La película Cinema Paradiso sigue la historia de un hombre que recuerda su infancia en un pequeño pueblo de Sicilia y su amor por el cine. Durante su niñez, forma un estrecho vínculo con Alfredo, el proyeccionista del cine local, quien se convierte en una figura paterna. A medida que crece, el protagonista descubre el amor y comienza a trabajar en el cine, pero eventualmente decide abandonar el pueblo para perseguir nuevas oportunidades.

1. CINEMA PARADISO
Datos
Título Cinema paradiso
Director Salvatore
Guionista Giuseppe Tornatore
Franco Cristal di
Producción
Giovanna Romagnoli
Música Ennio Moricone
Fotografía Blasco Giurato
Nacionalidad Italia
Fecha de realización 1998
Actores principales Philippe Noiret
1. Elabora una cronología de los acontecimientos sociales y políticos indicados en
la película, señalando en qué escenas se reflejan.
1) La película se basa en la historia de un hombre que se ha alejado de su
pasado y, al recibir un llamado de su madre, se encuentra con sus
recuerdos, y debe regresar al pueblo donde se crió, y a su memoria. Su
infancia se había visto muy marcada por su amor por el cine, y el
llamado de su madre tenía como motivo informarle de la muerte de
Alfredo: el operador del cine de su pueblo, de quien había aprendido
su pasión y vocación, y a quien había tenido como figura paterna.
El tema de esta película es, esencialmente, el amor por el cine.
2) El mensaje de esta película está bastante implícito, ya que hay muchos
factores correspondientes al contexto histórico y social que se expresan
indirectamente, como la guerra, los castigos corporales en la escuela, la
discriminación post-guerra a quienes apoyaban distintas ideas políticas,
pobreza, censura eclesiástica, etc. Desde el ángulo de los protagonistas, dos
personas que comparten la misma pasión, el cine, exceptuando que la
diferencia de edad le permitió al más joven aprender de la experiencia y los
errores del otro. Se ven reflejados también el amor, las pasiones personales
y, no tan implícitamente, el temor a recordar un pasado doloroso.
3) La historia se desarrolla en Italia, más específicamente en Giancaldo, un
pequeño pueblo en la isla de Sicilia. La época es variada, puesto que se trata
de un flashback de 40 años en la historia de un hombre, pero la etapa de la
vida de éste en la que más se hace hincapié es su infancia. El año preciso en
que ésta transcurre no es mencionado a lo largo de la película pero, sabiendo

2. que trata del final de la segunda guerra mundial, estimamos que es entre
1945 y 1950.
4) En esta película hay varios personajes, de los cuales no se sabe
demasiado, pero a través de los detalles uno puede caracterizarlos. Aún así,
nos limitamos a caracterizar a los dos protagonistas, Totó y Alfredo.
Salvatore, apodado Totó, es un niño pícaro e intrépido, cuya fascinación por
el cine lo embarca en una estrecha amistad con Alfredo, el operador del cine,
quien representará una figura paterna para él.
Ya cuando lo vemos joven, podemos notar a un joven más ambicioso, y algo
que marcará su caracterización durante esta etapa es la aparición de otro
amor aparte del cine: Elena.
Salvatore adulto, es un hombre sencillo de buen pasar económico, y de esta
etapa de su vida no vemos demasiado durante la película.
Alfredo, el proyeccionista del cine, es un hombre grande, casado y sin hijos.
Es querido en el pueblo y tiene un trabajo importante, es un hombre
inteligente y sufre al ver como el cura la censura las películas que el
proyecta. Está casado pero no tiene ningún hijo y un hijo es algo que siempre
le habría gustado tener, por eso en Totó ve el hijo que él nunca tuvo. Su
relación se consolida al compartir la misma pasión, el cine.
5) Los aspectos y detalles presentes a lo largo de toda la película, que pueden
caracterizarse de forma generalizada, son varios.
En la mayoría de las secuencias la iluminación es neutra y generosa, por lo
general cálida, acompañando a la película en su melancolismo. Esto se
alterna con una iluminación algo más opaca, oscura, en aquellas escenas del
cine, donde la única luz es la del proyector. El montaje de la película no
excede en las transiciones sino que emplea, como recurso de cambio de un
plano a otro, el corte. Esto varía en pocas escenas, en las que se quiere dar
especial detalle a la similitud entre un plano y otro. Y también cabe destacar
que el montaje no es lineal, ya que el orden cronológico de la historia se
altera según la trama, ya que la película comienza con escenas de Salvatore
adulto, y el resto de la película es un flashback, evocando a los recuerdos de
Salvatore.
Dado que la película retrata cuarenta años en la vida de un hombre y un
pueblo, hay muchos aspectos que no podemos tratar recurriendo a la
generalización, tales como los planos, los simbolismos, etc.
La película comienza con un plano del Mar Mediterráneo, que se va alejando
y nos introduce en una casa, que parece ser de buen pasar económico, donde
una señora mayor hablando por teléfono intenta contactar a su hijo.
En la siguiente secuencia aparece un hombre con el pelo ya canoso
conduciendo un Mercedes por las calles de Roma. Es un hombre bien vestido,
que se dirige a su casa. Ya allí, se va desvistiendo con gestos cansados, para
acostarse donde una mujer le dice que su madre ha llamado y que le ha dicho
que “un tal Alfredo” ha muerto. Esta noticia deja atónito a Salvatore, y al
compás de una tormenta va recordando todo. La tormenta es un espacio en

