'Sanitorium' por Bruno M. Martínez Gómez se distribuye bajo una Licencia Creative Commons Atribución-SinDerivar 4.0 Internacional.

1. SANITORIUM
Dir; Bruno Martínez/Sara Cutillas
Guión; Rodrigo M. López
Una idea original de Scram Studio
’Sanitorium’ por Bruno M.
Martínez Gómez se distribuye
bajo una Licencia Creative
Commons Atribución-SinDerivar
4.0 Internacional

2. INT. ESTUDIO
El PRODUCTOR está sentado en una silla, enfocado por la
cámara, mientras un asistente le coloca el micro en la
solapa de la camisa.
INT. ESTUDIO - MOMENTOS DESPUÉS
El productor bebe de un vaso de agua que le han tendido.
Carraspea.
INT. ESTUDIO - MOMENTOS DESPUÉS
Es el mismo plano que antes, pero es "más profesional" en
cuanto a que es el que se está emitiendo. El productor ha
adquirido una nueva pose de seria solemnidad.
En la esquina inferior aparece un letrero que informa de
un nombre (Iñaki Beltrán Vázquez), y el subtítulo reza:
"Productor de EN BUSCA DEL MISTERIO".
PRODUCTOR
¿En qué consistía? Bueno, se
trataba de un trabajo de
documentación e investigación. A
nosotros nos interesaba todo lo
que está relacionado con el mundo
de lo paranormal, lo
sobrenatural, el ocultismo,
etcétera. Todo aquello que escapa
de nuestro entendimiento
racional. El programa funcionaba
de la siguiente manera. Existía
gente preocupada por si en su
casa había fantasmas, o conocían
de alguna anomalía en su entorno
habitual. Estas personas se
ponían en contacto con nosotros.
Nuestro trabajo, como he dicho,
era de documentación e
investigación. Una vez
confirmábamos la veracidad y
honestidad del contacto,
comenzábamos con la faena. En
principio, tirábamos de
hemeroteca. Y entonces es cuando
encontrábamos, casi siempre,
hechos escabrosos.
(hace una pausa teatral)
A partir de ahí, comenzábamos el
trabajo de campo.

3. 2.
INT. ESTUDIO - MOMENTOS DESPUÉS
Aparece ahora en escena una mujer entrada en edad,
abarrotada de abalorios y de semblante sereno. En la
esquina aparece su nombre (Anastasia de la Vega Tapas) y
en el subtítulo: Médium y tarotista.
MEDIUM
Me llegó la oferta hace bastante
tiempo. No me sorprendió mucho,
la verdad. Parece que está en
auge programas de este tipo, y yo
aún tengo cierta fama.
(lo dice con total humildad)
Mi pensión es exigua.
(ríe)
Pero la verdad, me da para vivir
tranquilamente, y no necesito de
dinero extra. Esa es sin duda una
gran razón para haber rechazado
la oferta. Pero más allá, lo
veía... ¿cómo decirlo? Peligroso,
tal vez. Personalmente, a mí me
gusta ayudar a estas nuevas
generaciones de jóvenes
interesados en el ocultismo, en
esos mundos que no son el
nuestro, pero están ahí... Y este
programa no lo era. No tardé en
darme cuenta. Tan sólo eran un
par de jóvenes que tenían
maquinitas y ganas de hacer
dinero fácil.
INT. ESTUDIO - MOMENTOS DESPUÉS
PRODUCTOR
Había mucho de espectáculo. Sí,
sí... De hecho ha habido mucha
crítica de parte de esos
(hace gesto de comillas con
ironía)
"profesionales del ocultismo".
Pero vamos a ver, nosotros no
hacíamos tesis para círculos de
brujos metidos en catacumbas. Al
fin y al cabo, se trataba de un
programa que buscaba ser
entretenido para la gente de a
pie. Que pongamos una ligera
interferencia, que lo mismo es un
ente del más allá que el
microondas del vecino, no tiene
mucho interés, ¿no? La gente no
quiere eso, la gente quiere
parafernalia, "deus es machina".

