presentación

1. LA FOTOGRAFÍA
QUITEÑA Y LOS
EXPONENTES
DEL SIGLO XX
DESCUBRE LA HISTORIA DE QUITO EN UNA
F O T O G R A F I A

2. CONTENIDO
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La casa de correos de Quito
Casa orzobispal de Quito
Banco Central del Ecuador
Fotografia de Quito Siglo XX
San Blas, La cara norte de Quito
Dato Curiosos
Siglo XX: Fotografía

3. Cerca del final de la primera década del siglo XXI quizá dispongamos
de suficiente perspectiva como para hacer una recopilación de imáge-
nes del siglo pasado. En el siglo XX nacimos y vivimos aún la mayoría
de los que habitamos este planeta en la actualidad, por lo que con toda
seguridad esta selección resultará familiar y cercana, en mayor o menor
medida, a prácticamente todos nosotros. Al menos éso es lo que hemos
intentado…
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4. Actualidad Filatélica
LA CASA DE CORREOS DE QUITO
Calle del Correo se llamaba, en Quito, al menos
hasta fines del siglo XIX, la cuadra de la actual calle
Venezuela, entre la Sucre y la esquina de la Catedral
(calle Espejo). Aunque Luciano Andrade Marín (La
lagartija que abrió la calle Mejía, Quito, FONSAL,
2003, pp. 105-106) tiene alguna confusión sobre
el tema y pretende encontrar otro origen para ese
nombre, era claro, y Fernando Jurado Noboa lo ha
establecido sin ninguna duda, que la denominación
provenía del hecho de que en esa cuadra funciona-
ba la Administración de Correos.
Sabíamos que en 1839 el Congreso autorizó al Eje-
cutivo vender varias casas en las que funcionaban
dependencias públicas, entre ellas, la que ocupaba
la Administración de Correos. Rodrigo Páez Te-
rán publicó, en el número 52 de El Coleccionista
Ecuatoriano (diciembre de 1982, pp. 22 y 23), el
documento correspondiente, tomándolo de los
número 70 y 71 del Primer Registro Auténtico
Nacional, correspondiente al año 1839; en esa
ocasión no se pudo establecer la ubicación exacta
de la casa.
Fernando Jurado Noboa, en su estudio Casas, ca-
lles y gente del Centro Histórico de Quito (Quito,
FONSAL, 2009, tomo VI, p. 229), indica que la
Administración de Correos funcionaba en la casa
ubicada en la esquina noroccidental del cruce de
las actuales calles Venezuela y Sucre. Es probable
que que la Administración de Correos haya ocu-
pada esa casa desde que se estableció la Real Ren-
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5. ta de Correos, pues la calle empezó a llamarse del
Correo a partir de la segunda mitad del siglo XVIII.
El 8 de julio de 1839, sin duda como resultado de la
autorización de la Legislatura, la casa fue vendida
en 5.200 pesos a la señora Ana Jijón (Jurado Noboa,
op. cit., p. 229).
A partir de 1839, la Administración de Correos se
trasladó al Palacio Presidencial. Las oficinas se re-
faccionaron a fines del siglo XIX, según los planos
del ingeniero Gualberto Pérez, para que el servicio
pudiera brindarse con mayor comodidad. Según
informa el Director General de Correos de ese en-
tonces, la oficina readecuada contaba con un buen
servicio de apartados metálicos, mandadoa a traer
de los Estados Unidos, y tenía acceso directo al
portal del Palacio.
En 1914,en su primer informe anual al Congreso, el
presidente Leonidas Plaza Gutiérrez manifestó que
era “indispensable y de notoria urgencia la cons-
trucción de un edificio de Correos y Telégrafos”
en Quito; ese mismo año, un Decreto Legislativo
ordenó construir la Casa de Correos y Telégrafos
de Quito y destinó para el efecto las recaudacio-
nes por derechos de tránsito de paquetes postales
y por renta de apartados postales (Registro Oficial
