22. AUTOR : Mikhail Trakhman OBRA : fotografia FECHA : 1942-43 (vintage) 22

33. AUTOR : Salvador Dalí OBRA : Construcciones blandas con judías hervidas (Premonición de la Guerra Civil) FECHA : 1936 DIMENSIONES : 100 cm × 99 cm DESCRIPCIÓN : Muestra el horror de la Guerra Civil Española que se inició en el año en que fue pintada. En realidad, Dalí terminó la obra seis meses antes del estallido de la guerra y, hasta que ocurrió este acontecimiento, la pintura no tuvo el subtítulo " Premonición de la Guerra Civil ". Aun así, Dalí parece ya saber que la posibilidad de una guerra era inminente, y pinta un monstruo amorfo de carnes que se estrangulan unas con otras.

35. AUTOR : Robert capa OBRA : Niños en una calle de Madrid (fotografía) FECHA : 8 de noviembre de 1936

36. AUTOR: JULIO GONZALEZ PELLICER OBRA: La Montserrat FECHA: 1937 DESCRIPCIÓN: Es una de sus figuras más dramáticas y expresivas, símbolo de la lucha por la libertad. Fue expuesta en el pabellón de la República Española en la Exposición Internacional de París de 1937, que acogió un conjunto de piezas inspiradas en hechos y escenas bélicas que reaccionaban en contra del fascismo durante la Guerra Civil española y se manifestaban a favor de la República.

66. Antes de profundizar en la obra, me gustaría puntualizar datos de su autor, Salvador Dalí. Salvador Dalí (1904 – 1989) vivió los procesos más relevantes de todo el siglo XX, el denominado “siglo de las guerras”

70. Como se aprecia, la vida de Salvador Dalí, abarco todo lo que significo el siglo XX, Dalí vivió todos los procesos relevantes de este siglo, desde el imperialismo del siglo XIX, hasta el fin de la guerra fría. Por esta razón pinto innumerables cuadros relacionados con esta temática “la guerra”.

71. Construcción blanda con judías hervidas (Premonición de la Guerra Civil)

72. Construcción blanda con judías hervidas (Premonición de la Guerra Civil) es un cuadro realizado por el pintor español Salvador Dalí en 1936. La obra, de estilo surrealista, está pintada al óleo sobre lienzo y mide 100 x 99 cm. Actualmente se encuentra en el Philadelphia Museo de arte. Esta obra es una de las más agresivas pintadas en toda la historia. Muestra el horror de la Guerra Civil Española que se inició en el año en que fue pintada. En realidad, Dalí terminó la obra seis meses antes del estallido de la guerra y, hasta que ocurrió este acontecimiento, la pintura no tuvo el subtítulo " Premonición de la Guerra Civil ". Aun así, Dalí parece ya saber que la posibilidad de una guerra era inminente, y pinta bajo un cielo azul del Mediterráneo, el de la Costa Brava (el de su tierra, en la que le gustaría residir), un cuerpo desmembrado y roto, totalmente en tensión, con enormes manos de configuración monstruosa que sujetan los huesos como si fuesen una especie de armas. Se ha querido ver en esta rotura, la desmembración y el extremado enfrentamiento social y político que se vive en la España y también en la Europa del momento.

73. Los pies esqueléticos y enormes, el rostro patético y descarnado vuelto hacia el cielo, recuerdan a alguna de las pinturas negras de Goya, pudiendo remitir al propio “Saturno devorando a sus hijos”. Así Dalí, define el cuadro como una obra bélica, dado que Saturno es además el Dios de la Guerra. Todo el conjunto aparece articulado como si fuese una construcción arquitectónica. Como en otras obras de Dalí, el elemento principal del título del cuadro (las judías o frijoles) se encuentran en una parte minúscula del mismo, solo como un elemento secundario. Las judías cocidas son una de las frecuentes alusiones de Dalí a la comida en sus obras. A la izquierda, un toque de perfecto realismo, un enorme busto de hombre adulto, el farmacéutico de Figueras, asoma sobre la deformada y enorme mano, totalmente ajeno a la escena, contemplando el suelo con ensimismamiento. Es una escena agresiva y dramática sobre el conflicto español, ya que el cuerpo destrozado y roto parece querer destruirse a si mismo, simbolizando la contradicción interna de la desgarrada España.

