Curriculo vitae Ximena Escudero

1. CURRICULIM VITAE (SÍNTESIS *) de XIMENA ESCUDERO ALBORNOZ, historiadora, historiadora del arte y
museóloga
Por ser ésta, una síntesis * de la hoja de vida, se anotan sólo los hechos de mayor relevancia, tanto en la
preparación académica y estudios de especialización como en el desempeño profesional (cargos técnico-
administrativos, docencia, investigación y asesoría).
1.- ESTUDIOS: Bachillerato en Humanidades Modernas: Especialización en Ciencias Sociales.- Colegio Americano
de Quito. 1968
2.- ESTUDIOS ACADÉMICOS
LICENCIATURA EN CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN: DEPARTAMENTO DE HISTORIA Y GEOGRAFÍA.
ESPECIALIZACIÓN EN HISTORIA DEL ARTE ECUATORIANO. 1972 (egreso) – 1977 (título universitario).- Tesis:
El escultor Bernardo Legarda, Siglo XVIII.- PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA, QUITO. .- Especialización con
la aprobación académica correspondiente.
POST GRADO: Doctorado en Historia, especialización en historia del arte ecuatoriano: tesis Iconografía del arte
ecuatoriano”. PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA, QUITO. 1981
3.- BECA DE ESTUDIOS ACADÉMICOS: FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN.- PONTIFICIA
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE QUITO. 1970
BECAS DE ESPECIALIZACIÓN: (1) MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA DE MÉXICO, MÉXICO, MÉXICO
D.F., 1971- (2) ORGANIZACIÓN ESTADOS AMERICANOS: MUSEOGRAFÍA/MUSEOLOGÍA.- MÉXICO, D.F
(México). 1972
BECAS DE INVESTIGACIÓN: (1) MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y CULTURA DE ESPAÑA.- ESTANCIA en el
Museo Nacional del Prado: “Proyectos de investigación sobre temas relacionados con los fondos del
Museo Nacional del Prado” (única plaza ofrecida para historiadores del arte extranjeros). MADRID. 1997.- (2)
MINISTERIO DE ASUNTOS EXTERIORES DE ESPAÑA.- HISPANISTA: Museo de América y Museo Nacional del
Prado (Casón del Buen Retiro: pinacoteca, siglo XIX), Madrid. Museo de Bellas Artes de Sevilla, y Museo Nacional
de Escultura, Valladolid. 1998
BECA DE FORMACIÓN PARA PROFESIONALES IBEROAMERICANOS EN EL SECTOR CULTURAL:
MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y CULTURA DE ESPAÑA, DIRECCIÓN GENERAL DE COOPERACIÓN Y
COMUNICACIÓN CULTURAL.- SELECCIONADA PARA EL CURSO “La economía de la Cultura y la Cooperación
Iberoamericana. MUSEO DE AMÉRICA, MADRID. 1999.
4.- DESEMPEÑO PROFESIONAL: CARGOS Y FUNCIONES:
MUSEO JACINTO JIJÓN Y CAAMAÑO, PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA, 1970.- ASISTENTE TÉCNICO
de la Dirección. Elaboración del inventario de los bienes culturales, registro de los fondos arqueológico, artístico y
documental, organización de la reserva y de las salas de exhibición. Auxiliar del profesor de la cátedra de “Historia
de la cultura ecuatoriana”.- 1970-1973.
MUSEO DEL BANCO CENTRAL. 1973. RESERVA ARQUEOLÓGICA- 1) Asistente técnico del Curador. b)
CURADOR. Estudio y clasificación de los fondos arqueológicos).- 1973-1975.

2. DIRECCIÓN NACIONAL DE PATRIMONIO ARTÍSTICO (INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL,
INPC). 1975.- DIRECTORA NACIONAL DE CATALOGACIÓN DE BIENES CULTURALES MUEBLES E
INMUEBLES. Capacitación, asesoría y dirección en la ejecución del inventario analítico de los bienes culturales
nacionales (arquitectónicos y muebles: fondos arqueológico, artístico, documental y etnográfico).-Dirección del
control ilícito de bienes culturales. Autoría del estudio histórico-artístico del centro histórico de Quito,
documentación remitida a la UNESCO (Worl Heritage List, 1978), la misma que sirvió a la ONU para incluir a Quito
en la lista patrimonial del mundo. Coordinación del estudio para la solicitud de Galápagos como patrimonio natural
del mundo. - Imagen corporativa, coordinación y participación de simposios y seminarios internacionales.
