El documento destaca la notable contribución de más de 4000 mujeres compositoras a lo largo de la historia de la música, muchas de las cuales fueron olvidadas. Se mencionan figuras destacadas como Hildegarda de Bingen, Francesca Caccini y Clara Schumann, que enfrentaron desafíos significativos en un mundo dominado por hombres, pero dejaron un legado musical impresionante. El texto también incluye una extensa lista de compositoras a lo largo de diversas épocas, subrayando la importancia de reconocer su influencia en la música.

2. Seguro que h oído h bl d grandes
has d hablar de d
compositores como Wolfgang Amadeus
Mozart, Ludwing Van Beethoven, Franz
Liszt,…, pero ¿conoces el nombre de
alguna mujer compositora? La Historia de
la Música está llena de nombres de mujer,
ú j ,
la mayor parte olvidados injustamente,
pero en realidad hay más de 4000 mujeres
compositoras catalogadas. Veamos a
continuación algunas de ellas
ellas.

3. 1098 - 1179

4.  Nació en un pueblo en el Valle del Rhin
(Alemania).
 Ingresó d niña en un convento de l orden
I ó de iñ d la d
benedictina donde fue educada.
 Fue una de las primeras mujeres que se
relacionó al mismo nivel con las personalidades
poderosas d su é
d de época.
 Durante su vida se dedicó a escribir y compuso
muchas obras de música gregoriana y algunas
canciones.
 Compuso setenta y ocho obras musicales.

5. 1122 - 1204

6.  Desde muy joven demostró un gran talento musical, sintiéndose
atraída por el arte de los trovadores del sur de Francia
(trobadours) y convirtiéndose en una de las primeras mujeres
trovador (trobairitz) de la historia a la vez que mecenas
incondicional de estos artistas.
 Extendió esta práctica musical por el norte de Francia donde al
trovador se le llamó trouvère intentando trasladar el movimiento
trovadoresco a Inglaterra.
 La existencia en este país de unos cantantes ambulantes
conocidos como "glee singers" y "glee maidens" impidió el éxito de
g g g p
la empresa.
 Sabemos que puso música a muchos de sus poemas aunque
desgraciadamente y d bid a que, como muchas d l
d i d t debido h de las
trobairitzs, no dominaba la recién inventada notación musical, no
ha llegado hasta nosotros.
 Estas composiciones a menudo se acompañaban con algún
instrumento como el laúd, flauta, tamboril, pequeñas arpas, etc.

7. 1544 - 1590

8.  Compositora italiana, intérprete de laúd y cantante
del Renacimiento tardío
tardío.
 Fue la primera mujer compositora que tuvo música
p j p q
impresa y publicada en la historia de la música
occidental.
 Es probable que haya tenido que defender su arte y
luchar en medio de las dificultades que le imponía la
sociedad, ya que las mujeres sufrían la opresión en
todos los ámbitos, y su vida, como la de muchas
mujeres de la época, nos es prácticamente
desconocida.
 En la dedicatoria de su primer libro expresó: "Deseo
mostrar al mundo, en esta profesión musical la
mundo musical,
errónea vanidad de que sólo los hombres poseen los
dones del arte y el intelecto, y de que estos dones
nunca son dados a las mujeres".
mujeres .

9. 1570 – 1656
1573 – 1620

10.  Hijas de un arquitecto de la corte del duque de Ferrara.
 Estudiaron clavicémbalo y composición.
 Sorprenden por ser las fundadoras del "Concerto grande",
un grupo vocal e instrumental formado por más de 23
músicos (voces, laúdes, cornetas, trombones y
clavicémbalo).
clavicémbalo)
 Bajo la dirección de Rafaella el grupo actuó en presencia
del Papa Clemente VII y de la reina de España quien quiso
España,
llevarse con ella a Rafaella como su organista particular.
 Rafaella tiene editado (en Venecia en 1593) un libro de
motetes a cinco y diez voces titulado "Sacrae cantiones.
Liber Primus".
 También se publicó en Venecia un libro de madrigales a
cuatro voces titulado "Ghirlanda de madrigali".

