Ritmos de kate colombia.

1. Katerin vilarete 11 d
Profesora rosa Osorio

2. Región Andina
 La región andina que abarca los departamentos de Antioquia, Caldas, Risaralda,
Quindío, Valle, Cauca, Nariño, Huila, Tollina, Cundinamarca, Boyacá, Santander y
Norte de Santander. Se subdivide en regiones parciales, con características propias
que se reflejan en el folklore regional.
 El Bambuco

3.  Es la manifestación folklórica mestiza más típica de la zona andina
colombiana, y por esencia la danza nacional más representativa. Sobre su
origen se han expuesto diversas hipótesis, en las cuales se destaca la
esencia antropogeográfica de origen: la indígena, la negra africana y la
española. La hipótesis indígena defiende la proyección de la música
chibcha, por esencia triste en el ritmo lento de los aires folklóricos del
altiplano andino, y en especial en el bambuco. Algunos antropólogos hablan
sobre la existencia de los indios "bambas" en el litoral Pacífico y la
presencia en su habla de la terminación "eco", asimismo sobre la
denominación de "bambucos" a los aires musicales indígenas de
"movimiento trémulo o de bambaleo". La hipótesis africana ha expuesto la
tesis, hoy muy aceptada sobre el nombre de la palabra "bambuco", con la
cual se designaba un instrumento de los negros antillanos; ellos llamaban
"bambucos" a sus instrumentos caránganos, hechos en tubos de "bambú";
Y por último la hipótesis española que se basa en la posible ascendencia
vasca en el ritmo de bambuco.

4. Región pacifica
 Es una región con una inmensa riqueza ecológica, hidrográfica, minera y
forestal en la cual se encuentran parques nacionales naturales. Es además
considerada una de las regiones de mayor biodiversidad y pluviosidad del
planeta con precipitaciones del orden de los 4 000 mm/anuales según el
Ministerio de Minas y Energía de Colombia.2 Es también la tierra principal
de la cultura afro colombiana y de numerosas tribus indoamericanas que
fueron denominados "chocoes" por los españoles al momento de
la Conquista, aunque el término incluye familias lingüísticas de diferente
origen. El litoral pone a Colombia de frente al Océano más grande del
mundo y con ello un campo de encuentro internacional vital para su
desarrollo.

5. Currulao Este es el ritmo más destacado y conocido del litoral
pacífico además es considerado como la supervivencia más
representativa del continente africano en América. Este baile
representa una temática esencialmente amorosa, sus pasos y
desplazamientos constituyen un juego amoroso manifestado por el
pañuelo que portan los bailarines. . El parejo trata de buscar a la
pareja que inicialmente está haciendo figuras circulares sin prestarle
mucha atención, ella observa el cortejo del parejo que ejercita
zapateos, ligeros movimientos de piernas, y múltiples movimientos
ondulares con sus brazos, cuando la pareja acepta la invitación del
hombre, ella se deja llevar por él, el bate su raboegallo y ella levanta
su falta hasta la altura de la cintura, tomándola de las puntas y
moviéndola suavemente.

6. Región Caribe
 El mapalé
Baile de marcada ascendencia africana propio del litoral
Caribe. Fue introducido en tiempos pretéritos a lo largo
de las orillas del río Magdalena por pescadores de un
teleósteo denominado mapalé. En sus orígenes fue una
danza de labor ejecutada en las noches y amenizada con
toques de tambores y amaró y quejambre, las palmas
de las manos y el canto. Con posterioridad se produjo
una transformación de su temática, atribuyéndole un
énfasis de regocijo con carácter sexual y asignándole la
evolución frenética que hoy presenta. La coreografía
actual mantiene rasgos de su esencia africana en la
parafernalia, tanto en el vestuario, que es en extremo
sencillo, como en la presencia del machete, instrumento
de trabajo utilizado para el procesamiento del pescado.

8. Región Orinoquia
 El folclor llanero se enriquece con esta modalidad que requiere de mucha
habilidad musical y mental, pues se hace entre dos copleros que se confrontar
con versos improvisadosy hacen rimar su canto con gracia, humor, y
conocimiento de un tema específico.
El marco musical lo hace regularmente el arpa, la bandola llanera, el requinto o el
bandolín y el ritmo usualmente es el pajarillo, la quipa, la guacharaca o la
periquera.
Las coplas deben terminar en una de las cinco vocales para que rimen y
no puede cambiar la letra terminal sin previo permiso que se debe
pedir cantando al adversario y si este no lo concede no se cambiara;
si un coplero
cambia la letra sin permiso de su contendor, habrá perdido la
confrontación.
El tema de las coplas tampoco se puede cambiar, pues el que lo cambie
pierde puntos frente a los jurados cuando se está en concurso.
Generalmente gana el contrapunteo, aquel coplero que mayores
conocimientos tenga de la vida y costumbres de los Llaneros,
ingredientes que requiere estar ayudado indudablemente de una
extraordinaria agilidad mental y facilidad de expresi6n para dibujar las
cosas sin perder el ritmo, la afinación, la letra terminal, la vocalización
y sin titubear en el hilo de la conversación.

9. contrapunteo

10. Ritmo internación
 La Samba es la sinfonía natural del cuerpo, y muestra
toda su fuerza y ritmo en los Carnavales. Actualmente,
puede decirse que es el baile nacional de Brasil.
Es un baile, de una belleza y sensualidad tal, que se ha
convertido en el mayor atractivo de los Carnaval, siendo
imprescindible en el desfile de las escuelas de Samba.
Si el baile es bello, también debe una importante parte, a
la belleza de los participantes, que mostrando
exuberantes cuerpos casi desnudos, con un bronceado
típico del verano, nos hipnotizan con esas formas
perfectas, que realizan provocativos movimientos. Nada
seria igual, si se ejecutase vestido de esquimal y a -30
grados.
La Samba permite al cuerpo ser ritmo en unión con la
sensualidad de los movimientos, para transmitir color y
pasión a las formas.