Colaboración en la elaboración de la ley de patrimonio cultural (vigente).- 1975-1985.
MUSEO DEL FILANBANCO. 1987.- CONSERVADORA (curadora). Colección de bienes culturales a nivel nacional.
Capacitación, asesoría, estudio, inventario comentado, avalúo.- 1986.
MUSEO DEL BANCO PICHINCHA. 1988.- CONSERVADORA (curadora). Colección de bienes culturales
(artísticos, arqueológicos, documentales e instrumentales). Organización del museo: museología y museografía
(Agencia Centro).- 1988.
DIRECTORA DEL ÁREA CULTURAL Y DE LA GALERÍA DE ARTE DEL BANCO DE LOS ANDES. 1989.-
Curaduría de exposiciones dentro y fuera del país. Investigación, publicaciones, capacitación, valoración y análisis
de los bienes culturales muebles de la colección de la Fundación de los Andes, de otras nacionales y extranjeras.
Autoría y publicación. Trabajo editorial. Manejo de imagen corporativa. Organización y profesora de cursos sobre
temas específicos del arte nacional.- 1989-1994.
CONGRESO NACIONAL. ASESORA DEL PRESDIDENTE DE LA COMISIÓN PERMANENTE DE EDUCACIÓN,
CULTURA Y DEPORTES.- 2000.
FONDO DE SALVAMENTO DEL PATRIMONIO CULTURAL (FONSAL).- ANALISTA HISTORIADOR.
COORDINADOR 2. – INSTITUTO METROPOLITANO DE PATRIMONIO (IMP). HISTORIADOR ESPECIALISTA.
Asesorar, capacitar, investigar temas históricos y museológicos, ejecutar análisis histórico-artísticos y coordinar
proyectos de estudios. Editar y publicar (autoría) de temas especializados sobre los bienes patrimoniales de
Quito.- 2000 (contrato).- 2001-2012 (nombramiento).
5.- DESEMPEÑO PROFESIONAL: DOCENCIA (se excluyen las clases impartidas en centros culturales,
fundaciones, entidades, empresas e instituciones de investigación y difusión cultural, entre otras).
5.1.- NIVEL ACADÉMICO: SEMINARIOS, CURSOS (SEMESTRALES Y/O POR MÓDULOS), CICLOS DE
CONFERENCIAS (en el país y en el exterior): especialidades: patrimonio cultural, arte ecuatoriano:
prehispánico, hispánico (siglos XVI al XVIII), republicano (siglos XIX al XX): arquitectura, escultura, pintura,
artes menores, iconografía/iconografía. Catalogación, museología, metodología para la investigación de las
ciencias sociales, entre otras afines.
DEPARTAMENTO DE FORMACIÓN Y PERFECCIONAMIENTO DOCENTE. MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y
CULTURA. Historia del arte ecuatoriano.- 1974.
UNESCO. (Quito).- Curso de promotores de patrimonio cultural y auxiliares de restauración. Materia:
metodología de la catalogación.- 1977.

3. UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL (Instituto Tecnológico Equinoccial). Facultades: Turismo y
Hotelería. Restauración y museografía.- 1979-1989.
INSTITUTO TÉCNICO SUPERIOR ECUATORIANO DE TURISMO Y HOTELERÍA (INSTUR). Escuela de
Turismo.- 1987-1988.
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA, QUITO. Facultades de Filosofía y Teología. Comunicación. Arquitectura,
Artes y Diseño. Ciencias Humanas. Departamento de Estudios Internacionales.- 1993-2004.
UNIVERSIDAD DE SEVILLA (ESPAÑA). FACULTAD DE HISTORIA Y GEOGRAFÍA. Escuela de Historia del arte.-
1995.
UNIVERSIDAD DE GRANADA (ESPAÑA). FACULTAD DE HISTORIA Y GEOGRAFÍA. Escuela de Historia del
arte.- 1995.
UNIVERSIDAD INTERNACIONAL. Escuela de Turismo.- 1998.
UNIVERSIDAD DE LAS AMÉRICAS (UDLA). Facultad de Arquitectura de Interiores. 1998-2001.
