Manualidades infantiles

2. Contenido
Consejos pnicticos y sugerencias
Equipamiento de taller
Tecnicas fundamentales
Fabricacion de las partes del cuerpo
Varas guia
Mufiecos inarticulados
La nina
El gallo
EI indio
Mufiecos manuales inarticulados
La botella de phistico como muneco
La fregona como muneco
Marionetas
EI pequeno aldeano
Pulgarcito
Figuras de animales
El perro
EI pajaro yolador
El patito
El cuervo

3. Mufiecos articulados 46
Muiieco articulado con cabeza giratoria 47
EI payaso 48
EI muiieco articulado con cabeza m6vil. El genio
acwitico 51
Dispositivo de direcci6n para muiiecos articulados
largos 54
Escenario, bastidores, accesorios y representaci6n 56
Escenario 56
Bastidores 57
Accesorios 58
Representaci6n con muiiecos 59

4. Marionetas grandes con cabeza de espuma blanda; marionetas pequenas hechas de espuma
dura.

5. Introducci6n
Los munecos que mas se emplean actual mente en el
teatro de titeres son los que se manejan desde abajo y,
general mente, con varas. EI grupo de munecos maneja-
dos con varas no incluye solo la forma tradicional de
titeres inarticulados y manuales: una figura sin miem-
bros y a la que el operador presta por ello su propia mana
para la gesticulacion. Inc1uye tam bien las marionetas,
munecos con miembros que pend en sueltos, y todos los
c1asicos munecosjavaneses, que permiten hacer girar su
cabeza y mover sus manos. En los ultimos treinta 0
cuarenta anos, en que estos mufiecos manejados con
varas han tenido gran aceptacion, se desarrollaron nu-
merosas variantes de las formas c1asicas, y hoy existen
mufiecos movidos directamente por la mana junto a
otros accionados por mecanismo tecnicamente mas
complejos.
Apenas hay fabricante dedicado a los munecos arti-
culados que no se precie de haber encontrado su propia
solucion, sobre todo, al problema del manejo de la cabe-
za. Muchas veces hay que construir mecanismos espe-
ciales de direccion para ciertos munecos. Pero, en aras
de la simplificacion,todos estos munecos se inc1uyen
entre los mufiecos articulados, aunque sean movidos,
aparte las varas, mediante hilos, tirantes elasticos, mue-
lies u otros materiales.

6. Animadores altos y bajos
Unas varas gufa de
mufiecos inarticulados y
articulados, largos 0
cortos segun los casas,
permiten que animadores
de distinta estatura
puedan actuar juntos.
La enorme difusion de los mufiecos articulados se
Lk!)e a su extraordinaria variedad. Sirven 10 mismo para
el ~·;"ena,;" que para la pantalla de television 0 para un
teatro ,-.tllejtro. Se pueden realizar con ellos representa-
ciones individuales improvisadas 0 costosas escenifica-
ciones teatrales. Los tipos mas simples son idoneos para
los principiantes y tambien para nifios en edad preesco-
lar. Ademas del manejo, la fabricacion misma de tales
mufiecos es relativamente faci!o Se pueden emplear los
mas diversos materiales, y cabe recurrir generalmente a
materiales ya existentes.
De la gran diversidad actual de mufiecos se han
seleccionado en el presente libro, sobre todo, aquellos
que pueden ser construidos y manejados inc1uso por
aficionados poco expertos y hasta por nifios de edad
preescolar. Para quienes poseen una mayor experiencia
en la fabricacion de mufiecos 0 labores similares, se
ofrecen ademas algunas variantes tecnicamente mas di-
ficiles. Tengase en cuenta, sin embargo, que un mufieco
tecnicamente simple no significa que sus posibilidades
de accion y sus efectos sean muy limitados. Lo que
presenta dificultades es un mufieco con un dispositivo
de direccion complicado, ya que solo adquieren efectivi-
dad y expresion si el animador sabe manejarlos perfecta-
mente. Los mufiecos articulados se distinguen par su
"manejabilidad". Inc1uso un mufieco con miembros de-
sequilibrados se puede manejar bien, contrariamente a
otros mufiecos, como por ejemplo las marionetas.

7. Munecos pequenos y
gran des
Induso los mufiecos muy
grandes se pueden
manejar bien con varas,
recurriendo si es preciso a
varios animadores. Y un
solo animador puede
dirigir un grupo entero de
comparsas. Con este fin
se montan los mufiecos
en forma movil 0 inmovil
sobre un soporte comun.
Para cad a uno de los mufiecos presentados se propo-
nen, en 10 posible, aIternativas de fabricaci6n con otros
materiales, con 10 que se posibilita ~I decidirse por uno u
otro material segun las preferencias de cada uno. Se
ofrecen tambien unos esquemas de construcci6n que
pueden aplicarse a cualquier mufieco, adem as de a la
figura en cuesti6n.
Las instrucciones basicas para la construcci6n de
mufiecos se han recogido en el primer capitulo, comple-
tadas con algunos consejos y sugerencias, para evitar
repeticiones. Ellector encontrara tambien aqui una sin-
tesis de los materiales de fabricaci6n y herramientas que
pueden emplearse. EI ultimo capitulo da unas orienta-
ciones fundamentales para la creaci6n de un escenario,
la confecci6n de bastidores y accesorios y para la repre-
sentaci6n con mufiecos.

8. Consejos practicos
•
y sugerenclas
En la fabricacion de mufiecos inarticulados 0 articu-
lados son titiles ciertos conocimientos en tecnicas de
aficionado y en el manejo de herramientas sencillas.
Para la confeccion de algunos de los mufiecos aqui men-
cionados solo se necesitan tijeras y pegamento, para
otros se precisa ya un taller de aficionado con equipa-
miento elemental.
Este libro no se parece a un "libro de cocina" a base
de recetas. EI lector ha de apreciar sus propias dotes y
posibilidades, y solo despues debe elegir los mufiecos
que mejor respondan a sus circunstancias. Los mufiecos
que aqui se describen en detalle sirven de ejemplos para
figuras que pueden conformarse de distintos modos,
para diferentes tecnicas de representacion y con el em-
pleo de distintos materiales. Las indicaciones sobre el
tamafio de los mufiecos y sus diferentes miembros no
son estrictas y sirven solo como referencia. Estan desti-
nadas a ayudar a aquel que no esta preparado para con-
formar un mufieco con arreglo a sus propias ideas y por
eso prefiere, de momento, imitar fielmente "mufiecos
de muestra".
Al que disponga de un taller bien equipado y haya
acumulado suficiente experiencia en la fabricacion de
mufiecos, Ie recomendaria que pasase sin mas alas
instrucciones sobre fabricacion.

9. Equipamiento
del taller
Para novatos en materia de fabricacion de mufiecos
he recogido aqui algunos consejos y sugerencias funda-
mentales.
~Como empezar? ~Que cosas se necesitan? Vnas
hojas de papel, hipiz, regia, goma de borrar y, a ser
posible, un compas. Conviene, al dibujar un sencillo
boceto de mufieco, armonizar entre sf las magnitudes y
la forma de las partes del cuerpo.
Vnas buenas tijeras y un cuchillo afilado para papel,
carton, telas y plastico.
Segueta y pequefios serruchos para madera terciada y
tarugos; sierra para metales, torniJlos de banco, martillo,
destornillador y alicates universales para trabajos mas
ambiciosos con metal y madera.
Pegatodo para papel, tel as y material similar. Adhesi-
vo de contacto para plastico blando, material sintetico,
cuero y tel as.
Adhesivo para styropor y otras espumas rigidas; tam-
bien para su combinacion con madera, productos texti-
les y otros materiales.
Adhesivo de dos componentes. Cola blanca para
trabajos de forrado y madera. Cola de secado rapido para
madera. Se necesita especialmente cuando no se pueden
pegar las piezas a presion.
Escofina para madera, papel de Iija fino y basto,
sierra de mana (serrucho) para trabajar con styropor y
demas espuma rigida.
Pinceles finos redondos y pianos, pinturas al agua
para las piezas modeladas y forradas. Las partes hechas
de carton se pueden pintar tambien con lapices de color
ode fieltro. En otro caso se necesitan pinturas de cartel,
pinturas acrilicas, colorantes para pintura nistica y otras
pinturas mate.