3. off, puesto que uno no ve que está lloviendo, pero se escuchan truenos y se
ilumina la cara de Salvatore con la luz de un relámpago.
El cura y la censura, Totó y su curiosidad: primer escena en el cine del
pueblo.
La película continúa con un flashback con el que se regresa a la infancia de
Salvatore, en ese entonces apodado Totó. Se muestra la rutina del cura, el
cual va al cine solo, cuando no hay nadie. Esta escena transcurre en la
mañana (cuando no es horario de cine), y el sol entra a raudales por las
ventanas, que han de cerrarse aislando al cine del exterior. Se ve a Alfredo, el
proyeccionista, preparando los rollos de la película, mientras se pregunta
qué es lo que el cura censuraría ese día.
Al fondo del cine podemos ver la figura de Totó, que siguiendo al cura se coló
en el cine para ver la película antes de ser censurada. Los que han de ver la
película parecen disfrutarla, pero en el momento en el que dos personajes se
besan, el cura hace sonar una campanilla, con gesto de indignación,
indicando que esa escena debería ser suprimida. Así van pasando los
minutos de la película, durante los cuales el rostro del cura cambia de
expresión y hace sonar la campanilla en cada escena en la que los personajes
se besen.
Esta escena nos muestra el papel de cura como censor en el cine, y el interés
latente de Totó por el cine.
El cambio de plano de esta escena a la siguiente se efectúa de una manera
muy peculiar: se muestra al cura haciendo sonar la campanilla, pero se oye el
sonido de enormes campanadas, y pasa a mostrarse el campanario de una
iglesia, desde donde se puede ver toda la aldea.
La casa de Totó.
En la siguiente secuencia podemos ver la humilde casa donde Totó vive con
su madre y su hermana. Allí Totó juega con los fotogramas que le ha sacado a
Alfredo, observándolos con una lámpara e inventando diálogos. Entre estos
encuentra una foto de su padre, y le pregunta a su madre cuándo volvería
éste, a lo que ella responde que pronto lo haría, ocultándole la triste verdad
de que su padre había fallecido en la guerra.
Esta escena nos muestra varios ítems en cuanto a la realidad de Totó,
partiendo desde la humildad de su hogar, hasta la ausencia de su padre
fallecido en la guerra, y nuevamente, el interés que demuestra el niño por el
cine.
La primera proyección del cine en público.
Esta escena sirve para presentar al resto de los personajes, y se destaca una
división entre la locación de las personas en el cine: los burgueses están
acomodados en la parte alta del cine, mientras que el pueblo se sienta abajo.
Totó se encuentra fascinado con la mágica imagen del cine, y en ocasiones se
intercalan los espacios oníricos con los reales. Esto ocurre cuando, por
ejemplo, se proyecta luego de la película un comunicado de guerra que
asusta a Totó, que al observar la cabeza de un gran león de cemento, de cuya
boca sale el haz lumínico del proyector, imagina que éste león tiene vida.

