CONCEPTOS Y CONTROLES BÁSICOSFotografía
2FOTOGRAFIA: CONCEPTOS y CONTROLES BÁSICOS...................................................................................
3Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
4FOTOGRAFÍA: CONCEPTOS Y CONTROLES BÁSICOS1.     LA CÁMARA Y SUS CONTROLES       Cuando cogemos por primera vez una cámara...
52.      EL ENFOQUE     El mecanismo de enfoque se acciona para conseguir formar nítidamente la imagen sobre lapelícula o ...
6distancia. Por ello, las imágenes correspondientes a puntos situados en otros planos de la escena seencontrarán en otros ...
72.1.2.            Objetivos con figuras simbólicas:          Hay otros modelos donde el anillo de enfoque puede estar sól...
82.2.2.           Enfoque reflex:         Las cámaras reflex cuentan con un enfoque que controlamos mirandoa través del ob...
9desenfocarlos, cada punto se decompone en otros cuatro resultando una imagen descompuesta yborrosa.          Aunque es el...
10está desenfocada, se ve más gris, con los bordes más difuminados. El sistema va ajustandocontinuamente el objetivo hasta...
11        A pesar de que el AF pasivo no puede enfocar en la oscuridad total, algunas cámaras SLRAF tienen una lámpara inc...
12                                                                     Fotografía de motivos lejanos                      ...
13                                       Muy poca luz                                             Los sistemas AF pasivos ...
143.2. VISORES ÓPTICOS O DIRECTOS:         Están formados básicamente por una lente bicóncava y una biconvexaque producen ...
15movimiento. Al igual que los visores ópticos, a cortas distancias se produce error de paralaje. Comoventaja presenta la ...
16ranura del objetivo, para limitar el caudal de luz que llegaba a la emulsión fotográfica. Cada fabri-cante hacía los suy...
174.3.    NUMEROS F        Para racionalizar la construcción y el manejo de las cámaras, los fabricantes seleccionaronunas...
18son el resultado de una fracción). El caudal de luz se va reduciendo a medida que aumentan losnúmeros. Si movemos el dia...
19     Para un objetivo, las distancias más lejanas están más juntas entre sí que las máscercanas.La escala de distancias ...
20 Así pues, la profundidad de campo aumenta:- con objetivos de focal corta;- cuando la distancia al objeto es mayor;- con...
21       Por eso hay una indicación más precisa en el objetivo, que es la escala de profundidad decampo . En casi todos lo...
224.4.2. LA DISTANCIA HIPERFOCAL        El concepto de distancia hiperfocal es útil para conseguir fotos con la máximaprof...
235.        EL CONTROL DEL TIEMPO: EL OBTURADOR       Otro de los controles básicos de una cámara para controlar el tiempo...
24las cortinillas es constante, pongamos la velocidad que pongamos. Lo que varía es la aberturaentre ambas, que es lo que ...
25próximo, se mueve rápidamente a través del encuadre, por tanto, se exige una alta velocidadpara recogerlo de forma nítid...
26        En ocasiones podremos bajar uno o dos puntos la velocidad de obturación si estamosutilizando una compacta digita...
27paso que damos en el obturador de 1/125 a 1/60, dejamos pasar el doble de luz (más tiempo,igual a más luz), lo que nos p...
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03 conceptos y controles básicos

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  1. 1. CONCEPTOS Y CONTROLES BÁSICOSFotografía
  2. 2. 2FOTOGRAFIA: CONCEPTOS y CONTROLES BÁSICOS.................................................................................. 41. LA CÁMARA Y SUS CONTROLES............................................................................................................ 42. EL ENFOQUE........................................................................................................................................... 5 2.1. EL ENFOQUE EN LAS CÁMARAS SENCILLAS:............................................................................ 6 2.1.1 Objetivos de foco fijo: ................................................................................................................. 6 2.1.2. Objetivos con figuras simbólicas: ................................................................................................ 7 2.1.3. Objetivos con escala de distancia: .............................................................................................. 7 2.2. SISTEMAS DE ENFOQUE: ............................................................................................................ 7 2.2.1. Enfoque por telémetro: .............................................................................................................. 7 2.2.2. Enfoque reflex: .......................................................................................................................... 8 2.3. MECANISMOS DE AYUDA AL ENFOQUE EN EL VISOR: .............................................................. 8 2.3.1. Anillo de microprismas: ............................................................................................................. 8 2.3.2. Pantalla de campo mate: ........................................................................................................... 9 2.4. SISTEMAS AUTOFOCO................................................................................................................ 9 2.4.1.1. Autofoco activo: Infrarrojos .................................................................................................. 10 2.4.2. Autofoco pasivo: Comparación de contrastes ........................................................................... 10 2.5. UTILIZACION DEL AUTOFOCO ................................................................................................... 12 2.5.1. Bloqueo de enfoque ................................................................................................................ 12 2.5.2. Autofoco a través de un cristal ................................................................................................. 123. EL VISOR ............................................................................................................................................... 13 3.1. Visor de marco: ............................................................................................................................ 13 3.2. Visores ópticos o directos: ............................................................................................................ 14 3.3. Visor réflex SLR o de pentaprisma: .............................................................................................. 14 3.4. Visor reflex TLR: .......................................................................................................................... 14 3.5. Visor de pantalla: .......................................................................................................................... 154. DIAFRAGMA Y NÚMEROS F .................................................................................................................. 15 4.1. LOS DIAFRAGMAS FIJOS ........................................................................................................... 15 4.1.1. Diafragmas de abertura única ....................................................................................................... 