627, 8 de octubre de 1914).
Nada se hizo en los años siguientes, hasta que el
Congreso retomó el proyecto y decidió recurrir a
la creación de una sobretasa postal, como fuente
de financiamiento para la construcción del edi-
ficio de correos y telégrafos. En efecto, el 28 de
octubre de 1919 se creó la sobretasa denominada
Casa de Correos, que debía pagarse en “toda pie-
za postal -correspondencia propiamente dicha,
impresos en general y encomiendas- que circule
entre las Oficinas de Correos de la República, o se
despache al exterior, cualquiera que sea su peso”
(Registro Oficial 949, 21 de noviembre de 1919).
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6. Palacio arzobi
El Palacio Arzobispal es un edificio
de carácter palaciego erigido en el
Centro Histórico de la ciudad de
Quito DM. Ubicado en la esquina
oriental de las calles Chile y Venezue-
la,
es uno de los cuatro edificios que
flanquean la Plaza de la Indepen-
dencia por su lado norte. Es la
sede de la Arquidiócesis Metropo-
litana de Quito y residencia oficial
del Arzobispo de Quito y Primado
del Ecuador.
El 20 de diciembre de 1534 se crea la
parroquia eclesiástica de Quito por
parte del fundador de la ciudad, asig-
nándole solar al primer cura de esta, el
presbítero Juan de Rodríguez; y ade-
más los lotes al costado sur de la Plaza
Mayor, donde se erigió la Iglesia Pa-
rroquial (actual Catedral Metropoli-
tana). Originalmente perteneciente al
Obispado de Panamá, el 5 de septiem-
bre de 1536 pasó a depender del Obis-
pado de Cuzco, y del de Lima desde el
14 de mayo de 1541.
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7. ispal de Quito
Durante varios años después de la
fundación de la ciudad, los párrocos
de Quito vivieron en diferentes casas
de los alrededores de la Catedral. Fue
solo hasta que se erigió el Obispado de
Quito en 1546, que se autorizó la com-
pra del solar asignado al conquistador
Núñez de Bonilla y sus herederos en el
flanco nororiental de la Plaza Mayor,
que se estableció el Palacio del Obispo
de Quito en la esquina en la que se en-
cuentra hasta el día de hoy
En la parte baja destaca un portal de
arquería cubierto que sirve de espacio
de comunicación entre el palacio y la
plaza, además de como un corredor
exterior y cubierto con las otras edi-
ficaciones vecinas por el occidente. Se
accede por un zaguán hasta un gran
patio de piedra, con una fuente de pie-
dra tallada en el centro. Cuatro crujías
de dos pisos rodean el patio, ubicán-
dose la grada y la Capilla Arzobispal
(de acceso restringido) en el lado oc-
cidental
El palacio presenta formas neoclási-
cas, expresadas en los arcos y galerías
del interior y en la columnata del gran
balcón ubicado en la planta alta de la
fachada, sobre el portal que remata en
entablamento. En los dos extremos de
la fachada existen dos cuerpos ma-
cizos con ventanas ortogonales en la
planta alta y arco hacia el portal en la
planta baja, se rematan con dos coro-
namientos triangulares y tallas de las
armas del Vaticano (der) y la Arqui-
diócesis de Quito (izq). Entre estos
resaltos se dispuso una galería exte-
rior a modo de balcón cubierto, con
columnata doble de fustes cilíndricos
y capiteles jónicos.
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8. Museo Numismático del
Banco Central del Ecuador
Banco Central del Ecuador
El edificio antiguo del Banco Central del Ecuador
es una construcción de estilo academicista que se
encuentra en el Centro Histórico de la ciudad de
Quito, en la esquina de las calles García Moreno y
Sucre, frente a la imponente iglesia de La Compa-
ñía. Actualmente alberga el Museo Numismático
