2. ROMANCE
El romance es un subgénero lírico de origen español (surgido
en la época medieval), principalmente en España.
Los textos de la época del Romance constan de grupos de
versos de ocho sílabas (octosílabas) cada uno, cada par
contiene una sílaba asonante; mientras que en los impares
carecen de ella. Y tienen la cantidad indefinida de versos.
El romance es nacido del pueblo y escrito para el pueblo, fue
desde sus comienzos el más fiel interprete de sus creencias,
sentimientos y gustos.
3. CARACTERÍSTICAS DEL ROMANCE
Este tipo de textos poéticos necesitan las siguientes
características:
•La preferencia por el realismo
• Un carácter dramático más calculado
• Uso de expresiones como las repeticiones, el epíteto
y la exclamación
• Es de origen popular
• Se transmite oralmente (para que la gente recuerde
hechos importantes de su comunidad.
4. HISTORIA DE ESPAÑA
Son romances, históricos heroicos, de la historia de España. Especial mención a:
•Los de los reyes Don Rodrigo y Don Pelayo
• Los de Bernardo del Carpio
• La triste historia de los siete infantes de Lara y del bastardo Mudarra
• Las heroicas hazañas del Cid “campeador”
CABALLERESCOS
Proceden de las novelas y libros de caballería y reflejan el espíritu del feudalismo de
los tiempos a que se refieren .
MORISCOS
Reflejan el espíritu que da vida a la epopeya en acción que, dando comienzo en las
montañas del Norte, terminó con la conquista de granada.
VULGARES
Nacen a mediados del siglo XVII y relevan el estado de decadencia.
5. VARIOS
Corresponden todos los romances no comprendidos en las anteriores
DOCTRINALES
Se encuentran buenos consejos morales
TIPOS DE ROMANCES
Según estructura interna
-Romances cuento: tienen una estructura de introducción, nudo y desenlace.
-Romance escena: presentan un momento especialmente dramático.
-Romances dialogados: la acción se fundamenta en el diálogo entre los personajes.
Según temática
-Romances épicos: basados en cantares de gesta procedentes de la épica hispánica y
carolingia
-Romances fronterizos: el argumento está relacionado con las guerras entre moros y
cristianos.Como por ejemplo la toma de Granada.
-Romances líricos
-Romances novelescos: toman su argumento de episodios bíblicos o de la antigüedad
clásica
6. Los temas del Romancero viejo son muy variados. Sin ser exhaustiva se propone la siguiente clasificación
temática:
i) Romances histórico-legendarios nacionales
• De historia épica: Don Rodrigo, Bernardo del Carpio, los Infantes de Lara,, el Cid.
• De historia contemporánea: Pedro el Cruel.
• Noticieros que se dividen en fronterizos, sobre los episodios militares de la guerra de Granada, y moriscos,
donde los hechos relatados están vistos desde el lado musulmán.
ii) Romances histórico-legendarios extranjeros:
• El ciclo carolingio: Carlomagno, Roldán, Roncesvalles.
• El ciclo bretón, sobre la llamada "materia de Bretaña" - leyendas caballerescas bretonas dadas a conocer
por los "romans courtois" -: Lanzarote y Tristán
iii) Romances de historias bíblicas y grecorromanas
• (tomados de las obras del mester de clerecía): Saúl, David, Paris, Elena, Nerón.
iv) Romances novelescos:
• de amor,
• misterio,
• venganza,
• aventuras.
Por su importancia, aunque ya no dentro de la clasificación temática, hay que mencionar los llamados
romanes líricos, de escasa acción y con predominio del sentimiento, principalmente el amoroso.
Fernán Gonzáles
7. AUTORES
Algunos autores del romance fueron:
• Antonio Machado
• Federico García Lorca
• Gerardo Diego
• Juan Ramón Jiménez
• Miguel de Unamuno
• Miguel Hernández
• Rafael Alberti
• Rubén Darío
8.