10. Tecnicas
fundamentales
Modulo de espuma rigida
El boceto de la parte del
cuerpa para entallar se
dibuja en perfil y de
frente sabre un taco de
espuma rigida y se aserra
can cierta halgura.
Enseres de costura, eventual mente una maquina de
coser, agujas de punta y ganchillo para trajes y pelucas de
los munecos. A veces se pueden acomodar directamente
las prendas, con adhesivo, al cuerpo del muneco. La
maquina de coser es necesaria si los munecos deben
llevar trajes muy costosos. Se requieren agujas de gan-
cho y de punta para indumentaria de malla y prendas
similares.
Una vez preparado el boceto, se recogen todos los
materiales y herramientas necesarios para la fabricaci6n
del muneco y de su vestimenta. Por ello, alas explicacio-
nes sobre fabricaci6n de las distintas figuras se han ana-
dido en ellibro indicaciones sobre los materiales necesa-
rios. De estas indicaciones se desprende que instrumen-
tos se necesitan para la fabriCaci6n del muneco.
Cada experimento tecnico, cada material no rutina-
rio y, a veces, incluso un cambio del tamano del muneco
hacen que el fabricante tenga que adoptar una nueva
tecniCa para su confecci6n. Hay ademas trabajos que
surgen casi en cada muneco; por ejemplo, el corte y
forrado de las distintas partes del cuerpo 0 la pintura de
las varas guia.

11. Cabeza cubierta can un
tejida elastica
Revestimiento de la cabeza
con un tejido elastico
EI esbozo de la parte del cuerpo proyectada se dibuja
sobre una placa de espuma rigida y se aserra. Luego se
labra la forma basica con cuchillo, escofina y papel de lija
basta, y se alisa con papel de lija fina.
Se puede danar ligeramente la superficie de las espu-
mas rigidas, especialmente del styropor de grana grueso,
y por eso debe endurecerse especial mente. Un forrado
de papel 0 un revestimiento con tela ofrecen una protec-
cion segura. En munecos poco gastados basta recubrir la
superficie con cola de carpintero no rebejada y dejar
secar.
Recortar un tejido de punta 10 bastante grande y
practicar un pequeno orificio en el centro para introducir
la vara. Cubrir el borde del orificio con adhesivo para que
no se deshagan las maIlas. Recubrir ligeramente la cabe-
za con un adhesivo apropiado, introducir la vara guia por
el orificio de la tela y estirarla hacia el cogote. La cabeza
queda asi lisa y sin arrugas en el menton y la cara.
Encolar los pliegues del cogote y atar para mayor seguri-
dad. Recortar los flecos supertluos de la tela. EI nudo del
cogote se puede disimular con la cabell era 0 con un
sombrero.

12. Cabeza cubierta confleltro
y tela consistente
Recubrir ligeramente con
adhesivo una esfera de
styropor. Estirar la tela en
el cogote, recortar [os
pliegues y comprimir la
tela en [os cortes.
Tratandose de telas con
cabellera larga, cortar
siempre entre los
cabellos.
Material
Papel de peri6dico u otro
papel absorbente, cortado
o rasgado en tiras
estrechas; recubrir con
cola de carpintero diluida
y pegar.
Pegar pequefios trozos de pape!. Emplear abundante
cola; el papel debe impregnarse totalmente. Expulsar
con los dedos el aire debajo del pape!. Cambiar el tipo de
papel de una cap a a otra. Por ejemplo papel prensado y
no prensado, para distinguir los diversos estratos. Alisar
el forrado seco con papel de lija y, si es necesario,
completar con masil1a y puliL Como protecci6n de la
superficie de espuma rigida bastan 2 0 3 capas de pape!.
Para partes del cuerpo ahuecadas (Pags. 15 y 38) se
requieren de 10 a 15 capas.

13. Empleo de materiales
blandos
Manos
a) Dos capas de fieltro 0
cuero fino pegadas entre
Sl.
b) Cortadas de espuma
blanda.
c) Modeladas de masa
elastica.
d) Pulgares pegados,
aserrados de madera
terciada.
Estos materiales son utilizables tam bien para mu-
chos detalles en la fabricaci6n de mufiecos. Se puede
confeccionar can espuma, no s610 partes pequenas, sino
tambien cabezas grandes. La superficie de las partes
recortadas se puede igualar con papel de lija basto. EI
alisado can instrumentos electricos no es facil y por ello
s610 se puede recomendar a aficionados ya expertos.
Es posible adquirir materiales blandos en diversos
colores, pero se pueden colorear tambien con tintes en
banD caliente 0 tibio. EI material de espuma con pintura
acrilica 0 similar se vuelve duro y fragil.
Los materiales de espuma sirven, sobre todo, para
formas y figuras muy estilizadas. Para un modelado
detallado y preciso es preferible emplear masa plastica.
Los mejores resultados se obtienen con masas ligeras y
lefiosas. Se endurecen con el aire y se pueden recortar,
alisar 0 complementar posteriormente.
Las cabezas u otras partes del cuerpo de cierto volu-
men se pueden modelar sobre un micleo de espuma
rigida para que no se vuelvan muy pesadas. En la fabrica-
ci6n de manos y pies se colocan en la masa de modelado,
todavia blanda, una cinta de tela 0 una tira de cuero que
servira despues para ensamblar el cuerpo del mufieco.

14. Fabricacion de las
partes del cuerpo
Articulaciones de los
brazos
a) Brazo hecho de cintas
de tela. Antebrazo de
madera.
b) Tubo de tela relleno
de algodon que se fija con
cinta de tela al hombro.
El tubo queda cosido en
el codo.
c) Tubo de goma
recortado en el codo.
d) Tarugos con
articulacion humeral de
cuero.
Hombros
a) Plancha de madera
terciada.
b) Hombros de espuma
rigida 0 blanda, con 0 sin
refuerzo de madera
terciada.
c) Hombros de espuma
rigida con refuerzo de
madera terciada.
d) Hombros huecos
forrados sobre una forma
positiva de espuma rigida
(ver pagina 13).
Las ilustraciones de las pagmas 31, 36, 48, y 52
ofrecen algunos ejemplos sencillos de fabricaci6n de las
manos de mufiecos. La ilustraci6n de la pagina 14 sugie-
re otras cuatro posibilidades para una fabricaci6n senci-
lIa de las manos. Hay que sefialar que las manos de los
mufiecos suelen tener s610 cuatro dedos.
Los brazos de mufiecos articulados se pueden susti-
tuir, como en las marionetas, por una cinta de telas 0 de
cuero. Pero se manejan mejor si al menos el antebrazo es
de material consistente. Como es 16gico, se pueden
combinar las variantes libremente. Otros ejemplos pue-
den verse en las paginas 32, 36 y 48.