del Banco Central, en el que se puede conocer la
historia de la moneda ecuatoriana desde tiempos
aborígenes. El edificio, construido a inicios del si-
glo XX, está inventariado dentro de los bienes pa-
trimoniales de la ciudad, y por tanto forma parte
del patrimonio cultural de la humanidad.
Durini presentó un boceto original del antepro-
yecto, que seguía el estilo de las casas historicis-
tas del Centro Histórico de Quito; sin embargo,
el directorio del banco deseaba que su nueva
sede no fuese opacada por la vecina iglesia de La
Compañía, cuya imponente fachada barroca ob-
teniendo un cambio radical en el diseño original,
y cambiándolo por el de fachada de piedra que se
aprecia en la actualidad.
En 1968 el Banco Central desocupa el edificio
para mudarse a un moderno edificio de estilo ra-
cionalista frente al parque La Alameda.
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9. Monumento a la Independencia (Quito)
El Monumento a la Indepen-
dencia, conocido también
como Monumento a los Hé-
roes del 10 de agosto de 1809,
es una columna conmemora-
tiva ubicada en la ciudad de
Quito D.M. que se encuentra
emplazada en el centro de la
Plaza Grande, siendo su ele-
mento más importante y el
que da su nombre a la Plaza.
Se levanta a la memoria de los
patriotas quiteños que inicia-
ron las luchas por la indepen-
dencia en el Ecuador. F Cons-
tituye uno de los íconos más
importantes del Centro His-
tórico de la ciudad y del país;
además de un importante sitio
de concentración política por
encontrarse frente al Palacio
de Carondelet, sede del go-
bierno ecuatoriano.
Quito fue la primera ciudad
latinoamericana en declarar
su desobediencia al poder es-
pañol que se había instaurado
en Latinoamérica, instauran-
do su propia junta de gobier-
no autónoma, y depusieron al
conde Ruíz de Castilla de sus
funciones como Presidente de
la Real Audiencia de Quito.
Acto seguido fue convocada
una Junta de Gobierno con
cabeza en Juan Pío Montúfar,
marqués de Selva Alegre, y
conformada por varios dipu-
tados representando a varios
sectores de la ciudad.
Se dice que los patriotas esco-
gieron esa fecha por el asalto
del 10 de agosto de 1792 al Pa-
lacio de las Tullerías por parte
del pueblo de París en el mar-
co de la Revolución francesa,
en la que muchos de ellos se
inspiraban. Muchos otros as-
pectos posteriores, como la
designación de los diputados
y las ideas republicanas que se
consolidaron en Quito hasta
1812
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10. Talleristas de cualquier edad.
Se pueden crear grupos especiales para menores de 10 años.
Titulación:
Cerfitificado de aprobación avalado por vsfoto.net
Contenido:
Vsfoto de Quito desarrolla el “Taller básico de fotografía digital”.Tiene una duración de 4 semanas,
generalmente son los lunes y martes de 18h30 a 20h30.El taller es teórico-práctico, con micro prác-
ticas y salidas de campo grupales por la mañana (fines de semana), y por la noche.El taller se centra
en el criterio de uso de la cámara digital, pues al ser esta una herramienta, no es tan importante sus
características.El taller revisa temas como luz (naturaleza, comportamiento y tipos), medición de luz
para digital, óptica fotográfica (características de los tipos de lentes y sus “efectos”), gramática visual
(ángulos y planos), encuadre y composición: lectura de imagen.Si lo decides, puedes continuar con
los siguientes niveles.Como datos adicionales, te podemos contar que vsfoto . net es una productora
cultural que organiza eventos de visualidad y reflexión de imagen.
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11. 11