11. 1587 – 1640

12.  Nacida en Florencia primogénita de J. Caccini quien la inició en estudios
musicales de canto, laúd y composición.
 Junto a su hermana Settimia fundó el "Concerto Caccini", conjunto de
canto que viajó por toda Europa con gran éxito.
 Como cantante debió fascinar de tal manera que sus celosos protectores
(trabajó para los Medici) rara vez permitían que abandonara Florencia.
 Fue además una virtuosa del clavicémbalo y del laúd.
 Musicó muchas canzonettas (melodías) del j
( ) joven Miguel Ángel
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Buonarrotti.
 También fue pionera al crear una escuela de canto tal como ahora las
conocemos y en 1615 se representó en el palacio Pitti "Il ballo delle
Il
Zigane" una especie de ópera (forma musical que por entonces acababa
de nacer) musicada por ella.
 En 1619 puso música a "La f
ú fiera" con l
letra del propio Miguel Ángel.
d l lÁ l
 Su obra maestra es "La liberazione di Rugiero dall´Isola d´Alcina" un
ballet.
ballet

13. 1744 - 1812

14.  Recibió clases de Haydn de quien recibió clases de
clave.
clave
 Llegó a ser académica de la Filarmónica de Bolonia
g
"... por su genialidad y por la absoluta precisión de
sus composiciones".
 Junto a su hermana Antonia convirtió su casa en
punto de encuentro para los músicos que se
encontraban de paso por Viena siendo algunos de sus
huéspedes, J. Haydn, W. A. Mozart y L. van
Beethoven con quienes tuvo el honor de tocar el
p
piano a cuatro manos.
 Son algunas de sus obras "Letanía a la beata Virgen
María
María" para coro mixto y orquesta, los oratorios
orquesta
"Isaac, figura del Redentor" y "Santa Elena en el
calvario", tres conciertos para clave y orquesta,
varias cantatas profanas, arias, música sacra y
numerosas sonatas para piano.

15. 1751 - 1829

16.  Muy conocida por ser la hermana de W. A.
Mozart.
Mozart
 Fue como su hermano una auténtica "bestia"
interpretando con instrumentos de tecla aunque
su talento como compositora está lejos de
igualar su valía como intérprete.
 Junto a él y a su padre recorrieron gran parte de
la
l geografía europea d d multitud d
fí dando ltit d de
conciertos a dos y cuatro manos delante de reyes
y nobles.
 Los tres daban clases particulares para sufragar
los gastos de los viajes
viajes.
 Sus composiciones son p
p principalmente breves
p
fragmentos para piano.

17. 1819 - 1896

18.  Esposa del compositor R. Schumann.
 Estudió con su padre piano y composición
composición.
 Con tan sólo 9 años era una virtuosa del piano.
 Fue ella quien presentó en concierto público por primera vez las 32 sonatas para piano d L. van
ll ó úbl l de
Beethoven, sonatas de una dificultad de ejecución e interpretación notable y que como numerosas
composiciones en aquella época, no habían sido concebidas sino para ser interpretadas en salones
privados.
 Para mantener económicamente esta situación, Clara no dejó de tocar en las mejores salas de
concierto de Europa, en las que era aclamada.
 Como compositora, y a pesar de las numerosas invitaciones que le hacían animándola a componer,
sacrificó su gran talento en favor de su marido limitándose a inspirar y enriquecer con valiosas
sugerencias el trabajo de este.
 Ella misma estuvo convencida de su talento para esta tarea y parece renunciar con rabia a estos
menesteres cuando en una ocasión afirmó "maldito sea mi padre que me enseñó la composición y
me hizo creer que soy una compositora".
compositora
 En una carta a un amigo, J. Brahms (íntimo amigo de los Schumann), escribe: "he enseñado a Clara
mi sinfonía y me ha sugerido algunos cambios que pienso respetar. Mi estima por ella es infinita".
 Trabajó como profesora en el Conservatorio de Frankfurt hasta 1892. Sus lieder (canciones)
muestran una madurez y musicalidad sorprendentes que anticipan la obra de R. Wagner.