15. Sujeci6n
a) Palo en espuma rigida;
encajar el palo y encolar.
b) Puno de barra de
hierro: en un tarugo
redondo de 8-14 mm,
practicar un agujero e
introducir la barra.
c) Barra de hierro en
espuma rigida: practicar
un agujero y encajar un
taco de madera en la
espuma rigida; encajar la
barra en el taco.
d) En espuma blanda:
tallar el muneco y pegar
en la hendidura el
alambre doblado.
Longilud de {as varas guia
A) inclinacion rfgida del
muneco sobre una vara
larga;
B) "articulacion de
cadera" con direccion
corta;
C) determinacion de la
longitud de las varas gufa
para los brazos.
Casi todos los tipos de muneco articulado se pueden
manejar tanto con varas cortas como con varas largas.
"La direcci6n corta" resulta mcis m6vil porque la mune-
ca del animador sustituye a la articulaci6n de cadera del
muneco, pero la acci6n con el brazo extendido hacia
arriba resulta bastante fatigosa, especial mente para ni-
nos y principiantes.
Segun el tamano del muneco, se elige como vara gufa
un tarugo redondo 0 cuadrado de 6 a 14 mm de diame-
tro. Pero se pueden emplear tam bien, por razones tecni-
cas 0 esteticas, barras de hierro de 3 a 4 mm de grosor
(alambre puro) provistas de un puno de madera.

17. Muiiecos inartic ados
Son mufiecos que se manejan con una vara rigida y
no poseen parte alguna del cuerpo movil. Un vestido
plisado, pelo largo u otros accesorios pueden realzar las
posibilidades expresivas de la figura, pero no siempre
son necesarios para una representacion animada de es-
tos mufiecos.
Los mufiecos inarticulados forman parte de los tite-
res mas simples. Pueden fabricarlos facilmente, con un
equipamiento sencillo, hasta los aficionados mas inex-
pertos.
El habito mas importante que de be adquirir todo
animador es el manejo del mufieco a la altura debida.
Dado que se pueden acortar 0 alargar las varas guia con
arreglo a la estatura de los actores, se superan asi aque-
lias dificultades que ofrecen especial mente los mufiecos
manuales cuando el grupo consta de animadores de
distintas edades.
Los mufiecos inarticulados siguen docilmente cada
movimiento del operador. La actuacion eficaz y convin-
cente del mufieco depende, sobre todo, de la fantasia
ludica de aquel ymuy poco de su habilidad manual,
porque este mufieco se maneja directamente, sin recur-
sos mecanicos, como hilos 0 alambres.

18. Material para muiiecos
inarticulados simples
Esfera 0 huevo de
·styropor, ¢ hasta 12 cm;
carton 25 x 50 cm, tarugo
redondo, ¢ 8-10 mm y
50 cm de largo aprox.;
fieltro en diversos colores,
material para cabellera y
otros detalles, I corcho.
Corte del embudo de papel
El cuerpo del muneco se
corta en carton. Segun las
dimensiones del muneco
se requiere de 1/2 a 1/3
de sector esferico.
El com pas se puede
sustituir con tiras de
papel, chinchetas y lapiz.
Por eso hay que insistir en que los munecos inarticu-
lados son cspecialmente idoneos para ninos de jardfn de
infancia y de preescolar. Los propios ninos pueden fabri-
car los munecos 0 participar creativamente en su confec-
cion.
Una buena ocasion para ello 10 ofrecen los denomi-
nados munecos en forma de cucurucho, altamente esti-
Iizados. Pintados con sencillez 0 pegados con papel de
color y con fieltro, se prestan especialmente a la repre-
sentacion de escenas breves y pueden acompanarse es-
cenicamente con canciones y poemas infantiles. Pero
tam bien se pueden representar con ellos cuentos drama-
ticos U otras historias sobre eI escenario.

19. Fabricaci6n del cuerpo
Para dar al carton la forma
conica, se raspa y
"plancha" sobre un canto
agudo hasta que empiece
a adquirir la forma
deseada. Luego se pegan
los dos lados rectos y se
recorta el vert ice.
La cabeza, el cuello y el
cuerpo del mufieco estan
guarnecidos con fieltro.
Tres botones forman los
ojos y la nariz. Los
cabellos estan hechos de
laws de adorno (paquetes
de regal os) y el sombrero
es de confeccion. EI
cuerpo (embudo de papel)
se sujeta a la vara con un
corcho alisado y
taladrado.
Material
Carton: 20 x 20 cm para
el tronco, 20 x IS cm
para la cola y detalles de
la cabeza.
Tarugo redondo de I/J 6
mm y 40 cm de largo para
la cabeza, I/J 6-8 mm y
30 cm de largo para el
cuerpo; fieltro en diversos
colores; botones para los
ojos.
Cabe utilizar los mufiecos inarticulados no solo en
figura humana, sino tam bien animal. EI gallo. por ejem-
plo, es poco mas pequefio que la nifia. Su tronco simple
tiene la forma de un cono truncado, 10 que se ajusla
bastante bien a la linea corporal de esta ave.
Se pod ria manejar el gallo con una sola vara, como
los otros mufiecos inarticulados. Pero ofrece una buena
ocasion para demostrar las posibilidades de movimienlO
de los mufiecos inarticulados. Una vara sujeta al tronco
sirve para la direccion del mufieco. Otra vara atra iesa el
vertice del cono y sostiene y mueve la cabeza.

21. Corte para e! cuerpo de!
galla
La cola se hace de carton
y se fija al dorso del gallo.
La vara guia est a sujeta
con t:ras de carton a la
pared interna del cuerpo.
Cabeza, p!umaje y detalles
La cabeza y el cuerpo del
galla estan sujetos con
tiras de fieltro estriados,
superpuestas a modo de
tejas. La cresta, el pica y
los lobulos son de carton,
fijados en hendiduras a la
cabeza y guarnecidos
tam bien con fieltro.
Como ojos sirven dos
grandes botones de
adorno.
,,,,,,,
,,
+--------------

22. £1 gallo y dos variantes de
su direccion
El animador puede
manejar el galla con una 0
con ambas manos, segun
su habilidad. La direccion
con las dos man os
permite al gallo un mayor
margen de movimientos.
Diversas figu ras de
animales
El hocico del raton y el
pico de la ciguefia son
embudos estrechos,
hechos de carton.
Material
Esfera de styropor, ¢ 10
cm, carton 25 x 40 cm
para el cuerpo; carton 0
madera terciada 10 x 10
cm para el perfil del
rostro; tarugo redondos
de ¢ 8-10 mm y 50 cm de
largo aprox.; fieltro y cuero;
lana negra para cabell os;
2 plumas 0 carton blanco;
1 tapon de corcho.
La fabricacion de las cabezas se facilita enormemen-
te con las esferas y huevos de styropor, que se expende
en el comercio. Solo para ciertos tip os es menos apropia-
da esta forma redonda. Si no se quiere recurrir a cabezas
de espuma rigida de fabricacion propia, hay que modifi-
car la forma esferica con diversos detalles de la cara. La
cabeza de indio (ver pagina siguiente) muestra hasta que
punta cabe modificar con detalles la forma de una esfera
de styropor. La nariz, la boca y el menton estan hechos
de madera terciada 0 de carton duro y se insertan en una
abertura de la esfera de styropor. La cabeza se protege
con una capa de pegamento y se pinta.

23. EI perfil del rostro, hecho
de carton 0 de madera
terciada; preparar en la
esfera de styropor la
hendidura correspondiente.
Pegar el perfil del rostro
en la hendidura. Recubrir
bien toda la cabeza con
cola 0 forrarla; despues,
pintarla. Fijar por ultimo
el cabello de Ian a y los
ojos de cuero. Tambien
se puede guarnecer la
cabeza con tela.
EI embudo de papel
(tronco) esta fijado con
fieltro blanco. El vestido
esta confeccionado de
cuero blando (tam bien
como sector esferico) y
adornado con fieltro de
color. Alga similar vale
para Lacinta frontal. Las
dos plumas para el adorn a
de la cabeza pueden
fabricarse de carton.