4. Esto nos demuestra cuán asombrado quedaba por el cine, y cuánto influían las
escenas en su percepción, siendo que el cine no sólo lo encantaba, sino que
también lo asustaba.
Otro detalle de esta escena, es cuando se muestra el sector donde se hallaban
sentados los niños y se enfocan, con un plano medio que se desplaza
lateralmente, los pies de cada uno hasta llegar a unos que no alcanzan a tocar
el suelo, dando a entender que era más pequeño que el resto: era Totó.
Totó y Alfredo, el comienzo de una relación más estrecha.
Totó, que se encontraba volviendo de una procesión con el cura (de quien
era monaguillo), finge no poder caminar más para que Alfredo lo lleve en su
bicicleta. Se muestra el paisaje, y a Alfredo llevando al niño en el canasto de
su bicicleta, mientras ambos charlan. Totó le pregunta por su padre, a lo que
Alfredo menciona el parecido que tenía con el actor Clark Gable.
Esta escena nos da la noción de que, en el desarrollo de la película, Alfredo
representará una figura paterna para Totó.
Al llegar a la casa de Totó, encuentran a la madre de éste en la puerta con su
hija, llorando, exclamando que todo se había quemado: los fotogramas que
Totó había observado con la lámpara se habían recalentado dentro de la lata
y provocado un incendio. La madre de Totó, afligida y consternada, hizo
prometerle a Alfredo que no lo dejaría entrar nunca más a la sala de
proyección.
Hay una secuencia que termina de unir a Alfredo y Totó, y es cuando ambos
están haciendo el mismo examen de graduado escolar (ya que Alfredo no
había hecho la primaria cuando era chico). Alfredo encuentra que hay
algunos ejercicios que no puede hacer y necesita la ayuda de Totó, quien se la
brinda, a cambio de que lo deje entrar en la cabina de proyección. Seguido de
esto, se muestra una escena en la que Totó esté aprendiendo a usar el
proyector y a marcar la censura en las películas, dando a entender que el
pacto se llevó a cabo.
Cuando les llega el comunicado de que el padre de Totó a fallecido, él y su
madre van caminando por las calles de una ciudad destruida (secuelas de la
guerra), y se muestra cómo el gesto de tristeza en su rostro cambia por una
sonrisa cuando ve un afiche de una película de Clark Gable, a quien, según
Alfredo, su padre se parecía.
Cambio abrupto y dramático en la historia del Cine Paraíso.
Un hecho que cambia por completo la película es cuando la cinta de celuloide
se incendia, y quedando Alfredo atrapado en la cabina, su destino cambia
drásticamente. Totó es quien lo salva, pero aún así el cine queda destruido.
El pueblo se lamenta la pérdida, pero un habitante apodado “el napolitano”,
que había ganado la lotería recientemente, reconstruye el cine,
convirtiéndolo en el Nuevo Cine Paraíso, cuyo nuevo proyeccionista sería
Totó.
Esta escena muestra los cambios que hay de una construcción con la otra. El
nuevo cine tiene butacas, un proyector más sofisticado y una cabina mucho

5. más moderna. Y desde el lado cinematográfico, los personajes ya se besan, hay
películas en color y, obviamente, un proyeccionista mucho más joven.
El trágico accidente dejó ciego a Alfredo, quien fue a visitar a Totó a la cabina
del nuevo cine. En un momento, Alfredo se acerca al niño y le toca la cara, y al
correr sus manos se muestra a un joven adolescente: Totó años después.
Este es el final de la primera parte de la película, en la que se muestra a Totó
de niño. Esta parte transcurre de forma más lenta, y está contada desde el
punto de vista de un niño, y ha de adelantarse cronológicamente cuando
desaparece el Totó niño y aparece el Totó joven.
Totó encuentra otro amor aparte del cine: Elena.
Totó comienza a interesarse por el cine, y con una pequeña cámara empieza a
grabar hecho cotidiano del pueblo, hasta que un día, mientras filmaba,
encuentra a una joven rubia de ojos azules, Elena, de quien se enamora
inmediatamente.
Elena era un amor imposible, y en una de sus charlas con Alfredo, éste le
cuenta la historia de un soldado que esperó por el amor de una mujer durante
noches y noches. Totó siguió los pasos de ese soldado del que Alfredo le contó, y
así luego de muchas noches consiguió el amor de Elena.
Estas escenas, intercaladas con las que muestran a Totó trabajando en el cine,
nos permiten ver el aspecto más convencional del amor: el de un hombre por
una mujer, en contraposición al amor de Totó por el cine.
Totó se aleja de su hogar.
El tiempo pasa, y Totó se irá haciendo mayor, abandonará el pueblo para
realizar el servicio militar, y al volver se encontrará diferente. Alfredo lo
convencerá de abandonar la aldea, para ampliar sus horizontes y dejar atrás
un pasado que no le permitiría avanzar, sino caminar hacia un futuro más
próspero. Tras la partida de Elena a un lugar que desconoce, Totó decide
seguir el consejo de Alfredo y abandona el pueblo. Su madre, su hermana,
Alfredo y el cura lo despiden en la estación de tren. Se filma a quienes fueron a
despedir a Totó desde el tren en movimiento, es decir, desde su perspectiva.
Este es el final de la segunda parte de la película, en la que se muestra a Totó
de joven. El hilo conductor que le da ritmo a la película en esta parte es su
relación con Elena, y culmina cuando el consigue el amor de ella. El momento
de esta parte de la película en el que ésta toma un ritmo mayor, es cuando se
los ve a ambos paseando por diferentes lugares de la isla. El final de esta parte
de la película (obviamente más corta que la anterior), se da cuando la relación
de Totó con Elena se ve obstaculizada por la ida de Totó al servicio militar,
puesto que cuando él vuelve, ella se había mudado.
Salvatore vuelve a Giancaldo tras la muerte de Alfredo.
Esta secuencia vuelve al tiempo presente, mostrando el contraste de que la
última vez que Salvatore estuvo en Giancaldo, treinta años atrás, partió hacia
la ciudad en tren, y hoy regresa en avión. Su madre lo recibe con amor. Su
habitación sigue igual, lo que empieza a evocar recuerdos cuando ve su
proyector y sus fotos de niño, de las cuales una era con Alfredo.

