50 Años de Música

Los Jecos, 50 Años de Música
2
Luis Alberto Villarroel Vicencio
(La Ligua, 1969)
Realiza sus estudios básicos en La Ligua y posteriormente
en el Internado Nacional Barros Arana en Santiago.
De profesión contador auditor, desarrolla paralelamente
una faceta musical como intérprete en armónica cromática,
con un par de discos editados. Es el hijo mayor del director
del conjunto musical Los Jecos, Luis Villarroel Silva y ha
estado ligado a ellos desde siempre. Conoce muy de cerca
al conjunto y es quien propone la idea y escribe la historia
de Los Jecos de La Ligua.

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Los Jecos de LaLigua
50 Años de Música
LUIS ALBERTO VILLARROEL VICENCIO

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Primera edición, enero de 2017
Valparaíso, Chile
Diseño de portada:
Luis A. Villarroel Vicencio
Recopilador y redactor de la
Historia del conjunto musical
Los Jecos de La Ligua
Luis A. Villarroel Vicencio.
I.S.B.N: 978-956-368-469-8
Imprenta Angela Cabezón+Gráfica
San Martín 506, Valparaíso
Enero 2017
Impreso en Chile
Este proyecto es financiado con
recursos del Fondo de Cultura del
Gobierno Regional de Valparaíso.
Primer concurso 2016

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CONTENIDO
PRÓLOGO..........................................................................................................................................................8
LOS AÑOS 60´s, LA NUEVA OLA Y EL AMBIENTE EN LA LIGUA ......................................................9
ORIGEN DE LOS JECOS...............................................................................................................................11
LA FORMACIÓN ORIGINAL 1966...............................................................................................................13
LAS ESTRELLAS SE ALINEARON .............................................................................................................14
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS............................................................................................................15
LA DÉCADA DE LOS 70, LOS BAILES DE “TOQUE A TOQUE” .........................................................21
TUGAR TUGAR SALIR A BAILAR...............................................................................................................23
LA DÉCADA DE LOS 80, DEL BAILONGO AL ROCK LATINO............................................................24
LA DÉCADA DE LOS 90 Y LA ONDA SOUND..........................................................................................28
FAVIO, EL INTEGRANTE MÁS JOVEN DEL GRUPO...........................................................................30
LA DECADA DEL 2000, DE LA NUEVA CUMBIA CHILENA A LA CUMBIA ROMANTICA...........35
LA CELEBRACIÓN DE LOS 35 AÑOS........................................................................................................37
RECONOCIMIENTO ANIVERSARIO N°247 DE LA LIGUA .................................................................38
DISCO COMPACTO, CELEBRANDO LOS 35 AÑOS...............................................................................39
NUEVOS INSTRUMENTOS Y LA PARTIDA DE FAVIO VILLARROEL.............................................41
PATRICIO PALLARES Y SU RETORNO A LOS JECOS..........................................................................43
LOGRANDO UN SONIDO CARACTERÍSTICO.......................................................................................47
LUGARES HABITUALES DE ACTUACIONES.........................................................................................47
INFLUENCIAS EN LOS JECOS...................................................................................................................49
LOS AMIGOS DEL GRUPO...........................................................................................................................49
UN GRUPO DE PROVINCIA, LA REALIDAD LEJOS DE LA FAMA....................................................50
TRANSPORTANDO A LOS JECOS..............................................................................................................51
COMPARTIENDO ESCENARIOS...............................................................................................................52
LA BASE MUSICAL.........................................................................................................................................53
ABRAHAM PÁEZ SAAVEDRA......................................................................................................................54
Mi nombre es… “Chito Páez” .........................................................................................................................54
La música de su juventud.................................................................................................................................54
Su primer bajo ...................................................................................................................................................55
La incorporación en Los Jecos.........................................................................................................................56

6
AUGUSTO COSMELLI VEGA ......................................................................................................................57
Los vals de Strauss y su herencia musical.......................................................................................................57
Con el ritmo en el cuerpo .................................................................................................................................57
Sus comienzos en la batería .............................................................................................................................58
Baterista oficial de Los Jecos ...........................................................................................................................58
La guitarra, su compañera en el camino de la música...................................................................................58
El reconocimiento de sus pares .......................................................................................................................59
LUIS VILLARROEL SILVA ...........................................................................................................................60
Una familia de músicos ....................................................................................................................................60
El acordeón, su primer instrumento................................................................................................................60
La música y sus amigos....................................................................................................................................60
Los Comets, la prehistoria de Los Jecos .........................................................................................................61
FRANCISCO MAUREIRA, LA VOZ CARACTERISTICA DE LOS JECOS ............................................62
Del mesón de la dulcería a la Radio Pulmahue..............................................................................................62
El primer contacto con Los Jecos....................................................................................................................63
El Camilo Sesto liguano y la televisión............................................................................................................63
De tal palo, tal astilla ........................................................................................................................................64
IL POSTINO LIGUANO ................................................................................................................................65
Su orientación social.........................................................................................................................................66
Su aspiración a Concejal...................................................................................................................................67
LOS FESTIVALES DE LA CANCIÓN EN LA LIGUA ..............................................................................68
PARTICIPANTES ESPECIALES ..................................................................................................................70
Nancy Villarroel Silva .......................................................................................................................................70
Salomón Cortés Briones ...................................................................................................................................70
LAS NUEVAS GENERACIONES MUSICALES DE LA LIGUA...............................................................71
ANECDOTARIO .............................................................................................................................................72
“El Chinchinero” ......................................................................................................................................72
“No cabía un alfiler”.................................................................................................................................72
“Lágrimas negras”....................................................................................................................................73
“Tommy Rey en problemas” ...................................................................................................................73
“¡Dónde lo enchufaste Mena!”.................................................................................................................73
“¿Con la mía o con la suya?”....................................................................................................................74
“Son puros viejitos” ..................................................................................................................................74

7
“¿Qué le pasa a mi camión?”...................................................................................................................74
“Te he prometido… un, dos, tres” ..........................................................................................................75
“La lauchita de Fredy” .............................................................................................................................76
LOS 25 JECOS ..................................................................................................................................................77
CELEBRANDO LOS 50 AÑOS......................................................................................................................79
RECONOCIMIENTO ILUSTRE MUNICIPALIDAD DE LA LIGUA 2016 ............................................82
50 AÑOS QUE HAN PASADO VOLANDO.................................................................................................83
PALABRAS FINALES .....................................................................................................................................84
ALBUM FOTOGRAFICO...............................................................................................................................85
BIBLIOGRAFÍA.............................................................................................................................................111
RECUERDOS, COMENTARIOS, APORTES Y ENTREVISTAS REALIZADAS ................................111
AGRADECIMIENTOS..................................................................................................................................111

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PRÓLOGO
En diciembre de 2015, mientras buscaba un regalo de navidad para mi padre, me dirigí a una librería en el
centro de Santiago. De entre todos los títulos disponibles, hubo uno que me llamó la atención: “Cómo
quisiera decirte”, La historia de los Ángeles Negros”. Tras observar las fotografías y leer un poco, fue
imposible no acordarme del grupo musical, al que tantos años le ha dedicado mi padre.
Guardando las proporciones entre ambos grupos, las imágenes, los instrumentos que se mostraban en el
libro, eran muy parecidos.
En la noche, telefónicamente lo contacté y le comenté la idea de hacer un libro que mostrara en
imágenes, la historia del conjunto musical que integra, “Los Jecos”. Una fotografía, una historia. Esta fue
la idea original. Sin embargo, al poco andar, la idea fue evolucionando hasta lo que podrán ver más
adelante, en donde se relatan los inicios del grupo, el ambiente que se vivía en los años 60´s que es
cuando nacen musicalmente, sus integrantes, las idas y regresos de algunos ellos, la amistad, sus logros,
dificultades, anécdotas, sus primeros instrumentos hechos por ellos mismos, hasta los más modernos, los
grupos y cantantes famosos con quienes han compartido escenarios. En fin, 50 años de ir y venir,
recorriendo pueblos de cordillera a mar, en toda la provincia de Petorca y más allá.
No son muchas las agrupaciones musicales nacionales con esta cantidad de años, entre ellos están Los
Jaivas, Quilapayún, La Sonora Palacios, Los Huasos de Algarrobal, Los Huasos Quincheros y cada uno
de ellos los ha celebrado como corresponde. Los Jecos, un conjunto musical de provincia con
seguidores y detractores, como es normal en este ambiente, son parte de la historia de La Ligua y así se
da cuenta en el libro ”Historia de La Ligua”, publicado el año 1997.
Estos 50 años no pueden pasar inadvertidos, es mucho tiempo el que han dedicado a animar bailes,
matrimonios, festivales, bautizos, fiestas patrias, inauguraciones y, por lo tanto, se les debe reconocer
como corresponde. Espero que este libro ayude a que “Los Jecos” de La Ligua, no sean olvidados.
Luis Alberto Villarroel Vicencio

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LOS AÑOS 60´s, LA NUEVA OLA Y EL AMBIENTE EN LA LIGUA
A mediados de la década de los sesenta, en plena época de la llamada “Nueva Ola”, las radios
programaban las canciones “Embustera” y ”Todo terminó”, de Los Tigres, “Verano sin amor” de Los Blue
Splendor, “No tengo dinero” y “Una noche de verano” de Alan y sus Bates, “Vida mía” de The Carr Twins y
de Los Ramblers sus éxitos: “Jamás”, “Mucho amor”, “El rock del mundial”, entre otros. Todo sonaba en
inglés, Buddy Richard, Bill Haley and His Comets, Peter Rock, Luis Dimas y Los Twisters.
La Revista RITMO era el medio que se encargaba de dar a conocer los pormenores de la farándula
musical nacional.
La juventud liguana se reunía en torno a
los “malones1
”, y tras pasear en la noche y
“dar vueltas en la plaza”, improvisaban
bailes en casa de alguno de los amigos.
Inolvidables fueron las “Fiestas de la
Primavera”, donde se elegía la reina de
belleza de la ciudad. Se mostraban las
fotografías de las candidatas en los
negocios céntricos y farmacias, de manera
que la gente las conociera y pudieran
votar por ellas. Las candidatas a reina que
representaban a los distintos barrios: Prat, Chino, Central, Alto, eran paseadas en carros alegóricos muy
bien adornados. Este era un momento muy esperado durante el año por la juventud.
La “Fiesta de la Chaya2
” era una instancia de diversión, que se realizaba en verano. La juventud picaba
papel y otros secaban pétalos de cardenales para lanzárselos unos a otros. Los profesores de la Escuela
de Hombres N°1 de La Ligua, Mario Silva y Juan Robles, coinciden en relatar, entre risas, que además de
la chaya, se preparaban huevos de esperma de vela que se llenaban con agua y perfume e incluso con
otros líquidos de dudoso origen y menos aromáticos, para lanzarlos a los asistentes a la fiesta.
1
Malón: Expresión empleada en los años 60´s para referirse a las fiestas que se organizaban entre conocidos o amigos, donde cada
uno aportaba algo para la celebración (comida, bebidas, etc.) el término sobrevivió décadas y no había muchacho “encachado” que
no lo usara.
2
Chaya: Del quechua chaya 'llegada'. Conjunto de pedacitos de papel de variados colores, recortados en varias formas, que se
arrojan las personas unas a otras en los días de carnaval y, en general, en cualquier otra celebración festiva. (fuente: Real Academia
Española).
Fotografía de la antigua plaza de La Ligua tomada desde la
Municipalidad. Se puede apreciar en primera línea, la
construcción circular que correspondía el kiosco y que servía
de escenario para las distintas representaciones artísticas que se
realizaban.