25. Muiiecos manuales
inarticulados
En piezas teatrales, donde es de especial rele ancia la
gesticulacion 0 el manejo de accesorios se utilizan los
denominados mufiecos inarticulados manuales una va-
riedad de titeres que goza de una larga tradicion en
Europa.
EI mufieco inarticulado manual se distingue de los
mufiecos inarticulados simples por la mana viva que Ie
presta el animador. Pueden ser las dos manos si la figura
es dirigida por dos animadores. Los muiiecos inarticula-
dos suelen llevar un manto holgado que conecta la mana
con la figura. Pero el efecto es igualmente convincente si
la mana se mueve libremente en proximidad inmediata
al muiieco.
EI contraste entre la mana viva y el rostro rigido del
muiieco es tanto mas fuerte cuanto mas estilizada sea la
forma de este. Un buen ejemplo son las figuras fabrica-
das a base de objetos cotidianos bien conocidos. Todos
los objetos que nos rodean poseen en principio su carac-
ter, sus cualidades simpaticas 0 antipaticas; solo es preci-
so despertarlos a la vida. Lo mejor es sujetar los objetos
de uso repetido con cinta adhesiva 0 un lazo a la vara
guia. Otros objetos se ensartan en la vara y asi estan ya
dispuestos para una representacion teatral.

26. Muiiecos inarticulados
manuales can un manto de
tela
EI animador dirige el
muiieco con una mano.
Introduce la otra en un
orificio del vestido y se la
"presta" al muiieco.
Zapatos como muiiecos,
con 0 sin mano.
Regadera y manga de riego
como muiiecus
La regadera cst{l sujeta a
una plancha de madera
terciada con cintas
adhesivas y es sostenida
con una vara guia desde
abajo. La manga de riego
se maneja con un alambre
arrollado a la punta.

27. La botella de plastico
como mufieco
Ojo: la botella esta hecha
de suerte que su asa
forma un agujero redondo
en la botella. Se inserta
en este agujero una esfera
de styropor con pupilas
pintadas a ambos lados.
Guia: varilla para cortinas;
vestimenta: lamina de
cloruro de polivinilo.
La fregona como
mufieco
Los flecos de la fregona se
colocan y cosen sobre un
taco de espuma rigida.
Un cepillo de lavar forma
la nariz; las gafas hacen
que sea superrJuo
completar la cabeza con
ojos. Vara guia: mango de
escoba.
Frutas y verduras como
muiiecos
Pero no solo objetos 0 prendas de vestido cotidianos,
sino tam bien frutas y verduras se ofrecen como actores
en una funcion de mufiecos improvisada. Pueden abor-
dar a su modo la problematica de una alimentacion sana
0, mejor aun, representar una divertida parodia teatraJ.
EI genero puede ser una espantosa tragedia donde corre
la sangre-zumo y ruedan cabezas-naranjas. Tampoco
estaria mal el cuento del rey Patata, de la princesa Naran-
ja, del brujo Apio y del valiente principe Ajo. Tras el
exito de la representaci6n Jlega el momenta de devorar a
los heroes de la tragedia.

29. Marionetas
Tambien las marion etas forman parte de 105 antiguos
mufiecos tradicionales. Por su tecnica de manejo senci-
lIa exige del animador fantasia y humor ludico en la
representaci6n. Por eso son id6neos para los primeros
conatos escenicos de los nifios pequefios, aunque tam-
bien los emplean los maestros del teatro de titeres en
grandes representaciones escenicas. AI igual que los
mufiecos inarticulados, se manejan con una sola vara,
pero tienen ya brazos. Se les pueden agregar las piernas
si ello va a ser de especial utilidad para la representaci6n.
Sus miembros no estan articulados y cuelgan Iibremen-
te, y la movilidad temperamental del mufieco produce
un efecto sorprendente de espontaneidad y vida.
Las marionetas suelen carecer de tronco. Los hom-
bros sostienen el vestido y a ellos se adhieren tambien
los brazos. Una marioneta carece en realidad de cuerpo.
Cuando flota en el aire, vestida de un manto ondulante,
parece encantadora como una hada. Por ello se prestan
especial mente para representar pasajes de danza. Pero
tambien pueden representar con gran expresividad otros
papeles en comedias, cuentos y piezas dramaticas. Si se
fabrica de material duro, semeja mas bien unjuguete, y
sus torpes movimientos se pueden explotar en teatro de
humor.

30. Material para la cabeza
Esfera de styropor, ¢ 11
em, ligeramente aplanada
en el rostro; tejido de
punto para la funda;
fieltro para fa boca, cejas
y ojos. Espuma blanda
para la nariz. Lana para la
gorra.
Material para el cuerpo
Espuma blanda para los
hombros (H), caderas
(CA), cuello (CD),
piernas (P) y zapatos (Z).
Tejido de punto para las
manos (M), que se cose
de modo similar a los
guantes de inviernos y se
rellena despues con
algod6n.
00
A~
cuI)
Una vezacabadas las distintas piezas de la marioneta,
se com pone el mufieco a modo de prueba, para marcar
en la vara guia los puntos donde han de adheririse des-
pues los hombros y las caderas. Ahora todavia pueden
corregirse con facilidad eventuales defectos y errores;
por ejemplo, una desproporcion inadecuada de las partes
del cuerpo.
Despues se componen las distintas partes, se sujetan
a la vara y se toma la medida para los vestidos. Ocurre
muy a menudo que el mufieco solo se puede componer
una vez puesto su vestido en la vara. Tambien hay que
aguardar a que el mufieco este vestido para fijar las
manos y Ios zapatos.

31. Material
Cintas de tela estrechas 0
cordones como brazos, Y
cintas de tela 0 de cuero
como piernas, de 2 em de
ancho. Vara guia: tarugo
redondo, '" 6~8 mm Y
50 em de largo aprox.,
con puno mas grueso.
Tela para chaleco y pantalon, tela muy blanda para la
camisa.
Se ha elegido adrede, como ejemplo para una mario-
neta, un mufieco que lleva un vestido trabajado con
cierto esmero. La camisa es un saco abierto por debajo,
sin cuello ni bocamangas de confeccion. El cuello se
pega adicionalmente al pescuezo. Las mangas se reco-
gen arriba y se cosen a la camisa. La gorra de piel se
confecciona con flecos de lana.
Las ilustraciones de la pagina 34 muestran los cortes
para chaleco y pantalon. Para que las mangas y el panta-
Ion no parezcan tubos vados, se alargan algo mas que las
cintas donde se fijan las manos y las piernas del mufieco.

