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Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en el Universo
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Proporcionalidad y sección áurea en el arteCONCLUSION
Proporcionalidad y sección áurea en el arte  En conclusión parece ser que la vida se desarrolla mediante este patrón numér...
Proporcionalidad y sección áurea en el arteEsperamos que el trabajo te haya gustado.                FIN.
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  1. 1. Número Phi. Sección áurea, proporción dorada, divina proporción... 1º Grado de Diseño de Producto Asignatura: Fundamentos Científicos 2010/2011 Autores: Luis Moreira Sánchez Marc Gil Nicolau Victoria Salvador Safont
  2. 2. Proporcionalidad y sección áurea en el arte INDICE1. Introducción a la Sección Áurea2. Estudios realizados3. El numero Phi3.1. En geometría3.2. En la Naturaleza3.3. En el Organismo Humano3.4. En Arquitectura3.5. En el Arte3.6. En Diseño Gráfico3.7. En el Universo4. Conclusión
  3. 3. Proporcionalidad y sección áurea en el arteINTRODUCCIÓN A LA SECCIÓN ÁUREA
  4. 4. Proporcionalidad y sección áurea en el arte La armonía se puede expresar mediante cifras, tanto en espacios pictóricos o arquitectónicos, como en música o, cómo no, en la naturaleza. La armonía de la Sección Áurea se revela deforma natural en muchos lugares. En el cuerpo humano, los ventrículos del corazón recuperan su posición de partida en el punto del ciclo rítmico cardiaco equivalente a la Sección Áurea. El rostro humano incorpora este ratio a sus proporciones. Si se divide el grado de inclinación deuna espiral de ADN o de la concha de un molusco por sus respectivos diámetros, se obtiene laSección Áurea. Y si se mira la forma en que crecen las hojas de la rama de una planta, se puede ver que cada una crece en un ángulo diferente respecto a la de debajo. El ángulo más común entre hojas sucesivas está directamente relacionado con la Sección Áurea.
  5. 5. Proporcionalidad y sección áurea en el arte La utilización de esta proporción Áurea en el Arte antiguo no deja de ser una conjetura, porque no hay testimonios que lo acrediten, mientras que sí los hay del uso de razones simples o musicales, como un quebrado entre números enteros. El carácter racionalistadel pensamiento griego, su tendencia a la aritmetización de toda ciencia y el conocimiento cierto que tenían del trazado y propiedades geométricas de esta proporción hace muy posible su uso, aunque fuese como experimentación formal. En fachadas de templos y otras construcciones se pueden detectar rectángulos áureos. En la representación de la figura humana se mostró por buscar las proporciones más bellas y armoniosas posibles.
  6. 6. Proporcionalidad y sección áurea en el arte Un caso digno de mención es el HombreVitruvio de Leonardo da Vinci. Su tratado da unas referencias sobre la figura humanabasadas en divisiones simples, y además diceque la altura es igual a la envergadura y que un hombre echado, al extender brazos y piernas describe un círculo (no alude a la proporción áurea, sino a las formas perfectas). Muchos artistas intentaronilustrar en un mismo dibujo las tres formas:humana, cuadrada y circular, con resultados pintorescos pero poco afortunados.
  7. 7. Proporcionalidad y sección áurea en el arteESTUDIOS REALIZADOS
  8. 8. Proporcionalidad y sección áurea en el arte Leonardo Da VinciLeonardo dio una solución original y mucho más elegante descentrando cuadrado y circunferencia. El pubis es el centro del cuadrado, y el ombligo el de la circunferencia. Es fácil comprobar que su radio es sección áurea de la altura del cuadrado.Da Vinci conocía la proporción y la exactitud del esquema no deja muchas dudas de su uso, aunque una vez resuelto el "armazón" aplica divisiones modulares en el cuerpo.
  9. 9. Proporcionalidad y sección áurea en el arte Sir Theodore Cook En las obras de muchos otros artistas del Renacimiento se han buscado relaciones áureas, sin conclusiones sobre su uso consciente. Sir TheodoreCook (s XIX) describió una escala simple de divisiones áureas aplicable a lafigura,que encaja sorprendentemente bien en las obras de algunos pintores, como Botticelli.
