1. Es una percepción
visual que se genera
en el cerebro al
interpretar las señales
nerviosas que le
envían los
fotorreceptores de la
retina del ojo.

2. Es un fenómeno fisico-
quimico asociado a las
innumerables
combinaciones de la luz.

3. Partiendo de los tres
colores primarios podemos
establecer una serie de
mezclas que nos llevarán a
la obtención de una
extensa gama de
posibilidades.

4. La mezcla de los tres colores pigmento
primarios (cyan, magenta y amarillo) da el
negro, mientras que la de los colores luz (rojo,
verde y azul) da el blanco

7. Este gráfico nos ilustra los colores primarios
(P), los secundarios (S) y los terciarios (T).

8. La luz del Sol está formada por
radiaciones electromagnéticas de
diferentes longitudes de onda.
forma un espectro de
radiaciones, que comprende
desde longitudes, de menos de 1
picómetro (rayos
cósmicos), hasta longitudes de
más de 1 kilómetro.

11. Luz es radiación
electromagnética cuya longitud
de onda está comprendida entre
380 nm y 780 nm. Dichas
radiaciones son registrados por
minúsculas células receptoras (
conos y bastoncillos) ubicadas en
la retina del ojo.

13. El ojo humano es fruto
de una larga
evolución.
El ojo, no es una
especie de máquina
diseñada para ser de
una manera.

14. Carecemos de "una" visión, ya
que en nuestro ojo perduran
numerosos restos de cuando
nuestros antepasados
prehumanos fueron animales
nocturnos o de cuando, cientos de
miles de años más tarde, aún no
habían alcanzado el grado de
distinciones cromáticas que
nuestra especie posee hoy.

15. (rojo, amarillo y anaranjados). (azul y verde).

17. Aparte de la iluminación
real que tendrá nuestra
figura en el lugar donde se
observe podemos buscar a
través de su pintura efectos
de iluminación creados por
nosotros mismos.

19. Son las denominadas
síntesis aditiva y
síntesis substractiva.

20. Se le llama
síntesis aditiva al
obtener un color
de luz
determinado por
la suma de otros
colores.

21. En la teoría aditiva del
color debemos hablar
del color-luz, es decir
del color como
radiación de luz.

22. La síntesis aditiva funciona a
partir de la ausencia de
estimulación (color negro o
pantalla del monitor apagada) y
procede mediante añadidos de
sus colores primarios (R, V, A).
La suma de todas las partes
posibles de Rojo, Verde y Azul
genera el color blanco.

23. Rojo + verde =
amarillo
Verde + azul = cian
Azul + rojo =

24. Se llama teoría sustractiva
porque a la energía de
radiación se le sustrae
algo por absorción.

25. En esta teoría de
sustracción nos referimos
al color como pigmentos y
como pintura.

26. En la síntesis sustractiva el
color de partida siempre suele
ser el color acromático blanco
En los sistemas de reproducción
de color según la síntesis
sustractiva, la cantidad de color
de cada filtro puede variar del
0% al 100%.

27. Los colores
primarios
en la
síntesis
sustractiva
son el
magenta, el
amarillo y el
cian.

28. Cian + magenta = azul
Magenta + amarillo = rojo
Cian + amarillo = verde
Cian + amarillo + magenta
= negro

29. Aquí son necesarios 8
Colores Elementales en
forma de material opaco,
no tres Colores
Elementales cromáticos.

31. Aquí todos los valores
acromáticos son producidos
por los Colores Elementales
acromáticos Blanco y
Negro.

32. Se denomina así
al resultante de
distribuir
alrededor de un
círculo los colores
que conforman el
segmento de la
luz.

33. La mezcla de estos
colores puede ser
representada en un
círculo de 12 colores,
haciendo una mezcla de
un color con el siguiente
y así sucesivamente.

35. En las escalas cromáticas los
valores del tono se obtienen
mezclando los colores puros con el
blanco o el negro. Las escalas
cromáticas las podemos distinguir
entre:
1. Escalas altas.
2. Escalas medias.
3. Escalas bajas.

36. 1. Escalas altas, cuando se utilizan las
modulaciones del valor y de saturación que
contienen mucho blanco.
2. Escalas medias, cuando se utilizan
modulaciones que no se alejan mucho del tono
puro saturado del color.
3. Escalas bajas, cuando se usan las
modulaciones de valor y luminosidad que
contienen mucho negro. Denominamos escalas
policroma, a aquellas gamas de variaciones de
dos o más colores, el mejor ejemplo de este
tipo de escala sería el arco iris.