33. Cosido del chaleco
Coser las lineas "a" con
~~aI", y "b" con "'b 1".
Despues, hacer cortes
para las mangas.
Cosido del panfalon y de
las mangas
Pantal6n: coser dos tubos
iguales de tela. Unir las
lineas oblicuas "c" con
"d" y ~'e" con uP'.
Mangas: coser dos tubos
de tela iguales, recogerlos
arriba y unirlos a la
camisa en 10s hombros.
Traje sencillo de las
l11arionefas
Propuesfas para la
con!,eccinn de 10.1' brazos
e f I
c Id
Las ilustraciones de la pagina 34 muestran los cortes
para chaleco y pantal6n. Para que las mangas y el panta-
16n no parezcan tubos vados, se alargan algo mas que las
cintas donde se fijan las manos y las piernas del muneco.
EI vestido de una marioneta se puede confeccionar
tam bien en forma mucho menos costosa. Si para los
munecos inarticulados se hace un embudo de cart6n,
para el vestido de una marioneta se puede confeccionar
un traje con el sector esferico de una tela. Tal camisa se
puede modificar luego conforme al caracter de la figura.
Las ilustraciones de pagina 35 muestran algunos ejem-
plos.
Tambien las mangas se pueden sustituir por cosas
mas simples, empleando, por ejemplo, tubos de goma,

34. Variantes de traje para
marionetas
Hombros estreehos 0
anehos, abdomen grueso
o delgado, eaderas
estrechas 0 anehas,
vestido amplio 0
estrangulado en la
eintura: medios seneillos,
todos ellos, para
eonformar eada muneeo
segun su eanieter.
Espuma rigida para
cabeza, troneo y
miembros, eintas de tela
estreehas para las
artieulaeiones de las
eaderas. Tarugo redondo
de </J 10 mm y 25 em de
largo aprox., y una barra
de hierro de </J 3 mm y
40 em de largo aprox.
tarugo redondo de 15 em
de largo aproximado para
el puno.
cordones, ovillos de lana 0 cuentas de madera cosidas.
Estos brazos se sujetan tambien, obviamente, en un
punta del hombro.
Como se ha dicho, las marionetas se p,Ieden fabricar
tambien de materiales consistentes. El tipo de fabrica-
cion no solo modific~ la apariencia de los mufiecos, sino
que define tambien su canicter e influye en sus posibili-
dades escenicas. Una marioneta con tronco formado y
miembros modelados no se parece tanto a una hada ni
tiene aire tan danzarin, sino que es algo compacta y
rigido. Los miembros sueltos delatan el temperamento
apenas controlable del mufieco. Si se sujetan, en cam-
bio, los brazos y piernas a un eje fijo y solo pueden
moverse hacia adelante y hacia atnis, el mufieco presen-
ta un aire severo y energico.

35. Cabeza, brazos y piernas
estiin hechos de espuma
rigida, forrados y
pintados. En brazos y
piernas se colocan cintas
de tela para las
articulaciones.
Consfruccion del muiieco
Introducir el tarugo
redondo por el tronco,
colocar arriba la cabeza y
pegar ambas partes al
tarugo. Encajar desde
abajo la barra de hierro,
como guia, en el tarugo.
Agregar abajo un puna de
madera a la barra de
hierro. La posibilidad de
movimiento de las piernas
depende del esmerilado
mas 0 menos sesgado de
ellas y del abdomen.

37. Marionetas de materiales
consistentes con tronco
hueco
Hombros suspensos con
articulaciones
Todo el tronco esta
formado de un trozo de
espuma rigid a, forrado y
ahuecado. Esta sujeto al
cuello con cuatro hilos.
Para que no oscile
demasiado, deben fijarse
los hilos con nudos. La
longitud de estos hiios
determina la fuerza con
que se puede girar la
cabeza.
Piernas en un ejefijo
En muiecos con tronco
suelto se sujetan las
piernas a la vara guia.
Sirve de eje una barra de
hierro (¢ 3 mm), que
atraviesa la vara guia. El
soporte de las piernas es
de tubos de aluminio.
Cuentas de madera
aseguran la distancia de
las piernas respecto a la
vara guia.
En el mufieco de Pulgarcito que sirve aqui de ejem-
plo, todos los miembros estan modelados, ya que el
mufieco lIeva s610 una camisa corta sin mangas. En
mufiecos completamente vestidos se pueden sustituir
los brazos y las piernas por palos y se modelan s610 las
manos, los pies 0 los zapatos.
Siendo Pulgarcito la figura de un nifio pequefio,
gracioso y temperalmental, el tronco no esta Iigado fija-
mente a la vara guia, sino que cuelga con cierta movili-
dad. Este pequefio cambio permite al mufieco hacer
algunos movimientos que responden al caracter propio
del personaje.

38. Pequenos animates sobre
una vam
EI pajaro esta fabricado
con dos esferas pequefias
de styropor, y el raton, de
espuma blanda.
Las alas, el pico, las orejas
y otros detalles, pueden
confeccionarse con
fieltro, cuero u otra
espuma blanda.
Figuras de animales
Con una vara se pueden manejar pequefias figuras de
animales. Es posible fabricar mufiecos a base de materia-
les muy diversos. La figuras muy pequefias no poseen
general mente partes m6viles, y en las figuras mayores
bastan ya unas orejas hechas de fteltro blando, cola
elastica y piernas colgantes para dar mayor animaci6n al
mufieco. Tratandose de ftguras de animales de mayor
volumen, que deben ser aun mas movibles, 10 mejor es
articularlas en dos piezas. EI tronco y la cabeza se mane-
jan por 10 general separadamente, pero se puede proce-
der 10 mismo con el cuerpo y la cola, 0 la parte anterior y
posterior del cuerpo. Dependera de la forma del mufieco
y de sus cometidos escenicos.

39. Hacer la cabeza de
espuma rigida. Sujetar el
taco de madera (It> 10
mm), provisto de un
taladro para el alambre de
direccion (It> 3 mm).
Aserrar la madera de la
parte trasera del perro,
desbastar y proveer de
taladros para el alambre
de direccion y la cola.
Encolar la cabeza con
tejido de punto. Tejer a
malla tubos para tronco,
orejas, piernas y cola.
Cargar por dentro las
piernas en forma de
cucurucho con cuentas de
madera e introducir en la
cola un tubo de goma
delgado 0 un muelle.
Rellenar ligeramente el
cuerpo del perro con
algodon para que adquiera
alga de forma, y pegarlo
al cuello. Encajar los
alambres de direccion y la
cola. Aserrar los ojos y la
nariz de madera terciada 0
emplear botones. Fijar
cejas y orejas. Coser las
piernas sueltas. Proveer
de punos las varas guia.

41. Figuras de animates can
varias guias
Las figuras de animales
gran des canstan a
menuda de varias partes
que despues se manejan
tambien par separada.
Pietes e imitaciones
de piet como
revestimiento de
flguras de animates
Con ani males de cierto tamano, por ejemplo serpien-
tes, cocodrilos y dragones, se necesitan a veces mas de
dos varas guia. Por consiguiente, se requieren tam bien
varios animadores. Pero esto rige s610 cuandoes preciso
exhibir al monstruo en el escenario desde la cabeza a la
cola. Muchas veces es suficiente -yen escenarios peque-
nos es dificil otra soluci6n por falta de espacio- que la
figura ensene la cabeza y quiza tambien las patas delan-
teras. Si ademas agita la cola a la distancia correspon-
diente, el espect<ldor tendra la impresi6n de haber visto
toda la figura.
Aunque tienen mucho efecto, reducen la movilidad
si se trata de animales pequenos. Con arreglo alas tare as
que haya de cumplir el muneco, hay que decidir que es
mas importante para la figura y sino es preferible buscar
materiales blandos y flexibles.
Tambien los pajaros se pueden manejar bien con dos
varas. Si tienen que mover las alas, es preciso renunciar a
los movimientos de la cabeza y dirigir las alas con dos
varas, al modo de los brazos de un muneco articulado
(ver pagina 46).