4. 3.
INT. ESTUDIO - MOMENTOS DESPUÉS
MEDIUM
No, no lo llamaría estafa. Una
estafa es cuando alguien es
víctima, porque se lo ha creído.
Dudo que el público del programa
creyera realmente en todas estas
cosas. Más que nada, lo veían
como si fuera una peli de terror
barato. Creo que me han
malentendido. No se trata de lo
que la gente que viera el
programa pensara o no de lo que
había visto, ¿entiende? Lo que
ocurre es que estos feriantes se
metían en cosas de las que no
tenían ni idea, que no
comprendían, con el fin de hacer
el show. Es como si yo ahora me
pusiera a jugar a mezclar
químicos que no conozco, sin
ninguna medida de seguridad.
(carraspea un poco)
No todos los entes son iguales,
ni las situaciones que se pueden
dar son las mismas.
INT. ESTUDIO - MOMENTOS DESPUÉS
El productor se ha quedado en silencio, mirando con cierta
tristeza a algún punto a sus pies.
PRODUCTOR
(murmurando para sí)
¿Qué les pasó a Jordi, a Bruno y
a Kike?
(suspira)
Bueno, de Jordi y Bruno ya lo
sabemos todos. Y Kike...
Enmudece.
PRODUCTOR
(mirando hacia donde debe
estar el entrevistador)
De Kike ya lo imaginamos todos.
El productor se queda en un silencio incómodo que dura
varios segundos.

5. 4.
INT. CASA - NOCHE
Aparece JORDI en escena, mirando directamente a cámara. Se
le nota cierto enfado.
JORDI
¿Bueno, qué? ¿Se ha grabado o no?
Kike está, como siempre, fuera de escena, manipulando la
cámara.
KIKE
(con calma inusitada)
Parece que no, vamos a tener que
repetirlo.
JORDI
Esto no es nada profesional,
hombre.
Da la espalda a la cámara y se aleja con los brazos en
jarras. Desaparece por una puerta.
KIKE
(para sí)
El caballero que fue a Harvard a
estudiar para presentador, no te
jode.
Sale BRUNO por la puerta.
BRUNO
(fuera de escena)
¿Qué ha pasado?
Kike trastea un poco con el aparato.
KIKE
Na, tío. Que se ha rayado.
Bruno asiente. A continuación, sale Kike a escena.
KIKE
(al desaparecido Jordi)
El mesié ya puede iniciar la
actuación.
No tarda en aparecer Jordi.
JORDI
Bien, está sujeto en el trípode,
¿no?
Kike se marcha a la haitación contigua, haciendo poco caso
de lo que le dice Jordi. Bruno lo sigue.
(CONTINÚA)

6. CONTINÚA: 5.
KIKE
Sí.
JORDI
¿Y está bien enfocado?
KIKE
Sí.
JORDI
Y el filtro, ¿también?
KIKE
No lo voy a poner ahora, que
están las luces encendidas.
KIKE
(fuera de escena)
Ponle menos tiempo. Que antes el
silencio ha sido muy largo.
BRUNO
(fuera de escena)
Le doy.. treinta segundos. Desde
que empieza, ¿vale?
JORDI
Va, daros prisa que hay mucho que
rodar.
Vuelven a aparecer Kike y Bruno. Se aproxima a Jordi.
KIKE
Te hago una seña a la que empiece
a reproducir.
Jordi asiente con soberbia, como si lo que le dijera Kike
le fuera irrelevante. Bruno coge los cascos y se los pone,
sale de escena. Kike, sin afectarse, se posiciona detrás
de la cámara, fuera de escena.
Aparece la mano de Kike, haciendo la escena a Jordi.
Las luces se apagan y la cámara se pone en modo
infrarrojo. Jordi pasa a actuar, mirando hacia el techo
con desconfiada curiosidad.
JORDI
Kike. Kike, ven. Graba esto.
KIKE
Era arriba, ¿no?
JORDI
Parece que comienza la
manifestación.
Silencio.
(CONTINÚA)

7. CONTINÚA: 6.
KIKE
Oye, Jordi, ¿subimos?
Jordi le hace un gesto para que se calle. Es entonces, 30
segundos exactos después de la seña de Kike, cuando
empieza a sonar un ruido siniestro.
INT. CASA - MOMENTOS DESPUÉS
Se ve un trozo del cuerpo de Jordi, ya que se presupone
que ambos están asomados viendo la reproducción del video
recién grabado.
JORDI
Va, yo lo doy por bueno. Te queda
poco natural eso que dices, pero
tampoco tenemos toda la noche.
KIKE
¿Bien?
Jordi suspira con pesar.
JORDI
Sí.
KIKE
¿Le decimos a la locatis ésta que
nos abra la buhardilla, y vamos
trasladando el aparataje allí?
INT. COCHE - TARDE
Aparece la cara de Kike. Se oye de fondo la voz de Jordi,
que está hablando por el manos libres.
JORDI
Pues si me sale trabajo, ¿qué le
digo al productor? ¿Que llame a
otro?
Kike hace un gesto hacia cámara que significa "ojo, daos
cuenta".
MUJER DE JORDI
Mucho trabajas para lo poco que
te pagan.
JORDI
Eso digo yo.
La cámara se enfoca sobre la figura de Jordi, que va
conduciendo en el asiento de al lado. Se graba desde la
altura de las piernas del copiloto.
(CONTINÚA)