SEMINARIO, ESTUDIANTADO Y NOVICIADO DE LA ORDEN DE SANTO DOMINGO DE GUZMÁN. CONVENTO
MÁXIMO DE SANTO DOMINGO.- 2004-2005.
5.2.- SEGUNDA ENSEÑANZA: historia del ecuador, universal y del arte
COLEGIO AMERICANO DE QUITO. a) 1968-69. b) 1985-87.- COLEGIO DE LA INMACULADA. 1978-79.-
COLEGIO LOS PINOS. a) 1983-84. b) 1998.
6.- ASESORÍAS, DIGNIDADES, INVITACIONES, PONENCIAS, CURADURÍAS DE EXPOSICIONES DE BIENES
CULTURALES EN EL EXTERIOR
EMPRESAS CINEMATOGRÁFICAS (EXTRANJERAS). 1978.- Guiones para documentales. Coordinación.-
Organización de colecciones de bienes culturales. Valoración individual de las piezas. Documentación
metodológica.
Dirección de revistas.- Editor de publicaciones especializadas.- Coordinación editorial y cuidado de la edición de
los libros de mi autoría.
PROYECTO RLA UNESCO PNUD. 1977.- Santiago, Chile. Representante Oficial de Ecuador al Seminario de
catalogación del patrimonio cultural.
INSTITUTO ITALO LATINO AMERICANO (EUR) SIMPOSIO INTERNACIONAL DE ARTE BARROCO
LATINOAMERICANO. 1980.- Roma, Italia. Delegado ponente.
MIEMBRO DE LA SOCIEDAD AMIGOS DE LA GENEALOGÍA. 1985
DIRECTORA EJECUTIVA DE LA FUNDACIÓN FRAY JOSÉ MARÍA VARGAS. 1988
MIEMBRO DE LA ASOCIACIÓN INTERNACIONAL DE CRÍTICOS DE ARTE. 1989.

4. INVITACIÓN DE LA PROVINCIA DOMINICANA DE ECUADOR. 1993.- Presentación del libro América y España
en la escultura colonial quiteña, historia de un sincretismo.
INVITACIÓN DEL MUSEO HOSPICIO CABAÑAS (Guadalajara) y de la PINACOTECA VIRREINAL DE SAN
DIEGO (México, D.F.), México. 1994. Presentación del libro América y España en la escultura colonial quiteña,
historia de un sincretismo.
INVITACIÓN DE LÍNEAS AÉREAS IBERIA Y DE LA CASA DE AMÉRICA (Madrid, España). 1995.- Presentación
del libro América y España en la escultura colonial quiteña, historia de un sincretismo.
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS. INSTITUTO DIEGO VELÁSQUEZ. 1995.- Madrid,
España. Conferencia: América y España en la escultura colonial quiteña, historia de un sincretismo.
MUSEO DE AMERICA. 1995.- Madrid, España. Asesoría (estudio histórico-analítico y avalúo de piezas de arte
colonial quiteño. Conferencia: escultura barroca quiteña.
UNIVERSIDAD POLITÉCNICA SALESIANA. POST GRADO EN CIENCIASDEL DESARROLLO. 1996.-
INSTITUTO ECUATORIANO PARA EL DESARROLLO SOCIAL (INEDES). Metodología de la investigación en
Ciencias Sociales.
MIEMBRO CORRESPONDIENTE DE LA ACADEMIANACIONAL DE HISTORIA. 2002.- DISCURSO DE
INCORPORACIÓN A LA ACADEMIA NACIONAL DE HISTORIA. 2004.- Tema: Púlpitos quiteños.
CONDECORACIÓN DEL CONCEJO Y ALCALDÍA DEL DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO. 8 de
septiembre de 2008. En “reconocimiento a su labor de coordinación y preparación de la documentación a
presentarse ante la UNESCO (CONVENTION CONCERNING THE PROTECTION OF THE WORLD CULTURAL
HERITAGE)”.- Al conmemorarse treinta años de la inclusión del centro histórico de Quito en la lista del patrimonio
cultural de la humanidad – UNESCO.
PRINCIPALES CURADURÍAS DE EXPOSICIONES DE BIENES CULTURALES NACIONALES (ARTE QUITEÑO
RELIOGIOSO) EN EL EXTERIOR:
INSTITUTO ITALO LATINOAMERICANO. ROMA, ITALIA. 1980.