42. El cuerpo y la cateza
estan hechos de espuma
rigida. Las alas se aserran
de madera terciada y se
fijan al cuerpo con cintas
de tela. Las varas guia se
sujetan con un ojal de
cuero a las alas para que
tengan plena libertad de
movimiento. EI cuerpo
del pajaro se maneja con
una vara sujeta
rigidamente.
La fabricacion del patito
sigue un principio similar
al del perro. La cabeza y
el tronco de espuma
rigida, las piernas de
espuma blanda. Todo el
muneco esta guarnecido
de imitacion de piel. EI
cuello es de espuma
blanda 0 se cose como un
tubo de tela movil.
Patito can varas guia
ocultas
Las figuras de animales
con tronco suficientemente
grande se pueden manejar
tam bien sin guias visibles.
A traves de una abertura
del abdomen el animador
introduce la mana en el
tronco hueco y forrado.
Un puna fijo en la base
del tronco posibilita la
direccion.
T

43. La vara para la cabeza del
mufieco se mueve con los
dedos pulgar e indice.
El cuello consta de un
cono de espuma blanda
que Ie permite
mantenerse erguido. EI
anillo de madera en la
parte superior de la vara
evita que esta resbale
hacia abajo y mantiene la
cabeza a igual altura.
Variante de 10 direeeion de
un muiieco eon dos guias
Material
Espuma rigida para la
cabeza y el tronco, papel
para el forrado. Espuma
blanda para el plumaje.
Alambre y cordon para las
piernas. Dos barras de
hierro con pufios como
gu[as.
Un tubo de fieltro forma
el cuello. Las piernas
estan hechas de alambre y
van envueltas en cordon
encolado.
EI cuervo se maneja asimismo con dos guias. Como
el aye mantiene el cuerpo muy erguido, se puede manio-
brar con las varas guia de forma que apenas se vean. La
guia para la cabeza corre por una oquedad en forma de U
ala espalda y por el cuello. Las plumas de la espalda y la
cola se hacen de espuma blanda y se adhieren como una
tapa a la oquedad. EI gran espacio disponible en el tronco
del aye y el largo cuello de fieltro permiten realizar con
soltura movimientos de cabeza en todas direcciones. EI
cuervo puede tam bien meter la cabeza entre los hom-
bros 0 estirarla mucho, lIevado de su curiosidad.

45. Mufiecos articulados
Los tradicionales tfteres javaneses, que han servido
de modelo para los actuales munecos articulados curo-
peos, tienen una estructura bastante simple. Poseen una
cabeza giratoria y brazos movidos por varas. Los brazos
tienen articulaciones de coda y de !1ombro, pero no
muneca.
Sus sucesores europeos poseen muchas mas posibili-
dades de movimiento, pero plantean tambien mayores
exigencias al operador. Para j6venes y personas poco
expertas son preferibles aquellos munecos que sean mas
manejables, al estilo de los indonesios. Ya la direcci6n
de las dos varas para los brazos del mlJiieco, que se
manejan s610 con los dedos de una mano, requiere cierta
destreza.
Por ello es conveniente, para empezar, mover s610
un brazo del muiieco y dejar suelto el otro, sin vara gufa.
Otra posibilidad consiste en "ocuparlo" constantemen-
te, haciendo que el muiieco meta la mana en el bolsillo 0
lIeve en ella un libro, un cesto, un cartel u otro accesorio.
En los muiiecos indonesios la parte superior del
tronco es de madera y esta taladrada para la vara gufa. Es

46. Mufieco articulado
con cabeza giratoria
Material
Espuma rfgida y masa de
modelar para la eabeza.
Madera tereiada y espuma
blanda para los hombros.
Tarugo redondo para la
vara gufa, de ¢ 8-10 mm y
50 em de largo aprox., y
un tarugo mas grueso
para el puno.
Tubo de aluminio euyo
diametro eorresponde al
grueso del tarugo. Para el
modelo A, 8 em de largo
aprox.; para el modelo B,
35 em de largo aprox.
Material para brazos y
manos segun propia
eleeeion (ver ilustraeion
p. 15). Una 0 dos barras
de hierro (¢ 3 mm) con
punos para la direeeion de
las manos (eoloeaeion de
las varas, ver pagina 48
y 55).
mas facil trabajar con un tubo de aluminio 0 de plastico
atravesado por una vara redonda perfectamente ajusta-
da. Se obtiene el diametro adecuado de la vara lijando la
que sea demasiado gruesa y reforzando la demasiado
delgada con anillos de pape!. Se envuelve la vara en
pliegos de papel bien recubiertos de adhesivo, arriba y
abajo, y se seca bien. En munecos cuyas dos manos se
manejan, basta un tubo corto introducido en la parte del
hombro. Los brazos, en efecto, mantienen el "cuerpo"
en reposo al girar la cabeza. Pero si hay que accionar
tambien el hombro, se requiere un tubo largo, que llega
entonces muy abajo, hasta el puna de la vara guia.

47. Tronco y hombros del
payaso
Dos tarugos redondos
introducidos en la parte
superior del tronco
forman los anchos
hombros. Los ojales de
cinta pl<istica en los
hombros sirven para
suspender los brazos. El
anillo de madera debajo
del pecho mantiene el
tronco a la altura correcta.
Articulacion de los codos y
de la mano con la vara
guia
Los brazos estan
encajados en el coda y
sujetos con un hila fuerte,
10 que permite una
articulacion ligeramente
movil. Las varas guia
estan sujetas asimismo
con un hila a la palma de
la mano.
La figura de payaso que aparece en la ilustracion
imita el modelo de una figura comica indonesia. Asume
algunas de las formas y colores indonesios caracteristi-
cos; por ejemplo, los hombros anchos, las articulaciones
de los codos muy moviles y lasvaras guia de madera. En
10 demas, el payaso se fabrica a base de materiales muy
modernos. La cabeza cons~a de un nucleo de espuma
rigida sobre el cual se model6 con masa plastica, y el
tronco consta de madera gruesa desbastada, envuelta en
fibras de plastico. Los flecos que forman su falda son
viejas cintas sonoras pintadas de color dorado.

49. Modelo A: EI tuba de
aluminio sirve de guia
principal. La cabeza es
dirigida mediante un
tarugo redondo adicional.
El tarugo se sujeta a la
cabeza con una clavija 0
un tornillo a traves de una
hendidura del tubo.
Modelo B: Una vara guia
soporta 10s hombros. Otra
llega, por un orificio de
los hombros y mediante
un tornillo de anillo,
hasta el pulgar y el dedo
indice del animador. Una
clavija sobre el tornillo de
anillo y un anillo de
madera debajo del mismo
fijan la vara y tam bien la
cabeza. Dos clavijas sobre
el anillo de madera
limitan el margen de giro
de la cabeza (ver detalle C).
Otras dos variantes del
manejo de la cabeza
La representacion con un mufieco de cabeza perfec-
tamente giratoria tiene obviamente su truco. Para figu-
ras que deben comportarse con calma y graved ad convie-
ne una actitud digna del tronco y un giro de la cabeza
perfectamente controlable.
La siguiente ilustracion ofrece dos modos de direc-
cion sencillos que permiten un buen control del movi-
miento. En figuras delgadas se presta mas la variante A,
y en el mecanismo B se requiere un hombro mas ancho
para las dos varas guia. Por 10 demas, se puede elegir
segun el propio gusto 0 el material existente.

50. Muiiecos articulados
europeos
Direcci6n corta y larga de
los mufiecos articulados.
Muiteco articulado
con cabeza movil.
EI genio acuatico
Los actuales munecos articuJados mas corrientes di-
fieren de los clasicos principal mente en dos puntos: no
s610 se pueden girar sus cabezas, sino inclinarlas en
cualquier direcci6n, y las manos van unidas a los brazos
con articulaciones.
En figuras gran des, que deben ser tam bien m6viles
de caderas, se requiere una uni6n entre la cabeza del
muneco y la mano del animador y, por tanto, un meca-
nismo con el que controlar la cabeza. Para sacar todo el
partido alas posibilidades de movimiento de un muneco
articulado, se necesita destreza digital y sensibilidad en
la punta de los dedos. Esto s610 se logra ejercitando con
frecuencia.
La direcci6n del muneco con ayuda de una vara corta
facilita sustancialmente la labor del animador. Este sos-
tiene la vara a la altura del pecho del muneco y maneja
directamente la cabeza. Los hombros huecos cuelgan
m6viles en la vara (ver.tambien ilustraci6n de pagina 52).
Un muiieco as! manejado pierde algo de estatura porque
el publico s610 puede verlo desde la cadera hacia arriba,
pero gana en inmediatez y movilidad. Tambien tienen
sus ventajas las varas cortas para los brazos. No es tan
facil igualar diferentes estaturas de los animadores en
munecos movidos con una vara corta.

