1. Las tensiones entre derecho y prácticas de circulación musical en Colombia Cultura libre y Procomùn de la gente sin historia Políticas Públicas Navegation sur la Magdalena “ Navegation sur la Magdalena” Alcide d’Orbigny. Sala de libros raros y manuscritos, Biblioteca Luis Ángel Arango.
3. Modelo Creativo y TIC Auto-producción y Diseminación de música Modelo Industrial y TIC http://www.flickr.com/photos/cdell/548548453/ http://www.flickr.com/photos/darwinbell/2382912185/ http://www.flickr.com/photos/splorp/59231687/
4. A modo de conclusión Las cuentas ($) http://www.flickr.com/photos/marianacalderon/3740776425/sizes/l/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/wwworks/3196112134/sizes/o/in/photostream/
20. Auto-producción y Diseminación de música http://www.flickr.com/photos/darwinbell/2382912185/
21. Investigar el dilema para sostenibilidad de las empresas relacionadas con la cultura: ¿proteger de manera rígida el contenido generado, o aprovechar el potencial de difusión y circulación generado por las nuevas tecnologías? OPEN BUSINESS
22. BRASIL ARGENTINA COLOMBIA Ana María Ochoa Carolina Botero Mauricio Pardo Omar Romero Jóvenes investigadores Universidad del Rosario
28. pico Canción DJ Baile (espeluque) Las placas Cantante Estudio Arreglista Potencia sonido
29. Los DJs lanzan las canciones grabadas en las fiestas de picó y si “pegan” entre el público (efervescencia colectiva producto de resonancia entre actuación del DJ, la canción, el volumen percutivo del picó y la danza entusiasta de los asistentes), es cuando las canciones comienzan su corta vida social. Las otras muchas canciones que no “pegan” son desechadas y olvidadas. A las exitosas las tocan como exclusivos en las fiestas picoteras uno o dos meses y luego se las pasan a las emisoras.
37. pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Estudio Arreglista Potencia sonido
38. ? CADENA DE VALOR Potencia sonido Volumen pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Estudio Arreglista
39. pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Arreglista Estudio Derecho de autor ? ? ? Volumen Potencia sonido
40.
41. La idea “industrial” de intercambio de una obra musical está marcada por el momento del consumo como el único en el que tiene lugar alguna posibilidad de comercio del objeto musical. Pero, las prácticas de producción y circulación de los músicos lo desmienten (de hecho siempre ha sido así, pero ahora es evidente)
42. OJO Subsiste el deber de identificar esquemas de ingresos para creadores
44. Pasión Diversidad Cultural Componente social no depende de “responsabilidad social” Mercados de nicho Tolerancia Preocupaciones globales http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ MODELO CREATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526
45. Pasión Diversidad Cultural Componente social no depende de “responsabilidad social” Mercados de nicho Tolerancia Preocupaciones globales Modelo de operación de industrias creativas es diferente no funcionan con leyes de oferta y demanda http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ MODELO CREATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526
46. http://www.flickr.com/photos/pbouchard/2826560107/ Nuevo entorno ha permitido el incremento y diversificación en las prácticas de auto-producción y diseminación de la música por músicos, activistas, instituciones públicas y pequeños productores cuyas lógicas de creación, producción y circulación están fuera de la concepción lineal de la industria.
47. Las visiones de este tema suelen tener una aproximación binaria que contrapone conceptos
53. DON Industrial Creativo Yproducciones http ://ypsite.net/pdfs/innovacionSocial_YP.pdf CULTURA Recurso/Derecho
54.
55. Las cuentas ($) http://www.flickr.com/photos/marianacalderon/3740776425/sizes/l/in/photostream/
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57.
58. La creatividad y la cultura pueden verse de muchas formas y la “industria” es una…
59. Cómo visibilizar el valor social de la cultura? Indicadores que permitan discursos propositivos?
60. A modo de conclusión http://www.flickr.com/photos/wwworks/3196112134/sizes/o/in/photostream/
61. Hay muchas formas de crear, producir y diseminar cultura no sólo derecho de autor Hay muchas formas de gestionar el derecho de autor, asociarlo solo o primordialmente con el modelo industrial previene la diversidad
64. De acuerdo con las leyes en Colombia hoy puede ser ilegal
65. Si una biblioteca pública graba su fondo o parte de él en formato audio para ponerlos a disposición de la comunidad ciega. http://www.flickr.com/photos/patricil/3071154747/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/
66.
67. Las actividades de difusión que la Biblioteca Nacional podría hacer con su fondo patrimonial para difundir, formar y apoyar el conocimiento de nuestra cultura puede ser ilegal, es mucho más fácil y seguro organizar veladas de música clásica europea o promover sus partituras. http:// flickr.com/photos/andreleao/74274229 / http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/
68. Que un profesor presente una película comercial o un documental a sus estudiantes en clase. http://www.flickr.com/photos/shivanthan/1603055126/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/
69. Cambiar el formato de su videoteca o discoteca personal para evitar la obsolescencia. http://flickr.com/photos/museos/315302463/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/
74. Si en los 90s la ansiedad por la circulación de músicas globales, especialmente las conocidas como world music, descansaban en su despliegue económico desigual en la esfera global, en el siglo XXI tal ansiedad se ha desplazado cada vez más al terreno jurídico, entendido como la necesidad de controlar la circulación no solo a nivel nacional sino también internacional.
75. El punto central no es el de favorecer la circulación como en las teorias que festejan por sobre todo el flujo de contenidos como la nueva metáfora de lo social, más bien permitir ciertos tipos de circulación y aún así controlar otros. (aunque está claro cuál ha sido mi énfasis en esta discusión)
80. Gracias A menos que se informe de otra manera esta presentación está licenciada CCBY 2.5 Colombia http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/co/ Carolina Botero Cabrera, septiembre 2011 www.karisma.org.co/carobotero [email_address] Twitter: @carobotero Las fotos de los casos colombianos de anarco punk y champeta formaron parte de la recopilación del trabajo de campo o se encontraron en Internet como imágenes de los grupos. En el caso de la Champeta en su mayoría son de Omar Romero quien me las facilitó para uso en esta conferencia. Revise en cada caso el origen y condiciones de circulación de las imágenes.