10
Las interminables vueltas a la plaza, mientras se conversaba con los amigos o pololos(as), eran
acompañadas por los éxitos musicales del momento, que se lanzaban al aire desde el kiosco3
de la
misma plaza, ubicado en ese entonces frente a la municipalidad. El profesor Juan Robles, indica que
los jóvenes de la época prestaban sus discos de vinilo para que los tocaran.
Los primeros festivales de la canción y shows se realizaban al aire libre, en donde hoy se encuentra la
Municipalidad de La Ligua. Posteriormente se empezaron a realizar en el recinto llamado Fortín
Bancario, multicancha con graderías que todavía cuenta el Banco Estado, cuyo ingreso se encuentra por
calle Esmeralda. Otro lugar que se destinaba para los eventos más importantes, era el Teatro Ligua
ubicado al final de la calle Ortiz de Rozas donde actualmente se encuentra el Conservatorio Municipal de
Música.
Mientras esto sucedía, un grupo de muchachos se entretenía interpretando con sus guitarras y acordeón
los éxitos de los artistas más destacados del momento.
3
Kiosco: Templete o pabellón ubicado en parques o jardines, generalmente abierto por todos sus lados, que entre otros usos
ha servido tradicionalmente para celebrar conciertos populares. (Fuente: Real Academia Española)

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ORIGEN DE LOS JECOS
En el año 1965, no existían muchos grupos musicales en La Ligua. De los que tenían actividad, estaban
los “Los Jets” que estaba formado por Franklin Castro (acordeón), Luis Arancibia (guitarra), Luis Campos
(Batería) y, por otro lado, un grupo joven llamado “Los Comets” creado durante el año 1962, cuyos
integrantes eran Luis Villarroel (acordeón), Héctor Silva (batería), Fredy Cataldo (guitarra), Patricio
Pallares (armónica). El nombre de Los Comets hacía alusión al conocido grupo norteamericano BILL
HALEY & HIS COMETS (Bill Haley y sus Cometas).
Grupo “Los Comets”. Fotografía tomada en la Escuela N°1 de Hombres de La
Ligua, año 1964. De izquierda a derecha: Patricio Pallares, Fredy Cataldo,
Héctor Silva, Luis Villarroel.
Grupo “Los Jets”. Fotografía tomada en La Ligua año 1962-63 aprox.
Luis Campos (batería), Franklin Castro (acordeón).

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Un antecedente importante a conocer, es que Fredy Cataldo, tenía contacto con Franklin Castro
(integrantes de Los Jets), que era algunos años mayor y se conocían debido a que su padre contrataba a
Franklin para los cumpleaños y reuniones familiares, para que animara las fiestas con su acordeón.
Gracias a estas actividades se conocen y surge la idea por parte de Fredy de incorporarlo al grupo.
En casa de Luis Villarroel, que vivía en calle Polanco frente a la Plaza de Armas de La Ligua, donde
actualmente se encuentra la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días, Cataldo propone
integrar al grupo a Franklin Castro, Santiago Jélvez y Orlando Mena. Los muchachos ven con mucho
entusiasmo la idea de incorporarlos, sobre todo a Franklin por su experiencia musical y que era varios
años mayor que ellos (los integrantes de Los Comets tenían 17 años aproximadamente y los nuevos
integrantes alrededor de 20 -21 años).
Crece el grupo y se genera la necesidad de un nuevo nombre. Patricio Pallares explica que ya en algunos
ensayos, se habían lanzado ideas de nombres para el nuevo grupo. Agrega además que en su niñez,
algunos amigos lo llamaban Pato Yeco, por su nombre (Patricio) y el nombre del ave (pato yeco), y que
eso habría sido una inspiración para el nombre del conjunto.
¿Quién finalmente le dio el nombre al grupo? La verdad es que es un punto de discusión, ya que dos
integrantes del conjunto se disputan la autoría: Patricio Pallares y Fredy Cataldo, quienes habrían
propuesto fusionar los dos nombres de los grupos JETS y COMETS, tomando el inicio del nombre de
cada grupo JE-CO expresándolo en plural, quedando finalmente como “JECOS”. La decisión fue
salomónica, todos quedan conformes y nacen entonces oficialmente LOS JECOS en una noche de mayo
de 1966 en el comedor del Hotel Chile, ubicado en calle Papudo frente al terminal de buses de La Ligua.
Patricio Pallares escribe rápidamente el nombre del grupo en el bombo de la batería, del que sería el
conjunto musical más antiguo de la provincia de Petorca.

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LA FORMACIÓN ORIGINAL 1966
INTEGRANTE INSTRUMENTO/FUNCIÓNGRUPO DE ORIGEN
1. Franklin Castro Peña Acordeón Los Jets
2. Patricio Pallares Castro Batería Los Comets
3. Héctor Silva Romero Bajo Los Comets
4. Fredy Cataldo Guerrero Guitarra Los Comets
5. Luis Villarroel Silva Guitarra Los Comets
6. Santiago Jélvez Serey Vocalista Sin grupo anterior
7. Orlando Mena Astudillo Guitarra Sin grupo anterior
Fotografía captada en casa de Luis Villarroel el 24 de febrero de 1967, fecha de su cumpleaños número 17. De izquierda a
derecha: Héctor Silva, Nancy Villarroel, Franklin Castro, Santiago Jélvez, Patricio Pallares (en la batería),
Orlando Mena, Luis Villarroel

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LAS ESTRELLAS SE ALINEARON
La amistad, el barrio y el lugar de estudio son los principales factores que permiten que se creen
agrupaciones musicales. Lo vemos en muchos de los casos de los grupos más famosos del mundo: “The
Beatles”, “The Rolling Stones” por nombrar sólo un par de grupos. En nuestro país, el caso más
conocido son “Los Prisioneros” que se conocen en el liceo compartiendo los mismos gustos e
inquietudes musicales. En el caso de Los Jecos, se repite la misma fórmula, amigos de infancia, del
mismo colegio, del barrio. ¿Cómo se conocieron y cómo logran reunirse estos músicos? se explica a
continuación.
Luis Villarroel es primo de Héctor Silva. Fredy Cataldo y Luis eran compañeros de curso de la Escuela
de Hombres Nº1 de La Ligua, Patricio Pallares era primo de Franklin Castro. Santiago Jélvez, Orlando
Mena y Franklin eran amigos y es Fredy quien los presenta al grupo. Por otra parte, Abraham Páez era
también amigo de Pallares y es éste último quien hace las gestiones para incorporarlo una vez que “The
Four Lyons” (grupo de Páez) se disuelve.
Como se puede apreciar, la amistad es el hilo conductor en la historia de estos músicos que el año 2016
cumplen medio siglo de actividad.

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LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS
En 1966 la compra de instrumentos musicales no era fácil, ni tampoco barato, así es que había que
ingeniárselas para contar con ellos. Luis Villarroel Silva, recuerda que enviaron a fabricar un bajo a una
mueblería. Es muy posible que haya sido la “Mueblería Vera” que hasta hoy día se mantiene en
funcionamiento en La Ligua. La compra de cápsulas eléctricas4
era algo más complicado y había que
hacerlo en tiendas electrónicas de Santiago.
Cierto día, decidieron reunir fondos para poder comprar instrumentos y empezaron a golpear puertas.
Llegaron a hablar con una dueña de casa sobre su proyecto. Tras escucharlos, ingresó a la casa y después
de algunos minutos volvió con algunos panes y una pieza de mantequilla y se los entregó a los
muchachos. Ahí estaba el aporte y lo agradecieron de todas maneras. No entendieron muy bien, pero
disfrutaron de unos sándwiches muy sabrosos. Una experiencia distinta fue la del vecino Germán Díaz
“El Rocha”, quien les colaboró con algunos pesos para poder comprar instrumentos.
Los amplificadores en esa época estaban compuestos con válvulas de vacío, mejor conocidos como “a
tubos”. Hoy en día están compuestos de circuitos, chips, etc., haciéndose más pequeños, versátiles, de
mayor potencia, sin embargo, por su sonido más cálido y natural, muchos músicos han regresado a estos
equipos antiguos.
Un dato importante para los lectores más jóvenes, es que estos amplificadores, los televisores y radios,
por ejemplo, había que esperar algunos minutos para que se calentaran y funcionaran correctamente.
La compra del primer amplificador, que era de fabricación artesanal, fue un regalo de cumpleaños de la
madre de Luis Villarroel (Adela Silva), cuando cumplió 17 años. En éste se conectaban las guitarras y el
bajo.
El conocido profesor de la Escuela de Hombres, República de Venezuela de La Ligua, Mario Silva
Zamora, primo de Luis Villarroel, recuerda con mucha claridad que este amplificador era de madera, muy
rústico, con un único parlante, “como un gran velador”, con una tela de color café que cubría el parlante
por el frente.
4
Cápsulas eléctricas: corresponde a un “transductor” (dispositivo utilizado para convertir un fenómeno físico en una
señal eléctrica) que hace las veces de micrófono, empleado en instrumentos musicales eléctricos. Se utiliza
principalmente en instrumentos de cuerdas como por ejemplo: guitarras, bajos.

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Luis Villarroel Silva recuerda que para poder conectar la guitarra al amplificador, Orlando Mena adaptó
un corcho, a través del cual, pasaba el cable conector, de manera que quedara firmemente ajustado a la
entrada del equipo amplificador. Eran tiempos en que el ingenio era muy necesario.
Como eran 3 guitarras y la capacidad del amplificador era reducido, fue necesario contar con un segundo
amplificador que les prestaba don Pedro Jorquera, vecino que administraba el “Cine Ligua”.
La primera guitarra que ocuparon fue prestada por Aldo Rojas, un conocido vecino del barrio, era de
muy buena calidad de fabricación holandesa marca Egmond. Fue tocada por Luis Villarroel quien hacía
las veces de primera guitarra.
Posteriormente, se compraron 2 guitarras nuevas en la tienda de Eulogio Dávalos en Santiago.
En el grupo anterior a Los Jecos “Los Comets”, Fredy Cataldo había comprado su primera guitarra
eléctrica a Aquiles Morales, quien estuvo muy breve tiempo en el grupo y debió retirarse por el traslado
de ciudad de su padre por asuntos de trabajo.
El primer bajo fue construido por ellos mismos y, como se imaginarán, su calidad no fue la mejor, tanto
así, que cuando se apretaban las cuerdas, el mango se torcía. Las primeras cuerdas que se instalaron eran
de guitarra, por lo que su sonido no era profundo como el que estamos acostumbrados hoy en día a
escuchar en los bajos. Todo se conectaba en el mismo amplificador. Posteriormente, se compró a unos
amigos de Fredy Cataldo que venían de vacaciones a Papudo, un bajo cuya característica era que tenía un
mango muy largo y que bautizaron como “el niño de las trenzas” ya que tenía 2 grandes clavijas en cada
extremo.
La batería fue comprada a Guillermo Pino, que era músico del pueblo. El instrumento era básico,
contaba con bombo, un platillo, una caja y un timbal. Si bien la batería no era de gran calidad, su sonido
era bueno para la época y para los escasos recursos con que contaban estos jóvenes músicos.
El primer teclado fue una “pianola” que compró el integrante Luis Campos, conocido cariñosamente
como “Chinlú” (Luchín al revés). Esta adquisición se realizó a comienzos de 1969, a un grupo musical de
La Calera llamados “Los Vibros”. Para poder comprar la pianola, Campos vendió su acordeón.
Lamentablemente fallece trágicamente en junio de 1969 en un accidente. El grupo decide comprarle a la
familia el instrumento.