51. Sujecion de las ham bras
Los hombros se sujetan al
cuello 0 bien con cuatro
hilos 0 mediante una
cinta plastica blanda, de 2
em de ancho aprox. (ver
tambien ilustraci6n pag.
38). Introducir la cinta
plastica por un taladro del
cuello, anudarla
fuertemente al cuello par
ambos lados y fijarla bien
a los horn bros.
Puna de la vara guia
Lo mejor para dirigir al
muneco es sostener el
extremo de la vara en la
palma de la mano. La
postura es mas c6moda
ajustando a la vara un
grueso puno redondeado.
Se puede fabricar de
corcho (a) 0 de tarugo
redondo (b) 0 colocar
simplemente una esfera
de madera en la vara (c).
Mana y muneca
Las manos se hacen de
cuero con 5 mm de
espesor. En estado
humedo se puede
conformar bien el cuero y
mantiene su forma
secandolo a continuaci6n.
Las palmas alisadas
oblicuamente en la
muneca determinan la
amplitud del posible
movimiento de la mano.

53. Traje
La "camisa" es un simple
saco abierto por abajo.
Como muestra el dibujo,
el frac esta cortado en una
pieza. Solo las mangas y
la pierna aparecen unidas
por costura.
Material para el genio
acuatico
Dispositivo de
direcci6n para
muiiecos articulados
largos
Material
Madera terciada de 10-14
mm, 3 mm y 8 mm.
Tarugo cuadrado de 10 x
10 mm. Barra de hierro
de 0 3 mm. Cinta elastica.
Aserrar de la madera
La ilustracion de pagina 52 permite ver la estructura
fundamental de la muneca. La mana puede conectar con
el antebrazo mediante una bisagra metaIica 0, si se quie-
re plena seguridad e incluso quiza mayor flexibilidad,
con ayuda de articulaciones a base de cintas de cuero 0
de tela.
La cabeza del genio acu:itico esta hecha de espuma
rfgida y el rostro modelado de masa plastica; las manos y
munecas son de cuero.
Los brazos estan sustituidos par cintas de tela (ver
tambien la ilustracion de pagina 15). La cabellera esta
hecha de espuma blanda.
Como complemento mostraremos el dispositivo de
direccion para munecos manejados con vara larga. Este
mecanismo es uno de los dispositivos de direccion mas
acreditados. Se puede fabricar con relativa facilidad sin
necesidad de un equipamiento extraordinario del taller
ni de material especial, y funciona sin problemas.
En los dispositivos de direccion de los munecos arti-
culados se emplea un puna de pistola con relativa fre-
cuencia, ya que se ajusta perfectamente a nuestra posi-
cion manual. Pero exige mas espacio y resulta poco
adecuado para figuras muy finas. En tales figuras se elige
un puno vertical.

54. terciada gruesa la vara
guia principal con el puna
de pistola. Ensamblar el
cuello de triple capa de
madera terciada (3 mm).
Formar en el extremo
superior del tarugo
cuadrado un soporte para
el cuello con dos planchas
pegadas (detalle A) y
desbastar el otro extremo.
Colocar (B) en la vara
guia una plancha de 8 mm
con un orificio ('/l 14 mm)
y practicar en el puno un
orificio de 1 cm aprox. de
profundidad.
Encajar un pasador en el
tarugo cuadrado.
Encolar (detalle C) y
redondear (detalle D) el
pasador de cuatro piezas
de madera. Afianzar el
tarugo cuadrado con el
anillo de madera (hr).
Unir las clavijas (fl y f2)
del cuello y del pasador
con la barra de hierro (h).
Fijar una cinta elastica (e)
en el tarugo cuadrado (t) y
en el cuello (c). Ella
mantiene la cabeza
erguida. Sujetar los
hombros a la vara guia y
colocar la cabeza sobre el
cuello. Conformar el
cuello con masa plastica 0
material de espuma. Al
girar y mover el pasador,
se mueve tambien la
cabeza. Para la direccion
de las manos se emplean
barras de hierro (¢ 3
mm), aplanadas arriba y
taladradas. Se atornillan
de modo girable alas
palmas de las manos (E) 0
se introducen en las
manos como en il. F y G.

55. Escenario improvisado al
aire libre.
Escenarios,
bastidores, accesorios
y representacion
Todos los tipos de mufieco presentados en este libra
sirven tam bien para la actuacion al aire libre. Se puede
construir tambien para ellos un escenario impravisado
colgando sobre un madera horizontal 0 sobre una cuer-
da tensa una sabana u otra tel on. Detras del escenario
debe haber siempre lugar suficiente para todos los ani-
madores. Si participan pocos en la representacion, basta
generalmente un escenario montado sobre una mesa.
En caso de escenificaciones mayores, es conveniente el
montaje de un escenario plegable de marco de madera.
La amplitud del mismo debe corresponder siempre al
tamafio de los mufiecos y su altura se rige por la estatura
de los animadores.

56. Pequeno escenario de mesa
provisto de un Iiston de
representacion
Las columnas JateraJes se
sujetan con prensa de
tornillo a la plancha de la
mesa. Sirven de teJon una
cortina, papel 0 carton
ondulado.
Construccion de escenario
con marco de madera
Los marcos de madera
est<in sujetos en las
esquinas con bisagras.
Los mismos marcos se
sujetan con tornillos. La
altura de la cubierta
frontal es regulable.
Los bastidores se confeccionan de madera terciada 0
de carton y se refuerzan por detnis con Iistones de made-
ra si es necesario. En el fondo del escenario bastan unas
piezas de decoracion planas. En primer plano hacen
mejor efecto los bastidores que no se pintan, sino que se
fijan can diversos materiales, 0 se cortan y se forran con
una placa de espuma rfgida.
Cuanto menos bastidores se emplean tanto mas des-
tacan las figuras y pueden reclamar mas espacio en la
representacion. Es muy importante un trasfondo sedan-
te. Pintado con un color adecuado, hace superflua buena
parte de la decoracion.

57. Listones para la
representacion
Suspension y colocacion de
los accesorios
Bastones, paraguas y
accesorios similares se
proveen de una vara
alargada que funciona a la
vez como guia.
Fabricacion de accesorios
y su uso
Un list6n escenico, que es un tablero de 10 a 15 cm
de ancho, colocado en el borde superior de la mampara
de representaci6n, presta muchos y buenos servicios.
Los bastidores se pueden sujetar a el con grapas 0 pren-
sas de tornillo, y los accesorios se pueden depositar alii si
han de ser visibles para el publico. En caso contra rio, los
accesorios son colocados por los mufiecos sobre el suelo
imaginario del escenario, detras de la mampara, y sim-
plemente desaparecen.
En lugar de un list6n escenico largo se pueden em-
plear tambien tablas cortas que se adosan 0 sujetan a
puntos adecuados al borde de la mampara, de forma que
se puedan plegar.
Los objetos de la vida cotidiana se pueden emplear
como accesoiios de teatro. Pero no deben ser demasiado
pesados, y pueden ser peligrosos si se elevan por encima
de las cabezas de los animadores. Por ello suele ser
preferible fabricar personalmente los accesorios con ma-
terial ligero.
S610 los mufiecos manuales pueden manejar sin difi-
cultad los accesorios. En otros casos hay que manejar
tam bien losaccesorios con varas, y a veces se necesitan
otros animadores como auxiliares. Tratandose de acce-
sorios minusculos, se pueden sujetar eventualmente a
las manos de los mufiecos con cinta elastica 0 botones de
presi6n.