15 4.1.2. Diafragmas waterhouse ................................................................................................................ 15 4.1.3. Diafragmas de disco giratorio ........................................................................................................ 16 4.2. LOS DIAFRAGMAS DE IRIS......................................................................................................... 16 4.3. NÚMEROS F................................................................................................................................ 17 4.4. Diafragma y profundidad de campo ............................................................................................... 18 4.4.1. Manejo de la profundidad de campo. ............................................................................................. 20 4.4.2. La distancia hiperfocal ................................................................................................................. 225. EL CONTROL DEL TIEMPO: EL OBTURADOR....................................................................................... 23 5.1. OBTURADOR CENTRAL............................................................................................................. 23 5.2. OBTURADOR DE PLANO FOCAL ................................................................................................ 23 5.3. SINCRONIZACIÓN CON FLASH .................................................................................................. 25 5.4. TREPIDACIÓN ............................................................................................................................. 256. CONTROL DE LA EXPOSICIÓN. LEY DE RECIPROCIDAD 26 Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  3. 3. 3Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  4. 4. 4FOTOGRAFÍA: CONCEPTOS Y CONTROLES BÁSICOS1. LA CÁMARA Y SUS CONTROLES Cuando cogemos por primera vez una cámara entre las manos, siempre nos parece unobjeto casi mágico, con unas complicaciones técnicas inescrutables. Las cámaras actuales, consus automatismos, programas y constantes avances técnicos, nos hacen olvidar, a veces, que losprincipios en que se basan son bastante sencillos. Una cámara es, en definitiva, una cajaestanca a la luz con dos planos paralelos. En uno se sitúa el objetivo, conjunto de lentesque funcionan como una lente convergente, y en el otro el plano de la película, que es dondese forma la imagen y es también donde tenemos que situar una emulsión fotosensible parapoder captarla. Las funciones técnicas de la cámara son dos: ⇒ Formar nítidamente la imagen sobre la película o sobre el sensor digital ( enfocar ) ⇒ Llevar a cabo la exposición según la información suministrada por el fotómetro. El primer control que necesitamos en un objetivo es que pueda desplazarse, variar el planofocal, dependiendo de la lejanía o proximidad del objeto que pretendemos fotografiar. Los objetos lejanos se forman más cerca de la lente que los objetos próximos.Necesitamos, pues, poder variar las distancias que hay entre la lente y la película para encontrarel plano donde se forma la imagen de una forma nítida. A esto lo llamamos enfocar. Sin duda,tenemos también que ver qué es lo que vamos a fotografiar, para poder elegir exactamente unencuadre y no otro. Por lo tanto, necesitamos un visor por el que «veamos» la misma escenaque va a «ver» la película. Por último, debemos controlar cuánta luz llega a la película, yadecuarla para que sea la correcta para una perfecta exposición. Mediante el fotómetro oexposímetro podemos medir la luz exactamente en la escena y ajustar la que va a entrar en lacámara mediante el diafragma y el obturador. Las cámaras modernas tienen todos loscontroles automatizados, o parte de ellos. Objetivos de enfoque automático, programas quemiden la luz y disponen en milisegundos el diafragma y el tiempo adecuado a cada situación, etc.Pero nada de esto nos debe confundir; la cámara es un instrumento más o menos preciso, perosomos nosotros, y sólo nosotros, los que decidimos qué fotografiar y cuándo hacerlo. Le dijo un escritor a un fotógrafo, “qué bonitas fotos haces, debes tener una buenacámara fotográfica, a lo que éste contestó: qué libros más buenos escribes, debes de tener unabuena máquina de escribir.“ Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  5. 5. 52. EL ENFOQUE El mecanismo de enfoque se acciona para conseguir formar nítidamente la imagen sobre lapelícula o sobre el sensor digital de acuerdo con la distancia a la que se encuentra el tema afotografiar. Los rayos de luz que provienen de un mismo origen, al atravesar una lente, convergen en unmismo punto o imagen. Cada punto de una escena da lugar a su correspondiente imagen, y elconjunto de los puntos de la imagen es fiel al original en las proporciones. La imagen proyectada poruna lente es una réplica exacta del original, en el sentido que las imágenes de los puntos de laescena se distribuyen según su posición «izquierda o derecha», «arriba o abajo» y «delante odetrás». Podemos afirmar que una lente proyecta una imagen tridimensional: las imágenes de dospuntos que están a distancias diferentes de la lente se forman en distintos planos en la imagen. Las imágenes de puntos situados a gran distancia (infinito) se forman más cerca de lalente (delante) que las correspondientes a distancias menores, que se forman más lejos(detrás); cuanto más cerca está el punto de la lente, más lejos de ésta se forma su imagen. Ahora bien: nosotros podemos captar y recoger una imagen únicamente proyectándola sobre unplano. Una fotografía es el resultado de proyectar y registrar una escena, generalmentetridimensional, sobre un plano (la superficie de la película o del sensor). El cristalino del ojo proyectala imagen del exterior sobre la retina, que es una superficie curva pero también bidimensional. La imagen de un punto cualquiera de la escena se forma a una distancia dada de la lente. Sisituamos el plano de la película a esa distancia es como si cortáramos la imagen tridimensionalproyectada por la lente para captar las imágenes de los objetos situados a una determinada Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  6. 6. 6distancia. Por ello, las imágenes correspondientes a puntos situados en otros planos de la escena seencontrarán en otros planos de la imagen proyectada por la lente y su imagen aparecerá desenfoca-da. La distancia que aparece enfocada sobre el plano se denomina distancia de enfoque. Es preciso colocar la lente a la adecuada distancia de la película según la posición del objeto afotografiar; el mecanismo de enfoque desplaza las lentes respecto a la película para obtener unaimagen enfocada de lo que se encuentra a la distancia marcada en la escala del mecanismo (anillode distancias de enfoque). Un objetivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos ventajas importantes: ⇒ La posibilidad de enfocar a distancias más cortas que los de foco fijo. ⇒ La posibilidad de enfocar sólo ciertos planos de una escena para destacarlos del resto y evitar la confusión. Foco de atención Uno de los atractivos de la fotografía es la forma en que se pueden ajustar la cámara y el objetivopara que sólo algunas partes de la imagen lleguen a quedar enfocadas. Esto hace que la atencióndel observador se centre en algunas partes más que en otras. Plano de enfoque Estas tres fotografías muestran claramente que un objetivo se puede enfocar con precisión solamente en un plano cada vez. En la primera fotografía el objetivo se ha enfocado en el primer plano (parte anterior de la mesa), en la segunda en la estatua y en la tercera en el cuadro del fondo.2.1. EL ENFOQUE EN LAS CÁMARAS SENCILLAS:2.1.1 Objetivos de foco fijo: Las cámaras más rudimentarias y sencillas disponen de objetivos de foco fijo, que proporcionanimágenes razonablemente nítidas de todos los objetos situados a 2 o más metros sin necesidad deenfocar. A distancias mas cortas, el resultado aparecerá más desenfocado cuanto más cerca esté elobjeto. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  7. 7. 72.1.2. Objetivos con figuras simbólicas: Hay otros modelos donde el anillo de enfoque puede estar sólo dividido en símbolos quedenotan paisajes, fotografías de grupos y primeros planos, relacionando estas figuras con la menor omayor proximidad del tema. El dibujo de una cabeza quiere decir que la cámara está enfocada enese punto a 2 metros. Un grupo de gente simboliza el enfoque entre 3,6 metros y 4, y una mon-taña significa que la cámara está enfocada a infinito.2.1.3. Objetivos con escala de distancia: En las cámaras de mayor calidad, el objetivo lleva una doble escala de distancias graduada enmetros y pies; de esta manera, muchas veces puede enfocarse el sujeto sin utilizar el visor.2.2. SISTEMAS DE ENFOQUE: El mecanismo de enfoque nos permite regular la distancia de la lente a la película para poderformar nítidamente las imágenes de los distintos planos de la escena. Esto se produce en losobjetivos que ofrecen la posibilidad de desplazar las lentes que los constituyen hacia delante o haciadetrás para separar o aproximarnos al plano focal. Cada distancia de enfoque implica máxima nitidezen un plano; la imagen de cualquier otro plano, aparecerá tanto más borrosa cuanto más alejado seencuentre de la distancia seleccionada. En sentido estricto, no hay más que una posición del anillode enfoque válida para cada distancia. Como ayuda al enfoque muchas cámaras incorporan a parte, o en del visor, alguno de lossiguientes sistemas de enfoque:2.2.1. Enfoque por telémetro: El ojo percibe dos imágenes: procedentes una de un espejomóvil conectado al anillo de enfoque del objetivo y la otra de unvisor óptico con lo que, por el ocular, se observa una imagen doble. El enfoque es exacto cuando, al girar el objetivo, coinciden lasdos imágenes. Este mecanismo, acoplado a un visor óptico, lo montan lasbuenas cámaras no réflex de 35 mm., como, las legendariasLeicas. Su precisión, y claridad es excelente. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  8. 8. 82.2.2. Enfoque reflex: Las cámaras reflex cuentan con un enfoque que controlamos mirandoa través del objetivo y girando el anillo de enfoque hasta conseguir ver elobjeto que deseamos que aparezca totalmente nítido. Esto se logra medianteel espejo que incorporan estas cámaras, que reflejan en el visor la imagen queproyecta la lente. La reflexión del espejo da la vuelta a la imagen con lo que elmotivo aparece en la posición correcta en la pantalla. El espejo que refleja laimagen en el visor, está suspendido y se retira de la trayectoria a la luz uninstante antes de que se abra el obturador. Después de la exposición, el espejo desciende denuevo con lo que la imagen desaparece durante breves instantes del visor. El sistema réflex es el de mayor exactitud ya que carece de error de paralaje, no poseeningún tipo de inversión de imagen y la escena observada es exactamente la misma que apareceráen la película, ya que ambas pasan a través del mismo objetivo y recorren la misma distancia hastala pantalla y hasta la película. La única pega es que al disparar no es posible ver el tema al haberse levantado el espejo.2.3. MECANISMOS DE AYUDA AL ENFOQUE EN EL VISOR: Para ayudarnos a enfocar las cámaras reflex cuentan con los siguientes MECANISMOS DEENFOQUE EN EL VISOR:2.3.1. Anillo de microprismas: Aparece independiente o rodeando el círculo de los prismas de imagen partida. Consiste enun área de pequeñísimos prismas en forma de pirámide achatada vistos desde su vértice superior.Cuando un objeto está enfocado, los puntos que componen su imagen aparecen nítidamente; al Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  9. 9. 9desenfocarlos, cada punto se decompone en otros cuatro resultando una imagen descompuesta yborrosa. Aunque es el sistema más usado por ser bastante preciso y económico, tiene el problema deque el anillo de microprismas y sobre todo el círculo de imagen partida llegan a oscurecerse cuandolos rayos de luz divergen desde el objetivo fuera decierto rango de distancia, como es el caso del uso degrandes teleobjetivos o en macrofotografía. En estoscasos, siempre que la cámara permita el cambio depantallas, suele cambiarse por una simple pantallade campo mate. Este sistema resulta adecuado enesas situaciones en las que el ojo puede discernir mejor una ligera discontinuidad que un ligerodesenfoque.2.3.2. Pantalla de campo mate:Consiste simplemente en una lámina devidrio deslustrada sobre la que seobserva la imagen formada por elobjetivo; a veces llevan una pequeñalupa incorporada para amplificar elenfoque. Este es el sistema más usadoen medio y gran formato. En las cámaras SLR suele aparecer como sistema estándar incorporando en su centro losdos sistemas anteriores. En los SLR profesionales de calidad, suele existir media docena de pantallasintercambiables.2.4. SISTEMAS AUTOFOCO Existen dos tipos de sistemas autofoco. El autofoco activo infrarrojo utilizado en las cámarascompactas analógicas, y el autofoco pasivo, propio de las cámaras SLR (AF) y las digitales. El autofoco activo utiliza un haz infrarrojo para medir la distancia existente entre la película y elobjeto al que estamos apuntando con la cámara. El autofoco pasivo no mide activamente la distancia que separa la cámara del sujeto -en lugarde ello, ajusta el enfoque "mirando" la imagen, de forma similar a como hacemos nosotros con unsistema de enfoque manual. La principal asunción del sistema autofoco pasivo es que una imagen enfocada tiene máscontraste que una desenfocada -si está enfocada, se ve más oscura y con bordes más definidos; si Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  10. 10. 10está desenfocada, se ve más gris, con los bordes más difuminados. El sistema va ajustandocontinuamente el objetivo hasta que detecta el máximo contraste en el área enfocada.2.4.1.1. Autofoco activo: Infrarrojos Este sistema emite un haz de rayos infrarrojos que rebotan elobjeto y son recogidos por un espejo similar al anterior que, detiene elenfoque, cuando detecta una señal de intensidad máxima. El autofoco infrarrojo es rápido, funciona bien con o sin luz y no se confunde con motivospoco contrastado o rítmicos, aunque si fotografiamos a través de un cristal puede confundir éste conel tema principal. Su inconveniente es que sólo es eficaz a distancias que no superen los 6 m. Es adecuadopara las cámaras compactas con objetivo granangular fijo o zoom angular no intercambiable. Cuandoel objetivo se enfoca a 6 m, la profundidad de campo (que se estudiará mas adelante) se encarga deque todo quede nítido desde 6 m hasta el horizonte (infinito).2.4.2. Autofoco pasivo: Comparación de contrastes: El sistema pasivo, también conocido como autofoco de detección de fase, utiliza unpequeño chip de registro (CCD o CMOS) -una versión de baja resolución de los que se utilizan en lascámaras digitales-. Este sensor analiza si el sujeto está o no enfocado. El inconveniente de estesistema es que necesita una cantidad razonable de luz y contrastepara funcionar eficazmente. También existe una tendencia a que elsistema busque mejorar el enfoque incluso cuando la imagen estáenfocada. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  11. 11. 11 A pesar de que el AF pasivo no puede enfocar en la oscuridad total, algunas cámaras SLRAF tienen una lámpara incorporada que emite un haz de luz, ofreciendo un punto de referenciacuando hay poca luz. La mayoría de flashes externos de las cámaras SLR AF disponen de uniluminador AF incorporado. Pero su alcance real es de unos pocos metros. Es el sistema más utilizado; su funcionamiento es: Un panel fotosensible recoge dosimágenes, una procedente del visor y otra de un espejo móvil acoplado al motor del enfoque. Elobjetivo comienza a enfocar desde el infinito y detiene el motor cuando el contraste de luces y sobrascoincide en las dos imágenes. Hoy en día el panel fotosensible permite enfocar con un nivel de luz inferior al que necesita elojo humano. Este sistema suele fallar al enfocar temas de bajo contraste (paredes y objetos lisos), conmotivos rítmicos y repetitivos (rejillas, objetos tramados) , o con poca iluminación. Ajuste continuo Los sistemas autofoco pasivo suelen tener un modo continuo de reajuste de! enfoque muy útil para sujetos móviles. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  12. 12. 12 Fotografía de motivos lejanos Este autofoco da magníficos resultados con objetivos de focal larga, ya que analiza la imagen en vez de medir la distancia.2.5. UTILIZACIÓN DEL AUTOFOCO Es un error confiar en que el autofoco va a hacerlo todo, cuando se trata de un enfoquesemiautomático, porque aunque el autofoco se encarga de ajustar el objetivo, es el fotógrafo quientiene que indicar a la cámara dónde tiene que enfocar. El autofoco no da resultados satisfactorios entodas las situaciones. Por eso conviene saber cuándo tenemos que echarle una mano y cuándo esmejor cambiar al enfoque manual. La principal asunción que hacen las cámaras provistas de autofoco es que el sujeto a enfocar seencuentra en el centro del visor. Pero en muchas circunstancias estas suposiciones son incorrectas,sobre todo en composiciones más creativas con el sujeto principal descentrado.2.5.1. Bloqueo de enfoque Incluso las cámaras autofoco más básicas incorporan una opción que permite enfocar un sujetoaunque esté lejos del centro de la imagen. Denominada "bloqueo de enfoque", suele activarse desdeel disparador. Si se pulsa parcialmente el disparador, el objetivo se enfoca. Entonces la cámaraindica que bloquea el enfoque encendiendo un LED {diodo emisor de luz), generalmente de colorverde, en el visor. El enfoque permanecerá bloqueado mientras se mantenga apretado el disparador-o hasta que se haga la foto-. Este sistema es útil para enfocar motivos descentrados. Se enfocacolocando temporalmente el motivo en el centro del fotograma y, sin soltar el disparador, se desplazala cámara para recomponer la imagen con el motivo descentrado.2.5.2. Autofoco a través de un cristal Los sistemas AF infrarrojo y pasivo pueden cometer errores al enfocar un sujeto detrás de uncristal. Los sistemas que se basan en el contraste pueden enfocar en la superficie del cristal,mientras que la radiación infrarroja rebotará en el cristal. Lo mejor es enfocar manualmente paratener la certeza de que el sujeto que hay tras el cristal queda nítido. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  13. 13. 13 Muy poca luz Los sistemas AF pasivos tienen problemas para enfocar en condiciones de poca luz o de oscuridad, sobre todo cuando el motivo está lejos. Para fotografiar estos fuegos artificiales no hizo falta utilizar el AF: bastó con ajustar el objetivo a infinito. Las cámaras con autofoco pasivo tienen por lo menos dos modos AF: Simple yContinuo: Con el AF simple, la cámara activa el sistema cuando se aprieta parcialmente eldisparador y mantiene el enfoque en cuanto la imagen se ve nítida. Este modo es más apropiadopara motivos estáticos o descentrados. Con el modo "AF continuo", la cámara sigue reenfocandohasta que se toma la fotografía. Este modo es más apropiado para sujetos en movimiento (aunque elautofoco predictivo va mejor) Cuando se selecciona el modo de enfoque manual, las cámaras con AF pasivo suelen teneruna prestación denominada "ayuda AF", que da un confirmación en el visor cuando la imagen estáenfocada.3. EL VISOR Las primeras cámaras populares, como las Kodak primitivas, no tenían visor sino una seriede líneas grabadas en la parte superior que indicaban el ángulo cubierto. Actualmente existen 5 tipos de visores:3.1. VISOR DE MARCO: Consiste simplemente en un orificio con las mismas proporciones que el formato de lapelícula. Algunas poseen dos orificios para usarlos alineados. Hoy en día sólo los montan lascámaras baratas de usar y tirar.. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  14. 14. 143.2. VISORES ÓPTICOS O DIRECTOS: Están formados básicamente por una lente bicóncava y una biconvexaque producen una imagen virtual y no invertida; algunas llevan una líneabrillante en sus márgenes para delimitar la zona de encuadre. Este tipo de visor es el que utilizan la mayor parte de las cámarascompactas y las pequeñas pocket 110. Como desventaja presenta el llamadoerror de paralaje, que consiste en que la zona observada por el visor sólocoincide con la captada por la cámara cuando el sujeto está próximo alinfinito; conforme nos acercamos al tema, las dos áreas dejan de coincidir.Algunas cámaras solucionan esto marcando en el visor dos áreas decobertura distintas, para usar una u otra en función de la distancia a que nosencontremos del sujeto.3.3. VISOR RÉFLEX SLR O DE PENTAPRISMA: Es el característico de las cámaras reflex de 35 mm. o SLR (Singles LensReflex), aunque también lo montan algunas de medio formato. La imagen captada por el objetivo rebota en el espejo interno situado enun ángulo de 45 grados del eje del objetivo y se forma sobre una pantalla mate dedonde es recogida por un pentaprisma; en el interior del cual se producen tres rebotes cruzados queenderezan la imagen tanto vertical como lateralmente. Es el modelo de mayor exactitud ya que carece de error de paralaje, no posee ningún tipode inversión de imagen y la escena observada es exactamente la misma que aparecerá en lapelícula, ya que ambas pasan a través del mismo objetivo y recorren la misma distancia hasta lapantalla y hasta la película. La única pega es que al disparar no es posible ver el tema al haberse levantado el espejo. En cámaras de formato medio, debido al tamaño del espejito, la vibración que produce alabatirse puede dar lugar a imágenes borrosas, por lo que muchas incorporan un mecanismo quepermite subirlo antes del disparo.3.4. VISOR REFLEX TLR: Es el más usado en las cámaras de película en rollo tipo TLR (Twin LensReflex) o réflex de objetivos gemelos. El objetivo superior sirve para encuadrar y el inferior para formar la imagensobre la película. Al enfocar actuamos simultáneamente sobre los dos objetivos. Laimagen que forma el objetivo superior se refleja en un espejo situado a 45º y subehasta una pantalla de vidrio deslustrado situada en la parte superior, dentro de uncapuchón. Aunque la escena no aparece invertida verticalmente, la imagen observada es especular yaparece invertida lateralmente, por lo que hace falta cierta práctica para encuadrar un objeto en Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  15. 