17
.
Fotografía tomada en Petorca en el verano de 1970, para la entrega de la Carta Constitutiva de los Rotarios de Petorca.
De izquierda a derecha Augusto Cosmelli, Luis Villarroel, Abraham Páez, Héctor Silva
Posteriormente a comienzos de 1970 y coincidiendo con el Festival el Telar de La Ligua, se compra un
nuevo teclado, de origen japonés, marca TEISCO5
. Era un instrumento de muy buena calidad para la
época, que incluso se observa en fotografías del grupo Los Ángeles Negros en sus inicios. Este teclado
fue comprado a Raúl Vera director del grupo “Los Tigres” de Valparaíso. El sonido de este nuevo
instrumento es comentado por el público liguano.
La formación original de Los Jecos se mantiene por 2 años hasta 1968, Franklin Castro contrae
matrimonio y se retira del grupo reemplazándolo Luis Campos Silva en el acordeón. El vocalista
Santiago Jélvez parte a trabajar a Santiago y se genera un problema ya que no encontraban un
reemplazante. Por un tiempo Luis Villarroel y Héctor Silva se transforman en los cantantes, logrando
sortear la situación. Por otra parte, Orlando Mena parte a trabajar a Copiapó y es reemplazado por Luis
Rojas en la guitarra, quien a su vez, recomienda a una cantante que recién se iniciaba, su nombre, Mireya
Godoy Castillo quien tenía una muy buena voz, recuerdan los integrantes de Los Jecos de esa época. El
grupo llama la atención, ya que no era habitual contar con una voz femenina.
Fredy Cataldo, quien tocaba la guitarra, deja el grupo al poco tiempo de su formación, partiendo a
estudiar a San Francisco de Mostazal. No es reemplazado.
5
TEISCO: Tokyo Electric Instrument and Sound Company. Fabricó instrumentos musicales desde 1948 hasta 1969. En la
actualidad la marca es propiedad de Kawai. La empresa produjo guitarras, teclados, micrófonos, amplificadores e
incluso baterías.

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FORMACIÓN 1968
INTEGRANTE INSTRUMENTO/FUNCION
1. Luis Villarroel Silva Guitarra y dirección
2. Luis Campos Silva Acordeón
3. Patricio Pallares Batería
4. Héctor Silva Romero Bajo
5. Luis Rojas Gómez Guitarra
6. Mireya Godoy Castillo Vocalista
Posteriormente, Patricio Pallares quien era el baterista del grupo, viaja a comienzos de 1969 a trabajar a la
Radio Lautaro de Talca y es reemplazado por Augusto Cosmelli Vega que provenía del “Grupo Géminis”,
en donde había estado junto a Luis Rojas Gómez.
Por otra parte, en marzo de 1969 aproximadamente, Mireya Godoy, quien además de cantar, componía,
le informa al grupo su deseo de grabar un par de canciones y, para esto, se dirigen al Estudio Splendid 6
de la RCA en Santiago (mismo estudio en donde más tarde graban Los Jaivas el disco “El Volantín” en
junio-julio de 1971). En este estudio graban las canciones en formato de acetato, resultando el tema
“Más vale el amor” el más exitoso. El disco es promovido localmente en Radio Pulmahue de La Ligua y
en la Plaza de Armas.
En junio de 1969 fallece Luis Campos, quien había comprado el primer teclado, siendo reemplazado por
Héctor Silva. Augusto Cosmelli se incorpora en la batería, Luis Rojas pasa a tocar el bajo y Mireya
Godoy es reemplazada por Elías Figueroa Henríquez.
FORMACIÓN 1969
INTEGRANTE INSTRUMENTO/FUNCION
2. Augusto Cosmelli Vega Batería
3. Luis Rojas Gómez Bajo
4. Héctor Silva Romero Teclados
5. Elías Figueroa Henríquez Vocalista
6
Estudio Splendid: importante estudio de grabación que se encontraba ubicado en Santiago, calle Catedral N°1027, donde grabaron
artistas como Los Jaivas, Víctor Jara, Los Bric a Brac, Los Cuatro Cuartos, Los Blops, entre otros conocidos artistas (fuente
www.musicadechile.com).

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Elías y Augusto Cosmelli eran compañeros de curso en el
Liceo de La Ligua y es este último quien, conociendo los
dotes artísticos de Elías, lo invita a formar parte de Los
Jecos. El cambio de cantante atrae a la juventud, por su
voz y buena presencia.
Elías era conocido por cantar las canciones del artista
uruguayo Gervasio7
y era además muy parecido, como
puede apreciarse en la fotografía, razón por la cual, era
llamado el “Gervasio Liguano”.
El debut de Elías se lleva a cabo en un show que realiza
Radio Pulmahue en el antiguo Cine Ligua donde se
encuentra actualmente el Conservatorio de Música. El
resultado no puede ser mejor, aumenta su popularidad y arrasa con las chicas de la época.
Es muy recordada una actuación en Cerro Negro (localidad minera ubicada a 40 kilómetros al interior de
Cabildo). La fiesta en la que participaron se desarrolla por 3 días. En ese entonces no era frecuente que
fuesen grupos electrónicos por esos lados, por lo que causaron furor y son tratados como artistas de
renombre internacional. Esta actuación fue por mucho tiempo comentada y recordada hasta estos días.
Luis Rojas que había comenzado en el grupo en la guitarra, concluye tocando el bajo, retirándose del
grupo en 1970 para dedicarse a sus estudios, en Valparaíso. Es reemplazado por Abraham Páez Saavedra
quien era el bajista del grupo recientemente disuelto “The Four Lyons”.
7
Gervasio: Nombre artístico de José Gervasio Viera Rodríguez. Nace en Uruguay el 27 de febrero de 1948 y fallece en Talagante, Chile,
el 28 de octubre de 1990 en extrañas circunstancias aún no aclaradas. Adquirió popularidad en Chile a fines de los años 60´s con los
éxitos: “La Azafata” y “Linda Chiquilina”. En Argentina integró el grupo "Los Náufragos". En 1983 ganó la competencia internacional
del Festival de Viña del Mar con la canción «Alma, corazón y pan». Una de sus composiciones más recordadas es «Con una pala y un
sombrero», que escribió en honor a su padre fallecido de cáncer de pulmón.

20
Grupo “The Four Lyons” 1967.
De izquierda a derecha, Fernando Huerta M. en la batería,
Abraham Páez Saavedra en el bajo, Julio García González
(QEPD) en la guitarra.
De izquierda a derecha, Fernando Huerta M.
Julio García González, Abraham Páez Saavedra,
Luis Aravena R. (2/5/1968)
Héctor Silva se retira del grupo y se vende la pianola, por lo que Los Jecos pasan mucho tiempo tocando
a dos guitarras, bajo y batería. Elías Figueroa también deja el grupo y nuevamente quedan sin vocalista.
El grupo tambalea. Algunas canciones son interpretadas por Luis Villarroel y el resto de los temas son
instrumentales.
Augusto Cosmelli cambia la batería por la guitarra y Fernando Huerta Martínez lo reemplaza en la
percusión. Huerta también es ex integrante del grupo “The Four Lyons”, el mismo grupo de Abraham
Páez.
Patricio Pallares, integrante desde el inicio de Los Jecos, conocía muy bien a los integrantes de “The Four
Lyons” (Páez y Huerta), los visitaba frecuentemente en la localidad de Placilla (cercana a La Ligua, 5 km
aprox.) incluso los había ayudado en la adquisición de sus primeros instrumentos, haciendo los contactos
para comprar la batería y el amplificador para la guitarra en la tienda de Eulogio Dávalos en Santiago,
recuerda Pallares. Al disolverse “The Four Lyons”, le solicitan a Pallares que los ayude para incorporarse
en Los Jecos y es así como Abraham Páez y Fernando Huerta llegan a este conjunto en 1970.

21
LA DÉCADA DE LOS 70, LOS BAILES DE “TOQUE A TOQUE”
Los años setenta no fueron fáciles. La vida nocturna se vio afectada en todo el país que, como sabemos,
atravesaba por profundos cambios políticos. Uno de los puntos sensibles fue la prohibición de circular
en determinados horarios que se informaban oficialmente, conocido como “toque de queda”8. A pesar
de esta prohibición, en La Ligua, y seguramente en muchas partes del país, la gente se las ingeniaba para
reunirse y participar en fiestas. Se hablaba de “fiestas de toque a toque”, es decir, comenzaban antes del
toque de queda y terminaba una vez que el horario lo permitía, de esta forma, los participantes
permanecían en el local o casa toda la noche. A modo anecdótico, es interesante señalar que mucha
gente que iba a estas fiestas, se retiraba en medio del toque de queda, circulando por las calles a
escondidas de manera que no fueran sorprendidos por Carabineros, recuerda Nancy Villarroel, hermana
del director de Los Jecos.
Mientras todo esto transcurría, se escuchaban los éxitos de Giolito y su Combo y La Sonora Palacios.
Los Jecos, por su parte, no dejaron de tocar en esta época y participaban en estos “Bailes de Toque a
Toque”.
Abraham “Chito” Páez (bajista del grupo) recuerda que la gente se reunía en los locales alrededor de las
11 de la noche y se retiraban entre las 5 y 6 de la mañana una vez que terminaba el toque de queda.
FORMACIÓN 1970
INTEGRANTE INSTRUMENTO/FUNCIÓN
2. Augusto Cosmelli Vega Guitarra
3. Abraham Páez Saavedra Bajo
4. Fernando Huerta Martínez Batería
El grupo está sin vocalista y urge contar con uno. Aparece entonces en escena, Patricio Silva González
(primo de Luis Villarroel), que regresaba de probar suerte en Argentina. Es febrero del año 1976 y su
llegada coincide con el festival de La Ligua, participando como invitado especial en el show, donde causa
muy buena impresión en el ambiente artístico liguano. Patricio llega en el momento justo y el grupo
decide invitarlo a participar en Los Jecos.
8
Toque de queda es la prohibición, establecida por instituciones gubernamentales, de circular libremente por las calles de una
ciudad, generalmente en horario nocturno. Comúnmente se hace en situaciones de “conmoción” interna que vive un país o una
ciudad.

22
Tiempo antes de la llegada de Patricio Silva, se había comprado al director del grupo “Los Tigres” de
Valparaíso, un nuevo teclado usado, de marca TEISCO. Con esta nueva adquisición, se reintegra Héctor
Silva para hacerse cargo del nuevo teclado.
FORMACIÓN 1976
5. Patricio Silva González Vocalista
6. Héctor Silva Romero Teclados
Fotografía del año1976 en La Ligua, en el matrimonio del doctor Carlos Fuentealba.
De izquierda a derecha: Augusto Cosmelli, Luis Villarroel,
Patricio Silva, Fernando Huerta, Abraham Páez, Héctor Silva.
En 1977 se retira definitivamente Héctor Silva, asumiendo el teclado Patricio Silva quien además era el
vocalista.

23
TUGAR TUGAR SALIR A BAILAR
Este fue el nombre de un exitoso programa de televisión que animaba Juan La Rivera a comienzo de los
70, que consistía en un concurso en donde diversas parejas participaban bailando distintos tipos de
ritmos y que eran evaluados por un jurado. Imitando este programa, la I. Municipalidad de La Ligua,
organiza durante el invierno del año 1977 el “Tugar Tugar Salir a Bailar” el que se realizaba cada sábado
en el Fortín Bancario (multicancha perteneciente al Banco del Estado) y se premiaban a las mejores
parejas de baile. El conjunto que animaba el baile eran Los Jecos.
Luis Villarroel Silva, tecladista y director de Los Jecos, recuerda que “la gente primero daba vueltas en la
plaza, como era costumbre en esa época y alrededor de las 10 de la noche, se dirigían al Fortín Bancario a
participar en el Tugar Tugar o bien a compartir con los amigos. Se cobraba una entrada y duraba hasta
las 2 de la madrugada aproximadamente”.
FORMACIÓN 1978
5. Patricio Silva González Vocalista y teclados
A fines de 1979, se presenta una dificultad. El vocalista Patricio Silva deja el grupo para probar suerte en
Brasil y otra vez quedan sin cantante. (Patricio viaja a Brasil al año siguiente).
Urge buscar un nuevo integrante y aparece la figura de Gustavo Jélvez Serey quien anteriormente había
integrado otros grupos como “Los 5 del Ritmo” y “Los Pullallynos”. La situación es resuelta.
Como si fuera poco la partida del cantante Patricio Silva, hay una nueva baja en el grupo, esta vez se trata
del baterista Fernando Huerta quien se traslada a trabajar al norte del país, siendo reemplazado por
Inmonge Reinoso que residía en Longotoma. El grupo se reordena quedando la siguiente formación.