58. Representacion con
muiiecos
Los muiiecos se expresan
mediante su lenguaje
corporal
Tecnica de la representacion
con muiiecos articulados
El comportamiento de los mufiecos en el escenario
debe ser tal que permita conocer quien es cad a uno, que
hace, por que razon 10hace y que actitud adopta ante un
suceso. En principio, el espectador tiene que poder en-
tender el suceso sin que se pronuncie una sola palabra.
Cada aparicion, aun la mas breve, consta de una serie de
pequefios acontecimientos. Por ejemplo:
1. Entra un personaje. (,Es joven 0 viejo, alegre 0 triste?
~Esta cansado? ~Por que se presenta?
2. Se mueve de un lado a otro. ~Esta paseando? ~Busca
algo, quizas un perro extraviado 0 dinero perdido?
~Le divierte la busqueda? ~Obusca con preocupacion?
3. De pronto ve alga en el suelo. ~Ha sabido al instante de
que se trata? (,Es 10 buscado? ~Se alegra? ~Queda
sorprendido 0 asustado?
4. Nota que alguien Ilega. ~Es un amigo 0 un enemigo?
~Un desconocido? ~Debe ocuItar su hallazgo?
Ya las figuras mas simples pueden dar una clara
respuesta a todas estas preguntas con su comportamien-
to, sin palabras. La gama de sus movimiemtos no es muy
amplia, porque carecen de mimica y no pueden hacer
gestos especificos. Se expresan mediante el movimiento
en el espacio y mediante la actitud de todo el cuerpo. Al
reirse no pueden abrir la boca de oreja a oreja ni golpear-
se el vientre con las manos, pero pueden dar respingos y
saltar de alegria. Es obvio que un saito de alegria tiene
otro aire y otro ritmo y acento que un saito provocado
por la ira, el susto 0 por obstaculos del camino.
Para expresar con claridad estas diferencias en la
actitud del mufieco, el animador debe concentrar toda
su imaginacion y sensibilidad en el mufieco. EI saItar y
COffer constantemente dice tan poco como el mover las
manos 0 la cola ininterrumpidamente. Un pequefio ges-
to, par ejemplo, un giro de la cabeza despues de cierto
tiempo de reposo, es mucho mas expresivo.
Al trabajar con mufiecos articulados hay que habi-
tuarse a manejarlos con la mana izquierda 0 la derecha
segun la situacion. La otra mana mueve entonces los
brazos. La gesticulacion mas sob ria es tambien la mas
elocuente. Es cierto que el animador sostiene siempre
en la mana las dos varas guia para los brazos, pero solo se

59. Control constante del
movimiento de los muiiecos
Mantener los muiiecos a la
altura adecuada
Textos y piezas teatrales
apropiados
suele gesticular con una mana del mufieco y luego con la
otra. EI animador sostiene la vara con los dedos, de
suerte que el pulgar y el Indice forman un ojal a traves del
cual puede deslizarse la otra vara (cf. tambien la ilustra-
cion de pagina 51). Solo excepcionalmente se pueden
dejar colgar las varas. Basta, en efecto, un giro repentino
del mufieco para que las varas se balanceen en el aire.
No hay que perder de vista al mufieco durante la
representacion. Especialmente si se trata de mufiecos
articulados, el animador debe ver de frente al mufieco y
controlar cada uno de sus gestos e inclinaciones de
cabeza. Darle la vuelta y verle solo la espalda 0 mirar el
guion para leer el texto, no da buen resultado.
Las figuras sin piernas actuan tapadas por la mampa-
ra hasta las rodillas e incluso hasta mas arriba. ASI dan la
impresion de moverse detras de una valla baja. Hay que
cuidar, obviamente, que todas las figuras mantengan la
misma altura de la "valla". Sobre todo si el mufieco se
aleja de la mampara en direccion al fondo, el animador
debe tenerIo previsto. Debe alzar el mufieco cad a vez
mas, de 10 contrario este desaparece del campo visual del
publico. Par otra parte, en un escenario sin revestimien-
to lateral las figuras pueden de este modo entrar y salir
perfectamente.
Ademas de los problemas tecnicos que se presentan
en la fabricacion de mufiecos, y cuya solucion solo se ha
podido sugerir en este libro, queda casi sin tratar una de
las cuestiones mas importantes en el teatro de titeres:
~Que se debe representar y donde encontrar las piezas
apropiadas? Es una tarea nada facil para un grupo encon-
trar piezas a punta que respondan en todo a sus posibili-
dades, sus recursos tecnicos y sus intenciones dramati-
cas. Es inevitable, por 10 general, la tarea de elaborar las
piezas, adaptarlas alas posibilidades del grupo, 0 buscar
guiones e ideas que puedan traducirse en un texto teatral.
En la seleccion de la pieza hay que sopesar con
realismo las capacidades y posibilidades del grupo, con
objeto de no afrontar una tarea demasiado dificil. Espe-
cialmente si se trata de principiantes y nifios pequefios,
no hay que cometer el grave error de fatigarlos con

60. piezas largas de texto dificil e instrucciones de direccion
complicadas. Se puede obtener mucho mejor resulta-
dos con escenas breves en las que aparezcan solo unas
pocas figuras y en las que losjovenes animadores tengan
ocasion sobrada para participar creativamente en la con-
figuracion de las escenas.
Ni siquiera las escenificaciones experimentales mas
pretenciosas valen la pena si se convierten en fines en
lugar de ser meros medios. La fuerza magica del teatro
de titeres para ilusionar a cualquier publico reside solo
en laalegria profunda que irradia de una buena represen-
taci6n.

61. COMO HACERLO
Tftulos publicados
• ABC del modelado
• Decoremos la madera
• Preparemos la Navidad
• Hagamos animales
• Decoremos con guirnaldas
• Hagamoslo todo con fieltro
• Lo que se puede hacer con arpillera
• Lo que se puede hacer con rafia
• Asf se hacen flores de papel
• Como hacer moviles
• Juguemos con papel
• Lo que se puede hacer con cuerda y alambre
• Hagamoslo con rafia
• Repujando el metal
• Como presentar los regalos
• Como hacer objetos para regalo
• Manualidades con trozos de tela y fieltro
• M~nualidades con palillos y fosforos
• Como hacer cadenas de plata
• Decoremos ventanas con
papeles de colores
• Farolillos de adorno y fiestas
• Regalos hechos por manos infantiles
• Decoracion con plantas y flores secas
• Como hacer ositos
• Como hacer adornos navidenos
• Hagamos figuras con papel mache
• Como modelar con miga de pan
y porcelana rusa
• Artesanfas con migas de pan
• Como hacer arboles en miniatura
(el bonsai artificial)
• Manualidades con trozos de madera
• Manualidades con corcho
• Como pintar objetos de madera
• Cesterfa
• Talla de la madera
• EI macrame
• Munecos de guinol
• Como hacer origami
• Marqueterfa facil
• Como hacer figuras con pasta de sat
• Como hacer abalorios
• Cuadros con hilos tensados
• Trabajos manuales
• Piedras pintadas
• Como encuadernar un libro
• Como hacer cometas
• Como enmarcar cuadros
• Como hacer munecos de trapo
• Pirograbado
• Dec. objetos ceramica
• Belenes faciles
• Linoleo

62. NUEVAS IDEAS
Tftulos publicados
• Modelado
• Pintar y dibujar
• Estampado
• Collage
• Manualidad textil
• Adomos navideiios originales
• Cera artlstica
• Estampado con patatas
• Batik. Dibujo sobre tela