9. LOS INFANTES DE LARA
A cazar va don Rodrigo
y aun don Rodrigo de Lara Espero aquí a Mudarrillo,
con la gran siesta que hace, hijo de la renegada;
arrimándose ha a un haya, si delante lo tuviese,
maldiciendo a Mudarrillo, yo le sacaría el alma.
hijo de la renegada,
que si a las manos le hubiese, - Si a ti dicen don Rodrigo,
que le sacaría el alma. y aun don Rodrigo de Lara,
El señor estando en esto, a mí Mudarra González,
Mudarrillo que asomaba: hijo de la renegada,
de Gonzalo Gustos hijo,
- Dios te salve, caballero, y alnado de doña Sancha;
debajo la verde haya. por hermanos me los hube
los siete hermanos de Salas;
- Así haga a ti, escudero, tú los vendiste, traidor,
buena sea tu llegada. en el val del Arabiana;
mas si Dios a mí me ayuda,
- Dígasme tú el caballero aquí dejarás el alma.
¿cómo era la tu gracia?
- Espéresme, don Gonzalo,
- A mí dicen don Rodrigo iré a tomar las mis armas.
y aun don Rodrigo de Lara,
cuñado de Gonzalo Bustos, - El espera que tú diste
hermano de doña Sancha; a los infantes de Lara:
por sobrinos me los hube aquí morirás, traidor,
los siete infantes de Salas. enemigo de doña Sancha.
10. DON RODRIGO
Las huestes de Don Rodrigo que de verle era mancilla; de allí mira las banderas hoy ninguno poseía;
desmayaban y huían iba tan rojo de sangre y estandartes que tenía, ayer tenía criados
cuando en la octava batalla que una brasa parecía. cómo están todos pisados y gente que me servía,
sus enemigos vencían. que la tierra los cubría; hoy no me queda una almena
La armas lleva abolladas, mira por los capitanes, que pueda decir que es mía.
Rodrigo deja sus tiendas que eran de gran pedrería, que ninguno parecía;
y del real se salía; la espada lleva hecha sierra, mira el campo, tinto en sangre, ¡Desdichada fue la hora,
solo va el desventurado, de los golpes que tenía, que como arroyos corría. desdichado fue aquel día
que no lleva compañía, y el casco, de abollado, en que nací y heredé
y el caballo, de cansado, en la cabeza se hundía; Él, triste por ver aquesto, esta grande señoría,
ya moverse no podía; la cara llevaba hinchada, gran pena en sí tenía; pues lo habría de perder
camina por donde quiere, del esfuerzo que sufría. y llorando con sus ojos, todo junto y en un día!
sin que él le estorbe la vía. Se subió encima de un cerro, de esta manera decía:
el más alto que veía. ¡Oh muerte!, ¿por qué no vienes
El rey va tan desmayado - Ayer era rey de España, y llevas esta alma mía
que sentido no tenía; Desde allí mira a su gente, hoy no lo soy de una villa; de aqueste cuerpo mezquino,
Muerto va de sed y hambre, cómo iba de vencida; ayer, villas y castillos, que te lo agradecería?
11. MIO CID
El libro de Mio Cid, se basa en tres cantares:
Destierro del Cid
Boda de las hijas del Cid
Afrenta de Corpes
1)El primer cantar trata de cómo destierran al Cid, por unas acusaciones de sus enemigos que el
Rey cree. Tiene un plazo para abandonar sus tierras y esta lo cumple despidiéndose de su mujer
e hijas, y llevándose con él a sus vasallos. El Cid compite en batallas que gana, y de las cuales
salen ganancias para alimentar a sus vasallos y hacerle al Rey entrega de parte de las ganancias,
para expresar el amor que le tienen a él, ya que es su Rey y Señor.
2)El segundo cantar habla sobre otras batallas que tiene el Cid, y como sale vencedor de ellas, y
como en el primer cantar parte de las ganancias son para “su ejercito” y otras son para
entregárselas a su Rey y Señor, que después de todo le concede el perdón.
