Diapositivas de la sesión impartida en el Máster de Guión Audiovisual de la Universidad de Navarra (15-Octubre-2012)

1. Una película de 60 horas.
Complejidad y revolución del relato
televisivo
Alberto N. García Martínez
MÁSTER EN GUIÓN AUDIOVISUAL (UNIVERSIDAD DE NAVARRA)
Pamplona, 15 de octubre de 2012

2. ESQUEMA DE LA SESIÓN
A. La complejidad narrativa: causas y singularidades
1. Diferencias entre cine, literatura, cómic y televisión
2. Tipología del relato televisivo
B. Fórmulas narrativas: la sofisticación de la historia
1. Los juegos con el relato: temporalidad, narrador y multiversos.
2. La ralentización narrativa: la historia a fuego lento
3. Relato narcisista y cuarta pared
4. El universo de las narrativas transmedia

3. A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad

4. A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas

5. A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas
• La especificidad televisiva:
• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)

6. A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas
• La especificidad televisiva:
• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)
• El relato expandido: anthology plot / running plot

7. The Wire: “Boys of Summer” (episodio 4.1.)

8. A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
1. El relato en literatura, cine, cómic y TV
• Sherezade y los precedentes de la serialidad
• El folletín del XIX y la literatura por entregas
• La especificidad televisiva:
• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)
• El relato expandido: anthology plot / running plot
• Evolución, mutación y reciclaje del relato televisivo (el “efecto
Reichenbach”)

9. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES
2. Tres grandes tipos de relato televisivo
Autoconclusivos Seriales Viñetas

10. Portlandia: “Cool Wedding” (2.3.)

11. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
Línea temporal de Fringe
(www.openthefridge.net)

12. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

13. Lost: “The Constant” (episodio 4.5.)

14. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
Línea temporal de Lost
(por David Ryan Anderson)

15. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

16. Damages: “Get Me a Lawyer” (1.1.)

17. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
Mapa de relaciones entre los personajes en 24
(por AVH, capital-news.com)

18. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

19. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.
Línea espacio-temporal de Battlestar Galactica
(por Billy Ray Stephens Jr.)

20. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

21. House: “Bombshells” (7.15.)

22. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.
• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,
Scrubs.

23. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
Breaking Bad: “End Times” (episodio 4.11.)

24. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
1. Juegos con el relato
• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.
• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.
• Acción en tiempo real: 24
• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.
• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,
Scrubs.
• Otras piruetas:
Efecto Rashomon Estilo Memento Pantalla partida

25. Community: “Remedial Chaos Theory” (3.4.)

26. Coupling: “Split” (3.1.)

27. Seinfeld: “The Betrayal” (9.8.)

28. The Event: “Pilot” (1.1.)

29. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
Diagrama de personajes en The Wire Cadena de mando. “La calle” en The
(por Dooey123, en imgur.com) Wire (myspace.com)

30. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

31. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

32. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
Diagrama de personajes en Game of Thrones Personajes y relaciones en Game of
(por Dooey123, en imgur.com) Thrones (myspace.com)

33. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

34. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

35. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)
Enjambre de relaciones en Mad Men
(Spoiler Alert)

36. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

37. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)
• El equilibrio de las flexinarrativas
The Shield The Good Wife Justified

38. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento
• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)
• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)
• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)
• El equilibrio de las flexinarrativas
• Relato vertical/relato horizontal
De lunes a viernes:
consulta con el Dr. Weston
In Treatment

39. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema

40. Studio 60: “Pilot” (episodio 1.1.)

41. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema
• El relato autoconsciente

42. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema
• El relato autoconsciente
• El simulacro del yo

43. Extras: “Kate Winslet” (1.3.)

44. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
3. Relato narcisista y cuarta pared
• La televisión como tema
• El relato autoconsciente
• El simulacro del yo
• “¿Nos dan ya nuestro dinero?”

45. 30 Rock: “Seinfeld Vision” (2.1.)

46. 30 Rock: “Somebody to Love” (2.6.)

47. Supernatural: “The French Mistake” (6.15.)

48. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
4. El universo de las narrativas transmedia
• La última gran renovación de la industria televisiva

49. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
4. El universo de las narrativas transmedia
• La última gran renovación de la industria televisiva
• Del twitter de Nathan al blog de Barney

50. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación

51. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo

52. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo
• La herida del tiempo y la densidad dramática

53. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo
• La herida del tiempo y la densidad dramática
• Un espectador activo, comprometido con la historia

54. B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA
5. Conclusiones
• Un mercado competitivo que espolea la innovación
• Última estación: el relato complejo
• La herida del tiempo y la densidad dramática
• Un espectador activo, comprometido con la historia
• El círculo virtuoso: la televisión como paraíso del guionista

55. Bibliografía básica
• Creeber, G.: Serial Television: Big Drama on the Small Screen.
Londres: British Film Institute, 2004.
• Innocenti, V. y Pescatore, G.: “Los modelos narrativos de la
serialidad televisiva”, La balsa de la medusa, nº 6, 2011, pp. 31-50.
• Mittel, J.: “Film and Television Narrative”, en Herman, D.: The
Cambridge Companion to Narrative. Nueva York: Cambrige
University Press, pp. 156-171.
• Nelson, R.: State of Play. Contemporary “high-end” TV Drama.
Manchester: Manchester University Press, 2007.
• Newman, M. Z.: “From Beats to Arcs: Toward a Poetics of Television
Narrative”, The Velvet Light Trap, nº 58, Fall 2006, pp. 16-28.

56. Alberto N. García Martínez
Profesor Titular
Facultad de Comunicación
Universidad de Navarra
Blog “Diamantes en serie”
(http://gentedigital.es/comunidad/series/)
Twitter: @AlbertoNahum
albgarcia@unav.es