6. Totó acompaña a la viuda al entierro de Alfredo, y se ve reflejado en el
cambiadísimo pueblo, cuyos pobladores han avanzado en edad, y por ende
presentan arrugas y cicatrices en sus rostros, cambios en su vestimenta y
peinado, etc.
Esta escena tiene como objetivo señalar el paso del tiempo y su incidencia en
los personajes.
Su rostro demuestra mayor tristeza cuando al tornar la mirada ve el viejo Cine
ya destruido. Decide acercarse a él y entrar, provocándole una tremenda
melancolía debida a los recuerdos de su infancia y el progreso de su vocación.
Aquí se hace un plano general oblicuo, que filma panorámicamente el interior
del cine.
El final.
Totó abandona de nuevo el pueblo de su infancia pero se lleva consigo un
regalo del viejo Alfredo, y al llegar a Roma lo ve solo en un cine privado, con
lágrimas en los ojos: estaba viendo los besos que Alfredo había cortado de
cada película censurada, los besos que le habían robado al cine.
Este es el final de la tercera y última parte de la película (por ende, es el final
de la película también), y es cuando nos encontramos con Totó ya adulto:
Salvatore. Esta es la parte más corta de la película pero, no obstante, es la de
ritmo más pausado, puesto que es el momento en que se recuerda el resto de la
película.
2. Reflexión. Esta película nos resultó muy emotiva puesto que, teniendo
recursos obviamente tristes a los que recurrir, no hizo hincapié en las
desgracias típicas ni fue a los lugares comunes, sino que nos las mostró con
pequeños detalles, dejándonos como espectadores la posibilidad de
percatarnos de ellos o no. Una película que tiene un complemento realista muy
importante, mostrando problemáticas sociales recurrentes a la época pero, sin
embargo, no deja de mostrar escenas pícaras, donde pequeños toques
permiten que una sonrisa se esboce en el rostro de quien los vea.
Nos muestra las dos caras del amor: el convencional, el de un hombre por una
mujer, y el amor por el cine. Fue, por decirlo de alguna manera, una película
distinta, que nos abrió paso a descubrir por nosotros mismos qué análisis o
crítica social hacer.
• A continuación te detallamos algunas de las películas que los espectadores del
Cinema Paraíso ven. Busca información sobre ellas. ¿Cuáles les gustan más? ¿Por
qué? Fíjate en qué año se realizaron y localiza los hechos contados en unas
coordenadas temporales.
1- Verso la Vita de Renoir. 1936
2- La terra trema (La tierra tiembla) de Visconti 1948.
3- Charlot árbitro.1914.
4- Ana o el negro Zumbón. 1951 ¿? Silvana Mangano.
5- Ulises de Mario Camerini. 1955.
6- Cadenas de Raffaello Matarazzo. 1950

7. 2. LA TERRA TREMA 1948
La historia tiene lugar en Aci Trezza, un pequeño pueblo de pescadores en la costa
de Sicilia, Italia.
La película hace referencia a la explotación de los pescadores por parte del hijo
mayor de una familia de abolengo del pueblo, el Valastros. El héroe de la historia es
Ntoni el cual se rebela contra la injusticia y busca una salida individual comprando
una barca que le de independencia. Si bien finalmente fracasa en su empresa.
3. CHARLOT ÁRBITRO 1914
Un par de vagabundos deciden fingir una pelea de exhibición de boxeo para un
promotor. En tanto Pug, un tipo de buen corazón pero alborotador, enfrenta un
grupo de atrevidos que molesta a su novia. Impresionados por sus habilidades
deciden hacerlo pasa por Cyclone Flynn, el campeón, y hacerlo participar de un
encuentro de boxeo. Pero aparece en el
verdadero Cyclone Flynn y se enfrentan dentro y fuera del cuadrilátero con los
consiguientes golpes, bataholas, corridas. Es la película más vista por los
espectadores, por sus divertidas escenas.
6. Cadenas de Raffaello Matarazzo 1950
La película ''Cinema Paradiso'' está ambienta en la Italia después de la 2ª Guerra
Mundial.
Los actos importantes que ocurrieron que se reflejan en la película son los
siguientes:
-La emigración a tierras alemanas en busca de un futuro mejor (como ocurre con la
familia del amigo de Totó)
-La invención del video y la decadencia del cine (se refleja cuando derrumban el
cine ''Paradiso'' para hacer un parking ya que nadie iva ya)-La decadencia de poder
del clero.
Al principio en cine estaba controlado por el clero y, por tanto, había censura pero
después, el control el cine pasó a manos de la industria y los empresarios.