12. Hasta el fin de mes exposición fotográ
Villafuerte del Ministerio
Augusto de la Rosa, Víctor Manuel Jácome, Rolf
Blomberg, Luis Mejía, César Moreno, H. Pacheco,
Luis Pacheco, Carl théodor Goldchmid, Gottfried
Hirtz y Francisco Salazar son los autores de las fo-
tografías que componen esta exposición que está
abierta al público hasta fines de mes.
El Ministerio de Cultura y Patrimonio mediante
sus repositorios; Archivos, Museos y Bibliotecas
con fotografías y bienes expositivos, además enri-
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quecido con el acervo fotográfico de Foncultu-
ra, presenta la exposición fotográfica de la coti-
dianidad de Quito de la década de los cuarenta
a los ochenta, como espacio urbano y como
escenario de la vida de los quiteños: sus acti-
vidades, festividades, religión y la vida política
que encierran la idiosincrasia de sus habitantes
y el desarrollo de la ciudad camino a la moder-
nidad.

13. áfica de Quito siglo XX en la Sala Juan
o de Cultura y Patrimonio
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Los personajes populares como el
“Terrible Martínez” o la “Torera”, die-
ron colorido a la vida y los espacios
públicos de los quiteños.
La modernidad le llegó a Quito con la
apertura de calles y avenidas, mismas
que facilitaron la presencia de me-
dios de transporte motorizados, re-
queridos por la ciudadanía de aquel
entonces.
Esta exposición fotográfica contri-
buirá a tener una justa valoración so-
bre uno de los patrimonios culturales
que mayor interés despierta en el pú-
blico, como es el patrimonio audio-
visual.
De igual manera, busca recuperar, en
una especie de breve antología, las di-
ferentes miradas sobre Quito, desde
la perspectiva de su plano urbanísti-
co, calles, plazas y parques, y desde
diferentes facetas de la vida cotidiana.
No hemos pretendido recopilar vein-
te imágenes que definan o resuman
los acontecimientos históricos del
siglo XX; sino, sobre todo, algo tan
subjetivo (y difícil) como seleccionar
20 imágenes que se nos hayan queda-
do grabadas en la memoria de entre los millones
que pasaron a través de nuestra retina en una
centuria en la que la representación gráfica de la
realidad por medios diversos, empezando por la
fotografía, adquirió carta de naturaleza como fe-
nómeno masivo.
A pesar de que, como hemos dicho, no se trata
de un resumen histórico del siglo XX en 20 ins-
tantáneas, con toda seguridad una buena parte
de ellas si no todas definen de alguna manera la
trayectoria de cien años que podríamos definir,
parafraseando a Alejo Carpentier, como el siglo de
las luces y las sombras… los dos elementos básicos
que componen una fotografía.
Cerca del final de la primera década del siglo XXI
quizá dispongamos de suficiente perspectiva como
para hacer una recopilación de imágenes del siglo
pasado. En el siglo XX nacimos y vivimos aún la
mayoría de los que habitamos este planeta en la
actualidad, por lo que con toda seguridad esta se-
lección resultará familiar y cercana, en mayor o
menor medida, a prácticamente todos nosotros.
Al menos éso es lo que hemos intentado…

14. C A R L O S V A L E N T I
Su tesis de maestría de antropo-
logía visual en la Facultad La-
tinoamericana de Ciencias So-
ciales es justamente el resultado
final de la investigación alrede-
dor de los fotos de su bisabuelo.
“La fotografía no solo es la ilus-
tración de una época. Es la for-
ma de expresión a través de la
cual se traduce la mentalidad de
esa época.
“Los inicios del siglo XX eran
los años del hispanismo, una
corriente que surge no solo en
Ecuador sino en varios países
de la región, por la cual para ser
modernos hay que basarse en la
matriz hispánica, no en la matriz
indígena”, dice el curador.
Y esa era la mirada que buscaba
proyectar José Domingo Laso.
A simple vista el “borrón” de los
indígenas puede pasar desaper-
cibido. Pero si se mira con más
detenimiento, se verán señales
de la manipulación de las imáge-
nes.
El curador de la exhibición dice
que la exposición reúne imá-
genes del pasado que están tan
presentes porque en realidad hay
cosas que no han cambiado, que
se siguen repitiendo.
“El borrón se repite de otras for-
mas. ¿Tenemos como sociedades
avancesconcarreteras,teléfonos,
etc, pero nuestra mentalidad ha
realmente cambiado? Estas imá-
genes buscan que las realidades
de esa época se vuelvan presen-
tes”, concluye Francois Laso.
“¿Cómo construimos las imá-
genes de la ciudad y sus habi-
tantes? ¿En la actualidad hay
espacios separados, exclusivos o
excluyentes en Quito?”, se cues-
tiona.
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15. San Blas, la cara norte del Centro
El curador de la exhibición dice
que la exposición reúne imá-
genes del pasado que están tan
presentes porque en realidad
hay cosas que no han cambiado,
que se siguen repitiendo.
“El borrón se repite de otras
formas. ¿Tenemos como socie-
dades avances con carreteras,
teléfonos, etc, pero nuestra
mentalidad ha realmente cam-
biado? Estas imágenes buscan
que las realidades de esa época
se vuelvan presentes”, concluye
Francois Laso.
Laso raspaba las placas de impresión
para borrar a personajes que “afea-
ban” sus fotos.
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Compartir Acerca de compar.
Durini presentó un boceto origi-
nal del anteproyecto, que seguía
el estilo de las casas historicistas
del Centro Histórico de Quito; sin
embargo, el directorio del ban-
co deseaba que su nueva sede no
fuese opacada por la vecina iglesia
de La Compañía, cuya imponen-
te fachada barroca obteniendo un
cambio radical en el diseño origi-
nal, y cambiándolo por el de fa-
chada de piedra que se aprecia en
la actualidad.
En 1968 el Banco Central desocu-
pa el edificio para mudarse a mo-
derno edificio de estilo racionalis-
ta frente al parque La Alameda.