19. EDAD MEDIA
 Kassia
 Azalais de Porcairagues
 Castelloza
C ll
 Beatriz de Día
 Leonor de Aquitania
 María la Balteira
M í l B lt i
 Hildegarde von Bingen
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20. RENACIMIENTO
 Caterina Willaert
 Elisabetta Gonzaga
 Isabella d´Este
 Ana Bolena
 Maddalena Casulana
 Rafaella Aleotti
R f ll Al tti
 Vittoria Aleotti
 T d Gi é
Teodora Ginés
 Caterina Alexandra

21. BARROCO
 Claudia Sessa  María Teresa d´Agnesi
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 Sophie Elisabeth von  Maria Antonia Walpurgis,
Braunschweig-Lüneburg princesa real de Sajonia
 Bárbara Strozzi  Anna Bonn di Venezia
 Isabella Leonarda  Corona Schröter
 Antonia Bembo.  Francesca Lebrun
 Elizabeth Sophie Cheron  Hortense de Beauharnais
 Sor Rosa Giacinta Badalla
 Elizabeth Claude
Jacquet de la Guerre
 Sophie Wilhelmine von
Bayreuth
 Bárbara de Braganza

22. CLASICISMO
 AnaAmalia de Prusia
 Anna Amalia, duquesa de Saxe
Weimar
 Mariana Martínez
 Narnnel Mozart
 María Therese von Paradis
 Hélène de Montgeroult

23. ROMANTICISMO
 Louise Reichard  Ethel Smyth
 María Wolowska  Euphemia Allen
Szymanowska
S mano ska  Amy Marcy Cheney Beach
 Louisse Farrenc  Mary Carr Moore
 Fanny Mendelssohn  Alma Schindler /Mahler
 Johanna Kinkel  Rebecca Clarke
 Emilie Mayer  May Frances Aufderheide
 Josephine Lang  Nadia Boulanger
 Clara Schumann  Lili Boulanger
 Paulina García Viardot  Elfrida Andrée
 Louise Adolpha le Beau  Augusta Mary Anne Holmésé
 Teresa Carreño  Agathe Backer-Grøndahl
 Cecilia Arizti
 Cécile Louise Chaminade
 Mélanie Bonis

24. SIGLO XX
 Ruth Crawford Seeger  Bárbara Benary
 Priaulx Rainer  Hilary Tann
 Claude Arrieu  Nicola LeFanu
 Alma Rosé  Ginette Bertrand
 Agnes Eli b th L t
Ag Elisabeth Lutyens  Maia Ciobanu
M i Ci b
 Grace Williams  Kaija Saariaho
 Elisabeth Maconchy  Chen Yi
 Grazyna Bacewicz  Judith Weir
 Cacilda Borges Barbosa  Michelle Boudreau
 Galina Ivanovna  Beth Anderson
Ustvolskaya  Lydia Ayers
 Betsy Jolas  Gabriela Ortiz Torres
 Thea Musgrave  Minni Ang Kim Huai
 Sofía Gubaidulina
 Marta Ptaszynska

25. ESPAÑOLAS
 Isabel Colbrán Torres
 Lluisa Casagemas  Margarita Soto Viso
 María Teresa Prieto  Alicia Coduras
 Teresa Borrás  Zulema de la Cruz
 Mercé Torrents  Alicia Díaz de la
 Dolores Malumbres Fuente
 M. Luisa Ozaita  María Rosa Ribas
 Anna Bofill Levi Monné
 E B lt á
Encarna Beltrán-
 Mercé Capdevila
Huertas
 Marisa Manchado