pero no, la nada donde algo se suspende,
suspensora. Y por supuesto Rimbaud también en forma explícita y casi
cruel. Una Temporada en el Infierno comienza lisa y llanamente así:
“He sentado la belleza en mis rodillas y la he encontrado amarga”, y se
desdice de ella.”

Finalmente el Abril y Mayo del 2011, pude exponer cinco acrílicos
sobre tela que se exhibieron en la vitrina de la Defensoría Regional de
Valparaíso.

Y, Godo, para ser enfático termina diciendo

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“En vez de la belleza, ya lo había cantado Baudelaire cabe así, lo
desconocido. Como si de este retiro y de esta clase de retiro se abandona
la belleza (fundada en la armonía como objeto) para que venga a
presencia lo desconocido. Y en forma pujante e hiriente Rimbaud va a
decir: “forme e informe”.

lo tejido, lo enlazado y el prefijo Per a la intensidad y la totalidad.
Godo siempre retumba en mi conciencia (francamente inconsciente),
anotando…
“La perplejidad eleva su trama de caos-cosmos hasta la poesíapalabra, artes, ciencias, técnicas, oficios con su música que adviene y
cultiva (cultura). Creemos que la voluntad sobreviene si se produce la
admiración cuyo sin fondo es la libertad. Toda poiesis es construcción
de lo que no se conoce sino al construirlo. La modernidad puede
extenderse en muchos decenios más hasta otra irrupción y su sed de
desconocido implica esencialmente desistir de toda otra cosa que no
sea el arrojo de la nueva estructura.”

En ese estado de “retiro” no podía (y no puedo), nombrar a mis
trabajos dibujos o pinturas. Mi quehacer es un continuo (o discontinuo)
garabateo de grafías que despliegan dentro de un papel, un cartón, tela
o en cualquier soporte. Quién ha garabateado libremente en un papel
mientras habla por teléfono, me podrá entender.
El despliegue es con el pulso de la mano, el pasar raudo del rodillo o la
brocha, con la contracción o la expansión de la tinta (o el acrílico) sobre
el agua, el encuentro con el claro-oscuro y la penetración del color.

A luz de lo escrito, todo lo que describo de “mi quehacer en la pintura”
no tiene ningún sentido, si no fuera porque me permito parar en algún
momento, y en la más absoluta libertad razonar y reflexionar sin perder
el ritmo. Y como dijo mi buen Claudio

Es una construcción perpleja, que poéticamente hablando, nombro
como ESTORNINOS que como tales, vuelan juntos en una misma
dirección, pero cada cual tiene la suya dentro y asimismo se diferencian
y se corresponden entre ellos como una constelación orientada. Dicho
sea de paso, que los estorninos (los pájaros, no mis quehaceres) tiene
la capacidad de imitar los sonidos de su entorno e incluso aprenderlos.

“Razonar y reflexionar … no es otra cosa que montar guardia, no en la
serenidad ni la lucidez del que sitia o es sitiado, sino en la lucidez del
arrebato entrevisto en la resurgencia.”
Así mismo, más de la mitad de lo que escrito esta suspenso en palabras
de otros (ese yo que soy otro, de rimbaud). Desprendo del ramaje, las
voces y las guardo, esa es mi herencia y eso es lo que me cambió la vida.

Dicho lo anterior, debo dejar en claro que frente a mi quehacer, mi estado
(o condición) es de absoluta perplejidad, en el sentido más amplio de
la palabra. Mi quehacer y lo que “me cayó encima” me volvió perplejo
(per-plexus). La perplejidad me cambio la vida y así me quiero quedar.

No tengo pretensiones ni afanes, la voluntad no tiene nada que ver en
esto.

Dicho sea de paso, Plexus es el término latino para referirse a lo plegado,

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