16. 16

17. El interior de la Casa de Correos, en 1956
Un dato curioso es que, cuando aún
no se había definido el diseño del edi-
ficio, se emitió la estampilla para el
pago de la sobretasa Casa de Correos,
en la que se incluyó la fachada de un
edificio identificado como Casa de
Correos. Se trata, en realidad, de una
fachada imaginaria, muy distinta de
la del edificio que se construyó efec-
tivamente.
El llamado Palacio de Comunicacio-
nes ocupaba la parte central de la cua-
dra. Con posterioridad, construyeron
los edificios que ocupó originalmente
DATO CURIOSO...
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el Ministerio de Obras Públicas, ha-
cia la calle Chile, y aquél en el que
hasta hoy funciona el Ministerio de
Gobierno, hacia la calle Espejo. du-
rante el gobierno de Camilo Ponce
Enríquez, se hicieron remodelacio-
nes en el edificio para instalas, en su
parte exterior pequeños locales co-
merciales, algunos de los cuales aún
subsisten.
que se utilizaban fundamentalmente
para la venta de estampillas, tarjetas
postales y otros artículos relaciona-
dos con el servicio postal.

18. 18

19. FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XX. QUITO:
LOS CINCUENTA
La muestra fotográfica ‘Miradas
sobre Quito. Los fotógrafos de la
ciudad’, que se desarrolló duran-
te los meses de enero y febrero
en el Centro Cultural Metro-
politano, ahora se extiende al
Bulevar de la avenida Naciones
Unidas.
En esta oportunidad, el público
podrá admirar 100 fotografías
en gran formato y a cielo abier-
to, lo que permitirá una mejor
apreciación de la toma fotográ-
fica sobre la ciudad capital. Las
mismas están complementadas
por 12 paneles con textos alusi-
vos a la ciudad de prestigiosos
escritores ecuatorianos y ex-
tranjeros.
Al menos por seis semanas
esta exposición permitirá que
la ciudadanía observe diver-
sas escenas de la ciudad, desde
unas primeras fotografías de
mediados del siglo XIX hasta
otras más recientes. Participan
fotógrafos nacionales y extran-
jeros, así como también autores
anónimos.
Irving Zapater, secretario téc-
nico del Consejo Nacional de
Cultura, explicó que “la acogida
que recibió de la opinión pú-
blica la exposición en el Centro
Cultural Metropolitano, los
entusiastas comentarios de la
crítica especializada así como
la masiva concurrencia de la
ciudadanía en los días que es-
tuvo abierta la misma, no solo
fueron antecedentes suficientes
para aceptar el pedido del Cen-
tro de Arte Contemporáneo,
para organizar en conjunto esta
muestra, sino porque eso per-
mitirá una mayor difusión del
arte fotográfico que se realiza en
la capital”.
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