8. CONTINÚA: 7.
JORDI
Bueno, va, nena. Te dejo.
Silencio.
MUJER DE JORDI
(disgustada)
Ten cuidado.
JORDI
Sí, no me vaya a...
Kike se enfoca la cámara. Reproduce con los labios las
palabras de su compañero.
JORDI
...atacar un fantasma.
Vuelve la cámara hacia Jordi, que se ríe con una carcajada
algo garrula.
MUJER DE JORDI
Te quiero, mi hombre. Adiós.
JORDI
Adiós.
Cuelga el manos libres. Momento de silencio. La mano de
Kike aparece frente a la cámara, haciendo una cuenta
atrás. 3... 2... 1...
JORDI
¿Pues sabes qué hice ayer, Kike?
Jordi mira con suficiencia hacia su compañero.
KIKE
No sé, le acabas de decir a tu
mujer que trabajar.
JORDI
Vaya si trabajé.
(ríe cual gilipollas)
¿Sabes en qué?
KIKE
(con una irónica inocencia)
No tengo ni idea.
JORDI
En una morena de metro 60 que la
comía como una guarra.
(vuelve a reír)
KIKE
Ú-la-lá.
(CONTINÚA)

9. CONTINÚA: 8.
JORDI
En fin, gajos de ser presentador.
KIKE
"Gajes".
JORDI
¿Qué?
KIKE
Nada. Oye, al final, ¿adónde
diablos tenemos que ir?
JORDI
A un hospital o un loquero o algo
así. Abandonado, claro. Y medio
en ruinas.
KIKE
Di Sanatorio.
JORDI
Sí, claro, el argot del
espectáculo, ¿no?
(pone una pose teatral)
Sanitorium.
KIKE
¿Y si está abandonado con quién
nos ponemos en contacto?
JORDI
¿Y yo qué pollas sé?
(se encoge de hombros)
Me ha dicho el productor que
tiremos al sitio, que él ya ha
hablado con el rayao y que nos
espera ahí.
EXT. SANATORIO - TARDE
La cámara enfoca a Jordi, que parece estar lejos, hablando
por teléfono.
KIKE
Tiene hasta mérito... La
mirada... la línea del mentón...
La sonrisa taimada...
Jordi cuelga y va acercándose a cámara.
KIKE
¡Es el perfecto gilipollas!
Reduce el zoom. Se encuentran en un descampado. El
sanatorio se perfila detrás de Jordi. El coche ha sido
aparcado no muy lejos.
(CONTINÚA)

10. CONTINÚA: 9.
JORDI
Ponte a grabar los exteriores,
para que luego sirva para la
introducción de la voz en off.
KIKE
¿Qué ha pasado con el contacto,
Kubrick?
Jordi se encoge de hombros. No ha entendido la gracia de
Kike.
JORDI
No coge el móvil. Ha dicho el
productor que ha visto el sitio
por el Google Maps y que le
pinta. Así que si no se presenta
nadie, es igual. Hacemos nuestro
trabajo y para casa.
EXT. SANATORIO - TARDE
Serie de tomas del exterior del edificio.
EXT. SANATORIO - MOMENTOS DESPUÉS
Sale Bruno de una furgoneta, fumando. Ve a Kike.
BRUNO
¿Qué, chaval? ¿Grabando ya?
KIKE
Desarrollando mi faceta
artística.
BRUNO
(sonriente)
Aquí no hay de eso.
EXT. SANATORIO - MOMENTOS DESPUÉS
La cámara está en el suelo. Bruno graba el sonido
ambiente.
BRUNO
(recogiendo los trastos)
¿Y el pintamonas?
KIKE
Por ahí dentro. Inspirándose para
la función.
(CONTINÚA)