CASA MUSEO DE RODRIGO DE BASTIDAS. SANTO DOMINGO. REPÚBLICA DOMINICANA. 1992
HOSPICIO CABAÑAS. GUADALARA, MÉXICO. 1994.
PINACOTECA VIRREINAL DE SAN DIEGO. MÉXICO, D.F., MÉXICO. 1994.
ARTE COLONIAL MEXICANO (PINACOTECA VIRRREINAL DE SAN DIEGO, MÉXICO). GALERÍA DE ARTE DEL
BANCO DE LOS ANDES. QUITO, ECUADOR. 1993
XEADT.- marzo, 2013
PRINCIPALES INVESTIGACIONES PUBLICADAS
HISTORIA E HISTORIA DEL ARTE, CRÍTICA DEL ARTE Y MUSEOLOGÍA

5. (Libros, revistas especializadas, catálogos)
Ximena Escudero Albornoz de Terán, Historiadora del arte y museóloga
CONVENTOS QUITEÑOS. Quito: Trama Ediciones, Academia Nacional de Historia de Ecuador, edición
español/inglés. 2012.
HISTORIA Y LEYENDA DEL ARTE QUITEÑO. SU ICONOLOGÍA. Quito: Trama Ediciones, Fondo de Salvamento
del Patrimonio {FONSAL}. 2009.
IGLESIAS Y COVENTOS DE QUITO ANTIGUO, GUÍA PARA VISITAR LOS PRINCIPALES CONJUNTO
QUITEÑOS. Quito: Trama Ediciones, Corporación Metropolitana de Turismo. 2006.
THE CHURCHES, CONVENTS AND MONASTERIES, GUIDE TO THE MAIN RELIGIOUS COMPLEX OF QUITO.
Quito: Trama Ediciones, Corporación Metropolitana de Turismo. 2007.
ESCULTURA COLONIAL QUITEÑA. ARTE Y OFICIO. Quito: Trama Ediciones, INNOVAR UIO. 2007.
PÚLPITOS QUITEÑOS. LA MAGNIFICENCIA DE UN ARTE ANÓNIMO. Quito: Trama Ediciones, Fondo de
Salvamento del patrimonio {FONSAL}. 2004.
NEPTALÍ MARTÍNEZ. LA PERMANENCIA DEL ARTE COLONIAL. Quito: Ediciones Fundación El Comercio, Imp.
Cicetronic. 1996.
AMÉRICA Y ESPAÑA EN LA ESCULTURA COLONIAL QUITEÑA. HISTORIA DE UN SINCRETISMO. Quito:
Ediciones Banco de los Andes, Graficsa. 1992
CULTURA GERMINADA POR LA FE, (RECUPERANDO LA HISTORIA). Quito: Ediciones FONSAL, Publiasesores.
2002.
APUNTES SOBRE UN PEQUEÑO COLOSO, (RECUPERNADO LA HISTORIA). Quito: Ediciones FONSAL,
Publiasesores. 2002.
EL ESCULTOR BERNARDO LEGARDA. SIGLO XVIII. Boletín de la Academia Nacional de Historia, Vol. LXI. N°
131 – 132. Quito: enero – diciembre, 1978.
PÚLPITOS, LA MAGNIFICENCIA DE UN ARTE ANÓNIMO. Discurso de incorporación como miembro
correspondiente de la Academia Nacional de Historia de la señora licenciada Ximena Escudero Albornoz.- Boletín
de la Academia Nacional de Historia, Vol. LXXXIII. N° 174 – 175. Quito: julio 2003 – junio, 2004.
PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS: “MAESTRO ALFONSO RUBIO, EL ÚLTIMO CASPICARA” DEL PADRE JULIÁN
BRAVO SANTILLÁN. Sociedad Ecuatoriana de Investigaciones Históricas y Geográficas del Ecuador. Memoria N°
5-6-7. Órgano de la Sociedad Ecuatoriana de Investigaciones Históricas y Geográficas. Quito: SEIHGE, 2010.
TEATRO NACIONAL SUCRE. En colaboración con Franklin Cárdenas, Grecia Vasco, y Alfonso Ortiz (editor).
Quito: Ediciones Fondo de Salvamento del Patrimonio {FONSAL}. 2003.