24
FORMACIÓN 1980
1. Luis Villarroel Silva Teclados y dirección
4. Gustavo Jélvez Serey Vocalista
5. Inmonge Reinoso Batería
LA DÉCADA DE LOS 80, DEL BAILONGO AL ROCK LATINO
Los ochentas fueron una época importante para los Jecos en cuanto a la modernización de sus
instrumentos y equipamiento. Pudieron renovar el teclado italiano FarFisa por un par de teclados más
modernos (CASIO CZ1000 y CT660), adquirieron además los equipos de amplificación para la guitarra y
bajo marca Yamaha. Su sonido empieza a cambiar.
En los inicios de esta década, Don Francisco da a conocer al país un nuevo ritmo y estilo de baile, que
impulsa con su programa de televisión “Sábados Gigantes”, se trata de “El Bailongo” (año 1982) y por
supuesto, Los Jecos cantaron los temas más conocidos del momento. A mediados de esta década,
comienza a sonar lo que hoy se conoce como Rock Latino, con grupos argentinos y chilenos que
cambian el lenguaje y el sonido de las canciones, una vez más, el grupo liguano no puede estar ajeno a
esta nueva moda que sigue la juventud de los 80 e interpretan muchos de estos éxitos de G.I.T., Los
Enanitos Verdes entre otros.
Los Jecos y sus nuevos cantantes
La llegada de Gustavo “Negro” Jélvez genera un importante aporte al sonido tropical del grupo, por la
potente voz que poseía.
Gustavo era un cantante conocido por sus excelentes interpretaciones de boleros y cumbias.
En noviembre de 1980 Gustavo Jélvez propone a un nuevo cantante que tenía 17 años y que estudiaba
en el Liceo Pulmahue de La Ligua. Su nombre, Francisco Maureira Ojeda.

25
Maureira era conocido por su excelente interpretación de canciones de Camilo Sesto. Su figura es
reconocida en el ambiente estudiantil participando en distintos festivales de la canción ocupando los
primeros lugares en toda la provincia.
En el año 1981 regresa Patricio Silva desde Brasil y se reincorpora al grupo. Los cantantes ahora son
tres: Gustavo Jélvez, Francisco Maureira y Patricio Silva. El grupo crece musicalmente y se cubren los
distintos gustos de la población tanto a los jóvenes como a los más tradicionales.
Patricio Silva participa en el grupo por un tiempo y regresa a Santiago.
La batería una vez más cambia de dueño
Ha comenzado una nueva década, el conjunto cuenta con dos cantantes, se ha mejorado la amplificación,
se renuevan los instrumentos, el repertorio se amplía y todo se proyecta positivamente. Sin embargo, se
presenta una situación inesperada. Inmonge Reinoso, anuncia que debe cumplir con su servicio militar.
El baterista se retira del grupo el 11 de octubre de 1980 para cumplir con el servicio militar, a pesar de
tener todas las opciones para no realizarlo, recuerdan los actuales integrantes del conjunto Los Jecos. Es
curioso que se tenga un registro tan preciso de esta fecha, sin embargo, Luis Villarroel lo recuerda con
mucha claridad ya que la última actuación de Inmonge Reinoso la realiza un día antes de partir al
regimiento asignado. Concluye la actuación y a las horas siguientes, parte al norte del país. Abraham
Páez recuerda que Inmonge subió al bus con una bolsa repleta de cajas de cigarrillos Lucky Strike y con
la misma tenida de actuación del grupo. Reinoso es reemplazado por Víctor Leyton que vivía en Cabildo,
localidad ubicada a 20 kilómetros de La Ligua.
FORMACIÓN 1981
4. Gustavo Jélvez Serey Vocalista
5. Francisco Maureira Ojeda Vocalista
6. Víctor Leyton Castillo Batería

26
Fotografía de la fiesta particular en casa de Francisco Redunante 17/12/1988.
De izquierda a derecha: Abraham Páez, Francisco Maureira, Gustavo Jélvez,
Augusto Cosmelli, Luis Villarroel. No aparece en la fotografía Víctor Leyton quien
se encuentra en la batería detrás de los cantantes
Víctor Leyton no contaba con un conjunto definido, por lo que participaba en varios dependiendo de las
contrataciones que fueran apareciendo. Su llegada no pasa desapercibida, ya que trae consigo una batería
marca TAMA, transparente, que llamaba la atención, muy completa, de muy buen sonido, con
accesorios. Se veía un instrumento mucho más profesional que las que habían tenido anteriormente.
Aporta además, unas timbaletas que instala en primera fila al estilo de los grupos famosos que se
acostumbran ver por televisión. Esta formación llama la atención y se potencia el grupo ayudando al
ritmo tropical que necesitaban.
Baile de graduación del Liceo de La Ligua en el Fortín Bancario, año 1986.
De izquierda a derecha: Víctor Leyton , Abraham Páez, Augusto Cosmelli,
Francisco Maureira, Gustavo Jélvez, Luis Villarroel.

27
Después de 10 años (1979-1989), Gustavo Jélvez deja el grupo para establecerse en el norte del país.
Fallece en marzo del año 2005.
Queda como único cantante Francisco Maureira Ojeda.

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LA DÉCADA DE LOS 90 Y LA ONDA SOUND
El ambiente nacional se ve revolucionado por un nuevo estilo de música tropical, que viene desde el
norte del país, con un sonido característico dado principalmente por dos instrumentos: por un lado, los
teclados, que emulan los denominados instrumentos de bronce (trompetas, trombón, saxo) y por otra
parte, la percusión electrónica, por lo que se hace habitual observar en los grupos más conocidos, uno o
más músicos con estos módulos o baterías eléctricas que permitían distintos sonidos de percusión.
Aparecen por ejemplo los grupos Fantasía <Punitaqui, 1991>, Grupo Alegría <Punitaqui, 1995>,
Amerika´n Sound <Iquique, 1995>, Tropikal Sound <Iquique 1995>, Hechizo <Ovalle 1996>, La Gran
Magia Tropical <1996>, y entre los argentinos estaban Ráfaga, Organización X, Grupo Red, Garras de
Amor, Amar Azul entre otros. Las temáticas de las canciones son románticas, desilusiones amorosas,
otras de carácter social como “La Temporera” que popularizara el grupo nacional Hechizo. El estilo
sigue evolucionando.
Los Jecos no se quedan atrás y se suman a la nueva tendencia musical agregando al repertorio algunos
temas al estilo sound de los nuevos tiempos.
Con el ánimo de seguir mejorando el sonido, en marzo de 1995 se compran un par de timbaletas y en
abril 1995 se compra una nueva batería marca PEARL al grupo “Explosión” de la localidad Melón. En
el año 1999 aproximadamente, el conjunto adquiere el primer módulo o batería eléctrica marca Roland
modelo SPD20, modernizando su sonido. El conjunto sigue creciendo y mejorando sus instrumentos.

29
FORMACIÓN 1994
Presentación en un matrimonio en la sede de los Rotarios de La Ligua 21/10/1995
De izquierda a derecha: Favio Villarroel, Abraham Páez, Francisco Maureira,
Augusto Cosmelli, Luis Villarroel.
5. Favio Villarroel Vicencio Batería

30
FAVIO, EL INTEGRANTE MÁS JOVEN DEL GRUPO
Sus inicios musicales junto a unos tarros
Favio Villarroel Vicencio, hijo menor del director de Los Jecos,
nace en el año 1977 y crece escuchando cumbias, las que ahora
son consideradas clásicas. Desde su niñez está presente en los
ensayos del conjunto y participa con mucho entusiasmo,
sentado frente a una batería conformada de tarros, ollas y tapas
viejas utilizadas como platillos. A medida que va creciendo y
mientras su padre ensaya en los teclados el repertorio del
conjunto, Favio lo acompaña en la batería aprendiendo poco a
poco los secretos del instrumento.
El 20 de enero del año 1991, contaba con 13 años y cursando la
escuela básica, debe reemplazar urgentemente al baterista Víctor
Leyton quien no puede participar en una presentación por
compromisos personales. Esta será la primera actuación de este
joven músico.
Posteriormente acompañará al grupo ocasionalmente tocando
tumba y güiro, hasta que en agosto del año 1994 se incorpora
definitivamente, debido al retiro del grupo de Víctor Leyton, tras
casi 14 años de brillante participación en Los Jecos. Su partida
genera dos problemas, uno musical muy importante y el otro de
carácter doméstico, dejando al grupo sin los instrumentos de
percusión, por lo que es necesario adquirir una nueva batería.
Tras algunas gestiones, se compra una batería, marca DIXON, en
agosto del año 1994 al fallecido “maestro Julio Gallardo” (Grupo
Yama), que trabajaba en el desaparecido Parque Artesanal,
ubicado en la calle Manuel Montt con Santa Teresa, donde
actualmente se ubican las oficinas de la empresa CONAFE.
Comienza una nueva etapa.

31
El gran desafío como baterista titular
Comprada la nueva batería, había que prepararse para las fiestas patrias de 1994 y justo 2 semanas antes
del “18”, el nuevo baterista de Los Jecos debuta en un baile en el sector de El Mirador en La Ligua. Esta
sería su prueba de ensayo. Favio recuerda que se sabía todo el repertorio y, por ese lado, estaba todo
bien. Sin embargo, su principal preocupación era si podría aguantar actuando toda la noche, desde las 22
horas hasta las 5 de la madrugada. Se debe tener presente que Favio tenía alrededor de 15 años.
El contrato de fiestas patrias, sería por 3 días y se realizaría en el Club Deportivo de La Higuera, cercano
a unos pocos kilómetros de La Ligua, camino a Cabildo. Para evitar cualquier problema, invitaron al
músico Salomón Cortés para tocar el güiro y apoyar en la batería si fuera necesario.
Finalmente, la actuación resultó bien, logrando sortear la complicación de la partida del experimentado
baterista recién retirado del grupo. No obstante, Favio reflexiona señalando que estaba lejos de sentirse
seguro y de reemplazar correctamente a Víctor Leyton. Señala que le faltaba tocar con mayor fuerza, le
preocupaba mucho no perder el ritmo, modular de mejor forma los break9
, anunciar los inicios o cortes
más claramente. Esa noche no fue fácil, pero logró salir adelante con una lista de cosas por mejorar.
Para el año nuevo de ese mismo año, afinó los detalles de la experiencia anterior, logrando un equilibrio,
matizando los distintos sonidos, preocupándose por escuchar los demás instrumentos, a sus compañeros,
secreto que deben aprender todos los que participan en orquestas o coros.
Favio muchas veces ha recalcado que Los Jecos fueron como su escuela de música.
Participación en la banda de guerra del colegio
Un capítulo importante a señalar en este largo proceso y que le permitió desde niño desarrollar su interés
musical, es que tuvo la oportunidad de participar en la banda de guerra de la Escuela de Hombres D-4 de
La Ligua. “Estar en la banda era una tradición familiar. Era dirigida por mi tío, el profesor Mario Silva Zamora, en
la que participaron antes que yo, mi hermano mayor Luis Alberto, mis primos Mario, Gonzalo, Hernán Silva Vilches”.
9
Break: traducido como "corte" o "respiro". En la música popular break es un pasaje improvisado, que interpreta un solista o grupo de
instrumentos mientras el resto de la banda permanece callada durante unos pocos compases. Un break puede ser descrito como el
momento en el que una canción "se toma un respiro".