  10. 10. Proporcionalidad y sección áurea en el arte Le CorbusierOtro caso notable es el Modulor, de Le Corbusier, una escala áureadoble a partir de la altura de un hombre de 1,83 cm. convertida en sistema de medidas estándar para la construcción.
  11. 11. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEL NUMERO PHI
  12. 12. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número que relaciona estos factores: 1,618 es conocido como “el numero Phi”. Se representa con la letra (fi) Φ del alfabeto griego, en honor al arquitecto, escultor y pintor Fidias (49O-431) (Pheidias / Φειδίας). Fue Euclides (Ευκλείδης / Eukleides) matemático griego, el primero en teorizar formalmente acerca de este número irracional (325-265). Transcurrirían casi mil quinientos años antes de que esta proporción fuera redescubierta por un matemático italiano de la edad media: Leonardo Bonacci de la ciudad de Pisa (117O-125O).Seria, en el S.XV, Luca Pacioli (1445-1514) . sacerdote franciscano y especialmente matemático quien otorgaría la categoría de “divina“ proporción por encontrarla en diversos lugares de la naturaleza. En la actualidad gracias a los avances de la tecnología hemos descubierto que esta proporción rige en la forma sobre como la vida se desarrolla, lo sorprendente es que encontramos dicha secuencia tanto a nivel microscopico como a nivel colosal, en lainmensidad del universo.Así pues podemos afirmar que si utilizamos este conocimiento matemático a la hora de realizar nuestros proyectos (crear) estaremos creando en consonancia con la fuerza de la vida y esta vibración encontrara resonancia en nuestra creación.
  13. 13. Proporcionalidad y sección áurea en el arteA partir de cualquier número se suma el siguiente en orden ascendente. Y elresultado se suma por el termino mayor de la propia operación.Así pues porejemplo, el cero:O + 1 + 1 + 2 + 3 + 5 + 8 + 13 + 21 + 34 + 55 + 89 + 144 + 233 + 377 + 61O + 987…Obtendremos una secuencia infinita de números.En la siguiente imagen veremos esta secuencia traducida a un espacio cuadrado y su correspondiente espiral áurea.
  14. 14. Proporcionalidad y sección áurea en el arteSi dividimos cada termino de esta secuencia entre el anterior, a medida que realizamos el calculoentre los términos ascendentes de la secuencia se va aproximando a un número cuyos decimales son infinitos. 3 / 2 = 1,55 / 3 =1,66666666666666678 / 5 = 1,613 / 8 = 1,62521 / 13 = 1,615384615384615434 / 21 = 1,619O47619O4761955 / 34= 1,617647O58823529489 / 55 =1,6181818181818181144 / 89 = 1,617977528O898876233 / 144 =1.618O555555555555377 /233 =1.618O25751O72961461O / 377 =1.618O371352785145987 / 61O =1.618O32786885246… y prolongándose así la operación y los decimales del resultado hasta el infinito.
  15. 15. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en Geometría
  16. 16. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número Φ en Geometría. La forma sencilla de derivar Phi es un simple pentágono. Phi es la razón de diagonal a lado de un pentágono (de iguales lados y ángulos). Aquí encontramos la primera peculiaridad de Phi. Dibuje dos diagonales depentágono que se crucen en O.     Cada diagonal es dividida en dos segmentos desiguales, que tienen razón mutua Phi.
  17. 17. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en la Naturaleza
  18. 18. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número Φ en la Naturaleza. La secuencia numérica antes mencionada se da en botánica de la siguiente manera.Los pétalos de las flores de la gran mayoría de plantas se configuran de acuerdo con esta secuencia de números.Así pues hay flores que crecen desde 1pétalo y pasan a 2 pétalos, luego 3, luego 5, luego 8 y sucesivamente acorde con la secuencia numérica áurea.
  19. 19. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en Nuestro Organismo
  20. 20. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número Φ en Nuestro Organismo. La espiral de la molécula del ADN está basada en la sección áurea (Phi). Mide 34ángstrom de largo por 21 ángstrom de ancho para cada ciclo de la espiral de su doble hélice. La relación entre estos dos cocientes es 1,619.
  21. 21. Proporcionalidad y sección áurea en el arte Así mismo la proporción entre loshuesos que forman la mano encontramos la proporción áurea.Si tomamos la falangeta como 2 unidades, la falangina tiene 3 unidades, la falange 5 y el metacarpo 8 unidades.
