El documento presenta información sobre el proyecto y dirección de la obra de la Fundación Proa en Buenos Aires, Argentina. El estudio de arquitectura Carusso-Torricella estuvo a cargo del proyecto y ampliación del museo de arte contemporáneo. El museo se encuentra en el barrio de La Boca y busca integrarse al barrio a través de su fachada de vidrio que permite interactuar con el exterior.

1. FUNDACIÓN
PROA

2. Estudio de arquitectura
Arq: Giuseppe Carusso
Arq: Agata Torricella
PROYECTO Y DIRECCIÓN DE LA
OBRA

3. Giuseppe Carusso:
• Nacido en 1953, estudio en una
universidad publica, politécnico en Milán,
graduándose en 1977
• Abrió su estudio en Milan en el
1978,asociandose en el 1993 con Agata
Torricella.
``La inspiración para hacer Proa es muy local. Hay un fuerte
elemento de tradición que tiene que ver con La Boca. No es un
barrio conservado, es un barrio de mezcla entre las casas
originales y una serie de intervenciones realizadas a partir de los
años 30 con una arquitectura modernista. Este proyecto es una
reflexión para usar la arquitectura histórica como elemento de la
contemporaneidad.``

4. Agata Torricella.
• Nació en Milán, Italia en 1940, se
graduó de arquitecto en el Politécnico
de Milán en 1965. Se convirtió en uno
de los diseñadores italianos más
importantes. De 1968 a 1972 fue
ayudante y colaborador de Aldo Rossi.
Desde 1970 ha sido profesor de Diseño
Arquitectónico en la Facultad de
Arquitectura del Politécnico de Milán.

5. La actividad del estudio comprende :
Museos : Altes Museum en Berlin, Museo Poldi Pezzoli en
Milan
Exposiciones temporáneas : Duchamp en el MAM de
S.Paulo, y en la fundación Proa en Buenos Aires; Gimpel
en el Musée d’Orsay en Paris.
Laboratorios de investigación industrial y edificios para
training : en Dalmine, Italia; en
Veracruz, México; en Campana, Argentina, en Blytheville,
EEUU.
Oficinas : en Buenos Aires, Argentina; Houston, EEUU; S.S
Marie, Canadá; Calgary, Canadá.

6. UBICACIÓN E HISTORIA

7. Plano de ubicación de la
Fundación Proa

8. • La Fundación Proa, se encuentra asentada en el
barrio de La Boca, más exactamente en la
esquina de Caminito a pocos metros del
Riachuelo.
• La arquitectura del mismo permite una
constante interacción con el barrio.
• Este fue tomando mayor relevancia con el pasar
del tiempo para transformarse en un ineludible
foco artístico de la ciudad

9. Ampliación Fachada Ampliación
antigua

10. Historia
• La sede de Proa, una casona de fachada italiana de finales de
siglo XIX, fue recuperada y diseñada como centro de arte
contemporáneo por el estudio de arquitectura italiano
Caruso-Torricella.
• Diez años después de su apertura en 1996, Fundación Aproa
encaro un proceso de renovación que concluyo en 2008 con
la inauguración de su nueva sede.

11. PROGRAMA
* BIBLIOTECA/LIBRERIA
* CONFITERIA
* AUDITORIO
* SALAS DE EXHIBICION

12. MUSEO PROA…
ESPACIO PUBLICO

13. LA BIBLIOTECA-LIBRERIA

14. LA CONFITERIA

15. LAS SALAS DE EXHIBICION

16. EL AUDITORIO

17. PLANTA BAJA
Salas de exhibición
Escaleras y ascensor
Administración

18. PRIMER PISO
Salas de exhibición
Escaleras y ascensor
Auditorio
Biblioteca

19. SEGUNDO PISO
Sala de maquinas
Escaleras y ascensor
confiteria
Baños
terraza

20. MUSEO PROA…
ESPACIO PRIVADO

21. SALA DE MAQUINAS

22. MUSEO PROA…
EL ARTE FUERA DEL MUSEO

24. Ampliación
ESTRUCTURA

25. (presente-pasado-presente)
• Se anexaron los dos lotes laterales al edificio original de la Fundación, triplicando su
superficie hasta los 2.300 m2.
• La fachada nívea es el de un descanso visual en contraste con la cara multicromática de La
Boca.
• El frente original de la Casa Dall Orso (de fines del siglo XVIII) mantuvo su impronta
neoclásica con los acentos italianizantes y recuperó la pintura a la cal.

26. Casa Dall Orsso
Casa vecina
Casa vecina demolida
demolida
• Se refuerza el carácter reversible de separación y vinculación entre lo nuevo y lo
viejo: un perfil de hierro oxidado da los dos topes verticales que enmarcan el frente
original de la Casa Dall Orso. A sus costados, dos grillas metálicas con paneles
vidriados operan como un grueso paréntesis de lenguaje contemporáneo.
• Las casas vecinas que se anexaron a ambos extremos fueron enteramente
demolidas pues no tenían valor patrimonial edilicio

27. Planta Baja
Columna
Perfil PNI
Frente
vidriado
Frente *Columnas de acero
vidriado oxidado
*Cielo Raso de tirantearía y
Columna chapa acanalada pintadas de
Perfil PNI blanco.
*Vigas PNI

28. Primer Piso
Columna de perfil
Columnas de acero
metálico IPN
Columna de perfil pintadas de blanco
metálico IPN

29. Segundo Piso
Frente
vidriado
Columnas metálicas
pintadas de blanco

30. CONCEPCIÓN FORMAL

31. • El proyecto de Proa, arquitectónica y conceptualmente, está pensado como un todo,
como un espacio abierto, de bienvenida, que borra las fronteras entre exterior e
interior. El vidrio es apto para actuar como pantalla de retro-proyección y vuelve viable
el sueño de un museo transparente y abierto, interactivo al exterior, donde parte de la
programación puede ser percibida desde la calle misma, interactuando con el barrio de
La Boca.
• Tiene como objetivo principal hacer convivir el exterior con el interior.
Este centro de arte contemporáneo, con líneas puras y el frente resuelto con grandes
proporciones vidriadas
Basado en conjugar lo antiguo y lo moderno, el edificio se presenta como un lugar de gran
transparencia que invita a entrar a los paseantes que circulen por el barrio.

32. SUSTENTABILIDAD
Y MATERIALIDAD

33. Marco de perfiles de hierro con
planos y vidriados que le dan un
lenguaje contemporáneo de
transparencia.
La elección del blanco total para el exterior
expresa la vocación de dialogo con la boca.

34. Expresión material totalmente
cruda
• Pisos de entablonado.
• Acero oxidado.
• Hormigón con defectos.
Hormigón con defectos, tal como
Pisos de roble americano. quedó al sacar del encofrado.

35. Chapa acanalada signo
Signo característico del sur
porteño.
El vidrio actúa como pantalla
de retro proyección haciendo
un museo transparente y
abierto, interactivo al exterior.

37. El piso de la terraza esta hecho con listones de roble
que fue teñido de oscuro rompiendo con la síntesis
del interior.
Adoquines de caldén de 200 años
recuperados de la bodega de un
barco.

38. •Luz y humedad propios de la conservación de obra que
demandan los museos.

39. Integrantes:
 Baraglia Martín
 Caceres Camila
 D’ Elía Ezequiel
 Montiel Jazmín
 Zappalá Sofía