74. La luz y el color contribuyen a aumentar el patetismo de la escena. El bello cielo azul y blanco se agita, se mueve, ya que se acercan nubarrones que anuncian la tormenta y comienzan a oscurecerlo. Los ocres, los beiges y marrones forman el resto de la composición que surge del fondo terroso. En el primer plano, las habas caídas, se pierden en un suelo sucio y oscuro. El fondo es un paisaje rocoso, semidesértico y montañoso. La escena se desarrolla en el Ampurdán, la región de Cadaqués, Figueras, Port Lligat, los lugares más cercanos a Dalí.

76. GUERNICA DE PICASSO ENCARGANTE : Gobierno de la República UBICACIÓN : Museo Reina Sofía, Madrid ESTILO ARTÍSTICO : Expresionismo / Surrealismo / Cubismo TÉCNICA : Óleo sobre lienzo DIMENSIONES : 349,3 x 776,6 cm

105. MONTSERRAT (1937) La Montserrat Es una de sus figuras más dramáticas y expresivas, símbolo de la lucha por la libertad. Fue expuesta en el pabellón de la República Española en la Exposición Internacional de París de 1937, que acogió un conjunto de piezas inspiradas en hechos y escenas bélicas que reaccionaban en contra del fascismo durante la Guerra Civil española y se manifestaban a favor de la República. A partir de la emblemática Montserrat, realizaría diferentes variantes o interpretaciones en esculturas como El Pie, Gran Perfil de la campesina, Busto femenino o Torso. González se servirá de planchas de hierro para representar las partes del cuerpo humano.

106. La cabeza de la Montserrat Es la culminación de este proceso. La obra quedó inacabada. Muestra el rostro de una mujer sencilla, fuerte y humilde, con el pañuelo en la cabeza, llena de fuerza, de rabia y de dolor por la situación de angustia que padece. Al representarla con la boca abierta alcanza un alto grado de expresividad, es el momento preciso en el que emite el grito por el dolor que está soportando. Julio González revela por medio de esta imagen el horror que provoca la guerra, es la expresión de la trágica realidad de su tiempo. El rostro recuerda a la expresividad de las figuras de Picasso en el Guernika y a El Grito de Munich.

116. La Cruz Monumental, es obra del arquitecto Diego Méndez , de 150 metros de altura desde su base. En su primer basamento , los cuatro evangelistas: San Lucas, con el toro; San Juan, con el águila; San Marcos, con el león y San Mateo, con el hombre u ángel; alcanza los 25 metros. En el segundo basamento están colocadas las virtudes y se eleva 17 metros más. El fuste de la cruz, otros 108 metros. Los brazos, de uno a otro extremo, miden 47 metros; y en la parte superior de dicha cruz se mantiene una oscilación constante de unos 12 centímetros, que resulta imperceptible. Su peso se estima en unas 200.000 toneladas . En total, 150 metros de altura y desde la explanada unos 300 metros . Las esculturas son obra de Juan de Ávalos. Para ascender a la base de la Cruz, a una altitud de 1.400 metros, además de un ascensor interior que sube hasta lo alto de la misma, se ha instalado un funicular que, arrancando desde los 1.258 metros de altitud, sube hasta 1.383 m. También se puede subir a pie desde el plano de la abadía benedictina, por una senda y una escalera de unos 280 escalones.

118. En la explanada se encuentra la entrada a la basílica, con 10 escalones, cada uno de ello simulando los diez mandamientos. La puerta de entrada, construida en bronce, obra del escultor Fernando Cruz Solís, están representados los 15 misterios del Rosario y un apostolado; de Carlos Ferreira son los dos arcángeles del atrio. Sobre la puerta de entrada a la basílica está colocada la estatua de la Piedad del escultor Juan de Ávalos, en piedra negra, que mide 12 metros de longitud por 5 de altura. Basílica del Valle a los Caídos, vista desde fuera Virgen Dolorosa que tiene en sus brazos al primer caído de la vida, su hijo Jesucristo. La puerta de entrada a la Basílica