38. MODELO DE COLOR RGB
MODELO DE COLOR RYB

39. Es un campo de estudio que
está dirigido a analizar el efecto
del color en la percepción y la
conducta humana.

40. La psicología del
color es un área
relativamente nueva
de la investigación
científica.

41.  Tierra
Aristóteles  Agua
 Cielo
(384 a.c)  Fuego
Clasificó los
Leonardo da Vinci colores básicos
(1452 - 1519)
Teoría lumínica
Isaac Newton del color
(1642 - 1519)
Precursor de la
Johann Wolfgang psicología del
color
Von Goethe (1749 - 1832)

42. Los colores armónicos son
aquellos que funcionan
bien juntos.
El circulo cromático es una
valiosa herramienta para
determinar armonías de
color.

43. El blanco El gris
El rojo El amarillo
El negro
El naranja
El verde El violeta
El azul
El marrón

45. El blanco: como el negro,
se hallan en los extremos de la gama
de los grises. Tienen un valor límite,
frecuentemente extremos de brillo y
de saturación, y también un valor
neutro (ausencia de color).

47. El negro: es el símbolo del
silencio, del misterio y, en
ocasiones, puede significar
impuro y maligno. Confiere
nobleza y elegancia, sobre todo
cuando es brillante.

49. El gris es el centro de todo,
pero es un centro neutro y
pasivo, que simboliza la
indecisión y la ausencia de
energía, expresa duda y
melancolía.

51. El amarillo: es el color más
luminoso, más cálido, ardiente y
expansivo. Es el color del sol, de la luz y
del oro, y como tal es violento, intenso y
agudo. Suelen interpretarse como
animados, joviales, excitantes, afectivos e
impulsivos. Está también relacionado con
la naturaleza.

53. El naranja: más que el
rojo, posee una fuerza
activa, radiante y expansiva. Tiene
un carácter
acogedor, cálido, estimulante y una
cualidad dinámica muy positiva y
energética.

55. El rojo: significa la vitalidad, es el color de
la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta y del
fuego. Color fundamental, ligado al principio de
la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la
energía; es exultante y agresivo. El rojo es el
símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de
la sexualidad y el erotismo.

57. -El azul: es el símbolo de la
profundidad. Inmaterial y frío, suscita una
predisposición favorable. La sensación de
placidez que provoca el azul es distinta de
la calma o reposo terrestres, propios del
verde. Es un color reservado y entra dentro
de los colores fríos.

59. El violeta: (mezcla del rojo y azul)
es el color de la templanza, de la lucidez
y de la reflexión. Es místico, melancólico
y podría representar también la
introversión. Cuando el violeta deriva el
lila o morado, se aplana y pierde su
potencial de concentración positiva.

61. El verde: es el color más tranquilo
y sedante. Evoca la vegetación, el
frescor y la naturaleza. Es el color de la
calma indiferente: no transmite
alegría, tristeza o pasión. Cuando algo
reverdece suscita la esperanza de una
vida renovada.

63. El marrón: es un color
masculino, severo, confortable. Es
evocador del ambiente otoñal y da la
impresión de gravedad y equilibrio. Es
el color realista, tal vez porque es el
color de la tierra que pisamos.

64. Contraste: se produce cuando en una composición los colores
no tienen nada en común. Existen diferentes tipos de
contraste:
1. Contraste de tono (cuando utilizamos diversos tonos
cromáticos).
2. Contraste de claro/oscuro (el punto extremo está
representado por blanco y negro).
Contraste entre tonos cálidos y fríos. Por ejemplo,
en un contraste de claro/oscuro: hay uno o varios colores más
aproximado al blanco y uno o varios colores más aproximados
al negro.

65. 3. Contraste de saturación (se
produce por la modulación de un
tono puro saturado con blanco, con
negro, con gris, o con un color
complementario).

66. 5. Contraste simultáneo Es el fenómeno
según el cual nuestro ojo, para un color dado, exige
simultáneamente el color complementario, y si no le
es dado lo produce él mismo. (se produce por la
influencia que cada tono ejerce sobre los demás al
yuxtaponerse a ellos en una composición gráfica).

67. Cuando dos colores diferentes entran en contraste
directo, el contraste intensifica las diferencias entre
ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el
grado de diferencia y mayor sea el grado de
contacto, llegando a su máximo contraste cuando un
color está rodeado por otro.

68. También denominado contraste claro-
oscuro, se produce al confrontar un
color claro o saturado con blanco y un
color oscuro o saturado de negro.

69. Cuando se presentan dos valores diferentes en
contraste simultáneo, el más claro parecerá más
alto y el más oscuro, mas bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates,
uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo
naranja, veremos más claro el situado sobre
fondo verdoso.

70. Es el contraste producido al confrontar un color
cálido con otro frío. La calidez o frialdad de un
color es relativa, ya que el color es modificado por
los colores que lo rodean. Así un amarillo puede
ser cálido con respecto a un azul y frío con
respecto a un rojo.

71. Contraste entre complementarios (Para lograr
algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color
puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El
tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues
la extensión de un color en una composición debe ser
inversamente proporcional a su intensidad).