6. EL ESCULTOR BERNARDO LEGARDA, MÁXIMO ESPONENTE DEL BARROCO QUITEÑO EN EL SIGLO XVIII
(Compendio). CULTURA. Revista del Banco Central del Ecuador. Vol. VIII, N° 22, mayo – agosto 1985. Quito: Imp.
Mariscal. 1985.
EL ESCULTOR BERNARDO LEGARDA, MÁXIMO EXPONENTE DEL BARROCO QUITEÑO. SIGLO XVIII.
“Simposio Internazionale sul Barroco Latino Americano. Roma, 21/24 Aprile 1980”. ATTI VOL I.- Roma, Ed.
Instituto Italo Latino Americano. 1982.
BERNARDO LEGARDA. ENCARNACIÓN DEL BARROCO QUITEÑO. SIGLO XVIII. Tesis de Licenciatura,
Facultad de la Educación, Pontificia Universidad Católica del Ecuador. Quito. 1976.
ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DE QUITO ANTIGUO, elaborado de acuerdo al formato especial requerido por
la UNESCO “WORLD HERITACE LIST”. Fundamento de la UNESCO para la inclusión del centro histórico quiteño
en la lista del patrimonio cultural de la humanidad, 1978. Existen múltiples publicaciones realizadas por la oficina
de París (UNESCO) en la que se incluye este estudio junto al de otras ciudades patrimonio del mundo.
LOS SALAS UNA DINASTÍA DE PINTORES. EL ARTE, EXPRESIÓN DE LA HISTORIA. Quito: Banco de los
Andes, Graficsa. 1989.
NUESTROS ANDES. DOS LENGUAJES Y UN MISMO ESPÍRITU: PINTURA, ESCULTURA, DIBUJO, GRABADO
Y FOROGRAFÍA. Quito: Banco de los Andes, Graficsa. 1990.
COLORISTAS QUITEÑOS (1730-1835). Quito: Banco de los Andes. 1991.
ARTE EN LA HISTORIA DE SANTO DOMINGO. DOMINICOS CÉLEBRES. Quito: Banco de los Andes, Graficsa,
1994.
ARTE BARROCO QUITEÑO (SIGLO XVIII). México: Instituto Nacional de Bellas Artes. 1994.
LA PINTURA BARROCA QUITEÑA. ARTE JESUÍTICO QUITEÑO. Quito: Banco de los Andes. 1994.
LOS SALAS, UNA FAMILIA DE PINTORES. Colección Amigos de la Genealogía, Vol. 40. Estudios Histórico-
genealógicos, Tomo 6, noviembre, 26 de 1988. Quito: Imp. Artes & Gráfica Asociados. 1988.
HISTORIA GENERAL DE ECUADOR Y VIDA DE MONSEÑOR FEDERICO GONZÁLEZ SUÁREZ. Revista
Humanidades, Vol. I, N° 8. Departamentos de Letras e Historia, Facultad de Ciencias de la Educación, Pontificia
Universidad Católica. Quito: Imp. Gráfica Cyma. 1970
APORTES A LA ICONOGRAFÍA DE LOS PRIMEROS AÑOS DE LA REPÚBLICA DE ECUADOR. V Congreso
Nacional de Historia y Geografía, Casa de la Cultura Ecuatoriana Núcleo del Azuay. Cuenca: CCE. Diciembre de
1986.
URNAS FUNERARIAS DEL RIO NAPO. Revista Quitumbe N° 1. Departamento de Historia, Facultad de Ciencias
de la Educación, Pontificia Universidad Católica. Quito: Imp. Instituto Geográfico Militar. 1971.
JOSÉ CELESTINO MUTIS Y LA FLORA DE BOGOTÁ. Revista Quitumbe N° 2. Departamento de Historia,
Facultad de Ciencias de la Educación, Pontificia Universidad Católica. Quito: Imp. IGM. 1972.

7. HISTORIA Y CRÍTICA DEL ARTE HISPANOAMERICANO: REAL AUDIENCIA DE QUITO. PRIMERA PARTE:
Ximena Escudero de Terán (Arquitectura cuencana. Arquitectura, escultura y pintura quiteñas: conventos e
iglesias). SEGUNDA PARTE: José María Vargas (Quito: monasterios y recoletas. Catedral. La Iglesia, el
urbanismo y la preservación del patrimonio cultural y religioso). Quito: Ed. Abya-Yala, dos ediciones: 1999 y 2000.