15. 15movimiento. Al igual que los visores ópticos, a cortas distancias se produce error de paralaje. Comoventaja presenta la posibilidad de seguir observando el tema durante la exposición y comodesventaja económica, si la máquina admite el cambio de objetivos, el tener que comprarlos a pares.3.5. VISOR DE PANTALLA: Es el más primitivo, consiste simplemente en una gran lámina de cristaldeslustrado que recoge la imagen formada por el objetivo. Se usa en lasgrandes cámaras de estudio para película en hojas. ( cámara técnica o deplacas ) Resulta muy útil para fotografía publicitaria ya que permite dibujarsobre la propia pantalla, recortar máscaras y realizar infinidad de trucos,aunque esto está perdiendo terreno con la llegada del tratamiento de imagen digital. Los modelosmás avanzados (Sinar) tienen multitud de accesorios y admiten también respaldos digitales. ⇒ la imagen aparece invertida de arriba abajo y de izquierda a derecha, ⇒ no suele ser muy luminosa (se soluciona protegiéndose de la luz ambiente mediante un paño negro ) ⇒ no posee error de paralaje. ⇒ Es un sistema muy lento y engorroso, ya que se suele trabajar con la cámara apoyada en un trípode4. DIAFRAGMA Y NÚMEROS F El diafragma es un dispositivo constituido por laminillasque determinan en su centro una abertura con diámetrovariable, controlando así la cantidad de luz que pasa a través deella, y por tanto, la cantidad de luz que llega al material sensible.4.1. LOS DIAFRAGMAS FIJOS: 4.1.1. DIAFRAGMAS DE ABERTURA ÚNICA Las cámaras más sencillas disponen de una sola aberturafija en el objetivo, de manera que el usuario no ejerce ningún tipode control sobre la luz. La abertura suele ser pequeña (f8 o f11),que son diafragmas adecuados para fotografiar a pleno sol. 4.1.2. DIAFRAGMAS WATERHOUSE En los primeros tiempos de la fotografía, las cámaras decajón se suministraban con un juego de placas de metal,taladradas con distintos diámetros que se introducían en una Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  16. 16. 16ranura del objetivo, para limitar el caudal de luz que llegaba a la emulsión fotográfica. Cada fabri-cante hacía los suyos con su propia escala. Este sistema fue ideado por John Waterhouse en 1858. Hoy en día se empleanexclusivamente en artes gráficas y son muy precisos. 4.1.3. DIAFRAGMAS DE DISCO GIRATORIO Se trata de un disco con perforaciones de distintos diámetros. Al hacerlo girar, una de lasaberturas se sitúa concéntricamente con el objetivo. Es un sistema muy económico, pero solopermite un número muy reducido de aberturas y tiene como inconveniente el sobresalir del objetivo.4.2. LOS DIAFRAGMAS DE IRIS Pero ya muy temprano se comenzó a poner dentro de los objetivos diafragmas tipo iris,una serie de laminillas metálicas que se montan unas sobre otras, dejando una abertura centralpara el paso de la luz, que es fácilmente manejable desde la montura del objetivo. Estedispositivo limita o aumenta el haz de luz de toda la imagen uniformemente. La perfecta circularidad del orificio va a depender del número de laminillas con las queestá construido el diafragma, siendo más circular cuantas más laminillas tenga. Al principio elnúmero de laminillas era elevado, pudiendo llegar hasta 12, proporcionando imágenes muchomás nítidas que las obtenidas con diafragmas de 3, 4 o 5 laminillas, que producen un orificiopoligonal. Cuanto más circular y perfecto sea el orificio, el círculo de imagen sobre el plano de lapelícula será más perfecto. Hay una gran diferencia entre la calidad óptica de aquellas primerasimágenes y algunas de hoy en día. En la actualidad, el número más habitual de laminillases de 5 o 6, por lo que la figura que forma al cerrarse es unpentágono o un hexágono. La explicación al reducidonúmero de láminas estriba en la necesidad de incorporardiafragmas automáticos en las cámaras réflex. Mover unnúmero mayor de laminillas en el momento de la obturaciónlleva más tiempo y mayores problemas técnicos. Ahora, enalgunos casos se aumenta a 8 o 9 como argumento deprestigio de determinadas cámaras. El caudal de luz que llega a nuestra película depende de dos factores: la distancia focal yla abertura. Ya sabemos lo que es la distancia focal de un objetivo, y ahora veremos lo que esabertura. En primer lugar hay que distinguir entre abertura real y abertura efectiva: Abertura reales el diámetro de haz de luz que entra por la lente de nuestro objetivo sin diafragmar y aberturaefectiva es el diámetro del haz que entra cuando hacemos funcionar el diafragma. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  17. 17. 174.3. NUMEROS F Para racionalizar la construcción y el manejo de las cámaras, los fabricantes seleccionaronunas determinadas aberturas que son las utilizadas con más frecuencia. Estos diafragmas formanuna serie o escala normalizad que empieza en f/1, y en la que cada abertura deja pasar la mitad deluz que la anterior y el doble que la siguiente. Para que esta condición se cumpla, cada número f/debe ser igual al que le precede multiplicado por 1,41, aunque se hacen algunos redondeos. Hay una regla importante a tener en cuenta que todavía no hemos comentado: cuando eldiámetro del círculo por el que pasa la luz se reduce a la mitad, la cantidad de luz que loatraviesa es la cuarta parte. Lo mismo pasa con la distancia: cuando la luz recorre el doble deuna distancia determinada, la luz que llega es la cuarta parte. Es decir, cuando la luz atraviesaun objetivo de 50 mm, llega a la película una cantidad de luz cuatro veces mayor que en unobjetivo de 100 mm, al ser el doble de largo. La luminosidad de un objetivo tendremos que determinarla en virtud de dos factores: lalongitud focal y la abertura efectiva del objetivo (diámetro del haz de luz que llega a la película aldiafragmar). Número f =distancia focal /diámetro de abertura efectiva Por ejemplo un objetivo de 200mm con un diámetro de abertura efectiva de 50mmequivale a una abertura de diafragma f4. El número f representa la luminosidad máxima de un objetivo dado. Teniendo en cuentaestos dos factores, todos los fabricantes de objetivos se han puesto de acuerdo para estableceruna escala de números f que sea universal y válida para todos los objetivos: f/1- f/1,4- f/ 2 - f/2,8- f/4 - f/5,6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22- f/32 - f/45 - f/64 Esta secuencia de números nos informa de que cada paso de diafragma aumenta odisminuye el doble o la mitad de luz exactamente, según lo abramos o cerremos. En lasecuencia anterior, el diafragma más abierto sería f/1 y el más cerrado f/64 (no olvidemos que Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  18. 18. 