Este documento explica los pasos necesarios para que las fotografías impresas se vean casi igual que en el monitor. Primero, es importante calibrar el monitor usando un colorímetro para asegurar la visualización correcta de los colores. Luego, se debe obtener el perfil de color de la impresora y realizar una conversión del perfil del monitor al de la impresora. Siguiendo estos dos pasos, la fotografía impresa se verá casi igual que en el monitor.

1. Revista de impresión digital para fotógrafos e interioristas
PERFILES DE COLOR Y
CALIBRACIÓN DE MONITOR
CÓMO VER TU FOTO IMPRESA
(CASI) IGUAL QUE EN TU MONITOR

2. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
El proceso fotográfico en la era digital está marcado por la problemáti-
ca de la gestión del color desde la toma hasta la impresión de la ima-
gen. Tomar medidas para mantener la correspondencia entre la captu-
ra, lo que vemos en nuestra pantalla y el papel, se hace indispensable
para no llevarnos sorpresas: ¿por qué los colores de mi copia son dis-
tintos a lo que veo en mi ordenador?
Para los fotógrafos profesionales se trata de un aspecto engorroso de
su trabajo con el que lidian a diario. Para los recién iniciados o para a-
quellos que sin ser fotógrafos tienen necesidad de imprimir imágenes
para sus proyectos artísticos y/o comerciales, al engorro se añade la di-
ficultad de entender un asunto que se caracteriza por su complegidad.
Con el fin de clarificar un poco el proceso, en este artículo te digo las
dos medidas indispensables que tienes que tomar para que tu fotogra-
fía impresa sea igual –o casi igual– a la que ves en la pantalla.
Si quieres conocer ya la solución puedes ir directamente al último
punto de este artículo; pero antes, para los que quieran comprender
por fin el proceso, un poco de teoría.
INTRO
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3. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
1. LA GESTIÓN DE COLOR EN LA
FOTOGRAFÍA DIGITAL
2. PERFIL DE COLOR Y CONVERSIÓN
3. CALIBRACIÓN DE PANTALLA
4. LO QUE TENGO QUE HACER
TABLA DE CONTENIDOS
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4. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Las cámaras, las impresoras y todos los dispositivos digitales no en-
tienden de colores, entienden de cómo traducir una “ristra” de unos y
ceros en algo concreto que tú ves en pantalla. Es de perogrullo pero
esto quiere decir que tu archivo digital fotográfico (un jpg por ejem-
plo) le dice a tu pantalla: “mira esta información, es el color rojo puro,
haz lo que puedas con ella”, y tu pantalla como no ha visto un color en
su vida y sólo ve unos y ceros, pues hace efectivamente lo que puede
y muestra el color que ella cree que es el rojo puro. Si es una pantalla
bien configurada y tiene capacidad para mostrar una alta gama de co-
lores puede que acierte y muestre el rojo puro; si no es así, lo que se-
guramente haga es mostrarte otro que ella cree que es parecido.
Pues bien, aquí está el problema: cada dispositivo tiene capacidades
distintas y lee los colores de manera diferente, y en la transmisión de
información entre ellos cada uno va haciendo “lo que puede”. Se hace
necesario un sistema que unifique los criterios que utilizan para mos-
trar los colores todos los dispositivos involucrados en el proceso; algo
que le diga a cada uno de ellos: “mira, este es el rojo puro, pero si no
puedes mostrarlo tal cual es te dejo estas instrucciones para que
muestres el rojo que más se le parezca”.
Este sistema se consigue con los perfiles de color.
LA GESTIÓN DEL COLOR EN LA FOTOGRAFÍA DIGITAL
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5. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Un perfil de color o perfil ICC (International Color Consortium) no es
más que la especificación de la gama de colores de un dispositivo. O
dicho de otro modo, un perfil de color describe la capacidad de un dis-
positivo para mostrar más o menos colores. Como venimos diciendo
todo el rato, cada dispositivo tiene capacidades distintas y por tanto
perfiles de color distintos.