EL PALACIO DE CARONDELET. PINACOTECA DE PRESIDENTES CONSTITUCIONALES EN EL PALACIO DE
GOBIERNO. Quito: Academia Nacional de Historia, Imp. Mariscal. 1996.
ARTE QUITEÑO EN PASTO. PATRIMONIO CULTURAL. Revista de la Dirección Nacional de Patrimonio Artístico.
Quito: Imp.CCE. 1975.
CATALOGACIÓN NACIONAL DE BIENES CULTURALES. PATRIMONIO CULTURAL. Revista de la Dirección de
Patrimonio Artístico. Quito: Imp. CCE. 1975.
CATALOGACIÓN Y PROTECCIÓN DE LA CAPILLA DEL HOSPITAL SAN JUAN DE DIOS. PATRIMONIO
CULTURAL. Revista de la Dirección Nacional de Patrimonio Artístico. Coautor. Quito: Imp. CCE. 1975.
INVENTARIO DEL ARCHIVO DEL CONVENTO MÁXIMO DE LA MERCED (1570-1880). Coautor. Departamento
Nacional de Inventario de Bienes Culturales, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. República Federal de
Alemania. Quito: Imp. Ayerbe, 1984.
CATÁLOGO DEL CONVENTO MÁXIMO SAN AGUSTÍN. ESTUDIO HISTÓRICO-ARTÍSTICO. Departamento
Nacional de Inventario de Bienes Culturales, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. Quito: Imp. Mantilla. 1985.
SAN FRANCISCO MI LUGAR DE ELECCIÓN. Revista de Museología N° 11. Junio de 1997. Asociación Española
de Museólogos. Madrid: Gráficas Summa. 1997.
GUÁPULO, CAMINO DE ORELLANA (“Guápulo, the road of Orellana”). Destinos tradicionales. Revista Ecuador
Infinito. Trama magazines. Año N° 2. Coleccionable N° 11. Quito: TRAMA Ediciones. Febrero, 2010.
°°°°°°°°°°
Revista Diners (Mundo Diners). Quito. Imp. Mariscal:
GUERRERO, NUESTRO PRIMER CRONISTA GRÁFICO. N° 61. Junio, 1987.
LOS SALAS UNA DINASTÍA DE PINTORES. N° 87. Agosto, 1989.
UN SAQUEO A GRAN ESCALA. N° 153. Año XVI. Febrero, 1995.
LA INCREÍBLE DINASTÍA DE LOS SALAS. N° 335. Año XXXI. Abril, 2010.
°°°°°°°°°°
Revista 15 Días. Quito. Graficsa:
A PRUEBA DE TERREMOTOS. N° 4. Marzo, 1990.
CIELOS BARROCOS DE QUERÉTARO (México). N° 111. Septiembre, 1994.

8. EL TESORO DE TLAXCALA (México). N° 112. Septiembre, 1994.
AL SERVICIO DE DIOS Y DE LOS HOMBRES. N° 113. Octubre, 1994.
LA MAGNÍFICA ANFITRIONA. N° 114. Octubre, 1994.
UN CONJUNTO ALUCINANTE EN QUITO. N° 115. Noviembre, 1994.
UNA PEQUEÑA FORTALEZA ESPIRITUAL. N° 115. Noviembre, 1994.
QUITO: LEGADO EN ORO, PLATA Y ESMERALDA. N° 116. Noviembre, 1994.
EL RETO DE QUITO. N°116. Noviembre, 1994.
UN PATRIMONIO DE SIGNIFICACIÓN RELIGIOSA. N° 117. Diciembre, 1994.
NAVIDAD CRIOLLA. N° 117. Diciembre, 1994.
UNA COMPARSA MULTICOLOR. N° 118. Diciembre, 1994.
UNA FANTASÍA QUITEÑA. N° 119. Enero, 1995.
UN LUSTRO DE FIEBRE CONSERVACIONISTA. N° 120. Enero, 1995.
ORIGEN DE LA NUEVA ARQUITECTURA QUITEÑA. N° 120. Febrero, 1995.
UNA CENTURIA DE PINTURA PAISAJISTA. N° 122. Febrero, 1995.
PINTURA BARROCA QUITEÑA. N° 123. N° 1234. Marzo, 1995.
LA FLORA DE BOGOTÁ. N° 124. Marzo, 1995.