32
En la banda, tuvo la oportunidad de tocar la caja y posteriormente la lira10
de tercero a octavo básico.
Posteriormente en enseñanza media, también participó en la banda del Liceo PuImahue de la misma
ciudad.
La universidad, la flauta traversa y un nuevo universo
Favio ingresa en 1998 a la Universidad de Chile a estudiar “Licenciatura en Artes con mención en
interpretación musical”. Comienza sus estudios en flauta traversa y paralelamente continúa participando
como baterista en el conjunto en La Ligua. Claramente, los estudios de flauta abrieron un nuevo
universo, afirma este joven músico.
En el año 1996, Álvaro Pavez, amigo de Favio, lo invita a participar con su flauta en 3 canciones en el
grupo INVID, conociendo una nueva y distinta cara musical de La Ligua, por cierto, alternativa.
En una presentación en la plaza junto a INVID, los hermanos Quezada que participaban en este grupo,
lo presentan como “Faviojeco”, nombre que desde entonces ha empleado como nombre artístico.
Favio explica con satisfacción y nostalgia, que donde sea que actúe, tanto en Chile como en Europa, el
nombre “Faviojeco” llama la atención, por lo que continuamente debe relatar la historia de la fusión de
los nombres de los antiguos conjuntos Jets y Comets (1966) y su participación en la “Escuela Musical de
Los Jecos”.
Desde que comenzó en el conjunto en 1994, sumando sus estudios en la universidad, los aportes
musicales y casi sin darse cuenta, Los Jecos empezaron a trabajar cada vez mejor y así lo manifiestan los
distintos integrantes. Esta situación fue los que los motivó a grabar el CD para celebrar los 35 años de
vida musical.
10
Lira: instrumento musical de origen griego, compuesto de cuerdas que son pulsadas como un arpa. En el caso de las bandas
instrumentales, se le denomina “lira” al instrumento musical de percusión, compuesto por diversas placas metálicas de distintos
tamaños que entregan las notas musicales y que son percutidas con un palillo. Es prácticamente como un xilófono, que es
transportado por el músico de manera vertical mientras marcha y que es sostenido por un cinturón especialmente diseñado para este
efecto.

33
Nuevas agrupaciones musicales
Favio continúa de manera paralela a Los Jecos participando en diversas agrupaciones musicales formadas
principalmente en su casa de estudios de la Universidad de Chile.
Conforma el “Cuarteto de Flautas Vientos de América”, el “Quinteto de Vientos Aldebarán”, el
conjunto de música latinoamericana “Cántaro”, el conjunto de música contemporánea “Ensamble
Oblicuo”, el conjunto de jazz “Ajazzgos” y en la “Orquesta del Conservatorio de la Universidad de
Chile” dirigida por el profesor Eduardo Moubarack.
Mientras tanto en La Ligua y después de muchas presentaciones junto al conocido músico Salino Jélvez
en la agrupación “Circowy”, forman el trío acústico “Aquarium Mare-Nostrum” junto al destacado
guitarrista liguano Pablo “Seidú” Quezada. Este virtuoso trío queda conformado por Salino en el
acordeón, Pablo en la guitarra acústica y Favio en la flauta traversa.
Sus actuaciones no tenían límites geográficos, por lo que recorren distintos escenarios con mucho éxito.
Graban un CD con sus mejores interpretaciones lleno de virtuosismo.
Francia, su nueva patria
Tras 12 años, en julio de 2006 concluye sus estudios en la Universidad de Chile y, con una inmensa pena,
tal como él mismo lo indica, realiza su última presentación con Los Jecos y parte a Francia a continuar
con sus estudios musicales y a trabajar en 2 proyectos importantes.
El primer proyecto fue con la compañía “Teatro del Silencio”, dirigido por el renombrado director de
teatro chileno Mauricio Celedón, donde llega gracias a la invitación de sus amigos músicos Nelson Rojas
y Pablo Quezada (ambos de La Ligua), quienes ya formaban parte del elenco de la compañía, donde
Nelson era su director musical. El otro músico que completaba la banda de “Músicos del Silencio” era
el francés Jean Michel Raussou. Trabajó como músico de esta compañía por 6 años en 3 exitosos
montajes
El segundo proyecto musical fue junto al conjunto de música latinoamericana “Cántaro”, grupo en el que
participó junto al profesor Claudio Acevedo, Diana Rojas, Patricio Lisboa, Sebastián Seves, Josefina
Echenique, Mario Hurtado, Jeanette Salazar. Con ellos trabajó por 6 años en Chile y 5 en Francia.
Lograron grabar 3 CDs. Tuvieron el privilegio de compartir en Francia con Ángel Parra (padre),

34
compartiendo escenarios, además con Inti Illimani, Francesca Ancarola, Quilapayún, Pájaro Canzani,
entre otros.
Favio, reside actualmente en Paris, en donde se ha reencontrado con la música latina bailable, herencia
indiscutida de Los Jecos. Este nuevo proyecto lo hace a través de los teclados (tal como su padre),
empezando a incursionar en el mundo de la salsa que en París es muy fuerte.
El 2013 mientras estuvo de paso por Chile, crea en La Ligua junto a su amigo Richard Contreras, en la
voz, el grupo de salsa colombiana “Lágrimas Negras”. Este grupo, no pasó desapercibido.
En el mismo año, se presenta en varias oportunidades junto al grupo chileno “Chancho en Piedra”
donde hacia intervenciones con la flauta traversa.
Por otra parte, desarrolla la producción de un CD denominado Festival Tropical La Ligua Vol.1,
donde se hace una selección de los grupos tropicales actuales y antiguos de La Ligua. El disco incluye 3
canciones de los grupos: La Súper Conquista, La Logia, Mantarraya (familia Farfán), Tormenta, Los
Renegados de Chile, Grupo Lyons y Los Jecos. El disco fue editado bajo la etiqueta del sello “Ojo de
Mar – Records”, producción Favio Villarroel y remasterización John León en los Estudios Lyons de La
Ligua.
Nuevamente instalado en Paris, sin dejar de lado la música clásica y su flauta traversa, funda un grupo
que ya se encuentra instalado en el inconsciente del mundo latino parisino, “Los Huracanes, cumbia
non stop”, junto a un amigo percusionista ariqueño César Estay. Este grupo llegó a tener alrededor de
120 conciertos durante el 2015, en distintos escenarios de la capital francesa, logrando compartir con
grandes de la cumbia peruana, como el maestro Gino Lagos y su Orquesta “La Gota Dulce” (hijo de
“Coco Lagos”, afamado percusionista peruano).
Su aporte al grupo
Favio permanece en Los Jecos por 12 años. Sin embargo, su aporte musical lo entrega en los últimos 5 ó
6, que corresponden al tiempo en que estudia en la Universidad de Chile. Como ya se ha señalado
anteriormente, los estudios y sus diversas experiencias en otras agrupaciones, le permiten entregar sus
conocimientos musicales realizando aportes en la elección del repertorio, siempre atento a los éxitos del
momento, participando activamente en los coros y arreglos musicales.

35
Un punto importante a mencionar, guarda relación con la gestión, entusiasmo y energía que le da a la
producción del disco de Los Jecos para celebrar los 35 años del grupo. Su trabajo es fundamental para
sacar adelante este proyecto, considerando todo el esfuerzo que significa lograr un trabajo de calidad en
lo musical, el diseño de la carátula del disco, fotografías, etc. Favio deja un importante legado en el
conjunto, ocupando en la historia de Los Jecos un lugar especial.
LA DECADA DEL 2000, DE LA NUEVA CUMBIA CHILENA A LA CUMBIA ROMANTICA
En esta década, la cumbia empieza a sufrir variaciones. Se habla de “La Nueva Cumbia Chilena”, que
nace por un interés musical de carácter más urbano, menos formal, que atrae a las nuevas generaciones
juveniles y que por cierto, tiene muy buena aceptación.
“La Nueva Cumbia Chilena” se distingue de
los grupos más tradicionales como por
ejemplo: La Sonora de Tommy Rey, Los
Vikings 5, Giolito y su Combo, La Sonora
Palacios, Pachuco y La Cubanacán, en la forma
de entregar las canciones, en cuanto a la
simplicidad de las voces, incluyendo la del
solista. La presentación es más espontánea, no
tan elaborada y, es eso justamente, lo que hace
especial a estos grupos. Lo importante es la
fiesta, la diversión, la informalidad, “la
pachanga11
”.
Visualmente también son distintos. Cuando se recuerda a los grupos más tradicionales, viene a la mente
la imagen de los conjuntos perfectamente uniformados, con humitas, zapatos de charol, impecablemente
vestidos de gala y ordenados en cuanto a su presentación, con el concepto de vestirse de manera cuidada,
a la usanza de las grandes orquestas tropicales centroamericanas, que influenciaron a las primeras
agrupaciones tropicales chilenas.
En cambio los representantes de “La Nueva Cumbia Chilena” se muestran vestidos informal y
relajadamente, de zapatillas, camisas vistosas, sombreros urbanos, preparados como para una fiesta con
11 Pachanga: Diversión muy animada con ruido y desorden. (RAE)

36
los amigos. Entre los exponentes más
importantes están los grupos: Chico Trujillo,
Juana Fe, Tomo Como Rey, Villa Cariño,
Sonora de Llegar, Sonora Barón, entre otros.
El otro nuevo estilo de la cumbia es la
denominada “Cumbia Romántica”
iniciándose con el grupo La Noche en el año
2007 aproximadamente y posteriormente
con Américo y Noche de Brujas
principalmente. La presentación tanto del cantante como la de los músicos es cuidada, elegante, el mejor
ejemplo es Américo.
Mientras esto ocurre, Los Jecos buscan la forma de actualizarse, considerando los cambios en los grupos
musicales del momento. Es así que Favio Villarroel propone incorporar a un animador al grupo, alguien
que se encargue de animar al público mientras se cantan las canciones. Esta figura es empleada por todas
las agrupaciones de la época. Contacta entonces a Carlos Aguilera Bustamante que frecuentemente
animaba bailes y fiestas con otros conjuntos musicales. Aguilera se incorpora a Los Jecos a comienzos
del año 2000.
FORMACIÓN 2000
2. Augusto Cosmelli Vega. Guitarra
5. Favio Villarroel Vicencio Batería
6. Carlos Aguilera Bustamante Animador

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LA CELEBRACIÓN DE LOS 35 AÑOS
(Relatado por Luis Villarroel Silva)
El año 2001 el conjunto cumplió 35 años de actividad musical y lo celebramos en grande, organizando
un baile en el Centro de Eventos Casa Blanca de La Ligua. Invitamos a amigos del conjunto,
matrimonios a los cuales animamos sus fiestas, público en general y a antiguos integrantes: a mi primo
Patricio Silva, mi hermana Nancy, Gustavo Jélvez, a los bateristas Fernando Huerta, Patricio Pallares y a
Fredy Cataldo, guitarrista en los inicios del grupo. Participaron como invitados especiales, el profesor
Juan Robles, antiguo amigo del conjunto desde su creación quien interpretó algunos boleros de su
repertorio: “La otra copa” y “Sabrás que te quiero”.
Por otra parte, y también como invitado especial, actuó mi hijo
mayor Luis Alberto, quien realizó una presentación con su
armónica cromática acompañado de Los Jecos. A modo
anecdótico, recuerdo que Luis Alberto participó con nosotros
en diversas actividades musicales en su niñez, tocando su
xilófono en uno de los primeros festivales de la canción en la
localidad de Hierro Viejo a fines de los años 70 y en un show en
el estadio de Cabildo organizado para adquirir una antena
repetidora de televisión para la zona. Ese show fue animado
por el fallecido locutor Alejandro Chávez.
En esta celebración Patricio Silva hizo recordar los éxitos de los
años 70 que interpretaba junto a Los Jecos. Nancy interpretó
sus canciones preferidas de Cecilia y Marisa. Por su parte,
Fredy Cataldo hizo un repaso por algunas canciones de la nueva ola. Sin embargo, quizás lo más
recordado de la celebración, fue volver a oír a nuestro amigo Gustavo “Negro” Jélvez cantando con el
vozarrón que lo caracterizaba, sus cumbias preferidas junto a Pancho Maureira. Esta sería la última vez
que Gustavo Jélvez compartiría escenario con nosotros. Falleció 4 años después, en marzo de 2005.
Luis Alberto Villarroel actuando en
Cabildo. En la foto, junto al animador
Alejandro Chávez. A la izquierda al
fondo se distingue a su padre Luis
Villarroel Silva en los teclados.
(1980 aprox)