  22. 22. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en Arquitectura
  23. 23. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número Φ en Arquitectura. Hay indicios sobre la posibilidad de que Phi se utilizara ya en arquitectura desde el antiguo Egipto. Por ejemplo en la pirámide mayor de Guiza,construida alrededor de 257O a. C. Si la distancia AC es igual a 1, AB mide la raíz cuadrada de phi y BC mide phi. ComprobaciónCualquiera de los lados de la pirámide mayor de Keops mide 23Om    AC = 230/2 = 115  √Φ ≈ 1.272   AB = √Φ --> √Φ x 115 ≈ 146,28m. de altura   BC = Φ x 115 ≈ 186,07 metros desde el centro de un lado de la base hasta el pico de la pirámide.
  24. 24. Proporcionalidad y sección áurea en el arte La torre Eiffel guarda las proporciones de Phi. Los ejes de suscuatro pilares forman un cuadrado de 1OO metros, que seria el lado pequeño de un rectángulo áureo. Pues poniendo dos rectángulos conseguimos la altura de esta torre. 1OO x Φ x 2 ≈ 323,61 metros que es la altura de la torre. También se encuentra en las diferentes partes de la torre, vea el dibujo donde el espacio azul seria igual a uno y Phi seria el espacio azul más el dorado.
  25. 25. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en el Arte
  26. 26. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número Φ en el Arte. El cuadro de Dalí, Leda atómica, pintado en 1949, encontramos líneas implícitas que denotan la figura de un pentágono. Figura la cual esta gobernada por la proporciónáurea.En el boceto de 1947 se advierte la meticulosidad del análisis geométrico realizado por Dalí basado en el pentágono.
  27. 27. Proporcionalidad y sección áurea en el arteAdemás de la aplicación antropométrica, también podemos comentar el uso de la proporción como medio de distribución espacial (composición) enobras pictóricas. Aunque tampoco está muy documentada, hay casos en queparece muy claro: en el Martirio de San Bartolomé, de Ribera, la división del espacio y anclajes de puntos de tensión en las divisiones áureas verticales.
  28. 28. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEn la Carta, de Vermeer, situación del elemento principal en el cruce de las divisiones áureas.
  29. 29. Proporcionalidad y sección áurea en el arte En Ad Parnassum, de Paul Klee, varios aspectos: El lienzo es un rectángulo dobleáureo, la puerta define un rectángulo áureo adosado a la división áurea del lienzo, y varias razones áureas fáciles de encontrar entre las longitudes de los pocos elementos lineales presentes.
  30. 30. Proporcionalidad y sección áurea en el arteMuchos casos parecen evidentes por su exactitud y por el conocimiento geométrico de sus autores. Es común a la mayoría de los artistas experimentar con recursos compositivos pero no hacer norma de éllos. Es probable que en muchos casos las estructuras geométricamente significativas aparezcan espontáneamente en aquellas personas adiestradas en observar y manejar elementos formales.
  31. 31. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en el Diseño Gráfico
  32. 32. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número Φ en el Diseño Gráfico.El twitter áureo.Tal y como cuentan sus creadores, resulta que las proporciones de los paneles de la nueva interfaz de Twitter no están dejados en manos del azar. Es una espiral de Fibonacci parecida a la espiral áurea.
  33. 33. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEl numero Phi en el Universo
  34. 34. Proporcionalidad y sección áurea en el arte El número Φ en el Universo.Incluso hasta en las estructuras mas grandes del universo como son las galaxiasespirales parece ser que también encontramos esta omnipresente proporción.
  35. 35. Proporcionalidad y sección áurea en el arteCONCLUSION
  36. 36. Proporcionalidad y sección áurea en el arte En conclusión parece ser que la vida se desarrolla mediante este patrón numérico de progresión. La naturaleza crece con esta proporción debido a que se aprovecha mejor el espacio mediante una disposición áurea; un ejemplo de esto es la distribución de las semillas en los girasoles, en una semilla ladistancia entre un brote y el siguiente es el resultado de dividir 36Oº/Φ. De esta manera la planta se asegura de que ningunarama quedara encima de otra, aprovechando mejor la luz solar.
  37. 37. Proporcionalidad y sección áurea en el arteEsperamos que el trabajo te haya gustado. FIN.

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