Cartel Taurino (España - México)
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El documento describe la evolución histórica del cartel taurino en España y México desde el siglo XVIII hasta el siglo XX. Los carteles taurinos surgieron en España en 1737 y en México en 1769 como anuncios sencillos pero fueron adquiriendo más formalidad a partir de 1815. En el siglo XIX se introdujeron nuevas técnicas como la litografía que permitieron carteles a color de gran tiraje. En el siglo XX, artistas como Carlos Ruano Llopis sentaron las bases del cartelismo taurino en México con esc
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- 1. CARTEL TAURINO MARTÍNEZ ARÓZQUETA ANALÍ OCAÑA CASAÑAS MARÍA DE LOS ANGELES AURORA LÓPEZ PEÑA JULIA ABIGAIL TREJO ESQUIVEL ESTEFANÍA JIMENA
- 2. INICIOS En España los carteles anunciadores de toros surgen en 1737,y en la Nueva España los primeros avisos se publican en 1769; pero no es sino hasta 1815 cuando adquieren la formalidad de carteles.
- 3. SIGLO XVIII La letra orleada. Tienen un carácter de pregón u anuncio. Comienza a desarrollarse en vertical. Empleo de la familia tipográfica “Egipcia”
- 4. SIGLO XIX “Etapa de los precursores” Se introducen los adelantos en las artes gráficas: la litografía y cromolitografía, fotograbado. Grandes tirajes a color. Deja de ser anonimo. Creacion de letras personalizadas. Apacición del cartel de mano y cartel mural.
- 5. Intervención del diseñador e ilustrador Cada dato informativo tiene un tipo diferente de letra. Continuidad estilística. Escenas con explicación y desarrollo de la fiesta. Trucos ilusionistas a base de efectos “trompe l’oeil”. Uso de alegorías, símbolos y atributos. Motivos iconográficos. Composición donde el objeto se superpone al fondo. Relación con espacios teatrales SIGLO XX LA EDAD DE ORO
- 7. 1920 Preferencia por la escena única compuesta de forma tradicional, más clásica que barroca. Como temas frecuentes se utilizaba el femenino, el retrato y los elementos simbólicos. El tema femenino como tema iconográfico del cartel taurino, comenzó a partir de 1890.
- 8. ENTRE MÉXICO Y ESPAÑA Carlos Ruano Llopis y Roberto Domingo Se sientan la bases definitivas del cartelismo taurino. 1878, España | 1950, México Pintor, Cartelista 1883, Francia | 1956, España Pintor
- 13. MÉXICO El anuncio se entronizó al lado de la fiesta taurina, ya que se utiliza como instrumento de comunicación masiva para todos los que desean asistir a la plaza, convocados por el efecto fascinante que ejercen las leyendas representadas en ese vehículo de publicidad.
- 14. Las 30 o 40 escenas que se conocen en los carteles realizados de 1855 a 1867 y que aparecen reproducidas en sus mayoría sin firma, es muy probable que hayan sido recreadas por el trazo de dibujantes tan reconocidos como Ignaclo Cumplido, Alejandro Casarín, Santiago Hernández, Constantino Escalante, José María Villasana, Campillo, Iriarte y Luis G. Inclán.
- 15. Las obras de José Guadalupe Posada y de Manuel Manilla enriquecieron estéticamente –a su manera– el cartel taurino de finales del XIX y comienzos del XX. Estos artistas populares, después de burlar las gestas taurinas del momento, se encargaron de apresurar en la imprenta de Antonlo Vanegas Arroyo la salida de”hojas volantes” donde diestros como Ponciano Díaz o Rodolfo Gaona se convertían en el foco de atención.
- 16. En el cartel taurino del siglo XX fue decisiva la presencia del español universal Carlos Ruano Llopis, avecindado en México, que hizo escuela, y su legado es de un valor incuestlonable en lo que se refiere a su obra cartelista. Difundir su obra en infinidad de carteles es brindarle un merecido permanente homenaje. Entre sus alumnos más destacados estuvo Antonlo Navarrete; asimismo, Francisco Flores que también forma parte del catálogo de los pintores cuyo trabajo es imprescindible para ilustrar el cartel taurino.