18son el resultado de una fracción). El caudal de luz se va reduciendo a medida que aumentan losnúmeros. Si movemos el diafragma de f/2,8 a f/4 la cantidad de luminosidad es la mitad exac-tamente. Si abrimos un paso o stop (lenguaje de fotógrafos) de f/11 a f/8 pasará el doble de luzexactamente. Poniendo el mismo diafragma, cualquier objetivo dirigido a un mismo objeto tiene lamisma claridad de imagen, independientemente de su distancia focal. Algunos fabricantes añaden números intermedios como f/1,2- f/1,8 - f/2,5 - /3,5 - f/4,5 - f 6,7 f/9,5 f/13- f/19- f/27- f/38- f/55 para ser aun más precisos y disponer de aberturasintermedias. En las indicaciones de un objetivo siempre viene señalada su luminosidad máxima. Porejemplo, 50 mm, f/2,8 (sería casi como su nombre). En las cámaras de gran formato, donde esmuy interesante conseguir una gran profundidad de campo, existen diafragmas f/64, pero no esposible mucho más. Por otro lado, parece también deseable tener una gran luminosidad ennuestro objetivo, pero cuanto mayor es la abertura efectiva, mayor peligro de aberraciones óp-ticas existe y más perfectos tienen que ser técnicamente. Estamos hablando de precio. Muchasveces querer conseguir un objetivo con un paso más de diafragma puede significar pagar eldoble. Algunos fabricantes ponen en sus objetivos la abertura máxima conseguida aunque ésta nocoincida con la escala tradicional. Así vemos objetivos f1, 8, por ejemplo. Hay que tener en cuentaque, algunas veces, sobre todo en trabajos muy concretos, es necesario un objetivo muy luminoso.Por ejemplo en fotografía deportiva o periodística.4.4. DIAFRAGMA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO Se llama profundidad de campo al intervalo de distancias por delante y por detrás delsujeto dentro del cual se reproduce con nitidez aceptable. Cuando cogemos una cámara para hacer una foto lo primero que hacemos es elegir elmotivo, qué es lo que queremos que después aparezca con un máximo de nitidez, por eso loenfocamos. Luego, cuando vemos la fotografía, observamos que no sólo está enfocado el objetoelegido sino el espacio anterior y posterior a él. Esta zona nítida que abarca desde un poco antes delobjeto o la persona enfocada y un poco detrás es lo que llamamos profundidad de campo. Cada objetivo tiene su propia profundidad de campo; así, cuanto más corta es la distanciafocal de nuestro objetivo, más grande es su profundidad de campo, y al contrario, cuanto máslarga es la focal utilizada, más pequeña es la profundidad de campo disponible. Con un gran angularde 28 Mm. de longitud focal observaremos, casi siempre, una gran cantidad de imagen enfocada, loque no quiere decir que debamos ser menos cuidadosos a la hora de ajustar el foco donde nos in-teresa. Por otro lado, estamos acostumbrados a esas deslumbrantes fotos de modas, donde unosincreíbles modelos están perfectamente nítidos, mientras que un poco delante de ellos y justo detrás,existe un gran emborronamiento de la imagen, para que ningún detalle distraiga nuestra atención decómo va vestido el personaje. Los fotógrafos de modas suelen usar focales muy largas, 300 Mm.,para conseguir estos efectos. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  19. 19. 19 Para un objetivo, las distancias más lejanas están más juntas entre sí que las máscercanas.La escala de distancias La escala de distancias o enfoque seimprime en los objetivos en metros (m) yen pies (ft). (El pie es una medida inglesade longitud equivalente a 0,304 m, esdecir, poco más de 30 cm.) La escala dedistancias abarca desde distanciasinferiores al metro (0,3; 0,5, etc.) hasta ellímite de la visión. El signo se lee«infinito» y se aplica a cualquier distanciasuperior a 10 o 12 metros. La distancia deltema aparece, después de enfocar,delante de la línea de referencia. La forma que presenta la escala dedistancias se ajusta, naturalmente, a las leyes de la óptica. De cerca, un pequeño aumento o unaligera disminución de la distancia a la que se encuentra el tema influye mucho en el enfoque de laimagen, pero los temas distantes envían rayos de luz prácticamente paralelos y se pierde nitidezprogresivamente. Cuando intentamos enfocar un objeto próximo entre 1 y 2 metros nos damos cuenta de que laprofundidad de campo que tenemos es muy estrecha. Sin embargo, cuando el objeto está situado a 8o más metros, disponemos de una mayor profundidad de campo. Los objetos cercanos son más difíciles de enfocar que los lejanos. Si enfocamos un objetivo al infinito, tendremos nítida una porción de espacio que abarca desdetodo lo que podemos ver en profundidad hasta una distancia determinada (distinta para cadaobjetivo) de nuestra cámara. Si reducimos la distancia de enfoque, tendremos un espacio enfocadoconcreto que es menor cuanto menor sea la distancia de enfoque, ya que la distancia de enfoquecuanto más corta es menos profundidad de campo abarca. Es muy importante poder controlar esta profundidad de campo y conseguir que actúe a favor dela fotografía y no en su contra, ya que esta nos va a permitir aislar unos objetos de otros, ponermayor énfasis en un motivo e insinuar el entorno sin que aparezca directamente, todo esto loconseguiremos con la mínima profundidad de campo. En otras ocasiones quizás nos interesamostrar la mayor información posible del entorno, sacar un grupo numeroso con todos los sujetosenfocados, mostrar un paisaje con toda nitidez... aquí deberemos conseguir la máxima profundidadde campo, Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  20. 20. 20 Así pues, la profundidad de campo aumenta:- con objetivos de focal corta;- cuando la distancia al objeto es mayor;- con diafragmas muy cerrados. Una de las posibilidades de expresión que tenemos con la fotografía es el juego con laprofundidad de campo. Controlándola hacia lo que nos conviene, podemos poner énfasis en unaparte de la fotografía y dejar borrosa otra, o muchas otras posibilidades creativas.4.4.1. MANEJO DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO: Algunos objetivos tienen grabado en la montura y junto al anillo de enfoque una escala deprofundidad de campo que facilitará el cálculo de la misma con respecto a cada abertura. Laescala esta graduada en números f, indicando el valor de la profundidad de campo por delante ypor detrás del punto de enfoque. Muchas cámaras disponen de un botón de profundidad de campo. Es un dispositivo quecierra el diafragma para previsualizar la escena antes de disparar, ya que el enfoque se realiza aplena abertura y el diafragma sólo se pone en la posición que le hemos indicado en el momentodel disparo. Lo malo es que los efectos no son muy claros; la imagen se oscurece y distinguimossólo relativamente lo enfocado de lo que no lo está. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  21. 21. 21 Por eso hay una indicación más precisa en el objetivo, que es la escala de profundidad decampo . En casi todos los objetivos observamos una escala entre el anillo de enfoque y el anillo dediafragmas. Esta escala repite hacia ambos lados los valores fundamentales del diafragma: 22-16-11-8-5,6-4-4-5,6-8-11-16-22 Pongamos que vamos a hacer una foto a f16 y enfocamos el motivo principal. Al mirarnuestro anillo de enfoque vemos que la distancia es 6 metros; pues bien, tomamos el 16 de laescala de profundidades de campo de la derecha y el de la izquierda, yvemos que corresponden a 3 metros y 9 metros. Es decir, la parteenfocada de nuestra fotografía irá desde los 3 metros a los 9 metros, 3metros por delante del motivo y 3 metros por detrás. Si necesitamostener más profundidad y que esté «a foco» un objeto más lejanotodavía, no habrá más remedio que cerrar el diafragma a f/22. Este ejemplo esta realizado para un diafragma 8: en el primer caso, para un objetosituado a dos metros, habrá nitidez desde los 1,2 a los 6 metros aproximadamente, en elsegundo caso, con una distancia de enfoque más lejana ( 5 metros ), podemos observar que laprof. de campo aumenta, abarcando de 2 a 12 metros Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  22. 