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Junio de 2001, celebración de los 35 años de Los Jecos
De Izquierda a derecha: Salomón Cortés, Favio Villarroel, Luis Villarroel,
Francisco Maureira, Patricio Silva, Augusto Cosmelli,
Carlos Aguilera, Abraham Páez.
RECONOCIMIENTO ANIVERSARIO N°247 DE LA LIGUA
En junio de cada año, la I. Municipalidad de La Ligua reconoce a vecinos, personajes, músicos,
deportistas, empresarios, que se destacan en la ciudad. Es así, como en el año 2001 la Municipalidad, en
su celebración del aniversario N°247, entrega a “Los Jecos” el reconocimiento “Distinción de La
Ligua” por su aporte musical a la comuna. Asisten a la entrega del reconocimiento todos los integrantes
del conjunto.
Reconocimiento Municipalidad de La Ligua, Aniversario N°247.
Conservatorio Musical de La Ligua, 21 de junio de 2001.
De izquierda a derecha: Augusto Cosmelli, Carlos Aguilera, Favio Villarroel, Luis Villarroel, Abraham Páez.

39
DISCO COMPACTO, CELEBRANDO LOS 35 AÑOS
El deseo de todo grupo es dejar plasmado su trabajo en un
disco que perdure en el tiempo y que trascienda. Este era
un deseo de mucho tiempo, y que no se concretaba por
diversas razones: por falta de recursos económicos y de
tiempo.
Para los 35 años del conjunto, determinaron hacer un disco
compacto.
La grabación duró alrededor de 4 meses aproximadamente.
Se dieron el tiempo necesario para hacer un buen trabajo,
tal como ellos querían, sin tener la presión de cumplir con
plazos rígidos. Fue necesario realizar una selección de entre
la extensa lista de temas que forma parte del repertorio de
Los Jecos.
El CD contó con 12 temas. Augusto Cosmelli, guitarrista
de Los Jecos, comenta que el objetivo era poder
promocionar el trabajo musical y lograr una mayor cantidad de presentaciones. Agrega que esto les dio
buenos resultados, lo que les significó tener más actuaciones. “Gracias al disco, tuvimos un par de años en que
constantemente teníamos contratos…” indica Cosmelli. Todavía se escuchan los temas de este disco en las
radios locales en las programaciones de los bailables en la noche.
El disco fue grabado en el “Estudio Cool-Pro” de La Ligua a cargo del ingeniero de sonido Ricardo
Acuña, a quien hasta el día de hoy los integrantes de Los Jecos agradecen su excelente trabajo. El disco
fue un éxito y se vendió muchísimo. Su sonido era moderno, explica Favio Villarroel, y ese era el
propósito. Agrega además “que para tener un grupo en movimiento, no basta sólo con decir que tienes muchos años de
experiencia, tienes que demostrarlo todo el tiempo…”
Colaboraron con el diseño de la carátula del disco y la fotografía Rodrigo González Pizarro y Francisco
Pavez respectivamente.
Por otra parte lograron un éxito radial que hasta hoy es programado en las radios de la zona. La canción
fue “Adonai”, que cantaba el fallecido cantante Gustavo Jélvez y que fue arreglada especialmente para la
.
Los Jecos en el ranking musical de las
radios locales

40
voz de Francisco Maureira. “Fue un gol de media cancha”, señala Favio. El precio del grupo subió y las
contrataciones aumentaron. Se generó un repunte.
Fotografía de la carátula del CD 35 años de Los Jecos, año 2001.
De izquierda a derecha: Luis Villarroel, Francisco Maureira, Favio Villarroel,
Carlos Aguilera, Augusto Cosmelli, Abraham Páez.

41
NUEVOS INSTRUMENTOS Y LA PARTIDA DE FAVIO VILLARROEL
Los cambios en los instrumentos y el sonido continúan, por lo que se decide vender la batería Pearl para
comprar una nueva batería, un módulo eléctrico marca Roland SPD-20 que permitía programar variados
sonidos con una mejor calidad.
A mediados del 2006, Favio Villarroel informa que dejará el grupo para ir a una gira musical a Francia
junto a su grupo de música latinoamericana CANTARO, en donde participa como flautista.
Antes de la partida programada para julio del 2006, Favio busca a su reemplazante, que resulta ser
Richard Contreras Carvajal, conocido músico liguano con amplia experiencia en percusión, integrante de
varias agrupaciones locales de música latinoamericana, como el grupo Kumilé, Taller Azul del Sur,
Colectivo Chasky y Circowy en donde habían participado junto a Favio en un proyecto tiempo antes.
FORMACIÓN 2006
5. Carlos Aguilera Bustamante Animador
6. Richard Contreras Carvajal Batería
Richard Contreras participa en el grupo hasta julio del año 2007 y es reemplazado por Álvaro Báez
Vicencio, quien se integra a Los Jecos en agosto del mismo año. Báez provenía del grupo liguano “Los
DIC 5”. Al mismo tiempo deja el grupo Carlos Aguilera, para iniciar un proyecto musical personal, que
se llamó “Proyecto Ranchero”.

42
FORMACIÓN 2007
5. Álvaro Báez Vicencio Batería
Presentación en un matrimonio en la localidad de Valle Hermoso, La Ligua, Sept. 2011.
De izquierda a derecha: Abraham Páez, Álvaro Báez, Augusto Cosmelli,
Francisco Maureira, Luis Villarroel
Tras 7 años aproximadamente, Álvaro Báez deja el grupo en el 2014 debido a problemas familiares,
siendo reemplazado por un conocido ex integrante del conjunto, Patricio Pallares Castro quien asume la
batería una vez más.

43
PATRICIO PALLARES Y SU RETORNO A LOS JECOS
Patricio Pallares Castro, forma parte de la historia
de Los Jecos y está presente desde el inicio del
grupo como fundador. Lo vemos en fotografías
con “Los Comets” junto a Fredy Cataldo, Héctor
Silva y Luis Villarroel, además, en el cumpleaños
de éste último en el año 1967 sentado en la batería
con el nombre de Los Jecos en el bombo, escrito
por él mismo. Las imágenes demuestran que
Patricio Pallares no puede desligarse de Los Jecos,
sus amigos de juventud.
Como evidencia de esta relación con el grupo y sus amigos, debemos atribuirle algunos hitos importantes
en la historia de la Los Jecos, como por ejemplo: el apoyo en la compra del equipo de amplificación del
grupo “The Four Lyons” en sus inicios, en donde participaba como bajista Abraham Páez, la idea del
nombre del conjunto y la gestión para la incorporación de Páez a Los Jecos, entre otras situaciones.
Por motivos laborales, principalmente relacionado con la radio difusión, su vida transcurre en diversas
radios y ciudades del país, por lo cual, su participación en Los Jecos es intermitente, sin embargo, no
puede desconocerse su gran aporte desde los inicios del conjunto.
Su historia Musical
Patricio Daniel Pallares Castro, nace en Valparaíso el 3 de marzo de 1950.
Desde muy niño se destaca musicalmente. Recuerda que cuando tenía 9 años aproximadamente, un día
mientras estaba en clases en la Escuela N°1 de hombres de La Ligua, actual República de Venezuela,
pasó por la sala un profesor consultando quien quería integrar la banda de guerra del colegio. Era el
maestro Luis Eduardo Grenett Moreno (Q.E.P.D.) acompañado de otro profesor. Para probar las
aptitudes de los candidatos, los profesores hacían una simple prueba con un lápiz grafito, golpeando con
ritmo en la mesa y quien lo imitara correctamente y con mayor facilidad, era seleccionado. Para su
sorpresa, quedó entre los elegidos e ingresó a la Banda Scout Federico Aburto. Comenzó tocando la caja
Patricio Pallares en la batería, en plena actuación. 5
Dic.2015
Festival del Huaso Fuentes

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y posteriormente aprendió a tocar pito y finalmente el clarín12
. Para participar en la banda, debía tener un
rendimiento destacado como alumno. Esto lo cumplió con creces.
Por su condición de alumno sobresaliente, más el cariño del recordado sacerdote de la ciudad Ángel
Custodio Flores, al poco tiempo pasó a integrar la Banda de Guerra del desaparecido Liceo Diego
Portales de La Ligua, ubicado en Ortiz de Rozas, entre las calles Uribe y Pedro Polanco, todo esto
ocurría alrededor del año 1960.
Más adelante en 1961 aproximadamente, un conocido amigo de la familia, Leopoldo Vergara,
funcionario municipal de La Ligua, le regaló una armónica de marca Hohner de doble boquilla, afinada
en DO y por el otro extremo en SOL, recuerda Patricio con mucha claridad. Era toda una novedad para
la época. Como ya se ha indicado en páginas anteriores, el año 1962 comienza tocando su armónica en el
grupo “Los Comets” que luego se fusiona con “Los Jets”, formándose Los Jecos, con quienes
permanece hasta el año 1969 tocando batería, año en que se traslada hasta Talca a trabajar en Radio
Lautaro.
Aparte de la armónica, aprende a tocar acordeón y, finalmente, guitarra recibiendo las primeras nociones
de su amigo Aquiles Morales y de otros maestros músicos de Santiago. Es importante mencionar que,
además, participa en Los Jecos como vocalista por un buen tiempo.
Tras cantar y probar todos los instrumentos señalados, opta finalmente por la batería hasta el día de hoy.
En el año 1964 ingresa a la Banda Instrumental del Colegio Salesianos de Talca, bajo la supervisión del
instructor el Sr. Peñailillo. Lo mismo ocurrió en el prestigiado Colegio San Agustín de Melipilla (año
1965).
Un músico que no descansa
Patricio es inquieto y siempre está buscando nuevos desafíos, es así como se transforma en el instructor
de la Banda de Guerra en la Escuela F14 de Catapilco13
en el año 1974, logrando incluso ganar el primer
lugar en un encuentro de bandas, compitiendo con las excelentes bandas de guerra de La Ligua.
12
Clarín: instrumento musical de viento, englobado en la sección de los
metales parecido a la corneta, pero de menor tamaño, sin llaves o pistones. Es empleado en bandas de guerra.
Su sonido es más agudo que el de las trompetas.
13
Catapilco: localidad perteneciente a la comuna de Zapallar, distante a 16 kms al sur de La Ligua.