GUÁPULO, UN SANTUARIO PARA LA ETERNIDAD. N° 125. Abril, 1995.
ALIADO DE LA RELIGIÓN. N° 126. Abril, 1995.
EL ORO DE LOS RETABLOS QUITEÑOS. N° 127. Mayo, 1995.
EL PRIMER PINTOR QUITEÑO. N° 128. Mayo, 1995.
UNA COMPOSICIÓN LÍRICA ENCANTADORA. N° 129. Junio, 1995.
ICONOGRAFÍA DEL HÉROE TRÁGICO. N° 130. Junio, 1995.
LA HUELLA ÁRABE EN LAS IGLESIAS QUITEÑAS. N° 132. Julio. 1995.
LA VIRGEN DE QUITO. N° 135. Septiembre, 1995.
CONVENTO DE SAN FRANCISCO. N° 151. 1996.
°°°°°°°°°°

9. Revista Criterios (Cámara de Comercio de Quito):
UN PATRIMONIO DE HISTORIA Y ARTE: HACIENDA DE LA MERCED DE Chillo (Robalino). N° 13. Año 3.
Marzo, 1998.
UNA SEÑORIAL MANSIÓN DE RAIGAMBRE CAMPESINA: HACIENDA CHILLO COMPAÑÍA. N° 15. Año 3. Junio,
1998.
UNA GRAN DIVERSIDAD BIONATURAL: LA RESERVA COCA-CAYAMBE. N° 16. Año 3. Septiembre, 1998.
EL MUSEO DE LA CIUDAD. ¿BIOGRAFÍA DE QUITO? N°19. Año 4. Marzo, 1999.
LA BIBLIOTECA DEL CONVENTO DE SANTO DOMINGO. N° 21. Año 4. Julio, 1999.
INTELIGENCIA Y SABIDURÍA AL SERVICIO DEL BIEN. Revista Memorias. Fundación Fray José María Vargas.
Quito: Talleres Gráficos del Instituto Andino de Artes Populares. Convenio Andrés Bello. 1989.
°°°°°°°°°°
Revista Colón. Hotel Colón Internacional. Quito: Graficart.
NOTA BIOGRÁFICA DE FRAY JOSÉ MARÍA VARGAS, O. P. N° 1. 1988.
SINCRETISMO CULTURAL. N° 2. 1988.
MI PEREGRINAR EN POS DEL ARTE. N° 4. 1989.
°°°°°°°°°°
Revista La Familia, Coleccionable de Arte. Doce estudios histórico-analíticos de escultura colonial
quiteña (publicación semanal de cada fascículo), Diario El Comercio C.A. Quito, 1993.
Imágenes: san Isidro Labrador, Virgen de los Dolores, santa Ana y la Virgen Niña, Virgen del Carmen, Jesús
resucitado, la Piedad, san Antonio y Jesús crucificado. Mampara de la Iglesia de El Sagrario, retablos principales:
capilla de Cantuña, iglesias de San Francisco y de la Compañía.
LA IMAGINERÍA, UN ARTE AL SERVICIO DE DIOS Y DE LOS HOMBRES. Catálogo de “La pasión del Señor”.
Abril, 1995. Museo Camilo Egas. Quito: Ediciones del Banco Central del Ecuador. 1995.
LA INMACULADA APOCALÍPTICA. Ágora, El periódico de ITABSA (Proesa, Tanasa, Ilsa y Asotab. Quito:
Publicación trimestral de Industrias del tabaco, alimentos y bebidas. 1995. QUITO PATRIMONIO CULTURAL DE
LA HUMANIDAD. Revista Carabela, N° 1. Hotel Colón Internacional. Quito: Imp. The Quito Times. 1983.
Colaboraciones cortas: varios temas sobre historia del arte ecuatoriano: ART WORLD AN INTERNATIONAL
MAGAZINE. SCOTTSDALE. USA. Arizona. 1994-1995.
PREMIO TOLEDO PARA QUITO. Periódico HOY. Quito. 20 de octubre, 1994.
CLAUDIO JÁCOME, EL MAGO DE LA MÚSICA. Periódico HOY. Quito. 24 de octubre, 1994.

