El documento discute el sitio de la obra de arte. Explora si reside en el mundo real, el mundo imaginario o la sensibilidad. Concluye que la morada de la obra de arte reside en la "autoafección de la vida", la experiencia subjetiva que tiene el espectador al interactuar con la obra a través de sus sentidos e imaginación.

1. El Sitio de la Obra de Arte

2. ¿Cuál es el sitio de la obra de arte?
¿En qué dimensión del ser se despliega
el objeto estético?

4. “Mundo Real”
“Puro Imaginario”

6. Juego de niños
Por el flamenco
Pieter Brueghel el
Viejo
(1525-1569)
Óleo sobre madera de
roble, pintado en
1560.

7. Fiesta cerca de la
fuente de Neptuno
Antoine Watteau
(1684-1721)
Óleo sobre tabla, 48
x 56 cm

8. La presentación en el templo
Pedro Berruguette
Óleo sobre madera de pino

9. Mujeres de
Tahití
(1891), de
Paul Gauguin

10. Las Meninas
(La familia de Felipe IV)
Diego Velazquez (1656)
Óleo sobre tela

11. Cada color adquiere su valor únicamente en función de los
otros, tanto de aquellos que les son contiguos como los que
vienen a establecer con él alguna relación más sutil en un
punto alejado o opuesto de la tela.

12. El caballero, la muerte y el Diablo
(1513),
grabado de Alberto Durero
(Nüremberg, 1471-1528).

13. Nacimiento de Venus – Botticelli
Si el arte fuese puramente imaginario
y no real, este mundo no podría ser ni
bello, ni feo, ya que no habría
posibilidad de relacionar este mundo
con lo estético. La imaginación es
necesaria, pero no es la “imagen” por
si misma la que pueda caracterizar al
objeto estético, no será solo la imagen Saturno devorando a un hijo
la que impacte en nuestra alma. Francisco de Goya

14. “La dimensión ontológica en
que se mueve el arte es aquella
de la sensibilidad”.
“Unicamente por la sensibilidad
se logra alcanzar lo verdadero en
el arte; dado que el arte actúa
sobre la sensibilidad, solo puede
actuar “por la sensibilidad”,
Manipulación, Kandinsky

15. “Si la obra de arte no tiene su sitio en
el mundo real, y el mundo real es el
mundo sensible, entonces, tampoco
lo tiene en la “sensibilidad”

16. ek-stasis del ser
es el motivo por el cual la trascendencia mora en
cada uno de nuestros sentidos
“inmanencia”
pueden rebasar lo que consiste su objeto propio, lo
visto, lo tocado, lo oído, lo gustado…

17. La sensibilidad es afectiva,
es un sentirse, un
experimentarse, un saberse
viendo, oyendo, sintiendo...y
a este segundo conocimiento
Henry lo llama:
“Autoafección de
la vida”.
Blue (1922)
KandinsKy
Óleo

18. El sitio de la obra de arte no está en el
soporte material, ni en el
“objeto imaginario”,
tampoco solo en la
“sensibilidad”
La morada de la obra de arte reside en la
“Autoafección de la vida”.