11. CONTINÚA: 10.
BRUNO
(irónico)
Hostia, tú. A ver si le van a dar
un Goya.
Silencio.
BRUNO
Ha dejado el móvil en el coche,
¿no?
KIKE
¿Hoy vamos a poner psicofonías o
qué?
BRUNO
Yo que sé. Siempre dan juego.
INT. SANATORIO - ANOCHECE
Caminan Bruno, Kike y Jordi encabezando.
JORDI
Éste sitio es la polla, chavales.
BRUNO
Hay mucha reverberación. Pero
bueno, le puede dar rollo al
asunto.
JORDI
Y mirad.
Llegan a una habitación donde hay parafernalia de velas y
un colchón lleno de mierda.
KIKE
(mientras hace un barrido)
¿Tú que crees, Bruno? ¿Nidito de
amor o peli porno?
Bruno se encoge de hombros. Jordi da vueltas como si fuera
un gran cineasta.
JORDI
Va, va... A la que grabemos
podemos encender las velas, y
escena acojonante de cojones.
INT. SANATORIO - TIEMPO DESPUÉS
Se encuentran los tres en una estancia diferente.
(CONTINÚA)

12. CONTINÚA: 11.
JORDI
Las cámaras fijas están ya, ¿no?
BRUNO
(sin hacer mucho caso)
Y los aparatos, y todo.
JORDI
(para sí)
Yo voy a conectar mi Go-Pro...
Una sombra humana aparece en la distancia, cruzando de un
lado a otro. Como ya ha oscurecido, sólo se es consciente
debido al movimiento.
JORDI
Perfecto, pues...
KIKE
Eyeyeyey.
Los dos lo miran.
KIKE
(un poco rayado)
Acaba de pasar alguien por ahí.
Bruno se encoge de hombros.
BRUNO
(riendo)
Así no tenemos que contratar a
nadie.
KIKE
Ya, pero quién era.
JORDI
Qué más da. Lo que decía...
KIKE
Pues no quiero que haya nadie
rondando con un equipo que vale
una pasta.
BRUNO
Pues mira, otro día vienes,
quedáis y compartís una jeringa
como buenos amigos.
JORDI
(intentando imponerse)
¡A ver!

13. 12.
INT. SANATORIO - TIEMPO DESPUÉS
Está grabando a Bruno, que tiene un aire aburrido, apoyado
en el palo de sonido.
JORDI
¡Eh!
Aparece la mano del presentador, chascando y llamando la
atención. Kike se gira hacia él.
JORDI
Que ya deberíamos estar grabando.
Jordi abre una puerta que tiene ante sí. Entra un
resplandor rojizo del otro lado. Kike, al asomarse, graba
cómo una figura con túnica y máscara levanta un garrote
muy pesado y lo arroja contra la cabeza de una víctima
atada a una mesa. Lo rodean una serie de figuras con la
misma vestimenta.
JORDI
(saltando hacia atrás)
¿Pero qué coño...?
Tropieza con Kike, al que se le cae la cámara. Los
sectarios se vuelven hacia los intrusos. Bruno coge a
Kike.
BRUNO
Chaval, vámonos cagando leches.
Kike comienza a correr, junto a Bruno y Jordi. Se pierden
por los recónditos lugares del sanitorio. La grabación se
corta.
INT. SANATORIO - TIEMPO DESPUÉS
Jordi y Bruno jadean en escena. Kike, fuera de ella. Van
tranquilizando sus jadeos.
JORDI
¿Pero qué mierda...?
BRUNO
¿Todos habíais dejado los móviles
en el coche?
KIKE
Sí.
BRUNO
Joder...
Silencio.
(CONTINÚA)

14. CONTINÚA: 13.
KIKE
Esa peña... está muy rayada.
JORDI
Vamos a ver si encontramos la
salida.
BRUNO
Pillad algún barrote o una piedra
gorda, por si acaso...
INT. SANATORIO - TIEMPO DESPUÉS
Bruno indica silencio al resto. Se oye un ruido de cadenas
y gimoteos.
JORDI
Vámonos, joder.
Bruno le indica que se espere. Hace una seña a Kike y
siguen el sonido.
JORDI
¿Qué coño hacéis?
BRUNO
Creo que hay alguien hay, y puede
estar herido.
JORDI
Vámonos, me cago en Dios.
KIKE
¿Hola?
BRUNO
Da luz, Kike.
La cámara enfoca una figura que aparece de pronto de
espaldas en un rincón, encadenada por los tobillos.
KIKE
¡Joder! Huele a puta mierda.
Bruno se acerca poco a poco. La criatura parece ser
consciente de su presencia, levanta un poco la cabeza.
BRUNO
(mirando a Kike)
Joder, tío. Le han hecho de todo.
De pronto, la criatura salta sobre Bruno, pero le detienen
las cadenas de los tobillos. Comienza a chillar, llena de
dolor. Bruno se echa para atrás, pero no siente miedo.
(CONTINÚA)