3)En este pasaje también hay batallas del Cid, pero lo más importante de este cantar es como
los Condes de Carrión engañan al Cid diciéndole que se llevan a sus esposas a las tierras de
Carrión y lo que hacen es maltratarles y dejarlas casi muertas en el Robledo de Carpes. Esta es
su venganza hacia el Cid, por haberles humillado públicamente, pero el primo de estas sabe que
pasa algo malo y viendo a sus primas las coge y da a conocer la noticia al Cid, que pedirá justicia
ante el Rey y reclamará los bienes que les dio a los infantes creyendo que eran de su familia. El
Rey accede a los deseos del Cid. El final del cantar termina con unas batallas entre los infantes y
gente del Cid, y con el casamiento de las hijas del Cid, con los Infantes de Navarra y Aragón.
12. Por los campos de Jerez
a caza va el rey don Pedro;
PEDRO EL CRUEL
en llegando a una laguna,
allí quiso ver un vuelo. a su lado, de traílla,
Vido volar una garza, traía un perro negro,
disparóle un sacre nuevo, los aullidos que daba
remontárale un neblí, a todos ponían gran miedo;
a sus pies cayera muerto. y a grandes voces decía:
A sus pies cayó el neblí, -Morirás, el rey don Pedro,
túvolo por mal agüero. que mataste sin justicia
Tanto volaba la garza, los mejores de tu reino:
parece llegar al cielo. mataste tu propio hermano,
Por donde la garza sube el Maestre, sin consejo,
vio bajar un bulto negro; y desterraste a tu madre,
mientras más se acerca el bulto, a Dios darás cuenta de ello.
más temor le va poniendo, Tienes presa a doña Blanca,
con el abajarse tanto, enojaste a Dios por ello,
parece llegar al suelo, que si tornas a quererla
delante de su caballo, darte ha Dios un heredero,
a cinco pasos de trecho; y si no, por cierto sepas
De él salió un pastorcico, te vendrá desmán por ello;
sale llorando y gimiendo, serán malas las tus hijas
la cabeza desgreñada, por tu culpa y mal gobierno,
revuelto trae el cabello, y tu hermano don Enrique
con los pies llenos de abrojos te habrá de heredar el reino;
y el cuerpo lleno de vello; morirás a puñaladas,
en su mano una culebra, tu casa será el infierno.
y en la otra un puñal sangriento; Todo esto recontado,
en el hombro una mortaja, despareció el bulto negro.
una calavera al cuello;
13. CARLOMAGNO
Asomándose un mástil en el cielo de Aquisgrán
dirige la flecha hacia lo alto, y preciosos zafiros incrustados en las patas
la cúpula encuentra entre las nubes resplandecían junto al metal blanco,
el velamen del bergantín. y el platino le imprimía la forma precisa
Los obreros revestían el hierro del armazón al prendedor de la araña.
con láminas de plomo, El mástil enarbola un pendón en el cielo de
chicana resistente a los embates del tiempo Aquisgrán
barrera que le cerraba el paso al óxido; alejándose seguido de una estrella,
la piedra calcárea dormía al margen de la velamen errante busca las aguas del Mediterráneo
herrumbre para pulir el medallón
ostentando certificado de larga duración... entregado al ganador del premio
Moléculas unidas entre sí sellaban el Todo que lleva el nombre
y el estímulo de la luz, de Carlomagno.
enloquecía los reflejos de la toga purpúrica
iluminando la pasarela de los pasos alpinos.
Una doncella gritaba histérica al descubrir una
viuda negra en el cofre de la joyería
y más tarde el susto se torna en júbilo,
cuando descubre que la araña era un valioso
prendedor de la abuela
ónix pulido le daba brillo a los ojos del animal,
que inspiraba miedo a la chica de pálidas pupilas
amada del gigante Milón,
rubí encarnado formaba la clepsidra del vientre
14. CANTAR DE ROLDÁN
El rey Carlos, nuestro emperador, el Grande, siete años enteros permaneció en España: hasta
el mar conquistó la altiva tierra. Ni un solo castillo le resiste ya, ni queda por forzar muralla, ni
ciudad, salvo Zaragoza, que está en una montaña. La tiene el rey Marsil, que a Dios no quiere.