22. 224.4.2. LA DISTANCIA HIPERFOCAL El concepto de distancia hiperfocal es útil para conseguir fotos con la máximaprofundidad de campo posible. Se llama distancia hiperfocal a la distancia en la cual comienza laprofundidad de campo cuando el objetivo se enfoca al infinito. En el esquema 1, la distancia hiperfocal para un diafragma de 8 es de 5 metros.Obsérvese que la profundidad de campo llega hasta más allá del infinito, es decir, que sedesperdicia en parte. Para obtener una mayor zona de nitidez, se enfoca a la distanciahiperfocal, en lugar de al infinito, o sea, a 5 metros (esquema 2), con lo que la profundidad decampo se extiende desde 2,5 metros hasta el infinito, con una ganancia de 2,5 metros en la partepróxima del tema y sin que se sobrepase innecesariamente la distancia que, en fotografía, seconsidera como infinito. Diafragma seleccionado. Cuanto más abierto sea el diafragma ajustado para la toma,menor será la profundidad de campo disponible. Los diagramas muy cerrados (16, 22...) dan lugar aprofundidades de campo tan grandes que siempre, con un objetivo normal, están enfocados desdelas distancias medias, hasta el horizonte. La profundidad de campo es una realidad que debe tenerse en cuenta continuamente porsu gran importancia en la fotografía, no sólo desde el punto de vista técnico, sino como factorbásico en la composición, ya que aumentándola o reduciéndola se consigue disminuir o resaltarel interés de las diversas partes de la escena. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  23. 23. 235. EL CONTROL DEL TIEMPO: EL OBTURADOR Otro de los controles básicos de una cámara para controlar el tiempo en que la luz incidesobre la película, es el obturador. El obturador consiste en un mecanismo que nos permite decidir la velocidad de disparo,abriéndose y cerrándose el tiempo exacto que precisemos. Hay dos tipos fundamentales de obturadores: el «obturador central» y el de «plano focal».5.1. OBTURADOR CENTRAL Llamado también obturador de objetivo (o entrelentes), está situado dentro del propio objetivo,y se incorpora en las cámaras de formato medio y en los objetivos de las cámaras de gran formato.Se trata de finas láminas similares a las del diafragma, situadas concéntricamente alrededor deleje del objetivo. En las cámaras de formato medio está abierto mientras encuadramos, y la películaestá protegida de la luz por un telón u obturador posterior, que se retira en el momento del disparo.Cuando se acciona el disparador, el obturador se cierra y se abre completamente el tiempo que he-mos seleccionado en la cámara. El obturador auxiliar también se retira, dejando que la luz lleguehasta la película. Luego se queda cerrado hasta que, con la palanca de arrastre conectada alobturador, pasamos la película. Se abre entonces el obturador central y además queda cargadopara la próxima fotografía.5.2. OBTURADOR DE PLANO FOCAL El obturador más usual, y por otro lado enormemente perfeccionado, es el de plano focal. Ésteconsiste en dos láminas o cortinillas que pasan una detrás de otra delante justo de la película; poreso se llama de «plano focal». En el momento de enfocar, la primera de las cortinillas está cu-briendo la película para que no pase la luz. La otra está enrollada en un lado. Al apretar el dis-parador, la cortinilla que tapa el fotograma se desplaza a un lado para dejar paso a la luz el tiempoque hemos indicado en la cámara. A continuación, la cortinilla que estaba enrollada en un ladose va extendiendo hasta tapar la luz que llega a la película, y reuniéndose con la otra cortinillaque se ha ido enrollando en el otro lado.Ilustración: Obturador de plano focal de láminas textiles. La segunda cortinilla sigue a la primera(desplazamiento horizontal). La secuencia muestra también el momento en el que el flash destella (cuandola 1ª cortinilla esta totalmente abierta) La película recibe la imagen completa. Al pasar la película, la palanca está enganchada al obturador y lleva ambas cortinillasjuntas al otro lado, quedando preparadas para otra exposición. La velocidad con que se mueven Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  24. 24. 24las cortinillas es constante, pongamos la velocidad que pongamos. Lo que varía es la aberturaentre ambas, que es lo que condiciona el tiempo de exposición. Los obturadores de plano focal de las cámaras modernas de hoy en día estánconstituidos por laminillas metálicas en lugar de las de tela, pero el funcionamiento es muysimilar. En los primeros tiempos de la fotografía, el obturador era la propia tapa del objetivo, y elfotógrafo controlaba las largas exposiciones necesarias contando segundos. Cuando lasemulsiones se hicieron más sensibles a la luz (más rápidas), se pudieron utilizar tiempos máscortos de exposición y se inventaron diversos mecanismos que controlaban el tiempo deexposición. Hoy en día existen, en las cámaras de 35 mm, tiempos de obturación de 1/4.000 seg.y 1/8.000 seg., es decir, un ochomilavo de segundo. Lo más corriente son obturadores que vandesde un segundo a una fracción de 1/1.000 de segundo. Lo mismo que los diafragmas, lasecuencia de tiempos es estándar, aunque muchas cámaras disponen de velocidadesintermedias. 4seg - 2seg - 1seg - 1/2 - 1/4 - 1/8 - 1/15 - 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1.000 Cada paso significa el doble o la mitad de luz. Así, 1/15 deja pasar el doble de luz que1/30 de segundo; 1/60 deja pasar la cuarta parte de luz que 1/15. Para simplificar, en lascámaras suele evitarse poner que se trata de una fracción: B-1-2-4-8-15-30 - 60 - 125 - 250... La posición «B» (Bulb) deja abierto el obturador mientras se mantiene apretado eldisparador de la cámara. Los obturadores centrales suelen llegar sólo a 1/500 de segundo, pero tienen la facilidadde poder sincronizar el flash a todas las velocidades. En definitiva, el tiempo de exposición es el que nos permite «congelar» una imagen, captarel instante, hacer una «instantánea». Pero no es lo mismo detener el movimiento de una personacaminando que fotografiar a un chico en bicicleta, o una carrera de motos, en el caso de quequeramos captar perfectamente todos los detalles y no nos salga el motivo «movido». Un 1/125será suficiente para detener el movimiento de una persona, pero no el de un coche en marcha,para lo cual necesitaremos quizá 1/500 de segundo. Para las aspas de un helicóptero seránecesario 1/4.000 de segundo. Hay que tener en cuenta que cuanto más rápido sea el movimientomayor tendrá que ser la velocidad de obturación para congelar la escena. Pero no sólo el ritmode un objeto afecta a la elección de la velocidad de obturación, también se debe tener en cuenta ladistancia entre la cámara y el objeto. Por ejemplo, un ciclista que pasa a gran velocidad y muy Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  25. 25. 