10. EL CONCEJO DEL DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO
Y PACO MONCAYO GALLEGOS, ALCALDE
Considerando:
Que Quito, capital del Ecuador, celebra el 30° aniversario de su designación como primer
Patrimonio Cultural de la Humanidad;
Que las cualidades artísticas, arquitectónicas, urbanísticas y paisajísticas de Quito, la hicieron
merecedora de esta distinción, a la que ha sabido corresponder con la esmerada restauración
y puesta en valor, en especial en los últimos años, de su Centro Histórico, el más grande y
mejor conservado de América;
Que, entre quienes trabajaron en 1978 para lograr este merecido título para la ciudad, la
licenciada Ximena Escudero, tuvo un papel importante en la coordinación y preparación de la
documentación a presentarse ante el Comité de Patrimonio mundial de la UNESCO;
Que es deber del Concejo Metropolitano de Quito impedir que se olviden estos gestos cívicos
y, por el contrario, reconocer el servicio prestado a la ciudad por aquellos que contribuyeron
a que se obtenga tal distinción;
Acuerdan Otorgar
MEDALLA DE HONOR
CON EL ESCUDO DE ARMAS DE LA CIUDAD
A la licenciada
XIMENA ESCUDERO
Como muestra de gratitud y afecto por su activo y ejemplar papel en la designación de Quito
como primer patrimonio de la Humanidad.
Dado en la ciudad de San Francisco de Quito, a los ocho días del mes de septiembre del año
dos mil ocho.
Paco Moncayo Gallegos, Alcalde del Distrito Metropolitano de Quito.
María Belén Rocha Díaz, Secretaria General del Concejo Metropolitano de Quito.

11. “XIMENA ESCUDERO. Quito tiene duende”
Por: Rocío Carpio.
El centro de su vida es el Centro. Ella vive la ciudad vieja plenamente, sus largos años de
trabajo están allí reposando entre museos, iglesias y conventos. Su relación con el Centro
Histórico de Quito es de una familiaridad envidiable. Ella recorre sus calles como
mimetizándose en el entorno, como volviéndose una con esa historia “tridimensional”. Esta
historia de los objetos, del patrimonio tangible e intangible ha copado su vida. Tanto así que
alguna vez estando de viaje en Puerto Rico quiso tomar un crucero, mas su hija la hizo caer
en cuenta que le sería imposible resistir tanto tiempo apartada de sus iglesias y conventos…
Y así, inseparable de esos lugares, sus viejas puertas y secretos se abren a su paso. Nadie
jamás le ha negado su entrada; pues, respeta la fe y admira la verdad. De esos sitios que le
han revelado historia, tradiciones e identidad, distingue a San Francisco por considerarlo
representante del espíritu quiteño. “Es el templo del pueblo, el cual mira como objetos de
culto aquellos que para otros tan solo son obras de arte, aglutinando el devenir de la piedad
como fruto de más de quinientos años de práctica religiosa. En su opinión, esta iglesia es la
que mejor encarna los quinientos siglos de sincretismo cultural.
Ximena Escudero es una investigadora entregada a Quito, su especialización es el arte
colonial y republicano y el patrimonio cultural. Esta museóloga e historiadora del arte
perteneciente a una rara especie de profesionales -rara porque en la ciudad los hay contados
con los dedos de una mano-, evoca con mucho cariño a su maestro: el padre José María
Vargas. Tiene muy presente el deambular a su lado en los corredores porticados del claustro
principal dominicano, mientras con un pausado discurso le impartía su saber. Aunque el
convento de Santo Domingo es su preferido por traerle gratos recuerdos, Santa Clara es el
lugar que merece su admiración como monasterio que conserva su aura pura. Ese mismo
aire, ese encanto que esconde Quito en sus recodos hizo que rememore las palabras de un
religioso de la Academia Diplomática del Vaticano que visitó la ciudad: “Quito tiene duende.
Quito es ángel y demonio a la vez”.
Pese a que todo ello suena muy místico y mágico, lo que siente por esta ciudad es muy
racional. Su misión es la de aportar a la memoria y a la identidad de Quito difundiendo sus
valores, lo cual le ha motivado a publicar sendos libros sobre arte ecuatoriano, en los cuales
presenta un patrimonio cultural material e inmaterial indisoluble.
Revista CAPITAL # 12. Dossier Capital ARTE # 7. Es una revista de la Corporación de
Promoción económica “CONQuito” (Quito: Editorial Trama, pgs. 58 y 59.- 2008).