¿Qué hacemos cuando “pasamos” una imagen digital de un dispositivo
a otro? Para que entre la imagen de entrada y de salida exista una co-
rrespondencia lo más exacta posible tenemos que definir un sistema de
gestión del color que dé instrucciones de cómo pasar de un perfil ICC
(el del dispositivo de origen) a otro (el del dispositivo de destino). Es
decir, tenemos que convertir o adaptar los colores del primer perfil a
las posibilidades del segundo. Para hacernos una mejor idea de cómo
funcionan estas conversiones de los colores de un perfil a otro veamos
los distintos sistemas que ofrece Photoshop:
- Relativo colorimétrico y Absoluto colorimétrico: estos sistemas
comparan los colores de ambos perfiles manteniendo aquellos que son
compartidos y adaptando los que no existen en el perfil de destino al
tono de color más próximo disponible. La impresora LAMBDA utiliza
este sistema conversión.
- Perceptual: en este caso la conversión a la paleta de destino se
gestiona adaptando todos los colores del perfil de origen pero mante-
niendo las relaciones que existen entre ellos.
- Saturación: en principio este es el sistema que ofrece menos garan
tías de correspondencia, ya que respeta los colores compartidos pero
aquellos que no están en el perfil de origen los comprime manteniendo
la saturación.
Por tanto, con dos dispositivos con buenos perfiles de color, a través
de una conversión del perfil ICC colorimétrica o perceptual nos asegu-
raremos que la imagen de origen y de destino se vean prácticamente
igual. Pero cuidado, cuando estamos trabajando en pantalla tenemos
que considerar además otras cuestiones.
PERFIL DE COLOR Y CONVERSIÓN
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6. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Las pantallas son dispositivos con los que hay que tener especial cuida-
do. Existen factores ambientales lumínicos que pueden afectar a la per-
cepción de lo que estamos viendo en ellas; por otro lado, el propio dis-
positivo se va “descalibrando” con el paso del tiempo respecto a los pa-
rámetros con los que fue configurado cuando salió de fábrica; y por
último, como hemos dicho, cada pantalla tiene su propio perfil de color.
Por esto antes de pasar nuestra imagen desde una pantalla a otro dis-
positivo, tenemos que asegurarnos de que nuestro monitor está cali-
brado correctamente para no encontrarnos con sorpresas. Y calibrar no
es más que asignar ciertos parámetros de brillo, contraste y temperatu-
ra de color a nuestra pantalla para que veamos los colores como tene-
mos que verlos.
Los menos jóvenes recordarán aquellas cartas de ajuste con las que
empezaba la señal de televisión antes de dar paso a los programas.
Pues la utilidad de aquello no era otra que la de permitir tanto a la e-
misora como al espectador comprobar que los parámetros de brillo,
contraste y saturación eran los adecuados.
Para los monitores actuales con los que trabajamos existen varios mé-
todos, pero aquí sólo reseñaremos el que ofrece las mejores garantías:
la calibración a través de un colorímetro. Se trata de un pequeño apara-
to que se conecta a tu ordenador mediante un USB, que tiene en cuen-
ta las condiciones ambientales del entorno de trabajo y va tomando
muestras de distintos colores de la pantalla. En base a la información
que recoja de este proceso aplicará las correcciones de brillo, contraste
y temperatura, y además asignará un nuevo perfil de color a tu pantalla.
CALIBRACIÓN DE PANTALLA
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7. LABORATORIO DE IMPRESIÓN FOTOGRÁFICA / LUMENNET
Una impresora es el último dispositivo por el que pasa una imagen
antes de convertirse en una fotografía en papel; por tanto, cada im-
presora tiene su perfil de color específico. Si he conseguido explicarlo
correctamente y tú me has entendido tienes que tener claro lo que
hay que hacer.
En primer lugar: calibra tu pantalla. No hay más, es algo que hay que
hacer si somos fotógrafos profesionales.
En segundo lugar: pídele el perfil de color de la impresora a tu labora-
torio fotográfico de confianza para pasar del tuyo al suyo, o dales tú
el tuyo para que sean ellos los que hagan la conversión.
LO QUE TENGO QUE HACER
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