PROCESO CREATIVO

1. Frank Gehry
MUNDO DE
MAQUETAS
BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA
FACULTAD DE ARQUITECTURA
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA

2. Índice
• Biografía
• Contexto
• Postura Teórica
• Frank Gehry como artista
• Mundo de maquetas

3. Biografía
• Nació el 28 de febrero de 1929 en Toronto, Canadá con el
nombre Frank Owen Goldberg. Su familia era de origen
judío.
• 1947 La familia Goldberg se mudan a Los Ágeles, California.
California.
• 1954 Se titula por la Universidad del Sur de California
por sus iniciales en inglés University of Southern California)
• 1956 Continúa sus estudios de urbanismo en Harvard
Graduate School of Design
• Se empleó en diversas oficinas de arquitectos, tanto en
Estados Unidos, como en París
• 1962 Gehry regresó de Europa y abrió un despacho
particular en la ciudad de Los Ángeles.
• 1989 Premio Pritzker

4. CONTEXTO
• La ciudad de Los Ángeles
 Posee uno de los condados más poblados y
étnicamente diversos del país.
 Es reconocida como una de las metrópolis más
diversas del planeta.
 Perpetua transformación y cambio.
 No hay que consolidar nada en Los Ángeles. Es
más, consolidar sería negar uno de los atributos
más característicos de la ciudad y conceder
valor a la permanencia.

5. Los años 80
• La debilidad de las propuestas postmodernistas
empezaba a manifestarse
• A mediados de los años ochenta, la propuesta
postmodernista pierde interés .
• Se sentía la sensación en América de que el
postmodernismo era algo demasiado europeo,
demasiado pendiente de los estilos históricos.
Los lenguajes clásicos eran innecesarios y
obsoletos para una sociedad como la
americana.

6. "en EE UU, especialmente en California y en otras zonas de reciente
crecimiento, no hay un entorno histórico que nos condicione, no
tenemos catedrales góticas, ni grandes plazas porticadas, ni centros
urbanos hechos de grandes zonas con manzanas de casas de seis pisos;
por una parte, esto hace imposible cualquier retorno al pasado, pues no
hay el consenso social y económico que lo permita, y además
condiciona menos al arquitecto, proporciona mayor libertad de
expresión".
POSTURA TEÓRICA

7. • Gehry no encuentra en la ciudad en la que su arquitectura
se levanta el apoyo que justifique y dé razón de lo que en
ella se va a construir. De ahí que Gehry no tenga en cuenta
las circunstancias en torno y no trabaje ni con tipos, ni con
imágenes, ni con ideas preconcebidas de cómo debe ser un
edificio.

8. • “Lo que más me gusta es romper el proyecto en tantas
partes como fuera posible… en lugar de entender una casa
como una sola cosa, yo la veo como si fueran diez cosas
distintas…”
• El desmembramiento del programa en el origen de la
construcción. Una casa se descompone, identificando usos
con formas. Estar, cocinas, dormitorios, talleres, etc., se
asocian con cubos, cilindros, pirámides, semiesferas…, que
se convierten en elementos con los que construir.
PROCESO CREATIVO

9. • Una vez desmembrado el programa e identificadas las figuras geométricas elementales
¿Cómo “detecta” el lugar que deben ocupar sus figuras, aquellos
elementos primarios con los que está dispuesto a construir?

10. • El realizar maquetas se convierte en el vehículo del trabajo.
• El arquitecto palpa las piezas, las siente, y es en el contacto directo con las mismas donde
la forma se fragua.
• Es en este proceso de manipulación de las formas previamente
establecidas donde Gehry detecta el lugar que ocuparán en el todo
y donde vislumbra el potencial de las mismas para romperse,
erosionarse, mezclarse, etc.
EL MUNDO DE LAS MAQUETAS

11. • “…Proseguí la indagación sobre la maqueta, estudié la iluminación
natural, los reflejos, como diferenciar los espacios y la
los mismos desde el exterior a un interior mas oscuro. Me obsesionó el
tema de la carpintería, hice muchísimas maquetas de ventanas
centrándome en lo concerniente a la perspectiva y al movimiento.”

12. • DIBUJO INICIAL • MAQUETAS • TRANSALADO A SOFTWARE• IDEA RECTORA

13. • F.G modela su arquitectura con libertad extrema.
• Gehry es consiente de poderse tomar todas esas libertades
porque dispone de una tecnología que se lo permite. Las
formas arbitrariamente utilizadas se convierten en expresión
personal y directa del arquitecto: el ordenador asume la
tarea de definirlas, proporcionando así al constructor la
información necesaria.
• Un mundo de formas sin límites se abre
ante nosotros.

14. “en Norteamérica hay un mayor sentido de la
temporalidad y la provisionalidad de la arquitectura;
los edificios se construyen, se usan, se descartan y se
derriban y todos los arquitectos de una cierta edad
hemos hecho edificios que ya no existen"
FRANK GEHRY COMO ARTISTA

15. • F.G. se resiste a que sus obras puedan ser entendidas como
edificios.
• A Gehry le interesa mantener el aura de lo individual y único
que acompaña a toda obra de arte.
• . La durabilidad se adquiere no tanto por la resistencia de
los materiales cuanto por el valor que a un edificio le
confiere el ser entendido como obra de arte.
• Paradójicamente el espíritu dura más
que la materia.

16. • “Enfoco la arquitectura de modo diferente. Examino la obra de los
artistas y me valgo del arte como vía de inspiración. Procuro que
tanto yo como los miembros de mi equipo quedemos libres de la
carga cultural para buscar nuevas formulaciones. Quiero ser una
persona abierta a todo. No hay reglas, no existe lo correcto ni lo
incorrecto. No tengo claro que es feo y que es bonito”

17. • Gehry descubrió la posibilidad de convertir en arquitectura cualquier
forma, encontrándose de bruces con la presencia de lo arbitrario. A ello le
ha llevado su deseo de que sus maquetas se transformen
inmediatamente en arquitectura.
• Ron Davis • Estudio Ron Davis 1970-
1972

18. FUENTES DE INFORMACIÓN
• Moneo, R.. (2004). Inquietud teórica y estrategia proyectual . Barcelona, España:
ACTAR Barcelona.
• Rizzoli (1988) The Architecture of Frank Gehry. New York, Estados Unidos:
Walker Art Center
• https://elpais.com/diario/1987/11/26/cultura/564879610_850215.html

19. GRACIAS POR SU ATENCIÓN