15. CONTINÚA: 14.
KIKE
¿Está loco?
BRUNO
(con cara de circunstancias)
Pues seguramente. Pero por la
tortura, o a lo mejor está
drogado.
(mira a cámara)
Vámonos, le hacemos mejor
saliendo de aquí y llamando al
112.
JORDI
Hostia puta, haced que se calle.
Abandonan esa estancia. La cámara enfoca hacia un Jordi
que mira con recelo hacia un corredor contiguo.
JORDI
(en susurros)
Viene alguien por ahí, me parece.
INT. SANATORIO - TIEMPO DESPUÉS
La cámara ha sido abandonada en el suelo. Se pueden ver a
las figuras de los tres reporteros aguardando silentes, en
la oscuridad, escuchando lo que sucede a su alrededor.
Bruno agarra su palo del micrófono, Jordi se mantiene en
la distancia, y Kike a agarrado una piedra contundente.
Se oye ruido de cadenas. Poco después aparece el sectario.
Momentos de tensión, se acerca al umbral de la habitación.
Viene haciendo ruido con un arma grande y pesada,
rascándola contra el suelo.
Al cruzar el umbral, Bruno descarga el palo de escoba
sobre su cara. El sectario retrocede, pero Kike salta
hacia él, enganchándolo por el cuello y descargando una y
otra vez la piedra sobre su cabeza. Todo esto se
desarrolla en el más absoluto silencio.
INT. SANATORIO - MOMENTOS DESPUÉS
El sectario yace ante cámara. Kike, manchado de sangre y
en crisis nerviosa, y que le sigue golpeando con la
piedra, es retirado a la fuerza por sus compañeros.
BRUNO
¡Va, Kike, ya está!

16. 15.
INT. SANATORIO - MOMENTOS DESPUÉS
Jordi está rebuscando en el cuerpo del sectario.
Kike coge la cámara. La observa. Tiene la cara manchada de
sangre. La monta nuevamente en su hombro.
Jordi se levanta.
JORDI
Nada, no tiene móvil.
KIKE
(aún nervioso)
Va...
(carraspea)
Va, va, va. Bueno, sigamos.
Sin mediar más palabra, Kike se da la vuelta.
Aparece frente a él, de cara, la figura que hace un rato
había estado encadenada. Permanece inmóvil, como fascinada
por la luz que le enfoca. El shock de Kike dura unos
segundos.
Bruno echa a Kike hacia atrás.
BRUNO
Vámonos de aquí, venga.
Kike sigue retrocediendo, sin dejar de enfocar a la
figura, hasta que es engullida por la oscuridad.
INT. SANATORIO - TIEMPO DESPUÉS
Jordi está en el centro de la escena.
KIKE
¿Por aquí, seguro?
Jordi asiente, convencido.
JORDI
Sí, sí. Mira, el grafiti ese. La
sala de las velas quedaba más
allá.
(señala en la dirección
opuesta)
Estamos cerca ya.
Siguen todos caminando. La cámara enfoca a Bruno.
BRUNO
(a Kike)
¿Qué? ¿Aún grabando?
(CONTINÚA)

