Esquema de la conferencia impartida en la Universitat Abat Oliva CEU, durante la jornada "Los seriales televisivos en la actualidad: realidad y ficción". Barcelona, 27 de noviembre de 2013.
Esquema del seminario impartido en el proyecto de investigación "Cultura Emocional e Identidad", en el Instituto Cultura y Sociedad de la Universidad de Navarra.
Esquema del seminario impartido en el proyecto de investigación "Cultura Emocional e Identidad", en el Instituto Cultura y Sociedad de la Universidad de Navarra.
Diapositivas de la conferencia impartida 24 de octubre de 2019 en la Universidad de la Sabana, Bogotá, Colombia. En ellas, analizo la evolución del relato televisivo en esta era de plataformas de streaming.
The Power Point I used at the seminar I gave in the School of Communication and Arts, University of Queensland, on the 20th of April, 2018. You can check the talk in this Youtube: https://youtu.be/eitJwUtzDh4
Outline of the lecture given at the School of Communication and Arts (University of Queensland), within the course "Recent Approaches to Film and Television" (Prof. Ted Nannicelli)
Sesión impartida en el VII Encuentro anual del Institute for Culture and Society (ICS): “Desarrollo y vínculos sociales (I): aproximaciones a la felicidad”.
Pamplona, 16 Noviembre 2017
Pistas, sugerencias, ejemplos y ejercicios prácticos para la escritura en general y la crítica cultural en particular. Power Point empleado en las clases de "Crítica y Comunicación Cultural", Universidad de Navarra-Museo Universidad de Navarra, curso 2016 en adelante.
Power Point empleado en la tercera sesión del Curso de verano "El guión de ficción televisiva. Una introducción al relato serial", impartido por el Máster de Guión de la Universidad de Navarra y la Universidad Miguel Hernández.
Alicante, 29-31 de julio de 2013.
Más info: http://gentedigital.es/comunidad/series/2013/06/18/curso-de-verano-en-alicante-29-31-de-julio/
Estructura narrativa adaptada a los tres actos fílmicos (en lugar de los cuatro televisivos). Se trata de un formato .pptx
Diapositivas de la conferencia impartida 24 de octubre de 2019 en la Universidad de la Sabana, Bogotá, Colombia. En ellas, analizo la evolución del relato televisivo en esta era de plataformas de streaming.
The Power Point I used at the seminar I gave in the School of Communication and Arts, University of Queensland, on the 20th of April, 2018. You can check the talk in this Youtube: https://youtu.be/eitJwUtzDh4
Outline of the lecture given at the School of Communication and Arts (University of Queensland), within the course "Recent Approaches to Film and Television" (Prof. Ted Nannicelli)
Sesión impartida en el VII Encuentro anual del Institute for Culture and Society (ICS): “Desarrollo y vínculos sociales (I): aproximaciones a la felicidad”.
Pamplona, 16 Noviembre 2017
Pistas, sugerencias, ejemplos y ejercicios prácticos para la escritura en general y la crítica cultural en particular. Power Point empleado en las clases de "Crítica y Comunicación Cultural", Universidad de Navarra-Museo Universidad de Navarra, curso 2016 en adelante.
Power Point empleado en la tercera sesión del Curso de verano "El guión de ficción televisiva. Una introducción al relato serial", impartido por el Máster de Guión de la Universidad de Navarra y la Universidad Miguel Hernández.
Alicante, 29-31 de julio de 2013.
Más info: http://gentedigital.es/comunidad/series/2013/06/18/curso-de-verano-en-alicante-29-31-de-julio/
Estructura narrativa adaptada a los tres actos fílmicos (en lugar de los cuatro televisivos). Se trata de un formato .pptx
Coescrito por Alberto Nahum García Martínez y Javier Serrano Puche. En Gutiérrez, Ruth (coord.), "Poéticas de la persona. Creación, responsabilidad y vigencia en la Comunicación Pública y la Cultura (Estudios en homenaje a Juan José García-Noblejas)", Comunición Social, Salamanca 2013, pp. 279-290.
Abstract: "El artículo estudiará qué imagen de los periodistas y de la profesión periodística se ofrece en las series de televisión contemporáneas, seleccionando aquellas en las que la prensa ocupa un lugar destacado en la trama argumental: State of Play, The Newsroom y The Wire.
Tomando como referencia inicial algunas investigaciones precedentes sobre cómo el cine ha reflejado la actividad periodística (Good, 1989; Langman, 1998; Ehrlich, 2004; Bezunartea et al, 2008; Mera Fernández, 2008), puestas en diálogo con bibliografía sobre aspectos esenciales del periodismo (Gomis, 1997; Meikle, 2008; Kovach y Rosenstiel, 2012), se examinará cómo en aquellas ficciones audiovisuales están reflejadas algunas cuestiones de la profesión informativa, tales como: la función social del periodismo, la relación del periodistas con sus fuentes informativas, las interacciones del periodista con los políticos o el impacto de las tecnologías digitales en la labor periodística"
Reference: Pablo Echart and Alberto N. García. Paper presented at "Apocalypse. Imagining the End" Conference, Oxford University, July 2013.
Abstract: "Although Breaking Bad (AMC, 2008-2013) is one of the most critically acclaimed TV Series of the last decade, it has been the subject of little academic research. This paper aims to figure out the motivations fueling Walter White’s behavior, one of the most compelling characters in contemporary popular culture.
