Este documento analiza la yuxtaposición del color en obras pictóricas de diferentes artistas como Miró, Gauguin, Van Gogh, Renoir y Picasso. Describe cómo los artistas utilizan pares de colores complementarios y mezclas secundarias para crear tensión, dinamismo, centros focales y relaciones delante-atrás. Explica diferentes tipos de yuxtaposición como inversión completa, parcial o semejanza de dominantes y cómo esto afecta la composición y percepción de la obra.

1. Análisis de
Yuxtaposición
del color en
diferentes
obras
pictóricas
Millie Bistre V
Diseño Gráfico
II
Noviembre
2013

2. Mujeres y pájaros ante la noche
Joán Miró

3. O Composición con 3
tonos.
TRIADA:
Rojo, Amarillo, Azul
O Primarios
fundamentales --> En
primer plano
O Fondo blanco
Triadas: Figuras centrales

4. El COLOR es el elemento constructivo del cuadro. ”Es el protagonista”
El verde
produce
relación de
contraste y
conexión con el
azul
Pincelada negra cierra composición

5. En la Yuxtaposición de tonos
crea relación delante- atrás.
Amarillo / Rojo

6. Mujeres de Tahití
Paul Gauguin

7. El verde es matizado con el azul
Activan “Pasividad”
La vista descansa con el
verde complementario.
El color blanco resalta el rojo
Centro de atención.
Rojo de la falda
Tema cromático centrado en la yuxtaposición “Inversión
Parcial”
Creada por el par amarillo- rojizo de arena. Y el Rojo- Azulado
del vestido.

8. Foco de atención.
Yuxtaposición de tipo “ Inversión
completa”.
Por el amarillo rojizo de la arena y el rojo
amarillo de la mano y la falda.
Yuxtaposición de tipo“ Inversión
parcial”.
Son aquellas que son
divergentes, creando dinámica
delante- atrás.
Por la cara amarillo- rojizo y el
verde del fondo

9. Rojo de la falda y
el amarillo
anaranjado de la
arena crean una
zona activa de
armonía.
La agresividad del rojo es suavizada por el
azul.

10. O Composición se centra en colores
primarios: amarillo- rojo- azul
O Y tiene una mezcla equilibrada de verdes-
violetas- anaranjados.
O Utiliza también pares complementarios o
terciarios= amarillo rojizo- azul rojizo
rojo amarillento- azul
amarillento
amarillo azulado- rojo azulado

11. O La composición cuenta con un “baricentro
tensional”….. Punto del cuadro en el que
el color es el centro de la composición
con contrastes y tensiones,

12. La habitación de Van Gogh en Arlés
Van Gogh

13. Centro
cromático
Tipo de Yuxtaposición “ Semejanza de subordinados”.
Es decir, existen dos tonos dominantes. ( El amarillo activo, y e
azul pasivo)
Al introducir el rojo como subordinado, activa al azul.
El rojo es el equilibrio.

14. La yuxtaposición del amarillo- rojizo de la cama
y del rojo amarillento de la silla forma una
“Inversión completa”.
Es decir, que el tono dominante en una mezcla
es subordinado, etc.

15. O Cama y la silla, y las paredes con las
ventanas, cuadros crean una “Inversión
parcial”
O La mesa y los cuadros se yuxtaponen con
el color de la pared y crean una
“semejanza subordinada”

16. El baile en Bougival
Auguste Renoir

17. Protagonismo del color
en manchas del rojo y
amarillo de los
sombreros
Yuxtaponiendo las
mezclas tenemos
una tensión doble y
un centro común
La conexión que
existe en el par de
colores se utiliza para
aisalar la figura del
fondo

18. O Complementación cromática  azul.
Rojo amarillo.
Gama fria de azules
Amarillo rojizo.
Es la gama de
matices cálidos.

19. Los amantes
Pablo Picasso

20. O Utiliza mezclas
secundarias.
O Los pares Yuxtapuestos
crean una “Inversión
completa”
Par amarillo- rojizo
Par rojo amarillento
Azul Amarillento

21. O Composición con tensión doble
O Convergencia del centro común.
O Los rojos y amarillos se refuerzan en
tensión activa. Contrastados de tonos
pasivos haciendo una situación “delanteatrás”.

22. Mezcla amarillo rojizo y
amarillo azulado crean
una “ Semejanza de
dominantes”
Desequilibrio
cuantitativo, ya que al
amarillo domina, y el
rojo y el azul son
subordinados.
Y son para caracterizar
dirección de opuestos
del mismo color base
(amarillo).

23. O Tema cromático relación amarillo rojizo
y rojo amarillento.
Otros puntos
focales.
Constituidos por
relación clarooscuro de rostros
y cabellos

24. O CUMPLE LA LEY DE:
“El ojo espontáneamente elige y relaciona
colores complementarios, con frecuencia
estos son usados para establecer
conexiones entre zonas distantes una de
otra dentro de la pintura” – Arnheim
Amarillo -rojizo de la (falda)
Azul- rojizo del (fondo)