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En los años 80 tuvo un accidente a la vista y ante el temor de perder completamente la visión, aprende a
tocar teclado, pensando que no iba a volver a tocar batería. Desarrolla este nuevo instrumento,
permitiéndole presentarse en diversos locales de La Ligua los fines de semana.
En 1995, es contratado por el conocido músico nacional Oscar Arriagada (autor del tema “Twist del
Esqueleto”), para tocar batería en su grupo “El Clan de Oscar Arriagada”. El objetivo de este grupo era
telonear a “Adrián y los Dados Negros” en una gira por toda la zona norte del país. Este conjunto era
integrado por Oscar Arriagada en la guitarra, Héctor Arriagada (sobrino de Oscar) en los teclados,
Andrea Pallares (hija de Patricio) y Andrea Gimilio como cantantes, Patricio Pallares en la batería.
En el 2009, conoce al maestro Jorge Valdebenito, pianista del Hotel O’Higgins, profesor de música,
quien lo guía y le enseña los secretos de los teclados.
En el año 2010 asiste al Conservatorio de Música de La Ligua a estudiar percusión.
En el año 2014, Patricio Pallares se reintegrará a Los Jecos después de 45 años.
Su legado musical
Además de todo su aporte como músico en Los Jecos y las demás agrupaciones en las que ha
participado, Pallares transmite su pasión a sus hijos quienes desarrollan diversas carreras musicales, como
por ejemplo: su hijo Patricio Pallares Valenzuela es fundador y participa actualmente con mucho éxito en
el conjunto ranchero “Los Renegados de Chile”. Por su parte Diego, tuvo una importantísima labor
junto al conocido grupo “Los Charros de Lumaco” y actualmente lidera el conjunto musical llamado
“Diego y sus Mensajeros”, radicado en Calama. Sus hijos Fabián y Andrea son reconocidos cantantes
locales, ganadores de festivales, que han participado en diversos grupos musicales y que actualmente se
presentan en eventos particulares. Su hijo Carlos tuvo una destacada participación en el conocido grupo
Amerikan Sound actuando en países como España, Alemania, EE.UU, entre otros. Actualmente
participa en el grupo “Proyecto Power”.

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FORMACIÓN 2014 A LA FECHA
5. Patricio Pallares Castro Batería
Baile del Club de Pesca y Caza Scorpio, en la sede del Rotary Club de La Ligua,
diciembre 2014. Formación actual de Los Jecos. De Izquierda a derecha: Abraham
Páez, Patricio Pallares, Francisco Maureira, Augusto Cosmelli, Luis Villarroel.

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LOGRANDO UN SONIDO CARACTERÍSTICO
Revisando en detalle, cuando Los Jecos empezaron a tener un sonido propio, se mezclan varios
ingredientes. Primero, la llegada del vocalista Gustavo “Negro” Jélvez, a la que se suma el joven cantante
Francisco Maureira, se genera un gran cambio en el grupo. El repertorio crece con ambos cantantes, se
pueden interpretar temas tropicales, boleros, tangos, baladas y éxitos actuales, gracias a las características
de cada uno de ellos. A esto se debe agregar la compra de amplificación de primera línea para la época (a
inicios de los años ochenta), que consistía en una mesa de amplificación, equipo para el bajo y un par de
columnas de audio marca Yamaha, lo que dieron un impulso importante al grupo. Se oían con mucha
potencia, no había otro grupo que sonara así, indican los integrantes de Los Jecos.
Otro ingrediente importante, es el cambio del teclado básico marca TEISCO, por uno más actual, de
sonido sólido, que fue un FarFisa, modelo Vip 345. Posteriormente se incorporó un sintetizador KORG
M-500 con una serie de sonidos poco habituales para la época. Posteriormente cercano a los años 90, se
adquirieron un par de teclados CASIO CZ-1000 y CT-660.
Favio Villarroel explica que en la década de los 80, se define el sonido del conjunto y que se da
principalmente por sus teclados, el sintetizador análogo Korg, el uso de la guitarra con “delay”14
, cámara
de eco Yamaha, “el conjunto parecía una verdadera sonora, pero sin trompetas”. Este es el sonido que
actualmente los distingue.
LUGARES HABITUALES DE ACTUACIONES
Como imaginarán, es muy difícil listar todos y cada uno de los lugares donde se presentaron Los Jecos en
estos 50 años de actividad musical. Muchísimos matrimonios, bautizos, aniversarios de los clubes
deportivos de la provincia: Libertad, Flecha, Cóndor, Placilla. Presentaciones en las distintas
celebraciones y fiestas de las localidades, semanas Placillana, Pullallyna, Liguana, Cabildana, Chincolcana,
Petorquina, Papudana, en donde se desarrollaban distintas actividades de rodeo y fútbol durante varios
días.
Prácticamente recorrieron toda la provincia de Petorca, desde las ciudades más grandes hasta las
localidades más pequeñas de cordillera a mar: Papudo, Zapallar, Cachagua, Catapilco, Valle Hermoso,
Quebrada del Pobre, Cabildo, La Vega, San Lorenzo, La Viña, El Sobrante, Pedegua, Artificio de
14
Delay: corresponde a un efecto que se emplea en las guitarras y que permite retardar el sonido.

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Cabildo, Hierro Viejo, Petorca, El Pedernal, Chincolco, Calle Larga, Chalaco, Longotoma, Santa Marta,
Pichicuy, Los Molles, Huaquén. Hubo además actuaciones fuera de la provincia como en Pichidangui,
Canela Alta, Canela Baja, Los Vilos, Santiago, Viña del Mar, La Calera.
Sin embargo, hubo lugares que a lo largo de todos estos años de actuación eran obligados, como por
ejemplo:
En Hierro Viejo (distante a 43 km, cercano a Petorca), participaron en reiteradas ocasiones como
orquesta del Festival de Hierro Viejo, que terminaba con un gran baile. Eran invitados por don
Baldomero Henríquez Larraín, más conocido como “Matuncho”.
“El Rincón Criollo” ubicado en la localidad de Chincolco a 63 kilómetros hacia la cordillera, pasado
Petorca. La especialidad del lugar eran las parrilladas. En el verano la población crecía con los
veraneantes, por lo que los bailes eran hasta el amanecer. Es importante mencionar a don Julio Castro
(Q.E.P.D.), dueño del restaurante, con quien tuvieron una larga amistad y que constantemente contrataba
al grupo en las fechas más importantes del año.
“Quinta de Recreo El Rodeo”, era otro lugar que frecuentaban en las fiestas patrias y año nuevo,
ubicada en la localidad de El Melón, Nogales, a 31 kilómetros de La Ligua hacia el sur.
“El Rosedal” y “La Rueda” eran dos locales habituales que se encontraban en Cabildo, donde se
realizaban bailes continuamente los fines de semana. El cuerpo de bomberos de esta misma ciudad,
también eran habituales en las contrataciones y cada cierto tiempo los llamaban para animar los bailes y
reunir fondos.
Las ramadas eran otros lugares donde frecuentemente estaban presentes Los Jecos. La señora María
Quero era la dueña de la “Ramada El Porvenir” y con ella recorrían la zona en las localidades de Pullally,
Placilla, La Chimba, Papudo entre otros lugares.
La familia Meneses tenía la “Ramada La Liguana” y se instalaban en el Estadio de La Ligua Enrique Döll
Rojas o en el sector de la antigua Estación de Ferrocarriles.

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INFLUENCIAS EN LOS JECOS
Como en todo orden de cosas, actuamos de una u otra forma, observando e imitando consciente o
inconscientemente a otras personas: a nuestros padres, amigos, artistas, deportistas, porque son
referentes, famosos, o porque nos marcó en algún momento especial de la vida. En el mundo artístico
ocurre de la misma manera y, por esta razón, decimos que el trabajo de determinado pintor es muy
parecido a Van Gogh, que el nuevo escritor de moda hace guiños a García Márquez, que el bailarín de la
TV hace movimientos que recuerdan a Michael Jackson. En fin, hay muchos ejemplos. Imitar o querer
parecerse a alguien, es la primera etapa que se vive hasta que se logra una personalidad propia que lo
distingue de los demás. Los Jecos no están exentos de esto y cuando nos detenemos a determinar las
influencias del sonido de este grupo, Favio Villarroel, hijo menor del director de Los Jecos, ex baterista
del grupo y con estudios en los Conservatorios de La Universidad de Chile y en Paris, Francia, reflexiona
sobre este tema, y con toda propiedad afirma que los grupos de referencia son: Capítulo V (de Copiapó),
Cumaná y Los Vikings 5 (de Coquimbo), Los Wawancó (de Argentina), La Sonora Palacios, Banana 5,
Giolito y su Combo (de Santiago).
LOS AMIGOS DEL GRUPO
En todos estos años, el grupo siempre estuvo rodeado de amigos que disfrutaban de la música y que los
acompañaban en presentaciones por los distintos lugares de la provincia. Estos amigos eran excelentes
colaboradores, ayudando a cargar y descargar los equipos, instalar los instrumentos, apoyar en las
conexiones y por supuesto participando en las actuaciones, en la percusión principalmente. Entre estos
amigos de Los Jecos se encuentran: Guillermo Arenas, Pablo Cisternas, Víctor Saavedra.
En los últimos años, aparece una nueva generación que ha apoyado a este conjunto en diversas sesiones
de grabaciones de video y audio, que hoy forma parte importante del registro histórico del grupo, ellos
son: Santiago “Terry” Sepúlveda Villarroel, Francisco Pino Grenett, Pablo Navarro “Mani Confitao”,
Carlos Ahumada “Che Carlos”.

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UN GRUPO DE PROVINCIA, LA REALIDAD LEJOS DE LA FAMA
Los grupos musicales de renombre nacional e internacional, cuentan con equipos de profesionales
contratados especialmente para encargarse de todos los detalles imaginables e inimaginables respecto del
equipamiento del grupo, de su vestuario, amplificación, puesta en escena, conexiones de los equipos,
transporte, estadía, alimentación y un largo etcétera, de manera que los artistas sólo se dediquen y se
concentren en hacer lo que les corresponde. En este caso, lejos de lo relatado anteriormente, cada
actividad para este grupo musical, significa reunirse varias horas antes de la presentación, contactar y
coordinar el vehículo que los transportará, cargar personalmente los instrumentos y equipos, instalar y
realizar las conexiones respectivas en el escenario, probar personalmente el sonido, realizar la
presentación y una vez acabado el show, desarmar, desconectar, cargar y descargar el vehículo
nuevamente en el lugar donde se guarda todo el equipamiento. Considerando todo esto, queda claro que
la remuneración que puede haber detrás de esta actividad, de ninguna manera cubre todo el esfuerzo que
se requiere. Claro está, que si este grupo ha hecho estos esfuerzos durante medio siglo, no es
precisamente el dinero lo que los mueve, como podrán imaginar.
Fotografía del año 2014. De izquierda a derecha: Augusto Cosmelli,
Patricio Pallares y Luis Villarroel en las actividades de carga de equipos
antes de una actuación.

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TRANSPORTANDO A LOS JECOS
El transporte de los equipos e instrumentos no es tarea fácil. Comienza varias horas antes de la
actuación, con el traslado a pulso de cada uno de los equipos desde el lugar donde se guardan, hasta el
vehículo que los trasladará al lugar de la presentación. Deben asegurarse muy bien todos los equipos,
aprovechando cada espacio, de manera que todo quepa en el vehículo y, por otra parte, que queden
debidamente asegurados para que no salgan volando alguno de ellos, como les pasó en alguna
oportunidad con la caja en la que se guardaba la batería eléctrica, cuando viajaban de regreso desde la
localidad de “El Sobrante”.15
Como se puede apreciar, el transporte es una parte vital en el proceso de
una presentación.
Los responsables del transporte en todos estos años no han sido muchos. Mientras permaneció en el
grupo el cantante Gustavo Jélvez, todo el equipamiento se trasladaba en su camioneta. Posteriormente
cuando deja el grupo, Isidoro Pérez es el encargado de transportarlos por más de 10 años desde 1989 al
2000 aproximadamente. Con el crecimiento del equipamiento, se ven en la necesidad de contar con un
vehículo mucho mayor, de esta manera los nuevos transportistas son Roberto Menares (Chumaco),
Hernán Basulto y actualmente Carlos Cortés (Calula).
En la fotografía Augusto Cosmelli e Isidoro Pérez encargado del transporte de
los instrumentos del grupo (año 2000 aprox)
15 El Sobrante: localidad ubicada en la comuna de Petorca al interior del pueblo de Chincolco, a 65 kms. de La Ligua
aproximadamente, conocida por la producción de chicha y chacolí.