The discovery of Walter White’s cancer serves as a catalyst (a particularly appropriate chemical term) for him to unveil his true ‘inner self’. The serious nature of his disease, the associated medical costs, and his feeling of failure as both a father/husband and in the professional sphere, are established as the driving force behind his infamous behavior from the very start of the series. However, beyond the strategies that underlie the initial sympathy that every viewer feels for this ‘ordinary American guy’, Breaking Bad divulges other keys that allow us to understand the transformation from ‘Mr Chips into Scarface’, following the premise described by Breaking Bad’s creator, Vince Gilligan.
As we will explore, the progressive moral and criminal decline of Walter White is spurred on by the contradictory tension between two radical emotions that become ‘rationalized’ in order to justify his actions, which become increasingly less defensible: an increasing pride, and the guilt that fades as the narrative unfolds. In summary, we will analyze the moral and narrative mechanisms that hasten Walter White’s self-destruction once he became aware that he was facing the end of his own life."
Reference: Article published in "La Televisión en España. Informe 2012", Ediciones Deusto, Barcelona, pp. 225-246.
Abstract: “No penséis en términos de un principio y un final. Porque, al contrario que algunos entretenimientos con una trama guiada, no hay cierre en la vida real. En absoluto” (1.9.). Así se despide Creighton Bernette de sus alumnos hacia el final de la primera temporada de Treme (HBO, 2010-). Con aliento realista, fotocopiando “la vida real”, la serie creada por David Simon entona una balada armónica sobre la regeneración de Nueva Orleans gastando un ritmo lento, glacial, y un tono contemplativo que deja respirar los ambientes y sonar los instrumentos. En las antípodas su sitúa Community (NBC, 2009-), una sitcom disparatada, intertextual y repleta de guiños metaficcionales. En el episodio más celebrado de su tercera temporada, todos los personajes están reunidos en torno a una mesa para jugar al Yazhtee. Antes de tirar el dado para resolver quién abandona la partida, Abed Nadir advierte: “Solo para que lo sepas, Jeff, así estás creando seis líneas temporales diferentes” (3.4.).
Tanto en la escena que desvela la premisa del episodio “Remedial Chaos Theory” –seis variaciones sobre un mismo relato– como en el comentario sutilmente autorreferencial del trágico protagonista de Treme se condensa la evolución que el relato televisivo ha sufrido en la última década larga: sofisticado, innovador, complejo, de largo recorrido y destinado a un espectador educado narratológicamente. Desde esquinas complementarias –a veces enfrentadas–, propuestas como Lost, The Wire, Mad Men, Arrested Development, 24, The Good Wife o Fringe han aupado la televisión anglosajona al Olimpo narrativo, convirtiéndola en un dispositivo privilegiado –una máquina perfecta– para contar historias. A lo largo de este ensayo analizaremos por qué."
Artículo publicado en la revista Jot Down Cultural Magazine, noviembre 2013.
"No hay ficción televisiva que se abra y se cierre mejor que The Shield. El primer asalto es salvaje: una crochet de realismo sucio y adrenalina en la jungla de asfalto, una hora que castiga el hígado hasta noquearte. «Lo del poli bueno y el poli malo se acabó por hoy. Yo soy un tipo de policía diferente», clama Vic Mackey antes de partirle los dientes a un pederasta en la sala de interrogación.
Como el protagonista, The Shield (FX, 2002-08) también es un relato diferente, arriesgado, que aspira a contar «esas historias que podías ver en The Shield y no encontrar en ninguna otra serie», como confesaba su creador, Shawn Ryan. Unas veces empleando la sutileza del planchazo en la cara y otras optando por la suavidad del tiro en la cabeza. Enérgica, brutal y ambigua hasta lo insoportable, la trama agarra al espectador por las pelotas y no lo suelta hasta su imborrable adiós, el más deslumbrante que ha ofrecido la serialidad contemporánea. Siempre fue un chute adictivo y cañero, pero su séptima y última temporada —capaz de competir en agonía e intensidad con la quinta de Breaking Bad— la aupó al Olimpo, multiplicando el sentido narrativo y la implicación emocional del viaje que el espectador había recorrido con los personajes. "
Paper presented at the "Identity and Emotions in Contemporary TV-Series" workshop.
Universidad de Navarra, 25-26th of October, 2013.
More info: http://gentedigital.es/comunidad/series/2013/10/21/un-pequeno-congreso-y-un-capitulo-de-libro/
La revolución del relato televisivo (Máster en Guión Audiovisual)
'¿Por qué querrían ver nuestras vidas?' La metaficción en las series de TV contemporáneas
1. “¿Por qué querrían ver nuestras vidas?” La
metaficción en las series contemporáneas
Alberto N. García
Conferencia en la jornada “Los seriales televisivos en la actualidad:
realidad y ficción” (Universitat Abat Oliva CEU)
Barcelona, 27 de noviembre de 2013
2. La metaficción en la TV contemporánea
1. Una metaficción débil
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Fantasía vs realidad
El narrador juguetón
14. La metaficción en la TV contemporánea
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Una metaficción débil
La televisión como tema
El relato autoconsciente
El simulacro del yo
La ruptura de la cuarta pared