25próximo, se mueve rápidamente a través del encuadre, por tanto, se exige una alta velocidadpara recogerlo de forma nítida. Pero un ciclista a 50 metros tarda mucho más en moverse a travésdel encuadre por lo que una velocidad baja será suficiente. También es importante considerar ladirección en la que se mueve el objeto. Una mujer corriendo acercándose o alejándose de lacámara no se mueve apenas dentro del encuadre, así que una velocidad de obturación de 60recoge una imagen nítida. Si corre a lo largo del encuadre hay que utilizar una velocidad de 500para poder captar mayor actividad.5.3. SINCRONIZACIÓN CON FLASH Hemos visto que el obturador central se abre en el momento del disparo de forma completay se cierra en el tiempo que hemos dispuesto en la cámara. Pero en las cámaras de 35 mm quetienen un obturador de cortinillas delante del plano focal la exposición se realiza a través de unarendija que pasa delante de la película. Cuando usamos un flash para iluminar una escena,debemos tener cuidado en poner una velocidad en la cámara que sea igual o menor a la«velocidad de sincronización», marcada normalmente con una X. El flash se dispara cuando elfotograma está totalmente descubierto por las cortinillas. Eso sucede en la mayoría de las cámarasa 1/125 seg., en otras a 1/60 seg. Si disparamos a una velocidad mayor, la exposición se realiza através de una pequeña rendija y sólo se impresionará parte de la película, que es la que coincidecon el disparo del flash y el paso de la cortinilla del obturador. Son esas fotos en las que sólo unaparte está expuesta y el resto queda negro. En algunas cámaras modernas están incorporandocortinillas que se mueven horizontalmente, de arriba abajo, delante de la película. Al ser unrecorrido más corto, la velocidad de sincronización se puede acortar a 1/250 seg. Por supuesto, elflash se puede sincronizar con la cámara a velocidades más lentas que la de sincronización, perono a más altas. Casi todas las cámaras incorporan una posición «B», que significa que el obturadorsigue abierto mientras apretamos el disparador. Algunas cámaras también tienen una posición «T»(tiempo), en la que el obturador se abre cuando accionamos el disparador y sólo se cierra cuandovolvemos a apretarlo.5.4. TREPIDACIÓN Las vibraciones y el pulso del fotógrafo en el instante del disparo son factoresdeterminantes en la calidad de la fotografía al usar bajas velocidades, para ello resultafundamental saber sujetar la cámara y aprovechar el apoyo de cualquier objeto (árboles, columnas,etc...), o un trípode. El valor de obturación mas lento aconsejado para hacer una foto a pulso y sintrípode, nos lo dará la inversa de la distancia focal del objetivo que estemos utilizando, porejemplo, con uno de 200mm, la velocidad sería 1/250 y con uno estándar de 50mm, la velocidadaconsejable sería de 1/60. En ocasiones las condiciones de luz impiden usar velocidades rápidas, en este caso, lomejor es la utilización de un buen trípode, o recurrir a películas más rápidas y sensibles. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  26. 26. 26 En ocasiones podremos bajar uno o dos puntos la velocidad de obturación si estamosutilizando una compacta digital, ya que al carecer de espejo se evita la trepidación que este puedeproducir. También existen cámaras y objetivos con sistema estabilizador de imagen que detectanel movimiento de nuestro pulso corrigiéndolo siempre dentro de unos límites.6. CONTROL DE LA EXPOSICIÓN, LEY DE RECIPROCIDAD. Ya conocemos dos de los controles más importantes con los que realizar una fotografía:diafragma y obturador. Con el primero controlamos la cantidad de luz que llega a la película, y con elobturador la cantidad de tiempo que permitimos que pase la luz. Hay un viejo ejemplo que explica a la perfección cómo se relacionan ambos. Imaginemosque la luz precisa que necesita un negativo es un vaso de agua lleno y nosotros tenemos quellenarlo de líquido (o de luz). Siguiendo el ejemplo, digamos que el vaso lleno de agua es lacantidad de luz que precisamos para que la fotografía esté expuesta de una forma correcta. Puesbien, el vaso se puede llenar de varias maneras. Podemos abrir el grifo mucho, durante pocotiempo, o podemos abrir poco y dejarlo el tiempo necesario para que se llene lentamente. En am-bos casos conseguiríamos llenar el vaso, aunque de manera diferente. Volvamos a la cámara; tal y como sabemos, cada paso de diafragma significa el doble o lamitad de luz, y cada posición del obturador significa el doble o la mitad de luz:F/2-2,8-4-5,6-8-11-16-22 f/2 es el diafragma más abierto f/22 es el diafragma más cerradoT: 1-1/2-1/4-1/8-1/15-1/30-1/60 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1.000 seg. 1 seg., exposición más larga1/1.000 seg., exposición más corta en este caso concreto. Pongamos un ejemplo: en un día con sol, cuando ya no está demasiado alto en el cielo, laluz nos llega por encima .y por detrás y vamos a hacer una foto a una persona delante de unpaisaje, y un pueblo a lo lejos. El fotómetro mide la luz de la escena y nos muestra que, para unavelocidad de 1/125 seg., podemos utilizar un diafragma de f/11, y disparamos. Con estacombinación de velocidad y abertura obtendremos una fotografía correctamente expuesta. Bien,pero esa misma foto también habría sido correcta a 1/30 - f/22. Incluso a un 1/1.000 - f/4. Cada Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  27. 27. 27paso que damos en el obturador de 1/125 a 1/60, dejamos pasar el doble de luz (más tiempo,igual a más luz), lo que nos permite cerrar un paso de diafragma, f/16 en lugar de f/11 (máscerrado el diafragma, igual a menos luz). Cada vez que cerramos un diafragma, f/8 y lo ponemosen f/11, dejamos pasar la mitad de luz, pero si lo compensamos disminuyendo la velocidad de1/125 a 1/60, la cantidad de luz que recibe la película es la misma. Es decir, con un controlpodemos compensar el otro. En el ejemplo anterior, con la combinación 1/125 - f/11obtendremos una fotografía correcta, pero también lo sería con las siguientes combinaciones: T: 30 - 60 - 125 - 250 - 500 - 1.000 f: 22- 16 - 11 -8 -5,6 -4 Si todos los negativos están correctamente expuestos, entonces, ¿en función de quéargumentos se realiza la elección? Como recordamos, cuando cerramos el diafragma aumenta laprofundidad de campo, así que, si lo que nos interesa es que salga el modelo enfocado y elpueblo del fondo nítido, tendremos que cerrar el diafragma lo máximo posible, es decir 1/30 -f/22, pero como 1/30 es una velocidad algo baja y tememos que se nos mueva la cámara,entonces al disparar elegiremos 1/60 - f/16, que es un diafragma lo suficientemente cerrado paraque nos aparezcan nítidos el modelo y el fondo. Por el contrario, si queremos que el fondo nodistraiga la atención del retrato, buscaremos un diafragma muy abierto que nos dé la mínimaprofundidad de campo para que salga sólo enfocado el sujeto, 1/1.000 - f/4. Hasta aquí hemos tenido en cuenta la profundidad de campo. Pero supongamos que elmodelo no está quieto sino que es un niño jugando a dar volteretas y nuestra intención es que nosalga movido. Entonces no habrá más remedio que optar por una velocidad más alta paradetener el movimiento y también disponer de algo de profundidad de campo para que no se nosvaya de foco. Por ejemplo, 1/500 - f/5,6. Este juego de decisiones es uno de los encantos de lafotografía. Pero sólo uno de ellos. Fotografía. Conceptos y Controles Básicos
  28. 28. 28Fotografía. Conceptos y Controles Básicos

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