Sirve a Mahoma y le reza a Apolo. No podrá remediarlo: lo alcanzará el infortunio.
El rey Marsil se encuentra en Zaragoza. Se ha ido hacia un vergel, bajo la sombra. En una
terraza de mármoles azules se reclina; son más de veinte mil en torno a él. Llama a sus condes
y a sus duques:
-Oíd, señores, qué azote nos abruma. El emperador Carlos, de Francia, la dulce, a nuestro país
viene, a confundirnos. No tengo ejército que pueda darle batalla; para vencer a su gente, no es
de talla la mía. Aconsejadme, pues, hombres juiciosos, ¡guardadme de la muerte y la
deshonra!
No hay infiel que conteste una palabra, salvo Blancandrín, del castillo de Vallehondo.
15. http://es.wikipedia.org/wiki/Cancionero_de_P
alacio#Listado_completo_de_obras
El romance es un género musical del
Renacimiento español basado en romances
poéticos de origen popular. Es polifónico, vocal,
con acompañamiento instrumental y de temática
profana.
Su forma musical consiste en una estrofa de
cuatro frases musicales cortas, ABCD, que se
repiten durante todo el texto. Éste es un poema
de versos octosílabos con rima libre los impares y
consonante los pares. Su contenido suele ser
épico: narra una historia real o inventada (aunque
hay también romances satíricos, amorosos…).
La mayoría de la música del romance se
encuentra recopilada en el “Cancionero de
Palacio”.
Una de las composiciones es la siguiente:
16. AMOR CON FORTUNA … (JUAN DEL ENCINA)
no podemos
continuar este amor que tenemos amor de dos caras con una me amas
nos amamos y no defendemos te adueñas de mi alma y me haces feliz
yo no entiendo tu forma de amar con la otra me matas me espinas el alma
me robas la calma amor de dos caras
pues un dia me puedes amar casi asta la locura tu me haces sufrir
y otro dia por cualquier detaye
iras a la calle y todo nuestro amor amor de dos caras con una me amas
te adueñas de mi alma y me haces feliz
amor de dos caras con una me amas con la otra me matas me espinas el alma
te adueñas de mi alma y me haces feliz me robas la calma amor de dos caras
con la otra me matas me espinas el alma tu me haces sufrir
me robas la calma amor de dos caras
tu me haces sufrir
no podemos
continuar este amor que tenemos
nos amamos y no defendemos
yo no entiendo tu forma de amar
pues un dia me puedes amar casi asta la locura
y otro dia por cualquier detaye
iras a la calle y todo nuestro amor
18. Combinación de elementos constructivos
y ornamentales grecolatinos, orientales y
del norte que se formó en Europa
cristiana en la Edad Media.
CARACTERISTICAS
1.- Aspecto general pesado: predomina la horizontalidad
2.- Impera la planta de cruz latina
3.- Muros gruesos y recios
4.- Estilo severo: predominan los macizos sobre los llanos
5.- Uso de bóvedas
6.- Portadas monumentales: Arquivoltas- tímpanos – arcaturas ciegas
7.- Pilares prismáticos cuadrangulares con columnas
19.
20. Es el primer estilo internacional de
Europa. Aunque cada zona determina su
originalidad propia.
Nace por elementos aportados por el
arte perromático, al os que se
incorporan influencias bizantinas y
orientales.
21. Es un género cinematográfico que se
caracteriza por retratar argumentos
construidos de eventos y personajes
relacionados con la expresión del amor y las
relaciones románticas. El cine romántico se
centra en la representación de una historia
amorosa de dos participantes, la cual
atraviesa las principales etapas de la
concepción del amor como el cortejo y el
proceso nupcial.
22. A diferencia de las películas que nos
desprenden de la butaca y de nuestro
presente, las obras teatrales conviven con
nuestro aquí y ahora. Estimulan nuestros
sentidos sin necesidad de envolverlos o
enajenarlos.
El teatro expone a los actores frente a un
público y, cada noche, mientras dura la
temporada, estos actores recrean un
mismo drama. La naturaleza profunda del
teatro se nutre del sentido del ritual.