17. CONTINÚA: 16.
Va a sonreír, pero de forma totalmente inesperada aparece
la criatura, saltando a su cuello. Kike se aparta hacia
atrás de un salto. Se ve de refilón a Jordi, que sale
corriendo, huyendo del lugar.
Kike golpea con la cámara a la criatura, llenando el
objetivo de sangre. La criatura ha escupido un cacho del
cuello de Bruno, quien se debate en el suelo,
desangrándose. Kike vuelve a golpear, haciendo que la
criatura retroceda.
Jadeando, Kike se encara con ella. La criatura va a
atacar, pero de pronto levanta la cabeza, como si oyera
algo. Finalmente, retrocede corriendo y se desvanece en la
oscuridad.
KIKE
(jadeando)
¡Bruno! ¡Bruno!
Bruno se desangra. A duras penas, intenta taponarse la
herida con la mano. Muere en el proceso.
CÁMARA FIJA
Aparece un sectario con un enorme garrote, y con un
silbato.
Aparece la criatura, se pone de rodillas ante el sectario,
como un perro amaestrado.
El sectario le abre la cabeza.
ESCENA DE CAMBIOS DE CÁMARA RÁPIDOS
Por un lado, aparecen las imágenes de la Go-Pro de Jordi,
pasando pasillo tras pasillo. Por otro, las de Kike.
Durante unos segundos, sólo se ve una secuencia de
pasillos, y el jadeo de los personajes.
KIKE
¡Jordi! ¡Hijo de puta!
Finalmente, se ve cómo Kike acaba en una habitación sin
salida.
En las imágenes de Jordi se aprecia cómo se acerca ya a la
salida, al fondo. Los jadeos de Jordi se tornan alegres.
KIKE
¡Joder!
Kike oye de lejos el sonido de pasos. Se le congela el
aliento. No muy lejos se ve el resplandor de varias
linternas.
(CONTINÚA)

18. CONTINÚA: 17.
Jordi corre hacia la salida.
Kike deja la cámara en el suelo. Agobiado, como una fiera
enjaulada, intenta esconderse en algún lugar. Ninguno le
convence. Acaba huyendo de escena, abandonando la cámara.
Jordi ha llegado a las escaleras principales. Se le
escapan gemidos de alivio.
En la escena de Kike, aparecen varios sectarios con las
linternas. Van a pasar de largo, pero ven la cámara.
Jordi baja las escaleras, ya está en el exterior. De
pronto, se oye un chasquido. Jordi suelta un aullido de
dolor, y cae al suelo.
CÁMARA FIJA
Llega un sectario a la cámara fija, y la descuelga.
Camina. Tomas cruzadas junto con la de Jordi.
Jordi mira hacia su pierna. Está destrozada, atrapada en
un cepo. Jordi chilla de dolor. Por la puerta del
sanatorio van saliendo los sectarios. Rodean a Jordi.
Jordi, inundado por el dolor, no puede hacer nada sino
gritar.
El sectario que lleva la cámara fija va caminando todo el
rato, mientras se oyen unos alaridos lejanos cada vez más
cerca. Finalmente, llega al círculo de sectarios que
rodean a Jordi. Cambio de planos entre la Go-Pro que graba
al sectario grabando, y el sectario que graba el cuerpo de
Jordi donde está la Go-Pro grabando.
Uno de los sectarios, que parece de mayor rango, extrae un
cuchillo ritual. Se acerca a Jordi.
INT. SANATORIO - ALBORADA
La cámara de Kike graba, transportada por alguien. Graba
los pasillos, hasta que llega a la salida. En el exterior,
está el cadáver de Jordi, con la estrella satánica en el
pecho. Los ojos le sangran. Todo el cuerpo está en una
posición ritual.
CÁMARA FIJA - CONTINUACIÓN
Una cámara es lanzada sobre el cuerpo de Jordi.

19. 18.
INT. ESTUDIO
El productor aparece pensativo, mirando al infinito. Se
mantiene así unos segundos. Le cuesta comenzar a grabar.
PRODUCTOR
Hacían su trabajo. Un trabajo
como otro cualquiera. No eran
periodistas, contaban historias.
Historias entretenidas. Lo que
pasó en Cheste...
Se interrumpe.
PRODUCTOR
La policía no permitió ver las
imágenes hasta un mes después.
Las vi. No todo el equipo quiso.
Yo las ví. Creía que era, no sé,
que debía hacerlo. Al fin y al
cabo, era el productor.
Se queda en blanco.
PRODUCTOR
El programa se canceló. Un
programa más cancelado, no tiene
importancia. Pero... no es
culpa... pero después de ver las
imágenes, siento que yo también
tuve algo que ver... El contacto
del programa nunca apareció,
claro. Y pienso que, tan sólo si
hubiera comprobado la identidad
del contacto... que tal vez
siguieran vivos.
Mira hacia el entrevistador (que está fuera de escena),
con los ojos llorosos. Desvía la mirada.
PRODUCTOR
Pero bueno, todo está hecho ya.