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COMPARTIENDO ESCENARIOS
En muchas ocasiones, los grandes bailes y shows importantes, organizados por ejemplo por colegios,
municipalidades, clubes deportivos, necesitaban contar con grupos de renombre como atracción, de
manera de llevar la mayor cantidad posible de asistentes a estas fiestas. Sin embargo, se necesitaba de un
grupo telonero que estuviera al nivel de los invitados principales y ahí estaban Los Jecos. Luis Villarroel
señala que se preparaban y se preocupaban mucho con quien compartirían el escenario, de manera de no
tocar los éxitos de estos grupos. Esto significaba que debían contar con una lista de temas extras para sus
presentaciones. Fueron muchos los grupos y solistas con quienes compartieron escenario. Seguramente
en la siguiente lista de grupos y solistas se olvidarán algunos y quedarán lamentablemente fuera. Aquí van
algunos nombres: La Sonora Palacios, Giolito y su Combo, Tommy Rey, Los Peniques, Los Ángeles
Negros, Los Hermanos Arriagada, Gervasio, El Clan 91, Luisín Landáez, Guadalupe del Carmen,
Fernando Trujillo, Willy Monti, Ferrán Alabert, Adrián y los Dados Negros, La Sonora Caravana, San
Francisco de Limache, La Sonora Palacios Junior, Grupo Alegría donde cantaba el ahora famoso
Américo, American Sound, Sergio Inostroza, Lalo Valenzuela, Fernando Trujillo, Patricio Renán y Carlos
González, entre otros.
Fotografía del 29 de junio de 1985.
Abraham Páez (izquierda) y Augusto Cosmelli (derecha) junto al baterista Arturo
Giolito del grupo “Giolito y su Combo” en el Baile Aniversario de La Ligua
realizado en la Escuela N°1 de Hombres, República de Venezuela.
En esa oportunidad Giolito y Los Jecos compartieron escenario.

53
LA BASE MUSICAL
Los cambios en el grupo a lo largo de estos 50 años, se han dado principalmente por los bateristas y
cantantes, manteniéndose la base musical, sólida y muy importante para la esencia del grupo. Son tres los
integrantes que se repiten en todas las fotografías y que se puede corroborar con facilidad. Estos tres
músicos son: Augusto “Flaco” Cosmelli (guitarra), Abraham “Chito” Páez (bajo) y “Lucho” Villarroel
(teclados y dirección).
En Cabildo “El Rosedal” 1970 aprox.
Fernando Huerta, Augusto Cosmelli, Abraham Páez, Luis Villarroel
Septiembre 1975. Quinta de Recreo El Rodeo, El Melón
De izquierda a derecha: Héctor Silva, Luis Villarroel, Augusto Cosmelli,
Fernando Huerta, Abraham Páez

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Celebración de los 45 años de Los Jecos. Sede de los Profesores en La Ligua,
2011. De izquierda a derecha: Abraham Páez, Alvaro Báez, Augusto Cosmelli,
Francisco Maureira, Luis Villarroel
La permanencia de estos 3 músicos ha sido vital para el grupo. Se conocen de toda la vida, son amigos
que han crecido juntos.
ABRAHAM PÁEZ SAAVEDRA
Nace el 12 de noviembre de 1950 en Placilla de La Ligua.
Mi nombre es… “Chito Páez”
Don Abraham Páez Jeria (Q.E.P.D), padre de este conocido bajista, contaba que su hijo, con apenas 2 ó 3
años, decía con la voz propia de los niños de esa edad, que su nombre era “Abrahamchito”, queriendo
decir Abrahamcito. Por esta razón, crece con el diminutivo “Chito”, siendo conocido de esta manera
hasta el día de hoy. Es más, su nombre Abraham, para mucha gente es desconocido.
La música de su juventud
Desde muy joven la música le llama la atención. The Beatles y The Rolling Stones son los grupos que
escucha en las radios a.m. de la época. Paul Mc Cartney, su bajo con forma de violín, su voz, sus
canciones y “eso de tocar el bajo pa´l otro lado”, provoca en él una atracción muy especial hacia este

55
instrumento. Los Ramblers y Los Tigres son grupos
nacionales que admira. Todos estos artistas extranjeros y
nacionales provocaron que “le picara el bichito por la música”
afirma Páez.
Sus inicios en la música
En medio de la denominada Nueva Ola, su amigo Julio
García, le enseña las primeras nociones de bajo. Páez
recuerda que eran tan escasos los instrumentos en
aquella época, que Julio construye su propia guitarra,
incluyendo el clavijero, con madera de unas cajas de
manzana. A este rústico instrumento, le adapta una
cápsula y arma su propia guitarra eléctrica.
Por otro lado, en el liceo de La Ligua, ubicado en esa época en calle Goyenechea, donde estuvo el
antiguo hospital, la recordada y ya fallecida profesora Iris Bazáes enseñaba, en sus clases de música, a
tocar guitarra. “Era una sola guitarra y 30 alumnos, hacíamos un par de acordes y había que pasársela rápidamente al
compañero siguiente”.
Las clases de música en el liceo y la ayuda de su amigo Julio García lo van formando como bajista.
En 1966 Páez integraba el conjunto llamado “The Batman” que posteriormente pasó a llamarse “The
Four Lyons”.
Había mucho entusiasmo, estaban las clases de música de la profesora Bazáes, la ayuda de su amigo Julio,
pero había un problema, no tenía instrumento. A pesar de eso, se las ingenia para salir adelante,
ocupando una guitarra acústica que tenía las 4 cuerdas necesarias. Con esto practicaba.
Su primer bajo
En 1967, su padre le encarga a un amigo camionero, comprar un bajo en el norte del país. Este amigo,
resulta ser el padre de Fernando Huerta, quien sería posteriormente baterista y compañero en los grupos
“The Four Lyons” y en “Los Jecos”. El bajo llega desde Arica, junto con una guitarra. Cuestan 15.000
escudos cada uno, era un precio muy bajo para esos instrumentos. El bajo era de origen japonés y resulta
Abraham Páez Saavedra El Rosedal-
Cabildo 1982

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ser de muy buena calidad. La guitarra, por su parte, tenía como destino un amigo de su conjunto, Luis
Aravena.
La primera vez que toca el nuevo instrumento, es en una presentación en la Escuela de Hombres de La
Ligua, junto a la Sonora San Francisco de Limache, donde le facilitan el amplificador del conjunto. Por
primera vez puede escuchar su instrumento debidamente amplificado (1967).
El bajista de la sonora prueba el bajo recién estrenado y queda tan encantado con éste, que le ofrece a
Abraham nada menos que 40.000 escudos por el instrumento. Era muchísimo dinero, pero a pesar de
eso, no lo vende.
Posteriormente ingresó a trabajar a la Radio Pulmahue como controlador. La radio organizaba cada
domingo shows que eran transmitidos desde el antiguo Cine Ligua. El conjunto que acompañaba a los
artistas locales era “The Four Lyons” donde tocaba el bajo.
Este conjunto básicamente tocaba temas instrumentales, pero más tarde con la incorporación de Héctor
Cataldo, originario de Cabildo, que cantaba temas de Leonardo Favio, Piero y otros cantantes que
sonaban en la época, les ayuda a ampliar su repertorio, incluyendo las cumbias del momento
interpretadas por La Sonora Palacios, La Sonora Santiagueña, Sonora Caravana, entre otras.
La incorporación en Los Jecos
Pasa el tiempo y en el mes de abril del año 1970, Patricio Pallares amigo y compañero de trabajo en la
Radio Pulmahue, hace los contactos con Los Jecos para incorporar a Páez como bajista, tras la salida de
Luis Rojas que parte a estudiar a Valparaíso. En julio del mismo año aproximadamente, se incorpora en
la batería su compañero de “The Four Lyons”, Julio Huerta.
Desde ese año en adelante, Abraham Páez ha desarrollado una carrera importantísma en Los Jecos,
siendo un pilar fundamental en el grupo.
“Chito” Páez es quien entrega el humor al grupo, siempre relatando historias, chistes, es de carácter
alegre, es quien suaviza las situaciones complejas.

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AUGUSTO COSMELLI VEGA
Nace en Santiago el 10 de noviembre de 1949.
Cosmelli aclara que es 100% liguano, que su madre partió a la capital un mes antes de su nacimiento y
que regresó al mes siguiente a La Ligua.
Los vals de Strauss y su herencia musical
Desde niño escuchaba música en el tocadiscos de su
padre, quien tenía gran variedad de discos. Su
preferido era el de los vals de Strauss. Recuerda que se
quedaba dormido escuchándolos. Hasta hoy se deleita
con esta música.
Su padre, Orlando Cosmelli Valdebenito, había tocado
batería en la década de los 40´s en orquestas
informales que se improvisaban para animar bailes.
Por otra parte, su tío Eduardo tocaba el clarinete y
también participaba en estas orquestas. Queda claro
con estos antecedentes, que a Augusto lo perseguía la
música.
Con el ritmo en el cuerpo
Este delgado niño, crece imitando con su boca los sonidos de los distintos instrumentos, como el bajo y
la guitarra, de los conjuntos musicales que estaban de moda en ese entonces. Recuerda que siempre
estaba llevando el ritmo, con sus manos y piés, las melodías que oía por la radio, golpeando sus muslos
mientras estaba sentado, imaginando que tocaba batería. No se salvó ni la mesa del comedor de la casa
de ser tocada, todo era para él, parte de una batería imaginaria.
A los 13 años aproximadamente, el profesor a cargo de la Banda de Guerra de la Escuela N°1 de
Hombres de La Ligua, lo eligió para ser el cajero de redobles. Si bien nunca antes lo había hecho, tenía
idea suficiente. El ritmo y la destreza en los redobles era innato en él.
Augusto Cosmelli Vega.
Fiesta de fin de año Club de Pesca y Caza
de La Ligua, sede de los Rotarios 2012

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Sus comienzos en la batería
A los 15 años, aprende a tocar batería mirando a un músico de la zona conocido como “Tiki”, que
tocaba en diferentes conjuntos. Además de observar a este conocido músico, aprovecha cada
oportunidad para ir a ver tocar a los grupos que venían desde fuera de la ciudad, poniendo atención al
baterista.
Augusto no pierde el tiempo y comparte con su amigo de barrio Jaime Vargas, a quien le traspasa sus
pocos conocimientos del instrumento. Con el correr del tiempo, Vargas integraría el conjunto “Los
Copihues” tocando precisamente la batería.
En el año 1966 integra su primer conjunto ”Grupo Géminis”, conformado por Luis Rojas, cantantante y
guitarrista, Manuel León en el acordeón, Rafael Docmac en la segunda guitarra y él en batería.
La primera actuación fue para la celebración de los 25 años de sacerdocio en La Ligua del Padre Angel
Custodio Flores. Posteriormente continuaron diversas presentaciones.
El grupo se disuelve, alcanzando a durar alrededor de 2 años.
Baterista oficial de Los Jecos
Su amigo y compañero, el guitarrista del grupo Géminis Luis Rojas, se incorpora a Los Jecos y
posteriormente con la salida de Patricio Pallares, quien era su baterista, es reemplazado por Cosmelli
quien debuta en un matrimonio en la localidad de Huaquén. “Al terminar la actuación en la madrugada,
Chinlú (Luis Campos Q.E.P.D.) me declara como baterista oficial de Los Jecos”, recuerda claramente Augusto.
Todo esto ocurre en los primeros meses del año 1969.
La guitarra, su compañera en el camino de la música
Paralelamente a la batería, Augusto desarrolla su afición por la guitarra, comenzando de manera
autodidacta, mirando, preguntando, practicando diariamente. Logra dominar un segundo instrumento,
sin imaginar que los próximos cuarenta y tantos años, su guitarra será quien lo acompañará en este largo
camino de la música.

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